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油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作的主觀(guān)性表達(dá)

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油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作的主觀(guān)性表達(dá)

【內(nèi)容摘要】油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作,不僅是對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行簡(jiǎn)單、直接的描繪,而且需要油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)家根據(jù)自身的藝術(shù)修養(yǎng),進(jìn)行畫(huà)面的藝術(shù)再創(chuàng)造,即主觀(guān)概括與藝術(shù)的表現(xiàn)。因此,油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作在美術(shù)專(zhuān)業(yè)技術(shù)層面上的要求,也無(wú)不體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)自然風(fēng)景的解構(gòu)與重構(gòu)過(guò)程中的美學(xué)觀(guān)念、文化素質(zhì)與人格體現(xiàn),以及個(gè)人情緒的表達(dá)

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生創(chuàng)作主觀(guān)表達(dá)

一、藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作色彩的主觀(guān)性處理

對(duì)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生或創(chuàng)作而言,首先打動(dòng)藝術(shù)家的便是自然界的色彩,而油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)面色彩的處理與把握,直接構(gòu)成藝術(shù)作品的視覺(jué)沖擊力,形成畫(huà)面主體的整體色調(diào),因此,這也是風(fēng)景藝術(shù)家首先思考的重要部分。也可以說(shuō),一幅油畫(huà)作品的色彩是油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的重要技術(shù)構(gòu)成部分,對(duì)于自然界色彩的觀(guān)察、理解與表現(xiàn),既是油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的技術(shù)性處理部分,又是油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)家藝術(shù)修養(yǎng)、文化內(nèi)涵等多方面素質(zhì)的集中體現(xiàn)。無(wú)論是初學(xué)者作為習(xí)作的色彩寫(xiě)生訓(xùn)練,還是藝術(shù)家不間斷地對(duì)自然的寫(xiě)生創(chuàng)作,所創(chuàng)作出的不外乎是對(duì)自然界固有色、環(huán)境色、光源色的對(duì)比、觀(guān)察和表現(xiàn),以及這些于畫(huà)家頭腦中的再思考。作為一名藝術(shù)家,在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期風(fēng)景寫(xiě)生的藝術(shù)實(shí)踐后,會(huì)逐步形成自己自覺(jué)的、對(duì)自然景物的選擇性判斷、理解與直觀(guān)性概括的情感抒發(fā)表達(dá),而這種主觀(guān)性也恰恰拉開(kāi)畫(huà)家之間、作品之間的品位與距離,其也正是畫(huà)面的趣味與內(nèi)涵所在。至于主觀(guān)處理程度的把握與畫(huà)家如何再現(xiàn)自然,是一個(gè)較為復(fù)雜的心理因素與客觀(guān)人文環(huán)境要素的整體制約過(guò)程,其中特定的社會(huì)歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)條件,美術(shù)史的上下語(yǔ)境,承前啟后的文脈學(xué)術(shù)關(guān)聯(lián),都成為藝術(shù)家主觀(guān)選擇性的制約條件與原始創(chuàng)作動(dòng)力。在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作作品中,不可能脫離畫(huà)家本人的個(gè)性特征、審美趣味、主觀(guān)愿望,呈現(xiàn)出缺少溫度而冰冷的簡(jiǎn)單再現(xiàn),即使是以超寫(xiě)實(shí)著稱(chēng)的畫(huà)家們對(duì)自然景物的純粹客觀(guān)描述,也是畫(huà)家的主觀(guān)態(tài)度的一種能動(dòng)性選擇。在中西方美術(shù)史上,可供參考的例子有很多,如俄羅斯知名風(fēng)景畫(huà)家阿•伊•庫(kù)因吉的一系列風(fēng)景繪畫(huà)作品,畫(huà)家在遵照自然風(fēng)景的基礎(chǔ)上,對(duì)色彩的把握與控制到了出神入化的程度,形成畫(huà)面唯美、抒情的溫情意境,被稱(chēng)為神秘的色彩,這其中較有代表性的作品有《厄爾布魯士山》(36cm×62cm,1898-1908年)、《第聶伯河上的月夜》(105cm×144cm,1880年)、《烏克蘭的傍晚》(81cm×163cm,1878-1880年)等,這些作品在色彩方面呈現(xiàn)出較大的開(kāi)創(chuàng)性風(fēng)格特征。再如荷蘭知名畫(huà)家文森特•凡•高(1853-1890年),令大家熟悉的是他畫(huà)面的色彩熾烈、暴躁、尖銳,充滿(mǎn)著明亮的檸檬黃色、中黃色、群青色、鈷藍(lán)色等強(qiáng)明度與色相,給人們留下極深的造型藝術(shù)視覺(jué)記憶,在他的相關(guān)油畫(huà)風(fēng)景作品中,如《黃色房屋》(72cm×91.5cm,1888年)、《夜間露天咖啡館》(81cm×65.5cm,1888年)、《麥田與烏鴉》(50.5cm×103cm,1890年)、《普羅旺斯夜間的鄉(xiāng)村路》(92cm×73cm,1890年),從主觀(guān)色彩角度以及筆觸兩個(gè)方面,都呈現(xiàn)出大跨度的專(zhuān)業(yè)性探索。關(guān)于色彩的主觀(guān)藝術(shù)視覺(jué)的畫(huà)面處理,也可從法國(guó)后印象主義畫(huà)家保羅•高更的一幅風(fēng)景作品《有豬和馬的風(fēng)景》(75×65cm,1903年)中得以充分說(shuō)明與論證。當(dāng)觀(guān)者翻閱畫(huà)冊(cè),或徜徉于美術(shù)館駐足此畫(huà)前,感受到最多的是畫(huà)面強(qiáng)烈的朱紅色、翠綠色與檸檬黃色的大面積對(duì)比,除去對(duì)自然界固有色的直觀(guān)描繪表達(dá),藝術(shù)家有意識(shí)地強(qiáng)化油畫(huà)色彩的主觀(guān)性處理,提高色彩明度與純度,也恰到好處地表達(dá)了鮮明的地理氣候特征,與藝術(shù)家熾烈度等同的火熱情感,和憨厚質(zhì)樸的人格特征所形成同步的準(zhǔn)確參與和表達(dá)。由此可見(jiàn)在一幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作中,油畫(huà)家的主觀(guān)性色彩處理對(duì)畫(huà)面的重要意義。

