人生不在初相逢精選(九篇)

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第1篇：人生不在初相逢范文

1、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。

2、山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”

3、她是我在青春歲月里的初戀。

4、追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。

5、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間，卻很小。

6、每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

7、當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”。我們所能明確認知的僅僅是現(xiàn)在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。

8、最喜歡的是描寫與唯一朋友的永澤和女朋友分手后，渡邊和初美的那段相處，以及他多年后回憶起當初，一種迎面而來的夕陽的感覺。初美雖然不是渡邊命中的女人，但那應該是一個女人的最高境界。

9、死，并非生的對立面，而作為生的一部分永存。死潛伏在我們生之中。

10、每一個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

11、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。

12、死不是生的。

13、死并不是終結生的決定性要素。在那里死只不過是構成生的許多要素之一。

14、他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。

15、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。

16、如果不了解而過得去，那再好不過了。

17、若什么都不舍棄，便什么都不能獲取。

18、當我們學會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。

19、每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。

20、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。

21、那里的一切一切都如云遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關重要的什么，而且我清楚：她也在看同樣的風景。

22、網(wǎng)無所不在，網(wǎng)外有網(wǎng)，無出可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。

23、有時失去不是憂傷，而是一種美麗。當我們學會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。

24、在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。

25、遲早要失去的東西并沒有太多意義，必失之物的榮光并非真正的榮光。

26、死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。

27、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。

28、縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免。ishuo.cn

29、有時候，不正確的選擇可以帶來正確的結果；而造成不正確結果的卻是因為正確的選擇。

30、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。

31、于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。

32、我們自以為知之甚多的的事情背后，無不潛伏著等量的未知因素。

33、魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。

34、生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。

35、剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。

36、希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。

37、世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信。

38、我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。

39、完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。

40、不管全世界所有人怎么說，

我都認為自己的感受才是正確的。

無論別人怎么看，

我絕不打亂自己的節(jié)奏。

喜歡的事自然可以堅持，

不喜歡怎么也長久不了。——村上春樹當我跑步時我談些什么

41、哪里會有人喜歡孤獨，

不過是不喜歡失望。——村上春樹挪威的森林

42、我或許敗北，或許迷失自己，

或許哪里也抵達不了，或許我已失去一切，

任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，

或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，

唯我一人蒙在鼓里，

或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。

無所謂。有一點是明確的：

至少我有值得等待有值得尋求的東西。——村上春樹奇鳥行狀錄

43、剛剛好，看見你幸福的樣子，

于是幸福著你的幸福。——村上春樹國境以南太陽以西

44、不要同情自己，

同情自己是卑劣懦夫干的勾當。——村上春樹挪威的森林

45、少年時我們追求激情，

成熟后卻迷戀平庸，

在我們尋找，傷害，背離之后，

還能一如既往的相信愛情，

這是一種勇氣。——村上春樹挪威的森林

46、不存在十全十美的文章，

如同不存在徹頭徹尾的絕望。——村上春樹且聽風吟

47、“最最喜歡你，綠子。”

“什么程度？”

“像喜歡春天的熊一樣。”

“春天的熊？”綠子再次揚起臉，“什么春天的熊？”

“春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？”

“太棒了。”

“我就這么喜歡你。”——村上春樹挪威的森林

48、我們的正常之處，

就在于自己懂得自己的不正常。——村上春樹挪威的森林

49、不會忘記的永遠不會忘記，

會忘記的留著也沒有用！——村上春樹挪威的森林

50、我一直以為人是慢慢變老的，

其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹舞！舞！舞！

51、不必太糾結于當下，

也不必太憂慮未來，

當你經(jīng)歷過一些事情的時候，

眼前的風景已經(jīng)和從前不一樣了。——村上春樹1Q84

52、世上存在著不能流淚的悲哀，

這種悲哀無法向人解釋，

即使解釋人家也不會理解。

它永遠一成不變，

如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。——村上春樹世界盡頭與冷酷仙境

53、所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。

很寶貴的東西，會一個接一個，

像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。

取而代之落入你手中的，

全是些不值一提的偽劣品。

體能，希望，美夢和理想，

信念和意義，或你所愛的人，

一樣接著一樣，一人接著一人，

從你身旁悄然消逝。——村上春樹1Q84

54、每一個人都有屬于自己的一片森林，

也許我們從來不曾去過，

但它一直在那里，總會在那里。

迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

第2篇：人生不在初相逢范文

—題記

陽光傾瀉，風兒漸柔，自然間的相偎相依，感覺總是那么恬美而合拍。倘若我能化作一朵云，隨風兒飄向遙遠的故鄉(xiāng)，我想俯身鳥瞰那片哺育我的山水。抑或是幻化成一縷陽光，寧靜地佇守在那片祥和的土地上，照耀每一處角落的陰霾。想把我的點點滴滴都給予在那個我還未曾歸去的天堂，也許出于無奈，也許出于不甘，我知道那是我生命的歸宿，最終我還是要回去的。

日光漸萌，春風駘蕩，每一刻的轉變都是生命里最初的憬悟，我躺在荒蕪的雜草里，任野草肆意吞噬自己，任昆蟲在我身上放縱地亂跳，也讓飛蛾在我的視野里來來往往。我本無心去傷害它們，僅是默默的感受自然間奇妙的物語。倘若我能成為法布爾，我會悄悄地刻畫下那些蟲兒的樣子，身上的味道，以及飛行的方式，而此刻我明白，我只能做一個安守本分的欣賞者，癡迷地望著它們漸漸消失在我的視野。對于它們的出現(xiàn)，有的僅是欣喜，因為下一刻我們也不會再相遇，彼此間的留戀尊重，只為在有限的生命里經(jīng)歷那些等老去那值得細細咀嚼的畫面。

