素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的分析

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一、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的素描流派

（一）古典主義素描

古典主義繪畫(huà)的內(nèi)容非常豐富，題材多樣，在繁多的內(nèi)容中著重表現(xiàn)崇高的精神。表達(dá)形式趨向于莊重而大氣。在莊嚴(yán)的形式和崇高的精神中著重表現(xiàn)一種與眾不同的、靜穆的、嚴(yán)峻的、高尚的美。為了達(dá)到這一目的，它在繪畫(huà)時(shí)十分強(qiáng)調(diào)素描的精確性和巧妙的明暗層次感，力求真實(shí)地再現(xiàn)實(shí)物的形狀和周?chē)h(huán)境的關(guān)系。文藝復(fù)興時(shí)期和十八九世紀(jì)的法國(guó)的素描作品典型地表現(xiàn)出素描的上述特征。文藝復(fù)興三大家達(dá)•芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅的作品Literature可以作為古典主義素描的典型。但是三人在具有古典主義特征的同時(shí)，又具有自己的個(gè)性。達(dá)•芬奇主張繪畫(huà)要忠于自然，所以他的作品擅長(zhǎng)利用剛?cè)嵯酀?jì)的線條和疏密不同的斜線來(lái)表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)。拉斐爾的著作以“秀美”著稱(chēng)，感性和理性相統(tǒng)一，富有人文主義精神。米開(kāi)朗琪羅的作品則以“健美”聞名，人物造型雄健有力，富有激情和動(dòng)感。

（二）浪漫主義素描

浪漫主義素描起源于19世紀(jì)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期，這一流派擺脫了學(xué)院派和古典主義的束縛，從現(xiàn)實(shí)生活中提取創(chuàng)作題材，大膽地運(yùn)用夸張的手法來(lái)塑造人物形象和物體形象。在素描作品中，浪漫主義繼承了資產(chǎn)階級(jí)民主革命的思想，主張充分解放人的個(gè)性，肯定人的精神價(jià)值，提高人的主體地位?？梢哉f(shuō)是資產(chǎn)階級(jí)民主革命的結(jié)果。籍里柯一的作品是這一時(shí)期的典范。他的作品在追求現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，大膽、熱情、浪漫地表達(dá)新思想和新觀點(diǎn)。代表作品《梅杜薩之箋》取材于現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特征。浪漫主義的另一位杰出代表是德拉克洛瓦，他的作品多數(shù)運(yùn)用動(dòng)感十足的線條和筆法來(lái)表達(dá)人的精神價(jià)值、人的獨(dú)立個(gè)性，表現(xiàn)出一種符合時(shí)代潮流的精神和風(fēng)格。

（三）現(xiàn)實(shí)主義素描

1848年的法國(guó)大革命以來(lái)，現(xiàn)實(shí)派開(kāi)始盛行，現(xiàn)實(shí)主義素描也隨之出現(xiàn)，并形成一種風(fēng)氣而影響當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇。現(xiàn)實(shí)主義素描主張首先要深刻地觀察、認(rèn)識(shí)社會(huì)和自然，運(yùn)用繪畫(huà)表達(dá)技巧來(lái)反映人民大眾的生活特質(zhì)和時(shí)代的特征，以此來(lái)表達(dá)社會(huì)中的真善美和人類(lèi)的情感。這一流派的代表人物主要有米勒的《拾穗者》，庫(kù)爾貝的《奧爾南的葬禮》等。他們作品的共同特征是遵循真實(shí)的生活原則，以此來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，顯示出了藝術(shù)家對(duì)于現(xiàn)實(shí)的自信和對(duì)于傳統(tǒng)的反抗精神。

（四）印象主義素描

19世紀(jì)在法國(guó)首先產(chǎn)生了印象主義素描流派。這個(gè)流派的主要特點(diǎn)有：以太陽(yáng)呈現(xiàn)的光譜顏色來(lái)表現(xiàn)對(duì)自然界中物品和人物的瞬間印象和瞬間感覺(jué)；不受表現(xiàn)手法的約束，在表現(xiàn)手法上更加自然隨性；在題材的選擇上，范圍更加廣闊；在材料的運(yùn)用上更加豐富；在瞬息萬(wàn)變的大自然中捕捉繪畫(huà)對(duì)象。印象主義的代表人物主要有畢沙羅、莫奈、馬奈等，代表作品主要有《塞納河和盧浮宮》《日出•印象》《草地上的午餐》等。這些作品的選材豐富多變，表現(xiàn)手法多變隨性，對(duì)于感覺(jué)和印象中的東西表現(xiàn)深刻，具有較高的欣賞價(jià)值和借鑒價(jià)值。

