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音樂理論中的音樂要素探析

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音樂理論中的音樂要素探析

一、音樂要素包含的內(nèi)容

和聲包含調(diào)性和調(diào)式兩個重要的因素。以調(diào)性來說,其主要分為主調(diào)和從屬調(diào)。主調(diào)主導(dǎo)主和弦,其位置相對穩(wěn)定,是音樂的核心結(jié)構(gòu);從屬調(diào)起到鋪墊曲式發(fā)展的作用。調(diào)性的確定可以幫助音樂發(fā)展決定好布局和和聲的特點(diǎn)。和聲與旋律的關(guān)系密不可分,因?yàn)橹髡{(diào)音樂的織體層次就是由旋律、襯托聲部和低音構(gòu)成的。每一首音樂的和聲特色都是對主體旋律的表現(xiàn),因而也需要通過對主體旋律結(jié)構(gòu)的剖析來分析和聲的特點(diǎn),使得兩者之間能夠相互支撐和表現(xiàn),讓和聲更適合主旋律的結(jié)構(gòu)。

二、在音樂欣賞中融入音樂要素

(一)音樂要素的變化要與音樂情感的變化相融合

音樂是情感的載體,它是一門用于表達(dá)情感的藝術(shù),可以說,音樂的旋律或內(nèi)容就是對情感的一種宣泄與表達(dá)。而情緒與情感密切相關(guān),卻又有心里形式上的區(qū)別,情緒比情感的范圍更寬泛。當(dāng)我們體驗(yàn)到某種情感時,總會有一定的情緒色彩,但其并不像情感那樣穩(wěn)定和持久。情感有深度和強(qiáng)度之分,也有高層次和低層次之別。情緒和情感是音樂審美的最基本特征,鑒賞音樂的過程是不由自主的感情投入,也會是自主支配的感情投入,而自主支配的感情投入是建立在準(zhǔn)確認(rèn)知音樂創(chuàng)造的畫面和情感的基礎(chǔ)上的,否則,鑒賞活動只能處于淺表層次。要準(zhǔn)確地鑒賞每一首音樂傳達(dá)給我們的審美信息,就不能夠單純停留在音樂的表面,而要從內(nèi)心深處去感受和體驗(yàn),從而探求出音樂要素在音樂不同階段的變化,借而感受到音樂情緒和情感的變化,體會音樂中純美的藝術(shù)境界。音樂是情感的載體。音樂的進(jìn)行,其外在依托是音樂要素的不斷發(fā)展變化,而其內(nèi)在實(shí)質(zhì)是情感的不斷發(fā)展與變化。從藝術(shù)形式上來看,音樂是生動的心理語言,其藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它藝術(shù)門類。而音樂的特性就是表現(xiàn)情感、宣泄情感、引發(fā)情感共鳴、進(jìn)行審美熏陶。可見,賞析音樂需要的是感情的投入,但感情投入的前提是音樂要能夠感染人的情感,將人的情感牽引進(jìn)音樂所創(chuàng)設(shè)的意境中。只有抓住情感這條主線,才能加深對音樂情緒和情感特質(zhì)的體悟,從而豐富個體的情感體驗(yàn),使個體情緒和情感能夠與音樂的情緒和情感相溝通。在體驗(yàn)音樂情緒與情感的時候,還要探究音樂要素的變化,音樂的情緒和情感會隨著音樂因素的變化而變化。

(二)音樂要素的變化是音樂意境變化的結(jié)果

當(dāng)非專業(yè)音樂欣賞者傾聽音樂時,先入為主的聽覺會是音樂的旋律怎樣,是歡快的還是憂郁的,是熱烈的還是消沉的,是慷慨激昂的還是纏綿悱惻的,也就是說主旋律首先會讓人感受到和捕捉到;在對主旋律有了認(rèn)知后才會品味音樂節(jié)奏的快慢、力度的強(qiáng)弱;在隨后會判斷演奏這首音樂的樂器。這樣的情形說明,音樂要素會最初也會最快的給人以映像,因?yàn)橛辛诉@樣的映像才使得欣賞者進(jìn)入到音樂要素導(dǎo)向的音樂意境中,也就是音樂所要表達(dá)的畫面和生活的故事和經(jīng)驗(yàn)。因此,欣賞音樂不能只浮于音樂表面,而忽視音樂要素的存在和對音樂要素的細(xì)細(xì)體味。在欣賞音樂的過程中,不僅要感受到旋律、節(jié)奏、和聲以及樂器的變化,也要通過音樂要素的變化來感受音樂意境的客觀存在,對音樂已經(jīng)的體味和深刻體味則是音樂審美的深層次體驗(yàn)。比如,對《泰坦尼克號》背景音樂的欣賞,其中有時是用歡快的豎笛進(jìn)行演奏,有時是用哀婉的小提琴進(jìn)行伴奏,這就是音樂場景的變化。當(dāng)主人公杰克和露絲在船中高興舞蹈的時候,音樂是用明快的豎笛伴奏以顯示歡悅之情;而當(dāng)航船遇冰山撞擊將要沉沒的時候,音樂是用哀婉的小提琴演奏以顯示險情的悲劇結(jié)局來臨之時人們的絕望哀傷。

作者:袁學(xué)菲 單位:北華大學(xué)師范分院