春光漸撥云翳，風兒初現(xiàn)裊娜。刺眼的光芒射向平靜的四野，叢草輕輕把我包繞，昆蟲悄悄躲進衣襟，連蛾子也不見了蹤影。我攤開手掌，指縫間光線還是偷偷地鉆進，一道道明媚的春光，溫暖而愜意，舒適地伸一個懶腰，瞬間疲乏與不悅都蕩然無存，無所謂的過往，無所謂的郁結，也無所謂的匆匆愛情綿長。

云兒緩緩，日光悠悠，伴著清閑的時光，風兒在靜靜地和唱。生命里本無太多憂怨和悲傷，人生沒有過不去的坎，只有過不去的自己，何必對世事偏執(zhí)太多，有時候舍棄會收獲的更多。云兒不抱怨陽光，陽光也不鄙棄風兒，風兒仍會一如既往地眷顧流云。在自然的國度里，快樂不是擁有太多，而是我們計較的少。撥開心中的郁結，忘掉悲歡，放手過往得失。

清風徐起，春光漸融，這又似乎是一次自然間最貼切的糅合。沒有太多紛亂的變化莫測，也沒有繁雜的瞬息萬變。起身拍拍摻雜在衣角的泥土，作別那縈繞在頭頂?shù)娘w蛾，還有那些活蹦亂跳的小蟲們。抬頭凝望四野，一切如初，變的只是來來往往陌生的面孔，有些人，也許這輩子再也不會相遇，有些人，也許下一刻還會相逢，有些人，也許是這輩子再也躲不掉的緣。茫茫人海，倘若無緣再見，有的僅是回眸一瞥，抑或是轉瞬擦肩。歲月匆匆，人事蹉跎，看不開，想不透，也許是一瞬，也可能就是一輩子。倘若還在為往事執(zhí)拗，為過去計較，也許此生注定患得患失。沒有誰和誰注定要在一起，沒有誰是命運捉弄一輩子渾渾噩噩，更沒有誰天意安排孑難重重，寂寥一生。

你無法知道下一刻陽光是否和煦抑或刺眼，你無法了解風兒哪一陣會輕柔或消失，自然如此，生命亦是如此。人生就像一盒巧克力，你永遠無法知道下一塊會是什么味道。我們何必還在計較，還在偏執(zhí)。倘若放下或是忘記，靜靜地坐在一隅，感受大自然的氣息，抑或是化作一棵樹，腳下踩著踏實的泥土，寧靜地恪守著陽光的溫暖，觸摸著過往的流云和微風。不在懷想生命里的坎坷挫折，不在悲憤流年里的蹉跎與繁華的謝幕。

朝藍天問語，向微風致敬，面對過往的流云深深鞠躬。感謝大自然給予我們的點點滴滴，感謝大自然為我們創(chuàng)造的悲傷，快樂，抑或是哀愁。倘若沒有大自然的庇護，我們是否還會悠然見南山，是否還會荷鋤載歌歸。

仰望蒼穹，且聽風吟，寧靜地恪守，做一個明媚的男子。

第3篇：人生不在初相逢范文

這首《三國演義》開篇詞，如今已為廣大電視觀眾津津樂道。但它并非羅貫中所作，而是楊升庵所寫。詞出《歷代史略詞話》第三段“說秦漢”。

楊升庵（1488—1559），名慎，字用修，四川新都人，明朝正德六年（1511年）進士第一，充經(jīng)筵講官；嘉靖三年（1524年）因諫議“大禮儀”事件遭受廷杖，削籍遠戍云南永昌衛(wèi)（今云南保山），流放終生，直至死于貶所。天啟朝追謚其“文憲”。楊慎一生大起大落，24歲中狀元，37歲貶云南，前半生名播海內，輝煌無限，后半生漂泊南荒，老境凄涼。這樣跌宕起伏的人生讓世人唏噓不已。

楊慎是明代杰出的文學家，其著述之豐，堪稱有明第一。李贄、朱舜水等人均對他贊譽有加，認為他是川蜀的驕傲，把他與司馬相如、揚雄、李白、蘇軾相提并論。明代李贄在《與方初庵》中說：“升庵先生固是才學卓越；人品俊偉，然得弟讀之，益光彩煥發(fā)，流光于百世也。岷江不出人則已，一出人則為李謫仙、蘇坡仙、楊戍仙，為唐、宋并我朝特出，可怪也哉！”（《續(xù)焚書》卷一）明末朱舜水講學于日本，有個叫小宅生順的人問他：“揚雄、司馬氏鳴漢家，眉山三蘇及陸游等鳴宋家，不知今亦有如此人哉？”朱舜水即向他推介了“楊升庵諱慎者”。（《朱舜水集》卷十一）

楊慎詩詞淵雅博麗，抗衡“七子”，牢籠當世，流風遠及清人。他的《陶情樂府》、《陶情樂府續(xù)集》、《升庵長短句》、《升庵長短句續(xù)集》、《玲瓏唱和》、《歷代史略詞話》，明時都一再重刻，幾至家傳戶誦。

《歷代史略詞話》又稱《歷代史略十段錦詞話》或《廿一史彈詞》，分為總說、說三代、說秦漢、說三分兩晉、說南北史、說五胡亂華、說隋唐二代、說五代史、說宋遼金夏、說元史十部分，故謂之“十段錦”。

《三國演義》作者借《歷代史略十段錦詞話》“說秦漢”起首的《臨江仙》開篇，也是順手拈來的事兒，不值得奇怪。那么，楊慎在“說三分兩晉”部分又冠以一首什么詞呢？原來是一首《西江月》：

