音樂作品著作權的保護
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摘要:隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，傳統(tǒng)模式下的音樂播放形式已然被數(shù)字化的音樂播放形式替代，然而網(wǎng)絡形式下音樂作品著作權的保護顯得更為嚴峻。本文在比較各國法律的基礎上，重點研究我國關于網(wǎng)絡音樂作品著作權的相關立法，分析著作權保護制度的缺陷，最后由國外音樂付費下載的措施引出對我國音樂作品保護的相關建議。
關鍵詞:音樂作品;著作權;法律保護
一、互聯(lián)網(wǎng)音樂作品面臨的危機
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展壯大，音樂作品的傳輸載體從有形變?yōu)榱藷o形。無論是處在傳統(tǒng)環(huán)境還是網(wǎng)絡環(huán)境，個人用戶最終對音樂作品的感受形式是等同的，但是現(xiàn)代化的數(shù)字音樂作品是將音樂作品轉化為0和1，在計算機內(nèi)部以數(shù)字化的形式自由傳輸，在網(wǎng)絡終端使用者能夠快速獲取最終還原為作品的最初形式。但是數(shù)字化作品在底層技術上，都是將作品還原為阿拉伯數(shù)字0和1，這些0和1，到底是思想還是表達呢?①這是基于數(shù)字化這一特性，網(wǎng)絡環(huán)境下的音樂作品易于拷貝，使用戶也不再受到時間和地域的時空限制，人人都可以通過簡單的計算機操作獲取所需的信息資源。于是，各國不得不再一次重新考量該如何保護音樂作品著作權?！霸诩毿畔⒌膫€人利用產(chǎn)生爆炸性增長的21世紀，權利人不得不接受這樣的現(xiàn)實，即不受其控制的利用在不斷增長。以這種不受控制的利用為前提，著作權法必須重新構筑?！雹谄┤?作品的表現(xiàn)形式多樣化，數(shù)字形式成為作品的主要變現(xiàn)形式之一;作品的歸屬復雜化;著作權的權利內(nèi)容技術化;新型權利處理機制開始萌生。③
二、音樂作品的相關權利
(一)復制權與臨時復制
由于數(shù)字技術的不斷發(fā)展，“臨時復制”成為了著作權理論中的一個新的議題和焦點。翻看《伯爾尼公約》，在維護作品一般使用、保護作者合法權益情形下，只要得到法律的認可，是可以對他人作品進行拷貝的。這里所說的復制對于數(shù)字環(huán)境也是同樣適用，特別是以0和1出現(xiàn)的數(shù)字化作品。但是，臨時復制因其不穩(wěn)定性，在計算機關機之后會刪除臨時復制件，不會被永久的固定下來。因此，對于“臨時復制”這一議題也就派生出了兩種對立的陣營。例如，歐盟的《97版權指令草案》中明確規(guī)定，臨時復制并不包括那些唯一目的是使作品能被使用且不具有營利性質(zhì)的不可避免的復制行為。④由于各國對于“復制”一詞的立法概念有所不同，迫于一些大國的合力施壓，《世界知識產(chǎn)權組織版權條例》的釋義中表明，即使是以數(shù)字化技術存儲音樂作品，也被稱之為復制。此處所指的“存儲”由各國保留對其的解釋權，不再作統(tǒng)一的規(guī)定。對臨時復制問題，由于我國進行了規(guī)避，并沒有確定性的表述，所以這一問題仍然是我國立法中的一項空白。由于我國很多先進的音樂后期技術只能依靠進口，如果法律明確規(guī)定了“復制”包括“臨時復制”，那么法律對我們國家和普通網(wǎng)絡使用者來說，其標準可能會過于嚴格。從而也就限制了我們對其他各國先進音樂知識的獲取。
(二)信息網(wǎng)絡傳播權
P2P(點對點)技術的誕生，使訊息的傳播發(fā)生了翻天覆地的變化，不再依靠有線或無線的方式傳播作品。正是因為出現(xiàn)了P2P技術，網(wǎng)絡使用者能夠在網(wǎng)絡上將自己的文件變?yōu)楣操Y源，使得其他用戶可以共享，甚至打破了地域的限制，無論在何地的計算機上，只要用戶登錄自己的賬戶，就能夠直接保存或者下載所需的資源。這一分散管理的信息傳遞模式，使得網(wǎng)絡服務器走下神壇，只要用戶有需求，都可以運用P2P技術。我們常見的百度云和新浪微盤，都是運用了這一全新的技術。其對音樂作品著作權人的合法權益也帶來了不小的沖擊。根據(jù)不完全統(tǒng)計，全球各地的網(wǎng)絡使用者有很大一部分都是通過P2P技術來實現(xiàn)信息資源共享的。在2000年至2003年之間，世界范圍內(nèi)唱片銷售量下降了14%，造成了巨大的直接或間接的經(jīng)濟損失。⑤滯后的法律顯然不能發(fā)揮完全的效力，新的法律是否又能夠對以后的互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展有一個前瞻性的預防?
三、對我國互聯(lián)網(wǎng)音樂作品著作權保護的思考
根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心(CNNIC)2017年1月22日的第39次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2016年12月，網(wǎng)絡音樂用戶規(guī)模達5．03億，較去年底增加176萬，占網(wǎng)民總體的68．8%。網(wǎng)絡使用者在下載歌曲的過程中，只是享有了著作權人的授予收聽的資格。可見，音樂作品可以理解為是一種授權，凡是未經(jīng)授權、傳播有版權的歌曲都是侵權的行為。對于那些通過P2P技術上傳音樂作品以作共享的網(wǎng)絡用戶，國外已經(jīng)有相應的機構開始對他們實施制裁———提起訴訟。雖然我國還沒有專門打擊盜版的組織，也沒有出現(xiàn)網(wǎng)絡用戶被起訴的個案。通常被告上法庭的是提供下載的網(wǎng)站，但是這些網(wǎng)站也只是間接的侵權，這種做法并不能完全遏制非法上傳或下載音樂作品的現(xiàn)狀。對于音樂作品而言，若是等待訴訟終結，雖然著作權人得到了公正，卻忽視了法律的效率。一方面，為了保護網(wǎng)絡音樂平臺和唱片公司的權益，而采取聯(lián)手定價的措施，顯然會使得網(wǎng)絡用戶的權益受到損害，并且違背了《反不正當競爭法》與《反壟斷法》。壟斷的局面一旦形成，將會使唱片業(yè)的惡性循環(huán)更加根深蒂固。若要規(guī)避唱片行業(yè)被二次傷害，則必須將其放在法律的陽光下，受到國家的管理和社會大眾的監(jiān)督。另一方面，“機智”的網(wǎng)絡用戶總能找到免費下載音樂的捷徑，使得法律法規(guī)在執(zhí)行的過程中碰到了釘子?？傮w看來，音樂付費下載制度的建設實施的道路是長途漫漫，需要我們不斷地探索與實驗。
作者：李丁 單位：南京工業(yè)大學法學院