音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)精選(九篇)

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第1篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

摘要：教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間、高頻度的實(shí)習(xí)提升學(xué)生專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用能力。本文從許昌學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)出發(fā)，分析現(xiàn)狀，吸納先進(jìn)實(shí)習(xí)模式精華指出教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式要素和特點(diǎn)，就該模式的實(shí)際執(zhí)行展開(kāi)研究并提出建議。

關(guān)鍵詞：教學(xué)與實(shí)習(xí)并行；實(shí)習(xí)組織；實(shí)習(xí)模式

現(xiàn)今人才市場(chǎng)上，企事業(yè)單位不再盲目迷信“大品牌”學(xué)校，對(duì)高等院校畢業(yè)生的專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用、實(shí)踐能力愈加重視。因?yàn)閺?qiáng)大的專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用能力越強(qiáng)，就意味著畢業(yè)生能夠在更短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入工作狀態(tài)，快速度過(guò)“試用期”，進(jìn)而降低招收新人帶來(lái)的經(jīng)營(yíng)成本和經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。在這一客觀實(shí)際引導(dǎo)下，高等院校不斷進(jìn)行各種教育改革，使教學(xué)與社會(huì)接軌起來(lái)盡可能的提高畢業(yè)生的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和工作能力。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是畢業(yè)實(shí)習(xí)――學(xué)生一般在第4學(xué)年第1學(xué)期被統(tǒng)一安排在專(zhuān)業(yè)相關(guān)單位的實(shí)際崗位工作。

本文結(jié)合國(guó)外高等教育大國(guó)的專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)情況提出“教學(xué)與實(shí)習(xí)并行”模式，并以許昌學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)為例，對(duì)該模式的實(shí)際操作細(xì)節(jié)和建立更符合該模式需求的質(zhì)量保障體系提出了建議。

一、國(guó)外專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)模式與特點(diǎn)

因?yàn)橹行W(xué)音樂(lè)教師是普通高校音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生的主要就業(yè)去向之一。與國(guó)內(nèi)相比，以德國(guó)為代表的教育先進(jìn)國(guó)的教師教育實(shí)習(xí)相關(guān)制度更趨于成熟，已經(jīng)得到了長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)，其中的閃光點(diǎn)是非常值得我們?nèi)パ芯亢蛯W(xué)習(xí)的。

（一）德國(guó)

在德國(guó)，如果畢業(yè)生希望進(jìn)入某一行業(yè)執(zhí)業(yè)，必須在修業(yè)階段完成規(guī)定課程后，進(jìn)行約12周的實(shí)習(xí)，并在實(shí)習(xí)后參加第一次國(guó)家考試；第一次考試合格者還需要再進(jìn)行至少18個(gè)月的實(shí)地實(shí)習(xí)，接著參加第二次國(guó)家考試。第二次考試合格者才獲得執(zhí)業(yè)資格證書(shū)，才被允許進(jìn)入人才市場(chǎng)和參加公開(kāi)招聘。

即使在修業(yè)階段，以鋼琴、聲樂(lè)等專(zhuān)業(yè)為例，德國(guó)高校針對(duì)所有專(zhuān)業(yè)課程均開(kāi)設(shè)了教學(xué)法課程，設(shè)置了大量實(shí)習(xí)環(huán)節(jié)，貫穿于整個(gè)教學(xué)過(guò)程之中，不斷的磨礪學(xué)生的專(zhuān)業(yè)知識(shí)、教學(xué)方法和教學(xué)手段。

（二）法國(guó)

在法國(guó)，高校實(shí)習(xí)采取的是完全的制度化、序列化和系統(tǒng)化，分散和集中相結(jié)合，從入學(xué)開(kāi)始每學(xué)期依據(jù)教學(xué)計(jì)劃都設(shè)計(jì)了不同側(cè)重的實(shí)習(xí)活動(dòng)，安排了不同層次的模擬實(shí)習(xí)、應(yīng)用實(shí)習(xí)等實(shí)習(xí)內(nèi)容。

（三）美國(guó)