道德三皇五帝，功名夏后商周。英雄五霸鬧春秋，秦漢興亡過手。 青史幾行名姓，北邙無數(shù)荒丘。前人田地后人收，說甚龍爭虎斗。

秦漢那段歷史，比起三國兩晉來，自然恢宏得多，故楊慎以“滾滾長江東逝水”來造勢也是很自然的。大約《三國演義》的作者意在描寫英雄，不在總結歷史，這才看上了楊氏那首《臨江仙》而放棄了“說三分兩晉”的《西江月》吧！

我以為，《歷代史略詞話》是普及歷史知識的一種不錯的形式。它簡明有韻，瑯瑯上口，易記易誦，譬如“說三分”“東吳”一段的開頭幾句：

東吳主孫仲謀乘時得勢，

乃父兄當漢末奮起江東。

父兄死自崢嶸聰明智勇，

奄荊揚薄南海霸業(yè)金陵。

納魯肅任周瑜同心戮力，

第4篇：人生不在初相逢范文

大千世界，你我猶如塵埃里的一粒細沙，渺小到?jīng)]有人會注意到你的存在，更何況在這個偌大的世界上，能夠找到一個入心入肺， 入骨入髓，真正愿意幫助你，關心你的朋友，是多么難得，或者有的人一輩子都不會遇到，高山流水覓知音，千金易得，知己難求。

----題記

在我們的生命中，天涯海角，人潮人海中相逢莫過于相識，相識莫過于相知，相知莫過于知心，知心的人就是你的知己， 人生在世，得一知己足矣，這樣的人可遇不可求，能夠遇到便是莫大的幸福。

每一個的一生中都會有很多的朋友，但是再多的朋友也抵不過一個懂你，一個能走進你內心深處的知己，真正的知己是一種默契，一種心與心的交流，一種靈魂的相依，你們之間無需掩飾和解釋，彼此的心是透明的，沒有秘密，沒有距離。即使你們如天涯般遙遠，心的距離卻是永遠在咫尺之間，滾滾紅塵，于千萬人之中遇見，成為知己，是奇緣，也是幸運。

心有靈犀，是多么美的感受，猶如一朵待放的花朵，散發(fā)出迷人的香味，讓人歡喜，讓人留戀，讓人陶醉，知己之間的這種默契，相守在歲月最深花海里，盛放在這個溫暖的季節(jié)里，分外美麗妖嬈。

在這個人心淡漠的世界里，能遇到彼此，能夠成為彼此的知心人，是心里最真的溫暖，雖然我們不在一個地方，雖然你在遙遠的千里之外，可我依然覺得你是我最近的守望，千山萬水不會阻擋我們之間的這份深情，默默守護，不變不離。

我們之間的這份情意，一直都在彼此心中，我們雖然不再見面，可是在我們的心里，從來都沒有別離，心底的那份深情和溫暖每天都在重逢，每天都在交融，人們常說相望不如相忘，我們之間是那么難得，既然遇到，懷念，不如珍惜，有一個人可以懂你，了解你，無論如何都是不能丟的，更是不能忘的。

其實在這個世界上，不是每個人都能擁有這樣的幸運，在驀然回首的時候，可以有記憶里那一段溫情的畫面，彼此在有生之年可以深情對視，秉燭長談，那會是怎樣的一種溫柔和幸福，即使相隔天涯，也會在記憶里明媚，在生命里相隨?；蛟S因為這種精神的給予，彼此的生命才顯得不會那么黯淡。

在很多的時候，我們的心事，我們的難過，我們的糾結，甚至我們的無助，只要有另外一個人可以聽你傾訴，給你引導，哪怕一句簡單的安慰，都會另你感動不已，愛的芬芳在瞬間彌漫整個心扉，所有的不安，苦楚，失落，都化成一滴滴幸福的淚珠，掩不住滿心的感動，傾刻還時光明媚如初。

曾經(jīng)以為，距離就是最大的阻礙，感覺它會阻礙很多東西，包括那些真摯的情感，后來發(fā)現(xiàn)心靈的契合才是生命的完美，此岸與彼岸只不過是空間的距離，它不會拉遠心靈的距離，真正的默契，是即使人在千里之外，卻依然魂夢相依。

生命中有一種情感，是寂靜的，也是無求的，守在天涯的兩端，給予對方溫暖的關懷，無怨無悔，不能說明，只愿心懂，不求回報，只要你在，愛在，我們的愛很輕，輕的似乎看不到，卻又無時無刻不圍繞在我們周圍，不驚擾彼此的世界，只愿在靈魂深處同行，只愿在精神上給予對方勇氣，千山萬水也不會阻擋心與心的相惜，時光流逝，也還是彼此不忘最初，堅持同行，身在天涯，心在咫尺，直至永遠。

第5篇：人生不在初相逢范文

近日，又一次教讀這首詩，各種教輔資料的說法仍照舊：第一部分寫春江美景背景下詩人面對江月所產生的生命感慨;第二部分寫了人間思婦和游子的離愁別恨。也就是說，第二部分是游離于第一部分所表達的“自然是偉大而永恒的;人之個體生命是短暫、弱小的，而人類的代代不息則是永恒的”這一哲思之外的。也就是說，這兩部分的主旨內涵互不搭界，各說各話。我以為，第二部分表面上確實在寫人間思婦和游子的離愁別恨，而作者的意圖絕非僅僅在于為讀者展現(xiàn)一個凄苦相思的愛情故事，也無意于謳歌這種相思的凄美與純真，也同樣是在表達“自然是偉大而永恒的;人之個體生命是短暫、弱小的，而人類的代代不息則是永恒的”這一主旨內涵，只是更為感性且含蓄地表達詩人這一哲思而已。如果只是機械地把這第二部分理解為思婦思夫的纏綿悱惻和游子客居的寂寞孤獨，無疑嚴重地破壞了這首詩的整體性和有機性，致使這首詩成了一首“跑題詩”。

