音樂劇臺(tái)詞獨(dú)特性及舞臺(tái)語言訓(xùn)練淺議
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【摘要】戲劇門類有很多種，其中有音樂劇、肢體劇、話劇等，而音樂劇在我國發(fā)展比較晚，在發(fā)展過程中也需要理論與實(shí)踐相結(jié)合，并不斷深入研究與分析，使音樂劇能夠在我國不斷的創(chuàng)新與成熟。在音樂劇中舞臺(tái)語言有著重要的作用，不僅能夠?qū)⒂^眾帶入到音樂劇中，同時(shí)也能推動(dòng)劇情發(fā)展，因此在音樂劇中應(yīng)該加強(qiáng)臺(tái)詞的獨(dú)特性和舞臺(tái)語言的訓(xùn)練，為音樂劇發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
【關(guān)鍵詞】音樂??；臺(tái)詞；舞臺(tái)語言；獨(dú)特性
音樂劇是一種舞臺(tái)表演形式，不僅需要舞美、音樂、舞蹈等進(jìn)行相應(yīng)的輔助，同時(shí)還需要利用臺(tái)詞來進(jìn)行故事的連接。因此音樂劇臺(tái)詞應(yīng)該具有一定的獨(dú)特性，音樂劇演員也需要不斷地提高自己的舞臺(tái)語言能力，這樣才能有效提高音樂劇的藝術(shù)性，讓音樂劇能夠不斷發(fā)展與創(chuàng)新。臺(tái)詞在音樂劇中所展現(xiàn)的獨(dú)特性與舞蹈、音樂節(jié)奏、音樂內(nèi)容有著很大的關(guān)聯(lián)，而音樂劇中舞臺(tái)語言的精煉、優(yōu)美，也能使音樂劇表演水平得到提升。
一、音樂劇概述
音樂劇起源于英國，是歌劇的一種體裁，早期的音樂劇也稱之為喜歌劇，因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂劇具有一定的喜劇色彩。而音樂劇最大的特色就是將戲劇、音樂、歌舞進(jìn)行融合，并且與歌劇又有著一定的區(qū)別，歌劇一般采用的都是美聲唱法，而音樂劇可以以多種流行音樂進(jìn)行演唱，其中還會(huì)存在對白，音樂劇也因?yàn)槠鋬?nèi)容通俗易懂，深受廣大受眾的喜歡[1]。臺(tái)詞在音樂劇中也有著重要的地位，音樂劇中的臺(tái)詞可以沒有音樂伴奏，但大多數(shù)都是帶有音樂的，通過臺(tái)詞能夠讓音樂劇劇情更加緊湊，也能使觀眾更容易理解音樂劇所展現(xiàn)的內(nèi)容，因此臺(tái)詞也成為了音樂劇的基礎(chǔ)。擁有臺(tái)詞就必須對演員進(jìn)行舞臺(tái)語言的訓(xùn)練，只有這樣才能讓音樂劇中的臺(tái)詞更加具有感染力，在音樂劇舞臺(tái)語言的訓(xùn)練中，也能使臺(tái)詞更好地融入到音樂劇中，有效提高音樂劇的質(zhì)量以及表演效果。
二、音樂劇臺(tái)詞的獨(dú)特性
音樂劇的臺(tái)詞具有一定的獨(dú)特性，這與音樂劇中的音樂、舞蹈、內(nèi)容都有著不可分割的關(guān)聯(lián)，而正因?yàn)榕_(tái)詞的獨(dú)特性，也讓音樂劇表演有著更高的觀賞性以及藝術(shù)價(jià)值。
（一）臺(tái)詞與音樂、節(jié)奏內(nèi)容的關(guān)聯(lián)