（五）現(xiàn)代主義素描

從第二次工業(yè)革命開(kāi)始，西方由封建主義時(shí)代進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代，與此同時(shí)，反映政治、經(jīng)濟(jì)和精神文化的繪畫(huà)也進(jìn)入了現(xiàn)代派素描階段。現(xiàn)代派是一個(gè)比較籠統(tǒng)的概念，它是立體派、野獸派、超現(xiàn)實(shí)派、新印象派、抽象派等藝術(shù)流派的統(tǒng)稱(chēng)，是現(xiàn)代生活的具體體現(xiàn)，標(biāo)志了繪畫(huà)新時(shí)期的到來(lái)。

二、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的作用

（一）素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用定點(diǎn)透視法是由西方最早的油畫(huà)家提出并使用的，后來(lái)文藝復(fù)興時(shí)期的意大利油畫(huà)家完善并形成了這一概念，它的基本含義就是人站立在大地上，以自我為中心點(diǎn)，目力所及范圍內(nèi)，直接感受到物象的形狀。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，定點(diǎn)透視法為物象尋找到了一個(gè)虛擬的框架，這個(gè)框架之內(nèi)的物體可以真實(shí)地進(jìn)入人的思維中。人們?cè)诳吹竭@個(gè)實(shí)在的物體之后，將物體立體、平面地呈現(xiàn)在平面上。素描就是定點(diǎn)透視這一技法的具體體現(xiàn)，它有利于觀察者對(duì)于物象的整體把握，使得觀察者在增加繪畫(huà)技巧的基礎(chǔ)上培養(yǎng)出強(qiáng)烈的立體感。素描在油畫(huà)中的運(yùn)用可以較好地表達(dá)油畫(huà)的空間感，那么，什么是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)呢？寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作為繪畫(huà)的一種表達(dá)技巧，是屬于藝術(shù)形態(tài)中的具象藝術(shù)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一個(gè)問(wèn)題是將三維空間中的現(xiàn)實(shí)物象轉(zhuǎn)移到平面的空間上。在這個(gè)轉(zhuǎn)移過(guò)程中，素描所起的作用是運(yùn)用各種繪畫(huà)技巧，為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)描繪出三維的空間，在平面的紙張中塑造出三維的立體感和空間感。早期的繪畫(huà)主要是平面的二維空間，缺乏立體感和層次感，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的物象的表現(xiàn)不夠生動(dòng)具體。但是素描憑借多變的線條和陰影來(lái)創(chuàng)設(shè)三維的空間。所以素描對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)非常重要，它可以加強(qiáng)油畫(huà)家的空間概念和立體感覺(jué)，給平面作品以很好的空間立體表現(xiàn)，產(chǎn)生一種震撼人心的審美效果。

（二）素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的形體作用

形體，形在前，體在后。形是平面的，體是立方的。形可以沒(méi)有體而獨(dú)立存在，體卻不能沒(méi)有形，體的存在必須在形的基礎(chǔ)上。所謂的形體結(jié)構(gòu)，指的是形體占有空間的方式。形的根本問(wèn)題是素描問(wèn)題。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)比較注重對(duì)形的描繪，所以對(duì)于素描的基本功要求比較高。油畫(huà)的初期階段幾乎等同于上過(guò)色的素描，素描在其中所起的作用是十分重要的。后來(lái)，油畫(huà)逐漸分離出形體與色彩，素描所帶來(lái)的造型和色彩組合是油畫(huà)的一個(gè)重要特征。畫(huà)家經(jīng)常練習(xí)素描，其中一個(gè)重要的目的就是加強(qiáng)對(duì)于形體的理解和對(duì)于形體的準(zhǔn)確性的把握。只有造型能力提高了，對(duì)于形體的認(rèn)識(shí)和塑造才能提高，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基礎(chǔ)構(gòu)造才能形成。

作者：程磊 單位：德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院