請看，詩的第一部分首先為我們勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。江潮仿佛就和大海連在一起，浩瀚無垠，氣勢恢弘。此時此刻，月光普照千萬里之遙，沒有一處春江不在這明月的朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪?！翱绽锪魉挥X飛”，“汀上白沙看不見”，“江天一色無纖塵”，在這空曠寥廓、空明澄澈、恬靜幽美的天地宇宙之下，詩人不禁遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”緊接著又生發(fā)出生命之于宇宙的感慨與哲思：“人生代代無窮已，江月年年只相似?！备锌说纳亩虝号c渺小，大自然的永恒與偉大。當然，這“人生代代無窮已”也流露出了“人的個體生命是短暫和渺小的，而人類的存在則是綿延久長，與江月共存”這樣的積極意味。“不知江月待何人，但見長江送流水”這兩句是緊承上一句中“只相似”而來的。江月有恨，流水無情，接下來詩人也就很自然地又聯(lián)想到了這春江花月夜中思婦與游子兩地苦苦相思的故事。

第二部分一開始，詩人用 “白云”四句總寫思念之情。其中，“白云”“青楓浦”寫物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定?！扒鄺髌帧睘榈孛?，但“楓”和“浦”在古詩中又常作為感別的景物、處所。“誰家”“何處”這兩句是互文，表明這離愁別恨何止一家一戶。接下來“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的思念。詩人不直說思婦的悲和淚，而是悲淚自出。詩人將“月”擬人化，用“月”來烘托思婦的相思之苦?！芭腔病倍钟葹閭魃?，就仿佛特別同情思婦一樣，要與她作伴，為她解愁，在樓上徘徊不忍離去，靜靜地把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。這無疑更使得思婦觸景生情，反而相思更甚。她多想立刻趕走這惱人的月色，可是月色偏偏是“卷不去”，“拂還來”啊。此境此景，只能癡心地遙望長空中的那輪孤月，卻得不到夫君的一點兒信息，多想就追隨著這流動的月華來到他身邊??！可是，鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞;魚兒在深水里躍動，又能跳多遠，只是激起陣陣波紋而已！最后八句寫游子思婦。詩人也是沒有直接寫，而是用落花、流水、殘月來烘托“扁舟子”的思歸之情。他連做夢都想快回家啊――花落閑潭，春光易逝，人生易老，相思的夫婦卻還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流走的不僅是自然的春光，也是游子的韶華、幸福和憧憬。江潭落月，則更烘托出了“扁舟子”凄苦的相思。相思如此凄苦，有情人卻天各一方，無法相見，只因為碣石與瀟湘之間，天闊路遙啊。

賞讀到這里，我們不僅恍悟：詩的第二部分（“白云一片去悠悠……落月?lián)u情滿江樹”），表面上寫的是人間思婦游子的離愁別恨，實質上蘊含著人在自然偉力面前是渺小、無力和無奈的道理。盡管思婦和游子相思刻骨，但也無法以相逢慰相思，因為“碣石瀟湘”之間有“無限路”?？v是“鴻雁”可以“長飛”，終歸還是飛不過這片無盡的月光，縱是“魚龍”能夠 “潛躍”也僅僅是“水成文”而已。相隔萬水千山，兩個相思極苦的人也只能幻想“愿逐月華流照君”，慨嘆“昨夜閑潭夢落花”?？梢姡@一部分并不是什么寫“游子思婦”刻骨相思，而是想借這個凄美的相思故事來佐證詩人關于人與自然、宇宙觀哲思，與全詩的思想主旨是貫通和統(tǒng)一的。詩的最后兩句“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”則是在“人力的渺小和無奈”的前提下，進一步表達出一種不屈不撓，積極向上的人生思考。盡管“斜月沉沉”，前路“海霧”彌漫，盡管“碣石瀟湘”，路遙無限，還是有人“乘月”而歸，追求著人生的幸福和美滿的。

第6篇：人生不在初相逢范文

一、 天文方面

日月星辰的朝起暮落，從而引發(fā)的春夏秋冬的輪回，白天與黑夜更迭，清晨與傍晚的分野。

自然氣候與天氣變化會引發(fā)詩人的感情波動。于是，春的萬物初發(fā)，春之生機盎然，春之春色滿園，常常引發(fā)對親人佳人的思念，尤其是邊塞征戰(zhàn)詩中的征婦思夫或征夫思婦，如：《詩經(jīng)》里的“昔我往矣，楊柳依依”。亦會蘊含某種哲理，如王安石的“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”。而炎熱的夏季由于其萬物蔥蘢，熱烈開放適宜于抒發(fā)對前程的憧憬；天氣炎熱，戶外活動少，乘一方陰涼，常抒發(fā)閑適之情。這類詩歌較多。如：白居易的《池上早夏》、陳子昂的《夏日游暉上人房》。而描寫炎炎烈日下農夫的勞作，則常抒發(fā)對下層勞動人民疾苦的同情和悲憫，如《鋤禾》。秋天呢，在農人眼中是豐收季節(jié)，但是在詩人筆下，蕭瑟的秋風，清涼的秋雨，寒意侵人的秋霜，清冷的秋夜月色，這些總是引起詩人的離愁別緒。送別時，這些秋風秋雨秋霜秋月，在詩歌中就起到化情入景，景中含情的效果。濃烈的秋味給詩人的離愁增添悲涼，給贈別憑添苦澀（即使送別時不在此時，詩人也許會“硬性”安排在此時）。這類詩占的比例較大，如王維的《送元二使安西》，柳永的《雨霖鈴》等。寒冷的冬季呢，邊塞的苦寒正可以考驗將士的勇氣與忠誠。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》。