音樂劇中的演唱就是一種語言，只不過是將語言利用音樂進(jìn)行修飾，使語言具有一定的音樂性。而音樂劇中的臺(tái)詞也一樣，能夠通過講臺(tái)詞的音調(diào)、節(jié)奏、停頓、感情等使臺(tái)詞具有一定的音樂性，也能讓臺(tái)詞的敘事能力以及帶入能力更強(qiáng)。根據(jù)角色本身的語境以及想要表達(dá)的情感使戲劇更具有觀賞性，讓觀眾可以沉浸其中。通過聲調(diào)的高低起伏來表達(dá)角色的內(nèi)心感受，豐富音樂劇內(nèi)容，還可以調(diào)整語速的快慢、節(jié)奏變化等，充分抒發(fā)角色的感情波動(dòng)，更加立體生動(dòng)地展示人物形象。演員不僅依靠口頭語言來詮釋角色，還依靠肢體語言來營造氛圍，在開始表演的時(shí)候，整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏就完全交由演員進(jìn)行把控，既可以通過聲調(diào)、演唱來掌控節(jié)奏，還可以通過自身行動(dòng)的快慢和動(dòng)作幅度來把握節(jié)奏進(jìn)展。由于音樂劇不同于戲劇，舞臺(tái)音樂的節(jié)奏基本由音樂指揮家掌控，這就要求演員不僅要注意演唱和肢體帶動(dòng)節(jié)奏，還應(yīng)該配合總體音樂節(jié)奏對角色進(jìn)行高層次的表達(dá)，使得整體表演更加生動(dòng)。比如音樂劇《丁香花》中，丁香作為一個(gè)初畢業(yè)的大學(xué)生，在選擇工作上遇到了困難與疑惑。在一次學(xué)校組織的畢業(yè)班活動(dòng)中，被山里孩子淳樸與求知若渴的精神打動(dòng)，告別了父母，決心留在孩子們身邊做一名鄉(xiāng)村教師。其中丁香在面對選擇時(shí)的掙扎和猶豫，都需要演員時(shí)刻注意臺(tái)詞的表達(dá)準(zhǔn)確度，以及演唱的情感，結(jié)合音樂帶動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾身臨其境感受到丁香對于自身命運(yùn)的彷徨，使得整體音樂劇更加深入人心。
（二）臺(tái)詞具有一定的制約性
臺(tái)詞在音樂劇中主要受制于音樂，臺(tái)詞的表演需要跟隨音樂的節(jié)奏、音樂的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)地調(diào)整，這樣才能使臺(tái)詞與音樂統(tǒng)一，使舞臺(tái)效果得到顯著的提升。但也正是因?yàn)檫@種制約性，也讓臺(tái)詞具有了一定的音樂性，讓音樂劇的臺(tái)詞更加獨(dú)特。例如：在中國著名音樂劇《蝶》中，梁山伯與老醉鬼的對話，展現(xiàn)了臺(tái)詞與音樂的統(tǒng)一性，梁山伯說：“我認(rèn)出您是一位蝶人，突然就在這荒涼的路口。”老醉鬼說：“蝶人總能在茫茫旅途中，互致問候?！倍谝魳返墓?jié)奏變化中，梁山伯的臺(tái)詞帶有幾分驚喜，而老醉鬼卻只是平靜地說著，這種反差，以及臺(tái)詞與音樂的契合，讓觀眾更能感受到梁山伯與老醉鬼的內(nèi)心，從而使臺(tái)詞與音樂內(nèi)容高度融合與統(tǒng)一，提高了音樂劇的魅力。
（三）臺(tái)詞與舞蹈的融合
舞蹈在音樂劇中經(jīng)常出現(xiàn)，而臺(tái)詞同樣受到舞蹈的制約，因?yàn)槲璧感枰罅窟\(yùn)動(dòng)，同時(shí)還要跟隨音樂展現(xiàn)舞蹈、角色的魅力，因此在臺(tái)詞搭配上，需要對舞蹈動(dòng)作進(jìn)行融合，如果舞蹈動(dòng)作優(yōu)美，則需要臺(tái)詞更顯溫柔，如果舞蹈動(dòng)作狂野，則需要臺(tái)詞更加具有強(qiáng)烈的感情，這樣會(huì)讓臺(tái)詞與舞蹈進(jìn)行良好的融合，然后再結(jié)合音樂，使音樂劇的舞臺(tái)展現(xiàn)更加完整與融洽[2]。例如：在《春之覺醒》的音樂劇中，有一段表演是讓演員進(jìn)行大量的舞蹈，展現(xiàn)身體的覺醒與解放，而在這段舞蹈中還有著一定的臺(tái)詞與演唱，這就需要演員將自身舞蹈動(dòng)作、音樂節(jié)奏與臺(tái)詞進(jìn)行融合，還要保證臺(tái)詞的節(jié)奏以及感情，這樣就賦予了臺(tái)詞新的生命，使臺(tái)詞具有了舞蹈性，讓音樂劇具有更高的藝術(shù)價(jià)值。