二、藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作筆觸的主觀(guān)性處理

筆觸是一幅油畫(huà)風(fēng)景中最容易打動(dòng)人的部分,也是一名藝術(shù)家個(gè)性風(fēng)格的集中體現(xiàn),同時(shí)也是美術(shù)史論學(xué)者、專(zhuān)家研究畫(huà)家本人與流派藝術(shù)風(fēng)格、學(xué)術(shù)文脈傳承的重要理論與實(shí)踐的依據(jù)之一。油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)畫(huà)面表層筆觸肌理的平靜、光滑、細(xì)膩,抑或筆觸的震顫、涌動(dòng)、激昂,留給畫(huà)布上面不同的視覺(jué)造型效果與藝術(shù)感染力。這些筆觸所承載色彩的薄與厚、濃與淡,書(shū)寫(xiě)的快與慢,疾速的旋轉(zhuǎn),有力的擰動(dòng),激情的劃痕,無(wú)不記錄了當(dāng)時(shí)油畫(huà)家的心理軌跡與情緒的波瀾起伏。在法國(guó)印象派畫(huà)家喬治•修拉的繪畫(huà)作品中所呈現(xiàn)出來(lái)的筆觸,以及保羅•西涅克、保羅•塞尚的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的用筆習(xí)慣風(fēng)格,都可謂各具特色,每一位畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格特征極其鮮明。如修拉1889年所作《巴黎鐵塔》(24cm×15.2cm),西涅克1901的作品《塞納河上的汽船》,塞尚《通往湖邊的路》(81cm×60cm),較有代表性地提供給我們研究這方面學(xué)術(shù)風(fēng)格特征的實(shí)踐范例。筆者以為,像美術(shù)史學(xué)者一貫認(rèn)為的,以寫(xiě)實(shí)著稱(chēng)的現(xiàn)實(shí)主義為主流特征的俄羅斯油畫(huà),其中以我國(guó)美術(shù)界熟知的寫(xiě)實(shí)功底扎實(shí)的風(fēng)景畫(huà)家伊•伊•希什金為例,這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)家,在寫(xiě)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度指揮下穩(wěn)健的筆觸痕跡,暴露出的不僅僅是畫(huà)家高超的寫(xiě)實(shí)功夫與造型造色的能力,同時(shí)也表達(dá)了藝術(shù)家個(gè)人細(xì)膩、縝密的思維方式與留學(xué)德國(guó)的德意志式的思維慣性和斯拉夫民族的東西方文化跨度兼具的藝術(shù)家雙重性格特征。任何一名藝術(shù)家都不可能完全致力于對(duì)自然的刻板機(jī)械描繪,而失去自我獨(dú)特個(gè)性的主觀(guān)表達(dá),藝術(shù)流派與風(fēng)格的不同之處在于強(qiáng)調(diào)的主客觀(guān)程度比重的多少。過(guò)于主觀(guān)的畫(huà)面藝術(shù)效果的專(zhuān)業(yè)性處理并不等于不寫(xiě)實(shí)、不寫(xiě)真。如同人的性格一樣,有的畫(huà)家大幅度夸張地過(guò)度寫(xiě)實(shí),將寫(xiě)實(shí)推向極致,甚至到超級(jí)照相寫(xiě)實(shí)主義;與其對(duì)立的是極度夸張的變形,從而走向主觀(guān)的抽象。最為典型的實(shí)例是前面提到的凡•高的作品《普羅旺斯夜間的鄉(xiāng)村路》與《麥田與烏鴉》這兩幅作品,以及非常有名的《星夜》(72.5cm×92cm,1888年)。畫(huà)家涌動(dòng)飛揚(yáng)的筆觸,有效地表達(dá)出其桀驁不馴、特立獨(dú)行的性格特征。另一位俄羅斯知名油畫(huà)家阿•阿•梅爾尼科夫的風(fēng)景作品《涅瓦河上》(55cm×60cm,1956年)中,畫(huà)家所用筆觸采用中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意的飛揚(yáng)筆意,筆斷意連,氣韻生動(dòng)。