清晨早起成為詩人悲愁的出發(fā)點，常表現(xiàn)前途未卜，四處漂泊。如《商山早行》中的“晨起動征鐸”句。傍晚黃昏又是離別的最后時刻，悲悲切切，難舍難分總在夕陽西斜，暮色漸起時，如柳永《八聲甘州》。而深夜難以成眠則成為失意文人落拓學者坎坷士子愁緒凝結之時刻，悲愁不能解而失眠，從自身的不幸想到家國的苦難，以致會涕泗交流，白發(fā)增生，如張繼的《楓橋夜泊》。

二、 地理方面

古代詩人由于其仕途坎坷，落魄流浪，常常是居無定所，浪跡祖國的山山水水，從地域的不同中也能看出一些詩人流浪的軌跡，其詩歌情感抒發(fā)就有跡可循。例如，在古代，一般而言北方尤其是西北較富裕與繁華，是經(jīng)濟與政治中心，隨著朝代的推移南方尤其是東南方漸成經(jīng)濟重地。因而那些遭貶的文士與官員就會不約而同的被貶到那些未經(jīng)開發(fā)人跡罕至之地。例如，南方，過了五嶺就是蠻荒之地，更不用說海南了，蘇軾即遭此劫難。往西一點，柳宗元等四人被貶彰州封州柳州之地也是未經(jīng)開化之處，劉禹錫情愿代替柳宗元前往，感動了皇帝，可見那里的條件之艱苦。西北方呢，直到清代乃至現(xiàn)代也是經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)，在中華民族的朝代更迭中變化最為頻繁，更是戰(zhàn)事頻發(fā)地區(qū)，詩人被貶或是流放或是流浪到此，抒發(fā)的多為慷慨悲壯之情。征戰(zhàn)詩感懷詩較多寫在此處。東北呢，據(jù)史料記載，明清兩代有近百萬人被發(fā)配至寧古塔，清代詩人顧貞觀歷經(jīng)十余年才將好友從此處救回來（《金縷曲季子平安否》）已屬難得。雖未貶但是四方流浪者也不在少數(shù)，在流浪之地抒發(fā)的情感和表達的思想就很相似了――失意失落悲苦思鄉(xiāng)成為主題。唐代詩人杜甫與李白則最有代表性。杜甫在安史之亂中顛沛流離，歷經(jīng)大半個中國，他的詩歌里成都，長安成為較多出現(xiàn)的兩個城市，據(jù)此就可猜測他的詩作于流浪之中，抒感也就大致斷定，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”由西向東，飛速回轉，寫得是收復失地得以歸鄉(xiāng)的狂喜之情。李白呢，從祖國西北乘舟而下，出三峽，到長安，下山東，游江南，足跡遍及祖國大半個河山，所寫詩作與所經(jīng)之處息息相關。如《夢游天姥吟留別》別山東諸老的贈別留戀，《朝發(fā)白帝城》寫從被貶夜郎的途中回歸的喜悅等等。

三、 知人論世

作家本人的生活經(jīng)歷以及時代背景對作品的產生和情感的抒發(fā)有著極為密切的聯(lián)系，因而知其人、論其世，了解詩人的生活經(jīng)歷和寫作的時代背景，也就能準確地理解和把握詩歌的思想內容。知人論世，應當是“論世”第一，“知人”第二，高考詩歌題考綱要求以唐宋詩詞部分為主，那么，唐宋的歷史大事以及朝代興衰變化學生就得了解。像唐代歷史，前期的貞觀、開元盛世，中期的守成藩鎮(zhèn)割據(jù)，晚期的分裂，從而造成詩人的不同心態(tài)，早期“寧做百夫長，勝作一書生”的豪邁，中期“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”的埋怨，晚期呢，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”失落。宋朝從立國到滅國，經(jīng)歷前后兩宋，北宋事實上并未統(tǒng)一中國，更不用說南宋小朝廷偏安江南了，而宋與唐的疆域比差多了，因而壓在宋朝詩人心頭的一直有國土淪散，故國難圓的痛心，從蘇軾到辛棄疾到陸游再到文天祥莫不如此，刻骨銘心的家愁國恨充滿字里行間。愛國題材成為母題，愛國詩歌比比皆是。

第7篇：人生不在初相逢范文

關鍵詞：酒文化；酒神話；禮儀；狂歡

一、詩酒交融意自禮，抒情解愁源自中

中國人深受儒家文化的浸潤與洗禮，禮儀自古以來就是國人生活中需要恪守的原則。中國哲學強調“天人合一”，在儒家文化中體現(xiàn)為“克己復禮”，就是用“禮”的規(guī)范來修身養(yǎng)性?！肮艁硎ベt皆寂寞，唯有飲者留其名”，酒深深地浸潤著中華千古文人的血脈和精神。中國的文學史，文化史可以說是蘸著酒寫成的，透著酒香，散著酒味。

（一）對酒當歌，人生幾何――情感的寄托

禮教雖然對文人個性極度地壓制，但卻不能阻止文人對現(xiàn)世的反抗。酒帶給人們精神上的覺悟和情感上的超脫，使人意識境界得到升華。在處處散逸著酒香的魏晉名士生活里，酒必然會在這個文學自覺的時代留下自己的味道。

