情感中藝術(shù)創(chuàng)作的作用分析

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摘要：在藝術(shù)創(chuàng)作中，每一位藝術(shù)家對(duì)自己的創(chuàng)作都有著不同的見(jiàn)解和情感表達(dá)方式。藝術(shù)家將自己的體驗(yàn)和感悟通過(guò)一定的媒介傳達(dá)給人們，同時(shí)使自己的思想情感得到抒發(fā)，這是藝術(shù)家以藝術(shù)創(chuàng)作闡釋心靈的主要目的?？梢哉f(shuō)，情感貫穿于整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的始終，是繪畫(huà)創(chuàng)作中重要的心理要素。主觀源于客觀，藝術(shù)源于生活，油畫(huà)作為一種繪畫(huà)形式，不僅表現(xiàn)人們的復(fù)雜情感，而且廣泛影響著人們的精神生活。情感在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中具有重要的作用，從藝術(shù)體驗(yàn)到構(gòu)思再到藝術(shù)表現(xiàn)，情感都發(fā)揮著不可替代的作用。無(wú)論藝術(shù)家選取何種繪畫(huà)素材媒介、何種繪畫(huà)表現(xiàn)手法、何種繪畫(huà)表達(dá)方式，審美理想和情趣等主觀因素都在有意無(wú)意中影響著他的整個(gè)創(chuàng)作，并滲透于其中。

關(guān)鍵詞：情感;油畫(huà);創(chuàng)作

一、油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)體驗(yàn)與情感

在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)體驗(yàn)是指藝術(shù)家對(duì)生活的感受、觀察和思考，也是進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作之前所認(rèn)識(shí)到和體驗(yàn)到的東西使其精神上產(chǎn)生一定的反應(yīng)并形成情感體驗(yàn)，它是油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和最初動(dòng)因。所以，藝術(shù)體驗(yàn)就是藝術(shù)家在自身的生存狀態(tài)和對(duì)周圍事物的主觀感受中獲得的情感體驗(yàn)。他們創(chuàng)作的任何作品，都有一個(gè)足以激起其創(chuàng)作欲望的直接動(dòng)機(jī)，對(duì)周圍的世界有獨(dú)特的感受、體驗(yàn)和理解。以《伏爾加河上的纖夫》為例，列賓親眼目睹一群衣衫襤褸的纖夫艱難地拉著纖繩，歩履維艱，強(qiáng)烈的體驗(yàn)促使他迫不及待地要將這一難忘的場(chǎng)面記錄并表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家將每個(gè)人物的表情、神態(tài)、動(dòng)作都塑造得十分真切，映射出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民對(duì)艱苦生活的苦楚與無(wú)奈，對(duì)殘酷命運(yùn)的抵抗與掙扎。這幅偉大的創(chuàng)作是畫(huà)家在當(dāng)時(shí)真實(shí)的藝術(shù)體驗(yàn)，也是其心境的真實(shí)寫(xiě)照。所以，藝術(shù)家應(yīng)仔細(xì)觀察和感受周圍的生活，切身體驗(yàn)生活，使藝術(shù)體驗(yàn)與內(nèi)心情感得到升華，并由此激發(fā)創(chuàng)作欲望，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才能夠真正感染觀者。當(dāng)藝術(shù)家個(gè)性化與充滿愿望的幻想在其創(chuàng)作中得以實(shí)現(xiàn)時(shí)，他的作品才能夠變成真正的藝術(shù)作品。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)構(gòu)思與情感

油畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)思活動(dòng)，就是藝術(shù)認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，并按照藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行提煉、加工。這一過(guò)程中，情感是一個(gè)非常重要的心理因素。畫(huà)家對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行主觀審美改造和藝術(shù)加工，把自己內(nèi)心真實(shí)而深刻的認(rèn)識(shí)和感受通過(guò)畫(huà)面的形式展現(xiàn)出來(lái)，使情緒和情感得到抒發(fā)，從而形成完整的、藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)特且感情豐富的作品。著名畫(huà)家畢加索在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，注重直覺(jué)的理念，善于運(yùn)用一些抽象、概括的形體和夸張、立體的表現(xiàn)手法表現(xiàn)直覺(jué)的感受。他的許多作品中充滿了動(dòng)感、刺激、夸張的形象，如《格爾尼卡》（圖1）、《亞威農(nóng)少女》（圖2）等。在創(chuàng)作《格爾尼卡》時(shí)，畢加索刻意選用低沉、陰冷的黑、白、灰三色進(jìn)行表現(xiàn)，采用象征與半抽象的立體主義手法表現(xiàn)畫(huà)面中的人和物。這些看似隨意卻構(gòu)思精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖冃螆D，映射出畢加索對(duì)無(wú)辜受害人民的痛心與對(duì)法西斯暴行的強(qiáng)烈憤慨。托爾斯泰認(rèn)為藝術(shù)就是情感的傳遞，繪畫(huà)藝術(shù)在于通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和形象的藝術(shù)語(yǔ)言引發(fā)人們內(nèi)心的感應(yīng)，使人與人之間能夠更好地交流。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)與情感

油畫(huà)創(chuàng)作的最終成果是藝術(shù)作品，油畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)構(gòu)思，必須經(jīng)過(guò)各種藝術(shù)媒介和藝術(shù)語(yǔ)言才能夠形成最終的藝術(shù)作品，也就是最后呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣，不管是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的塑造，還是對(duì)藝術(shù)手段的處理，都是用來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界的。所以情感不僅表現(xiàn)在藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，更重要的是體現(xiàn)在藝術(shù)作品里。油畫(huà)創(chuàng)作中的情感即藝術(shù)情感，是油畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的元素，它源于自然情感而又高于自然情感，是藝術(shù)魅力的發(fā)源地和生生不息的原動(dòng)力。從創(chuàng)作之初對(duì)客觀事物的體驗(yàn)與觀察到創(chuàng)作過(guò)程中的構(gòu)思與提煉再到最終成果的表現(xiàn)與抒發(fā)，情感一直貫穿其中，發(fā)揮著不可替代的作用?？傊?，情感在油畫(huà)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程中始終發(fā)揮著舉足輕重的作用，沒(méi)有情感注入的藝術(shù)作品就沒(méi)有靈魂和思想。我們?cè)谶M(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，要積極融入情感因素，這樣才能創(chuàng)作出包含時(shí)代氣息、具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的油畫(huà)作品。

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作者:焦婷婷 單位:四川美術(shù)學(xué)院