三、藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作構(gòu)圖的主觀(guān)性處理

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作的構(gòu)圖,是一位油畫(huà)家藝術(shù)才氣集中的全面體現(xiàn),也是構(gòu)成藝術(shù)作品的時(shí)代性、趣味性、現(xiàn)代感的形式美語(yǔ)言的造型視覺(jué)數(shù)據(jù)之一。尤其在具有當(dāng)代性審美意義的油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)作品上,表現(xiàn)得較為突出。油畫(huà)藝術(shù)家根據(jù)不同的藝術(shù)角度,不同形式的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生構(gòu)圖,采用仰視、平視、俯視、近距離、遠(yuǎn)距離的主體刻畫(huà)與造型表述,強(qiáng)化、削弱、概括等造型視覺(jué)美的主觀(guān)藝術(shù)與技術(shù)的處理方法等手段,由此形成了自己獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格特征。如俄羅斯知名畫(huà)家馬•謝•薩里揚(yáng)(1880-1972年)的油畫(huà)作品《埃及椰棗》(106cm×71cm),能使人感受到畫(huà)家畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)匠心獨(dú)運(yùn),藝術(shù)家突出強(qiáng)調(diào)主體椰樹(shù)部分,夸張的仰視構(gòu)圖,占據(jù)近乎整幅畫(huà)面的椰樹(shù),突出強(qiáng)化了主體的視覺(jué)藝術(shù)沖擊力,以及畫(huà)面所傳遞出來(lái)的熱帶濃郁地域風(fēng)光。與之類(lèi)似的藝術(shù)構(gòu)圖還有俄羅斯畫(huà)家尼•尼•杜博夫斯科依(1859-1918年)的風(fēng)景作品《暴風(fēng)雨前的沉寂》(86cm×143cm,1890年),畫(huà)面構(gòu)圖以夸張的大朵的卷云占據(jù)大部分的畫(huà)面,云朵以寫(xiě)實(shí)的手法,變幻突破傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)構(gòu)圖,既增加了畫(huà)面的形式美感,又沒(méi)有脫離寫(xiě)實(shí)的技巧法則,在大的寫(xiě)實(shí)語(yǔ)境里完成畫(huà)面趣味性的主觀(guān)變化,使寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)語(yǔ)言變得生動(dòng)有趣,有效地突出該作品風(fēng)景繪畫(huà)主題的抒情性描繪。一幅油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)作品構(gòu)圖的獨(dú)特視角,會(huì)更有利于突出風(fēng)景繪畫(huà)藝術(shù)作品的主題與主體,也便于發(fā)揮油畫(huà)藝術(shù)家的主觀(guān)能動(dòng)性進(jìn)行藝術(shù)化處理,從畫(huà)面藝術(shù)構(gòu)圖角度給油畫(huà)家?guī)?lái)更為廣闊的創(chuàng)作空間。

結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng)作課程如同其他油畫(huà)基礎(chǔ)課程一樣,在高等藝術(shù)院校美術(shù)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)油畫(huà)教學(xué)中具有極其重要的教學(xué)意義和作用。而油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生自由開(kāi)闊的空間藝術(shù)表達(dá)形式,也為油畫(huà)藝術(shù)家的寫(xiě)生與創(chuàng)作提供了廣大的思考維度與無(wú)限發(fā)揮的藝術(shù)可能性。縱觀(guān)中外美術(shù)發(fā)展史,任何一種藝術(shù)形式與繪畫(huà)造型表現(xiàn)語(yǔ)言的呈現(xiàn),終究是藝術(shù)家個(gè)人情感與性格的產(chǎn)物。油畫(huà)藝術(shù)家與大自然的情感交流,本能地反映在構(gòu)圖、色彩、用筆等主觀(guān)的藝術(shù)性畫(huà)面處理上,其中既有風(fēng)景藝術(shù)家的個(gè)性使然,同時(shí)也會(huì)帶來(lái)藝術(shù)史中繪畫(huà)技巧上的創(chuàng)新與革命。有時(shí)藝術(shù)家無(wú)意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性、技術(shù)性的學(xué)術(shù)探索,往往能夠帶來(lái)美術(shù)史上承前啟后的里程碑似的創(chuàng)作,這既需要藝術(shù)家的藝術(shù)膽識(shí)和學(xué)術(shù)勇氣,也源自于對(duì)藝術(shù)無(wú)與倫比的摯愛(ài)。

參考文獻(xiàn):

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作者:李亞平 趙婉彤 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院

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