（四）臺(tái)詞更具有行動(dòng)性
音樂劇中大部分語言都是唱段或者對白、獨(dú)白，這些都是音樂劇的臺(tái)詞，唱段只是利用唱歌的形式將臺(tái)詞表達(dá)出來，而音樂劇演員所有的言行舉止都存在一定的邏輯關(guān)系、也都有著一定的目的性。比如一段舞蹈，不僅是讓觀眾欣賞舞蹈本身的魅力，同時(shí)也是借助舞蹈展示音樂劇中角色的心情或者性格。而一段演唱，也不僅是展現(xiàn)演員的唱功，更多的是為了讓觀眾了解音樂劇的內(nèi)容，也能表達(dá)演員內(nèi)心的情緒變化。在少部分音樂劇的舞臺(tái)表演之中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)為了唱歌而忽略臺(tái)詞的合理性，使得劇情失去連貫性，觀眾也不能很好地融入其中，應(yīng)當(dāng)注意音樂劇中最重要的就是臺(tái)詞，通過音樂劇中對白或獨(dú)白，能夠讓音樂故事具有一定的連貫性，同時(shí)也能使人物之間關(guān)系得到良好的講述，有效地推動(dòng)劇情發(fā)展，這也表現(xiàn)出臺(tái)詞在音樂劇中的行動(dòng)力。例如：在《悲慘世界》這部音樂劇中，在音樂劇剛剛開始就利用了宣敘調(diào)式的方法，將臺(tái)詞表達(dá)出來，讓觀眾欣賞到臺(tái)詞的音樂性，同時(shí)也能根據(jù)臺(tái)詞本身了解角色背景。比如沙威說：“24601號(hào)犯人，你刑期已滿，今天假釋出獄，知道什么意思嗎？”冉阿讓說：“是的，我自由了”這一段臺(tái)詞，有效地交代了冉阿讓的犯罪經(jīng)過與身世背景，這對之后的劇情有著推動(dòng)作用，也能讓觀眾了解人物關(guān)系，并且通過音樂形式進(jìn)行表達(dá)，有效提高了音樂劇的演出水平。
（五）說唱統(tǒng)一化
音樂劇中包含著音樂和舞蹈這兩種重要元素，這就要求演員的演唱能力和舞蹈能力必須達(dá)到高層次標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，與戲劇相比較，音樂劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)方面特點(diǎn)更為特別，這主要體現(xiàn)在音樂與節(jié)奏相互結(jié)合方面，這種表演方式具有美的藝術(shù)哲學(xué)，體現(xiàn)了人對現(xiàn)實(shí)的科學(xué)審美關(guān)系。在音樂劇中，不僅要注重音樂方面的表達(dá)，還需要注重說唱相互結(jié)合統(tǒng)一，確保演員表演方式符合人物的性格與劇情發(fā)展。其中以《媽媽咪呀》為例，它講述了一位新娘媽媽和三個(gè)有可能是新娘父親男人之間的關(guān)系。劇情發(fā)展跌宕起伏，極具藝術(shù)價(jià)值。在整個(gè)音樂劇中貫穿了許多膾炙人口的歌曲，使劇情變得更加豐富。在表演過程中，演員配合著音樂通過說唱表達(dá)人物的內(nèi)心情感。當(dāng)主角唐娜面對三位昔日戀人時(shí)，背景音樂的變換以及演員的動(dòng)作語調(diào)都可以充分表達(dá)出角色當(dāng)時(shí)的慌亂與無措，隨著劇情發(fā)展，利用說唱表達(dá)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了角色當(dāng)時(shí)心中未被割舍的情思以及懊惱，使得劇情更加飽滿，人物更加立體，大大提高了觀賞性。
