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聲樂演唱藝術(shù)特征分析

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聲樂演唱藝術(shù)特征分析

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;特征

我們所演唱的聲樂作品都是作曲家在特定環(huán)境中加入自己特定的情感之后創(chuàng)作出來的,因此,作品中蘊含著作曲家對作品的理解,演唱者需要對作品進行詳盡分析,體會作曲家的情感,之后加入二度創(chuàng)作,將作品呈現(xiàn)在觀眾面前。通過這段文字的敘述,讀者即可發(fā)現(xiàn),演唱者傳遞情感的唯一途徑就是通過作品的文字,也就是語言,可見語言所傳遞的情感是不可忽視的。

一、情感的表現(xiàn)

雖然聲樂作品情感的表達文字占了很大一部分,但是我們也不能忽視旋律在情感表達中的重要作用。在聲樂藝術(shù)中,其核心是情緒、情感,但作品中所蘊含的情感又全部來源于我們的現(xiàn)實生活。我們首先要明確,情感的表達要先理解作品的內(nèi)容,如果連作品內(nèi)容是什么演唱者都沒搞清楚,那么更不可能清楚作品所傳達的情感??赡茏髌肥墙柚撤N特定的事物傳達情感,而演唱者由于沒有仔細分析,可能將其簡單地理解為普通的作品,那與原作品的情感就相差太多了。從這個角度來說,在聲樂演唱過程中,演唱者只有充分理解作品,才能準(zhǔn)確表達作品的思想感情。毋庸置疑,聲樂演唱藝術(shù)既可以抒發(fā)演唱者自身的情感,也可以激起欣賞者的情感共鳴,聲樂演唱藝術(shù)是唯一一個采用人聲來表述衷腸并引起聽眾感情共鳴的藝術(shù)形式。所以,對歌唱者就提出了一個要求,即在表演的過程中,必須要真情流露,用心靈進行藝術(shù)創(chuàng)造,與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。否則,只是僵硬地演唱,不動一絲感情,那么就無法與觀眾在心靈上進行溝通,與他們產(chǎn)生情感上的共鳴就更不可能了。聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn),具有豐富的表演特點與內(nèi)涵。由此可知,與其他音樂藝術(shù)形式相比,聲樂藝術(shù)的表演性是十分鮮明的。正如明代朱權(quán)在《太和正音譜》中所說的那樣:“一聲唱到融神處,毛骨蕭然六月寒?!币虼耍晿费莩囆g(shù)氣韻生動、神形兼?zhèn)洹?/p>

二、氣韻生動

提到“氣韻”,我們不得不提其起源。從廣義上來講,“氣韻”就是文藝作品的形象表現(xiàn),具有豐厚的神氣與濃郁的韻味。而“神氣”,就是精神與氣質(zhì),正如劉大魁在《論文偶記》中指出的那樣:“神者氣之主,氣者神之用,神只是氣之精處?!甭晿费莩幸髿忭嵷炌?、神情畢肖,才能使演唱的作品散發(fā)出藝術(shù)魅力。由此,我們可以看出,“神氣”也是豐富情感的生動體現(xiàn)。歌唱的聲音造型也就在審美要求上,首先要有豐富的情感內(nèi)涵,也就是傳統(tǒng)聲樂表演藝術(shù)中要求聲情并茂,它度概括了“義、情、氣、字、腔”的聲腔造型規(guī)律。從其概念上我們能夠看出,“韻味”既有“韻”的獨特審美品格,又含“味”的特定審美體驗。濃郁的韻味,顯示了聲樂表演藝術(shù)多方位的音響效果,聲音婉轉(zhuǎn)動聽。這就對演唱者提出了一系列的要求,如氣沉丹田,以氣托腔,底氣充足,氣息貫通,高低上下變化和諧等??偠灾?,為了在觀眾面前創(chuàng)造出聲腔美,在聲樂表演的過程中,聲樂演唱者務(wù)必要發(fā)揮二度創(chuàng)作的才能,盡可能達到氣韻生動的聲腔造型效果。

三、神形兼?zhèn)?/p>

我們都知道,形體動作對于創(chuàng)造生動舞臺形象而言,是一種十分重要的手段。而聲樂演唱藝術(shù)也是離不開形體動作的,這主要是因為其通過形體動作的表演來輔助或烘托聲音、情感的藝術(shù)創(chuàng)造。由此,我們可以得知,在聲樂表演藝術(shù)中,形體動作是傳情達意的主要手段之一,扮演著至關(guān)重要的角色。從字面上我們就能看出,形體與動作是形體動作的組成部分。形體包括體型與體態(tài)兩個方面。除了戲劇演員在體型上可以有特殊表現(xiàn)外,作為聲樂獨唱表演者,體型的優(yōu)美自然能給觀眾留下更深刻的印象,對表演效果產(chǎn)生積極的影響。而體態(tài)是根據(jù)不同體裁形式與具體內(nèi)容、情節(jié)變化的要求來變化形體動作的,在以內(nèi)在心理情感為動力的形體造型中,創(chuàng)造出神形兼?zhèn)涞男误w動作形象。所謂“神形兼?zhèn)洹敝械摹靶巍?,是指外在的形象、體態(tài),“神”是指內(nèi)在的精神與心靈。所以,對于聲樂表演來說,既要有形似的外觀體現(xiàn),又要含有神似的本質(zhì)刻畫。只有做到這一點,才能更好地表達聲樂作品,給觀眾帶來最美好的感受。

四、結(jié)語

聲樂藝術(shù),由于它運用的是人聲這一特殊的表現(xiàn)手段,因此,它最具親和力,感人最深。也正是因此,聲樂藝術(shù)特征,無論在任何地域還是任何時代,都是音樂中最主要、最基本的構(gòu)成部分。我們都知道,歌詞與音樂相結(jié)合從而形成了聲樂作品,歌詞是由漢字構(gòu)成的,而漢字是由不同的聲母與韻母以及聲調(diào)的高低變化構(gòu)成的,關(guān)于聲調(diào),我們可以將其看作是語言歌唱性的一個重要標(biāo)志。特別是風(fēng)格比較鮮明的民歌,可以將其視為民族語言或地方語言的延伸,只是民歌被賦予了民族語言音調(diào)、地方語言音調(diào)。由此可見,聲樂演唱藝術(shù)既是語言化的音樂,又是音樂化的語言。

參考文獻:

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作者:趙松奇 單位:大慶歌舞團