在美國(guó)，高等院校實(shí)習(xí)普遍采用增設(shè)課程與實(shí)習(xí)時(shí)間相結(jié)合的方法，貫穿整個(gè)大學(xué)階段的教育實(shí)時(shí)長(zhǎng)約占整個(gè)教學(xué)計(jì)劃學(xué)時(shí)數(shù)的40%。在教育具體組織上，實(shí)習(xí)又被分為模擬實(shí)習(xí)、教育見(jiàn)習(xí)和教育實(shí)習(xí)三個(gè)階段，各階段成績(jī)由初期、期中和期末三次的自我評(píng)定和指導(dǎo)教師評(píng)定相綜合得出，最終經(jīng)有關(guān)部門(mén)審核后，確定是否準(zhǔn)予畢業(yè)和頒發(fā)證書(shū)、推薦書(shū)。

綜上我們可以看到，德國(guó)、法國(guó)和美國(guó)實(shí)習(xí)模式無(wú)論是時(shí)間長(zhǎng)度還是頻度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)，不再僅僅將實(shí)習(xí)看作高等院校學(xué)生畢業(yè)前的一個(gè)單獨(dú)環(huán)節(jié)，而是將實(shí)習(xí)完全融入到教學(xué)計(jì)劃當(dāng)中，強(qiáng)調(diào)對(duì)學(xué)生專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用能力的培養(yǎng)。

二、許昌學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)現(xiàn)狀

許昌學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)實(shí)習(xí)開(kāi)設(shè)在第7學(xué)期、共2個(gè)月8周，主要實(shí)習(xí)類(lèi)型為中小學(xué)音樂(lè)教師。其中第1周為畢業(yè)生校內(nèi)培訓(xùn)階段，然后畢業(yè)生將被分配到各個(gè)中小學(xué)。實(shí)習(xí)完畢第9周，院系組織畢業(yè)生進(jìn)行實(shí)習(xí)匯報(bào)。經(jīng)過(guò)與學(xué)生座談發(fā)現(xiàn)，在畢業(yè)實(shí)習(xí)過(guò)程中主要存在的問(wèn)題有：

（一）實(shí)習(xí)帶隊(duì)老師由學(xué)校派出而不是院系，不一定是專(zhuān)業(yè)老師，而且一個(gè)帶隊(duì)老師需要管理多個(gè)單位多個(gè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，無(wú)法及時(shí)對(duì)學(xué)生實(shí)習(xí)中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行輔導(dǎo)。

（二）實(shí)習(xí)監(jiān)管機(jī)制不健全，且存在實(shí)習(xí)單位用人隨意的情況。有的單位能夠按照學(xué)生專(zhuān)業(yè)進(jìn)行崗位分配，有的單位則是依據(jù)自身所缺師資對(duì)學(xué)生進(jìn)行安排，存在學(xué)生畢業(yè)實(shí)習(xí)崗位與專(zhuān)業(yè)不對(duì)口的情況。

（三）學(xué)校鼓勵(lì)學(xué)生考研，但存在部分學(xué)生以考研為名，不參加實(shí)習(xí)，鉆學(xué)校制度漏洞，完全將時(shí)間空耗過(guò)去。

（四）畢業(yè)生專(zhuān)業(yè)知識(shí)學(xué)非所用，實(shí)習(xí)中感覺(jué)盲目，覺(jué)得實(shí)習(xí)后需要補(bǔ)充知識(shí)，但是返校后教學(xué)進(jìn)度又進(jìn)入到擇業(yè)和撰寫(xiě)畢業(yè)論文階段，且專(zhuān)業(yè)課已經(jīng)基本停課，無(wú)從補(bǔ)充。

以上問(wèn)題的共通點(diǎn)或者說(shuō)共性問(wèn)題就是，教學(xué)與實(shí)習(xí)的耦合度低，專(zhuān)業(yè)知識(shí)與實(shí)習(xí)崗位協(xié)調(diào)性差。畢業(yè)實(shí)習(xí)使學(xué)生收獲了一定的工作經(jīng)驗(yàn)，但是學(xué)生的專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用能力并沒(méi)有得到真正的提高。這些問(wèn)題不僅存在于許昌學(xué)院，與其他院校音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生座談得到的反饋問(wèn)題也是極其類(lèi)似的。