三、音樂劇舞臺(tái)語言訓(xùn)練的對策分析
音樂劇的臺(tái)詞表演需要演員不斷地進(jìn)行舞臺(tái)語言訓(xùn)練，從而使臺(tái)詞能夠更具獨(dú)特性。在舞臺(tái)語言訓(xùn)練過程中，應(yīng)該通過臺(tái)詞的創(chuàng)作、語言表達(dá)、氣息訓(xùn)練等，讓演員能夠完美地將臺(tái)詞以各種方式呈現(xiàn)給觀眾，為音樂劇接下來的表演奠定基礎(chǔ)。
（一）創(chuàng)新舞臺(tái)語言，提高語言的藝術(shù)性
舞臺(tái)語言是音樂劇表演的重要技巧，舞臺(tái)語言包括臺(tái)詞、歌詞等方面的表達(dá)，在音樂劇創(chuàng)作初期就應(yīng)該對臺(tái)詞進(jìn)行一定的創(chuàng)新與改動(dòng)，使臺(tái)詞語言更加簡練而具有一定的特性，有效提高舞臺(tái)語言的魅力。在舞臺(tái)語言訓(xùn)練過程中，也要結(jié)合音樂與故事內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，保證舞臺(tái)語言邏輯的通順，同時(shí)還要讓舞臺(tái)語言有一定的文采，讓音樂劇的舞臺(tái)語言更具藝術(shù)性[3]。例如：在音樂劇臺(tái)詞編寫過程中，應(yīng)該積極圍繞故事進(jìn)行創(chuàng)作，讓每一句臺(tái)詞都有一定的意義，同時(shí)在運(yùn)用舞臺(tái)語言時(shí)，需要結(jié)合音樂，展現(xiàn)臺(tái)詞的優(yōu)美與生動(dòng)，盡量讓臺(tái)詞具有一定詩意，也可以保證每句臺(tái)詞都能押韻，這樣會(huì)讓舞臺(tái)語言更加具有觀賞價(jià)值，還能讓音樂劇更加有文藝性。就如同音樂劇《蝶》中的臺(tái)詞一樣，盡顯詩意，而且不論是歌詞還是對話的臺(tái)詞都帶有韻腳，很容易給觀眾留下深刻的印象，同時(shí)也提高了音樂劇的質(zhì)量。
（二）加強(qiáng)氣息訓(xùn)練，提升舞臺(tái)效果
在音樂劇中有著大量的舞蹈動(dòng)作，同時(shí)還有大段的演唱，并且通常都會(huì)有舞蹈與演唱結(jié)合或者是舞蹈與臺(tái)詞結(jié)合的表演形式，這對于演員來說將面臨著演唱?dú)庀⒒蛘吲_(tái)詞表演氣息穩(wěn)定的問題。通過舞蹈表演，一般會(huì)讓演員產(chǎn)生呼吸急促的情況，而在這個(gè)過程中如果進(jìn)行演唱，會(huì)嚴(yán)重影響演唱的質(zhì)量，在臺(tái)詞表演時(shí)也會(huì)讓臺(tái)詞氣口、臺(tái)詞感情不能夠有效發(fā)揮出來，嚴(yán)重的會(huì)讓觀眾聽不清臺(tái)詞和歌曲的內(nèi)容。因此舞臺(tái)語言的訓(xùn)練，需要強(qiáng)化演員氣息運(yùn)用，提高演員的身體素質(zhì)，并利用丹田之氣進(jìn)行歌唱或者是臺(tái)詞表達(dá)，這樣不僅能夠使舞臺(tái)語言更加穩(wěn)定，也會(huì)讓舞臺(tái)語言更加具有穿透力，提高音樂劇演員的表演能力與技巧。因此，演員不僅要在臺(tái)上多加練習(xí)，還應(yīng)該在臺(tái)下注意體能訓(xùn)練，才能夠保證氣息穩(wěn)定，這也是氣息訓(xùn)練的一部分。演員可以采用俯臥撐、平板支撐、空中蹬車等運(yùn)動(dòng)，鍛煉自身的腰部、腹部，使得核心力量增強(qiáng)，可以有效幫助表演時(shí)氣息穩(wěn)定，達(dá)到優(yōu)秀的舞臺(tái)效果。例如：在音樂劇《貓》的舞臺(tái)表演過程中，演員需要不斷利用舞蹈表演出貓的動(dòng)作，展現(xiàn)貓的習(xí)性與性格，同時(shí)還有著一定的歌詞與臺(tái)詞表演，因此這類音樂劇需要對演員進(jìn)行良好的氣息練習(xí)，提高演員舞臺(tái)語言運(yùn)用能力，使貓的形象與臺(tái)詞進(jìn)行完美融合，提高音樂劇的藝術(shù)效果。