陶淵明是以酒為題材大量創(chuàng)作酒詩的第一人，蕭統(tǒng)在《陶淵明集序》中說：“有疑陶淵明詩篇篇有酒，吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡也?！边@里的“寄酒為跡”是人生理想受到現(xiàn)實重創(chuàng)后借以酒來撫平創(chuàng)傷、慰藉心靈的過程。酒是詩人創(chuàng)作的源泉，是詩人釋放真性情，真感想的催化劑。陶淵明在其飲酒詩中展現(xiàn)了他對人生、對生命、對社會、對理想復雜而又超脫的感悟。

“對酒當歌，人生幾何。”“何以解憂，唯有杜康。”沉重的時代帶給人們的不僅是生存的憂患，也是心靈的折磨。只有酒才能彌合他們的內心，消解他們的憂愁。

（二）斗酒相娛樂，聊厚不為薄――避世的手段

兩晉時士族門閥社會、政治生活混亂，大批士人常常處于生存危機之中，成為政治的犧牲品，酣暢豪飲是士人麻醉自己、逃避政治迫害的手段，也是與虛偽的名教抗爭和得意逍遙的憑借。于是借酒裝瘋以躲避政治災難成為士人飲酒的主要原因。阮籍飲酒也正是基于此。

“文帝初欲為武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止?！保ā稌x書?阮籍傳》）這一方面說明阮籍飲酒之多；另一方面表明作為魏晉之際的士人，為了避免與統(tǒng)治者利益發(fā)生沖突，且不違背自己的意愿，阮籍選擇飲醉而避，實不失為一舉兩得之策。

（三）酒以成禮，以酒饗別――交際的需要

中國人以酒饗客有極久遠的傳統(tǒng)，遠在春秋時期《詩經(jīng)》中《小雅?鹿鳴》與《豳風?七月》中就有：“我有旨酒，以燕樂嘉賓之心?！薄芭缶扑桂?，曰殺羔羊?！?/p>

不過天下沒有不散的筵席，始于相逢者終于相別。岑參《送別》中寫下的“惜別添壺酒，臨岐贈馬鞭”，這一壺餞別酒中有的是纏綿的情絲，剪不斷的離愁，美好的憧憬與真誠的祝愿。

酒在中國較之西方更多地融入人際關系，人們通過酒來取得人際之間的溝通，以實現(xiàn)其特定的目的。

三、恣肆忘我酒本意，西方求樂真狂歡

西方的酒帶有種種神秘色彩，是人類最高最強的激情之體現(xiàn)，是樂極忘形的飲客，是人類最原始生命本能的體現(xiàn)，是快樂與激情的化身。

（一）為酒而酒，本能純粹――傳統(tǒng)文化

西方把酒看做圣血，是耶穌救世凈勝的化身。西方的酒是生命的一部分，象征上帝的教義，喝酒即象征著接受并吸納了上帝的教誨。飲酒是疲憊后的放松，是憂愁時的歡樂劑，因此西方人飲酒之意就在于酒本身，就是為了享受美酒而飲酒，并不把過多的社會交際目的和感情抒發(fā)同酒這種客觀的物質捆綁在一起?？傊?，中國酒文化是“為人而酒”，西方則是“為酒而酒”。

（二）享樂放縱，盡情狂歡――自然本性

酒神狄奧尼索斯象征的放縱，代表著醉境狀態(tài)，代表著音樂藝術的興奮。而西方的酒文化卻讓人感覺到無處不在的快樂，在酒神祭時人們載歌載舞，喜慶豐收，體驗快樂，實際是人們在認識到人生會遭遇到不可抗拒的命運之神的左右之后采取的一種積極樂觀的態(tài)度，他們將這樣的態(tài)度溶入酒中，體現(xiàn)出一種生活的大智慧，是真心實意的快樂。人們在飲酒中盡情的享受，盡情的放縱。

（三）忘我沖動，野蠻神圣――酒神精神

希臘神話中酒神狄奧尼索斯教會人們尋找歡樂，而狄奧尼索斯精神，就是人本能的、非理性、狂歡性的力量。羅素認為，酒神侍女們在山坡上的狂歌濫舞不僅是曠野的，而且是“從文明的負擔和煩擾里逃向非人間的美麗世界和清風與星月的自由里面去?！钡囊环N超越的沖動。

人在酒神精神的支配下，充滿著幸福和狂喜，一切原始的沖動都得到解放，而不受任何理性觀念和原則的束縛。人類受了酒神精神的鼓舞自由發(fā)泄他原始的本能，沉溺在狂歡、酣歌、舞蹈之中，達到一種完全忘我的境界。

結論

中西酒文化各具特色，在世界文化史上皆光彩熠熠，源遠流長。中國深受儒家“仁”與“禮”的熏陶，酒讓內斂的中國文人得以抒發(fā)心中的郁結，醉后寫詩這樣一種禮儀的方式使酒成為表達詩人個人情感遭遇的載體，是世人情感的寄托，避世的手段與交際的需要；而西方喝酒更為個人喜好和身心放松，享受自然本性的忘我放縱。在中西方文化不斷交流的今天，中西方酒文化也在不斷的融合滲透，同中有異、異中有同。了解不同的酒文化，有助于中西方成功地進行文化交流，更有利于世界的和諧發(fā)展。

參考文獻：

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[3]曲曉慧.酒文化之中西對比[J].山西廣播電視大學學報，2010（3）

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[6]王宇.論酒神狄奧尼索斯對西方文化的影響[J].遼寧師范大學學報（社會科學版），2009 （1）

