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一、寫生前的準備工作
首先是畫具的準備:油畫刷、扇形筆、油畫方頭筆、圓頭筆、勾線筆、調(diào)色油、洗筆筒、油畫箱、畫框、油畫顏料、油畫刀、松節(jié)油等等這些都是寫生常備的工具。因為是短期作業(yè),油畫刷和扇形筆是必須的,在畫大色塊的時候非常好用,扇形筆便于清洗,又能像刷子一樣。連續(xù)幾天或是長期在外寫生,帶上一個洗筆筒是非常有必要的,裝上松節(jié)油,清洗起來非常方便,用洗衣粉、肥皂清洗的話,特別麻煩,且沒有必要。油畫顏料不必帶太多,通常寫生的話帶上幾只常用的顏色就可以了,多數(shù)顏料可以直接擠到畫箱的調(diào)色盤上,這樣的話,可以減輕出行的重量,有時我就帶一只白色,調(diào)色盤上的顏色往往就已經(jīng)能畫兩、三張畫了。其他物品的準備:帽子、傘、撲克牌、釘槍、射釘、油畫框分離夾、繩子、相機、風油精、礦泉水、手套等等也是寫生常備的物品。在外寫生,免不了陽光暴曬,雨打風吹,所以遮陽工具的選擇是重要的。帽子最好選擇帽檐比較大的、能遮住脖子的。然后再備一把雨傘,以防下雨。在外畫風景和釣魚有較強的相似性,都要和惡劣的天氣作斗爭,所以我們可以到釣魚的器材店購買更專業(yè)的遮陽工具。撲克牌、釘槍、射釘?shù)淖饔弥饕亲層彤嬁蚍蛛x,通常帶上兩張或是幾張尺寸相同的油畫框,畫好后,兩個間隔3公分釘?shù)揭粔K,方便攜帶。也有油畫框分離夾賣,但缺點就是會損傷畫面,一般還是提倡用撲克牌比較好。繩子主要用來固定油畫框、畫箱、畫架的,如果油畫框的尺寸比較大,有時甚至可以把油畫框直接綁到樹上,四周固定,防止被大風吹翻。風油精是驅(qū)蚊蟲的,尤其是首次出去寫生很實用。
二、怎樣選景
選景首先是自己喜歡的、讓你激動的風景。切記不能尾隨別人,隨隨便便抓個景來畫,往往畫不好,原因很簡單:他人的意識強加給你,未必適合;他人的審美代替不了你自己的審美,每個人接受到教育環(huán)境不同,是有差異的。在選景的時候,要找到恰當?shù)闹埸c,根據(jù)自己擅長的技法特點,有所偏重,好看的景不一定入畫。選景時要注意的兩點:第一是風景與太陽的位置關(guān)系。早晨時,西邊的景受到陽光的直射,色彩飽和。而東邊的景相對逆光,色彩傾向不明朗。如果考慮到用早上時間完成一張畫的話,優(yōu)先選擇西邊的風景。下午時,由于太陽的位置變化,正好相反,東邊的景色彩上優(yōu)于西邊的風景。第二,突出主體、意境,優(yōu)先考慮色彩。多數(shù)學生選景時,缺乏畫面的主體意識,往往看到風景還不錯,就開始動手就畫,畫面中沒有主體、重點,像一張畫的局部,分不清主角和配角。更談不上產(chǎn)生意境,意境的前提必須被眼前的風景所感動,情與景交融,從而有了表現(xiàn)主觀感受的愿望和想法。意境成為了畫好風景油畫的重要因素之一,意境深遠,作品的品位自然高,意境平淡無奇,作品必然低俗粗劣。油畫風景與國畫風景不同,油畫獨有的色彩美及材質(zhì)美是國畫不具有的,從某種意義上說,油畫的優(yōu)勢還在于色彩,油畫的色彩具有較強的表現(xiàn)力,所以,在選景時我們可以讓學生優(yōu)先考慮色彩,美的風景首先是它的色彩打動你,其次才是它的造型。
三、構(gòu)圖與構(gòu)成
在選定景之后,就可以開始動手寫生了,作畫過程的第一步即構(gòu)圖。通常我們會把想表現(xiàn)的主體放在畫面的顯著的位置(黃金分割線或者黃金分割線點)上,很多成功的創(chuàng)作基本上都遵循了這一規(guī)律。但有時因為意境的需要,我們可能會把主體安排在畫面的邊緣的位置,比如說:表現(xiàn)空靈。就像南宋山水畫家馬遠和夏圭一樣,被后人稱為“馬一角”和“夏半邊”。藝術(shù)需要創(chuàng)新,只有去不斷的探索新的規(guī)律,才有生命力。好的構(gòu)圖,主體與背景融為一體,相互映襯,反之,沒有了主體和意境。構(gòu)圖與構(gòu)成同時存在,在構(gòu)圖之前,就必須考慮構(gòu)成,考慮構(gòu)成的元素選擇,思考對稱、均衡、疏密、大小等等形式美的法則在畫面中的構(gòu)成運用。構(gòu)圖只是畫面中大的布局變化,而構(gòu)成可能涉及畫面中每一平方厘米的位置。如何把客觀對象轉(zhuǎn)化畫面中的點、線、面的構(gòu)成,是整個風景油畫寫生中迫切要解決的問題。轉(zhuǎn)化得自然,客觀美能變?yōu)樗囆g(shù)美。許多人知道“構(gòu)圖”,但不理解“構(gòu)成”,這可能是專業(yè)和業(yè)余最大的區(qū)別所在!“構(gòu)成”恰似中國書法中的“框架結(jié)構(gòu)”。每件書法作品就是一幅畫,而每個字相當于一幅畫的一個局部構(gòu)成。
四、畫面色彩關(guān)系的處理
油畫的魅力就是色彩,油畫顏料能像寶石一樣發(fā)出光芒,在眾多的印象派大師的原作面前可以看到這一點。然而多數(shù)同學在初次接觸油畫風景寫生時,色彩往往把握不住,容易出現(xiàn)臟、亂、灰。畫色彩首先是顏色之間的搭配,同類色、類似色以及對比色搭配。就像穿衣服一樣,怎樣穿才協(xié)調(diào)、耐看。紅色配綠色并非難看,搭配得好,色彩更具品味和魅力。后印象派的凡高和高更就喜歡用對比色的搭配,中國民間美術(shù)的工藝品中,紅、黃、藍、綠的搭配也較為多見,同樣好看。哪種紅配什么樣的綠就成為我們要思考的問題。一種方式可以以客觀世界為依據(jù),用色彩的冷暖、色相、明度找準客觀色,大自然就是我們最好的老師,自然界中的色彩搭配本來就很漂亮。另一種方式則是以心理色彩為主,像德國表現(xiàn)主義繪畫,挑選自己平時喜歡的幾種顏色構(gòu)成畫面,具有一定的經(jīng)驗性,主觀能動性更強。不管用哪種方式,都應(yīng)該先把對象進行慨括處理,將復(fù)雜的自然簡單化。在簡潔、概括的基礎(chǔ)上不斷豐富層次、細節(jié),從而做到簡約而不簡單。黑、白、灰是隱藏在色彩背后較為重要的因素,畫面的臟和灰一部分的原因是由于黑、白、灰錯亂導致的,所以調(diào)整黑、白、灰的均衡及比重也是畫面色彩亮麗的重要一環(huán)。
本文作者:楊杰 單位:文山學院美術(shù)系