（三）培養(yǎng)演員舞臺(tái)語言特色
音樂劇舞臺(tái)語言與其他舞劇有著明顯的區(qū)別，話劇的舞臺(tái)語言只要展現(xiàn)出演技以及語言的情感即可，而音樂劇不同，既需要演員能夠帶有情感地進(jìn)行語言表達(dá)，同時(shí)也需要保證演員語言與歌曲中的聲音一致，這樣才能展現(xiàn)出音樂劇的美感，最重要的是要保證演員聲音的特色，使觀眾能夠通過舞臺(tái)語言的表達(dá)，對音樂劇內(nèi)容產(chǎn)生好奇，從而抓住觀眾的耳音，提高舞臺(tái)效果[4]。所以在舞臺(tái)語言訓(xùn)練過程中，應(yīng)該讓演員學(xué)會(huì)如何調(diào)動(dòng)情緒，跟隨情緒的變化而轉(zhuǎn)變語氣、音色、語言節(jié)奏等，同時(shí)也要鍛煉演員，將音樂融合到舞臺(tái)語言表達(dá)當(dāng)中，在歌曲結(jié)束后的語言表達(dá)，不能出現(xiàn)兩種聲音，這樣會(huì)使觀眾跳出音樂劇的故事，從而影響音樂劇表演的效果，因此在語言表達(dá)時(shí)要與唱歌一樣利用丹田氣進(jìn)行發(fā)音，既能保證聲音的動(dòng)聽，同時(shí)也能使音樂劇表演更具特色，讓中國音樂劇展現(xiàn)出自己獨(dú)特的魅力，也讓音樂劇表演不斷進(jìn)步。
（四）不同舞蹈類型的節(jié)奏
在表演過程中不僅音樂類型有著巨大的區(qū)別，舞蹈類型也非常多種多樣，這就對于演員提出了更高層次的要求，不僅需要熟悉各類劇情的音樂節(jié)奏和臺(tái)詞，還應(yīng)該熟悉各類不同的舞蹈，過于單一的舞蹈類型會(huì)導(dǎo)致劇情缺乏生動(dòng)性，劇情聯(lián)系不夠緊密，影響觀眾的觀賞性。演員展示舞蹈的時(shí)候也需要根據(jù)不同的舞蹈類型變化氣息節(jié)奏，在日常訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)注意綜合性舞蹈鍛煉，找出各個(gè)舞蹈節(jié)奏變化規(guī)律，便于更好地調(diào)節(jié)自身氣息，另一方面也可以使音樂更加多元化。比如爵士類型的舞蹈會(huì)導(dǎo)致整體音樂選擇更加偏向爵士樂，而芭蕾舞類型的舞蹈則一般會(huì)選擇純音樂，還有華爾茲、探戈、桑巴等舞蹈，不同的舞蹈類型考驗(yàn)著演員的節(jié)奏掌控能力，這就要求舞蹈演員必須嘗試各種類型的舞蹈，使舞蹈與劇情更加緊密聯(lián)合到一起。
四、結(jié)語
隨著我國音樂劇的發(fā)展，人們對音樂劇更加注重，而臺(tái)詞對音樂劇的表演有著重要的意義，因此在音樂劇發(fā)展道路中，應(yīng)該更加注重音樂劇臺(tái)詞的獨(dú)特性以及舞臺(tái)語言的訓(xùn)練，從而有效促進(jìn)音樂劇在我國長期穩(wěn)定的發(fā)展。作者通過對音樂劇臺(tái)詞的獨(dú)特性和舞臺(tái)語言訓(xùn)練的分析，旨在為提高音樂劇的表演效果提供幫助，同樣也為音樂劇發(fā)展提供相應(yīng)的參考。
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作者:劉恩岐 吳瑤 單位:吉林動(dòng)畫學(xué)院