第8篇：人生不在初相逢范文

情書大全寫給女友感動

1.三生有幸遇見你，人生只有兩次幸運就好，一次遇見你，一次走到底。

2.喜歡春天的花香，夏天的海浪，秋天的楓葉，冬天的飄雪，和每一天的你。

3.青梅竹馬不是你，情竇初開不是你，只愿細水長流是你，柴米油鹽是你，白首也是你。

4.你是我目光的期待，你是我翅膀的方向，你是我心靈的歸途，我醒著你是我盼望的心跳，我睡著你是我想念的呼吸。

5.你走向我，我覺得一日不見如隔三秋，你朝我笑，我又覺得三秋未見不過一日。

6.不是因為寂寞才想你，而是因為想你才寂寞。孤獨的感覺之所以如此之重，只是因為想得太深。

7.我希望等我白發(fā)蒼蒼牙齒掉光滿臉皺紋時，你還是會說愛我如初。

8.我想把世界上最好的都給你，卻發(fā)現(xiàn)世界上最好的就是你。

9.一生只談三次戀愛最好，一次懵懂，一次刻骨，一次一生，我多希望這三次都是和你，多希望你是陪我走一生的那個人。

10.耳中所聽恍若你呢喃，心之所向是指你為南，目之所及除你之外盡是荒野。

11.千言萬語，道不盡我有多愛你；千山萬水，擋不我瘋狂的愛你。

12.認識你的第一天，我就被你的眼神所征服，那時候我已知道，我已經(jīng)是你一生的俘虜！

13.我是個俗氣至頂?shù)娜?，見山是山，見海是海，唯獨見了你，云海開始翻涌，江潮開始澎湃。

14.你在我身邊也好，在天邊也罷，想到世界的角落有一個你，覺得整個世界也變得溫柔安定了。

15.人生最美好的是相遇，我一生最奢侈的事，就是途中與你相遇，然后相濡以沫，共聞花香，有生之年，只訴溫暖不言殤，傾心相遇，安暖相陪。

16.我走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多次數(shù)的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個，正當最好年齡的人。

