油畫作品黑白灰關(guān)系與素描關(guān)系異同

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摘要：黑、白、灰關(guān)系與素描關(guān)系是油畫里面的兩種關(guān)系，分別發(fā)揮著不同的作用，在油畫中是必不可少的。黑、白、灰伴隨著其他色彩呈現(xiàn)在畫面中，且每一種顏色的色相、色性、色質(zhì)都與色度有著不可分割的關(guān)系。黑、白、灰關(guān)系主要解決的是色塊布局的問題。素描關(guān)系是指物體的光學(xué)五要素，即高光、亮部灰、明暗交界線、暗部灰和投影，解決的是畫面中物象造型的問題。

關(guān)鍵詞：油畫；素描關(guān)系；黑白灰關(guān)系

一、色彩里面的黑、白、灰

談到色彩時(shí)，人們一般總能想到赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色彩，容易忽視黑、白、灰，甚至單純地認(rèn)為素描或者中國(guó)畫是沒有色彩的。然而，從色彩理論來考慮，這是極其片面的。在視覺印象中，黑、白、灰雖然沒有彩，但是有色的，因而被包含在色彩的定義內(nèi)，而且決定著色相的明暗度。赤、青、黃、白、黑在中國(guó)被稱為“五原色”，其中黑和白是作為原色而存在的。而且，從藝術(shù)作品的面貌來看，中國(guó)畫有“墨分五彩”的說法，這并不是指色彩關(guān)系，而是由黑、白、灰的層次來定義的。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不僅以黑色、白色為主，并且把這兩種顏色推崇到了極高的位置。

二、作品中的黑白灰色調(diào)

在油畫創(chuàng)作中，有暗色調(diào)、亮色調(diào)、灰色調(diào)和高色調(diào)之分。人們?cè)谧鳟嫷倪^程中，首先會(huì)把描繪的物象分為黑、灰、白不同的色塊區(qū)域，不同色塊占的比例不同，由占最多比例的色塊來主宰畫面的色調(diào)，即灰色塊多則是灰色調(diào)，白色塊多則是亮色調(diào)。所被描繪物象色調(diào)的高低往往取決于光源的明暗度，一幅繪畫作品的色調(diào)也取決于黑色區(qū)域、白色區(qū)域、灰色區(qū)域在畫面中所占的比例關(guān)系。而且除了素描作品以外，所有具有色彩參與的作品都是與黑白色、灰色相互起作用的。黑、白、灰的色度不僅十分豐富、層次分明，而且任何畫面的色彩中都有黑白灰的參與。在繪畫的初期，就算不按物體的色相來分析，也要首先依靠黑、白、灰的比例關(guān)系安排畫面的色塊，以確定本幅畫面的色調(diào)。把黑白灰關(guān)系與素描關(guān)系混為一談，是萬萬不可的。素描一詞從字面意思來看似乎是單色里面的黑色、白色與灰色之間的關(guān)系。但是，素描的本質(zhì)是幫助繪畫者來理解大自然，來解決畫面中物象的藝術(shù)造型問題，是對(duì)物象的造型進(jìn)行研究并理解其物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)的。畫素描既可以上黑白灰調(diào)子，也可以運(yùn)用獨(dú)立的線條來表現(xiàn)物象的造型體塊關(guān)系。所以，素描的主要目的是通過不規(guī)則的黑白灰來解決與造型、結(jié)構(gòu)相關(guān)的問題，從而能夠明確地表現(xiàn)形體之美。而黑、白、灰是以顏色屬性而存在的，主要解決色塊安置的問題，則更加明確地表現(xiàn)了畫面中的色度之美。二者是不能混為一談的。黑、白、灰在畫面中的作用是不可替代的，其中黑色和白色是色彩中的兩大極端色，二者的變化范圍也是受到限制的，對(duì)比而言，灰色的活躍性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了黑色和白色，灰色可以分出很多的層次，所以還有一種說法叫做灰階，顧名思義可以有很多種不同明度的灰色。近幾年來，美術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)新名詞叫高級(jí)灰，高級(jí)灰就是畫面整體色調(diào)為灰色調(diào)，不同色度的灰的自由變幻展現(xiàn)出了畫面中的多種關(guān)系。可見灰色層次在畫面中有著十分重要的作用，是決定畫面中色彩豐富度的重要因素之一。黑白灰不僅能夠解決畫面中的造型問題，而且能夠從色彩角度發(fā)揮其豐富的審美作用?；疑珜哟蔚奈锲吩谖覀?nèi)粘Ｉ钪须S處可見，比如衣服、家具、食物等。在當(dāng)下，灰色調(diào)的藝術(shù)作品愈來愈多地呈現(xiàn)在大眾眼前，并且在人物題材的油畫中，一張耐讀的人物畫，根據(jù)藝術(shù)家對(duì)人物面部色度的把握，剛?cè)腴T時(shí)明暗對(duì)比較為強(qiáng)烈，隨著作畫者的眼力提高，人物的明暗面一定是在灰度中追求微妙的變化。