17.我本是個散漫的人，遇見你之后，四季變得浪漫，睡夢變得輕快，生活有了溫柔的堅持。

18.你是我今生遇見的最對的巧合，你是我生平一覽無遺的全世界，你是我見過笑容最美好的驕陽。

19.我想陪你看遍世間美景，然后告訴你，它們都不及你萬分之一。

20.就讓我笨拙的喜歡你，從須臾到不朽，從一葉到知秋，然后騎一匹白馬，到人海里安家。

一段感動到哭的情書

1、很多東西看久了都會膩，唯獨你，越看越歡喜。

2、你可知道你能夠走出我的視野，卻永遠走不出我對你的殷殷思念；你能夠遠離我的身影，卻永遠不能遠離我對你的濃濃眷戀。

3、你若粗茶淡飯，與我共苦同甘，我便披誠露膽，陪你?？菔癄€。你若齊眉舉案，給我噓寒問暖，我便重惜輕憐，護你一世長安。

4、空白的日子有你來填滿，無論平靜還是燦爛，我都喜歡；人生的旅途有你來做伴，不管坎坷抑或平坦，我都情愿。

5、對于世界，你是一個人，但對于我而言，你卻是整個世界，你在時，你是一切，你不在時，一切是你。

6、世界這么大，只想喜歡你，十月的清晨給你，汽水的第一口給你，情書給你，懷抱給你，等待給你，滿心歡喜和余生歲月都給你。

7、想你在每一個有星星的夜晚！念你在每一刻歡樂的時光！盼你在每一次想你的瞬間！愛你在每一秒呼吸的間隙！

8、你稍微記一下，我找你的時候就是爆炸想你，沒找你的時候就是憋著在想你。

9、給我一百萬個戀戀不舍的白天也覺不夠，給我一輩子溫馨浪漫的夜晚還嫌太少，和你在一起總覺得世界無法看透，永遠不會有盡頭。

10、多想情竇初開是你，細水長流是你，柴米油鹽是你，余生白首的也是你。

感動到哭的情話

1、也許是緣，但更多是怨，無所謂是緣是怨，今生相逢已讓我珍惜擁有。

2、最美的季節(jié)我遇見了你，甜甜的笑容印在我心里，采一束真情玫瑰送給你，飄香的花瓣捎去我心意。

3、愛是一種了解，愛是一種付出，愛是一種陶醉，愛是一種承諾，愛是一種理想，親愛的，我真的好愛好愛你！

4、牽你的手，朝朝暮暮，牽你的手，等待明天，牽你的手，走過今生，牽你的手，生生世世。

5、寶貝我愛你，我不在的時候照顧好自己；無論有多遠，我一定要回來和你在一起。

6、你的身影越來越頻繁地出現(xiàn)在我的眼前，漸漸地，意如呼吸一般，一秒鐘也不中斷，弄得我吃不好飯，睡不好覺。

7、我愛你，不是因為你是一個怎樣的人，而是因為我喜歡與你在一起時的感覺。當雪封了心，我的世界里是冰的淚水！

8、一朵花放了許久枯萎了也舍不得丟；一把傘撐了許久雨停了也不想收；一句話想了許久你走了也沒說出口：我愛你。

9、我愛你，甚至可以為你去死，但我不能死，并不是我怕死，是因為我怕我死后，沒有人想我這樣愛你！

10、無數(shù)次拿起電話，無數(shù)次浪費我的電話卡。為什么每次都是我打電話？因為我愛你。

11、有了地球，月球從未走出它的軌道；有了天空，星星總在它的懷抱閃耀；有了你，我無法說出思念的美妙。

12、即使我忘記你的姓名，忘記你的樣子，但我不會忘記我愛你，你的過去夢中的我依稀參與，所以你的未來我必奉陪到底。

13、只有一個愛字不夠表達出我的感受，我愛你，我很愛你，我永遠愛你。

14、我并不癡情，可我會守侯你一生；我不是弱智，但我會傻傻的愛你

15、世界上最遙遠的距離，不是天個一方，也不是生死之間，而是我就在你身邊你卻不知道我愛你！

16、話告訴你，我愛你很9了，8不得天天和你在一將你6在我身邊，5論如何我愛你至4不渝，決不3心2意，愛你1輩子！

17、世界有愛才會溫暖，世界有愛才會有依靠，世界有你才會溫馨，愿你能和我一路同行，做一對幸福的路人。

18、如果生命只剩下了一分鐘，我愿意用59秒去愛你，剩下一秒，回憶我愛你的過程。

19、我這一生最奢侈的事，就是途中與你相遇，然后相濡以沫，共聞花香。

第9篇：人生不在初相逢范文

很多時候，一輛成功的汽車都離不開一部成功的電影，而一提到阿斯頓?馬丁，就會讓人想到007詹姆斯?邦德的傳奇故事，電影里除了智勇雙全的邦德先生和一眾性感的邦女郎之外，我想每一輛邦德座駕也是能夠讓大家津津樂道的。而其中同樣和邦德先生一樣充滿英倫風情的阿斯頓?馬丁DB5，也許是邦德先生眾多座駕之中最經(jīng)典的一款了。

可能大家有所不知，《007》系列的作者伊恩?弗萊明，在寫《金手指》的時候，書中007的座駕還是當時仍在生產的DB3車型，但在實際拍攝電影時，DB5華麗地登場。也正因如此，英倫跑車品牌阿斯頓?馬丁從此名震天下。阿斯頓?馬丁也一度成為邦德先生的專屬座駕。

半個世紀前的英倫紳士

何謂經(jīng)典？我想每一個汽車品牌都有其最經(jīng)典的車型。DB5就是阿斯頓?馬丁百年歷史里面最經(jīng)典的車型了。“人生不在初相逢，洗盡鉛華也從容?！痹谖颐媲暗腄B5雖年過半百，看上去依然像紳士般風度翩翩。在我們忙著拍攝期間，DB5吸引了大量路人駐足觀看。在這個高速發(fā)展的現(xiàn)代化大都市，法拉利、蘭博或許能讓人們回眸，但是能讓人停下來觀望的卻寥寥無幾。

DB5盡管是出自意大利人之手，但全車依然散發(fā)著獨特的英倫氣質。車身就像黃金分割比例一樣，是最能引起人美感的比例。自DB1開始，阿斯頓?馬丁DB系列一直都是采用大嘴進氣口，這也成為了典型的馬丁家族臉譜。車頭大燈被橢圓形燈罩包裹著，這是沿襲了DB4的設計。我們可以從發(fā)動機蓋上看到，兩邊都刻上了“Superleggera”，意大利語的意思是超級輕，證明DB5是一款輕量化的車型。而無論發(fā)動機蓋進氣通風口還是翼子板的通風口設計，都讓DB5充滿了運動風情。盡管車尾的尾鰭車燈設計被某些人說是像美國車，但就整體視覺而言，也沒有感覺哪里不妥，反而增添幾分動感。

也許有人問我，電影中的那輛DB5車身隱藏著許多武器，這輛有么？遺憾的告訴大家是沒有的，畢竟電影為了視覺效果而進行特別改裝。而且我們始終是一本汽車雜志，不是介紹武器的。讓我們的焦點回歸到DB5上面吧。看看，那個獨特的后視鏡，無論造型還是安放的位置，都顛覆人們的世界觀。密密麻麻的多輻條輪轂，看上去就像精密的機械表一樣。比起車頭那個充滿攻擊性的進氣口，我更加欣賞的是DB5車身中間與車尾的線條，簡直是一道神來之筆，將GT跑車演繹得淋漓盡致?，F(xiàn)在我們所看到的很多Coupe跑車，都擁有一條類似這樣的曲線，但是沒有一輛能像DB5那樣，過度得這么自然、完美。恕我詞窮，的確再也想不到更多的贊美之詞了。正如我文章前面所說，這車是一藝術品，你越欣賞，就會越懂欣賞。

運動是靈魂

回顧《汽車雜志》往期的經(jīng)典車，我們會發(fā)現(xiàn)不乏英國車，像阿阮之前寫過的摩根和路虎衛(wèi)士。大不列顛是一個神奇的國度，一方面大家崇尚紳士風度，出入都要西裝禮服；而另一方面卻非常熱愛運動，英式足球、橄欖球和賽車這類看似比較暴力的運動卻是英國人的最愛。而這也正是DB5所擁有的特質，盡管它看上去像一個十分優(yōu)雅的紳士，但是不要忘記，它本質還是一輛跑車。

埋藏在DB5發(fā)動機蓋下的4.0L直列6缸發(fā)動機，可以釋放出284匹最大馬力和最大390Nm扭矩；搭配ZF的5速手動變速器，0～100km/h加速僅需7.1秒。這樣的參數(shù)在當代來說已足夠讓邦德先生拋離了。加上輕量化車身和出色的空氣動力學，DB5的操控性也是不容置疑的。來自意大利CarrozzeriaTouring Superleggera公司的輕量化車身，賽車式的底盤調校，前雙叉臂懸掛、后拖曳臂懸掛結構。這些都讓DB5的焦點不只停留在視覺上，性能也充滿話題。