三、黑白灰在構(gòu)圖中的作用

謝赫在《古畫品錄》中將構(gòu)圖稱為“經(jīng)營(yíng)位置”，是指精心安排畫面中被描繪對(duì)象的位置關(guān)系。人們往往將之認(rèn)為是人物、花、草、樹、木或動(dòng)物等一些物體形狀的布局，而忽略了“經(jīng)營(yíng)位置”中的一個(gè)重要元素，那就是色彩的布局。而在考慮色彩的時(shí)候，首先要考慮的就是黑白灰色塊的布局。只有把物體的形狀和黑白灰色塊都安置恰當(dāng)之后才能夠稱之為較為完整的“經(jīng)營(yíng)位置”。如果只是把物體的形狀達(dá)到了平衡，從色彩角度考慮就會(huì)失去畫面中黑白灰的平衡統(tǒng)一。通常一張好的作品吸引人眼球的第一要素就是黑白灰關(guān)系經(jīng)營(yíng)的合理，如此才能夠讓觀眾感受到遠(yuǎn)觀驚心動(dòng)魄、經(jīng)看細(xì)節(jié)豐富的效果。所以，在經(jīng)營(yíng)位置的概念中色彩安排也要細(xì)心掌控，而此時(shí)恰恰是黑白灰在色彩的布局中起到了相當(dāng)?shù)淖饔?。然而，黑白灰的安置只是達(dá)到了一個(gè)大關(guān)系上的和諧，因而在具體的畫面中大塊的黑白灰一定要與畫面中具體的人物或動(dòng)物的形象相輔相成。大自然中物體的黑、白、灰分布缺乏秩序，因而缺少美感。畫家將色彩雜亂無章的描繪對(duì)象組織為人們所能接受的視覺美感時(shí)，黑、白、灰構(gòu)圖安置法就顯得尤為重要。黑白灰會(huì)因?yàn)橐揽课矬w形象而生動(dòng)起來，物體形象因黑白灰而變得組織有序。二者相輔相成，因而會(huì)變得更加有價(jià)值。黑、白對(duì)比較為鮮明，易刺激觀者的視覺神經(jīng)，而不同層次的灰色會(huì)在畫面中為黑白對(duì)比起到襯托作用。因此，畫家一般在畫面的視覺中心安置兩塊或幾塊對(duì)比較為強(qiáng)烈的黑色、白色，而在畫面的四周與遠(yuǎn)處角落用不同層次的灰色為視覺中心作陪襯。如此以來，使觀眾在欣賞作品時(shí)視覺和心理得以滿足，并能促進(jìn)其審美能力的提高。然而，黑、白、灰也存在一定的局限性，應(yīng)與其他色彩融洽配合才能夠發(fā)揮其作用，給觀者帶來最佳的審美體驗(yàn)。

四、畫面中的素描關(guān)系

素描是用單色描繪物象的造型、體積、空間、光感、質(zhì)感，其基本特征是通過象征的手段傳達(dá)繪畫者想要表達(dá)的意圖，且這些被描繪的物象呈現(xiàn)出三維立體形象，能夠使觀者透過畫面知曉畫家所繪何物。以油畫為例。素描在其畫面中所起到的作用是解決畫面中的造型、結(jié)構(gòu)問題，畫面中繪畫者對(duì)任何一個(gè)物體的表現(xiàn)都離不開素描關(guān)系的介入，且都要通過素描關(guān)系來對(duì)畫面中每一個(gè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)。大到人體的軀干，小到人的手指、植物的莖葉等，都需要借助素描中高光、亮灰、明暗交界線、反光、投影這五要素進(jìn)行表現(xiàn)，這就是素描關(guān)系，它解決的是畫面中的造型、體積、空間等問題，而非畫面中的黑白灰關(guān)系問題。線條的濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)，以及塊面的顏色、形狀、過度等因素具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，能夠促使素描呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)特點(diǎn)。畫家根據(jù)自己的習(xí)慣、性格，以及對(duì)造型的理解，使素描在畫面中體現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值，甚至能夠使素描畫稿作為獨(dú)立的藝術(shù)作品存在。因此，素描關(guān)系在油畫中的恰當(dāng)運(yùn)用能使其藝術(shù)效果更加充分地呈現(xiàn)出來。

五、結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中，黑白灰關(guān)系與素描關(guān)系指的并非同一概念，素描關(guān)系是解決油畫中的造型問題，而黑、白、灰關(guān)系則是解決色塊布局的問題。然而,二者缺一不可，且不能相互替代。二者都是油畫作品中重要的組成部分，有著各自存在的意義。二者的巧妙結(jié)合能夠提升藝術(shù)作品的審美層次。

作者：段亞皓 單位：延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)助教