畢業(yè)前把音樂(lè)學(xué)學(xué)生作為教師推向講臺(tái)，這種就業(yè)前的短暫集中實(shí)習(xí)已不能全面實(shí)現(xiàn)鍛煉學(xué)生教育教學(xué)的實(shí)踐應(yīng)用能力。能否在學(xué)生低年級(jí)時(shí)，在校學(xué)習(xí)期間就開(kāi)始進(jìn)行，也即是實(shí)習(xí)和教學(xué)在校內(nèi)并行運(yùn)行。

三、教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式介紹

由上文可以看出，許昌學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)實(shí)習(xí)存在的情況可以在汲取國(guó)外實(shí)習(xí)模式特點(diǎn)后得到改善。教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式正是在這一背景下，結(jié)合國(guó)內(nèi)實(shí)習(xí)模式實(shí)際情況提煉而成。該模式通過(guò)一系列的舉措從多個(gè)環(huán)節(jié)、多個(gè)方面強(qiáng)化實(shí)習(xí)與教學(xué)工作的互相轉(zhuǎn)化：

（一）將單科實(shí)習(xí)融入到教學(xué)過(guò)程中，畢業(yè)實(shí)習(xí)視為一次綜合性實(shí)習(xí)。

（二）實(shí)習(xí)強(qiáng)調(diào)切入社會(huì)實(shí)際，例如，前期由學(xué)生帶領(lǐng)少數(shù)中小學(xué)生在教師監(jiān)督下授課，當(dāng)教師對(duì)其教學(xué)能力評(píng)價(jià)合格后，過(guò)渡到中小學(xué)任教實(shí)習(xí)；

（三）實(shí)時(shí)與定時(shí)相結(jié)合對(duì)實(shí)習(xí)效果進(jìn)行評(píng)估，及時(shí)矯正實(shí)習(xí)過(guò)程中的不良表現(xiàn)；

因?yàn)橐魳?lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生主要就業(yè)崗位是中小學(xué)音樂(lè)教師等教育類(lèi)崗位，教學(xué)能力是人才培養(yǎng)質(zhì)量的重要評(píng)價(jià)指標(biāo)，所以音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)的每門(mén)技術(shù)類(lèi)課程都開(kāi)設(shè)有相應(yīng)的技能教學(xué)法課。以《聲樂(lè)》與《聲樂(lè)教學(xué)法》兩門(mén)課程為例，教師在學(xué)期前幾周將教學(xué)要點(diǎn)、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)環(huán)節(jié)等要素進(jìn)行完畢，然后由教師為學(xué)生擬題或?qū)W生自行擬題設(shè)置課堂，在剩余教學(xué)時(shí)間內(nèi)由學(xué)生來(lái)組織課堂、進(jìn)行授課。每個(gè)學(xué)生8-10分鐘輪流講課，授課對(duì)象可以是同班同學(xué)，也可以是來(lái)源于校外的生源。未講課學(xué)生無(wú)論是否作為被授課對(duì)象均要求進(jìn)行全程觀摩，授課教師在旁指導(dǎo)、點(diǎn)評(píng)、總結(jié)優(yōu)缺點(diǎn)。這樣，教學(xué)與實(shí)習(xí)就并行貫穿任在課程中，在學(xué)習(xí)知識(shí)的同時(shí)切實(shí)提高了學(xué)生組織教學(xué)、課堂應(yīng)變等應(yīng)用能力。

教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式的最高目標(biāo)是提高學(xué)習(xí)內(nèi)容實(shí)用價(jià)值、提高教學(xué)與實(shí)習(xí)內(nèi)容耦合度的目標(biāo)，提升學(xué)生的實(shí)際專(zhuān)業(yè)應(yīng)用能力的目標(biāo)。而在老師監(jiān)督下由學(xué)生給學(xué)生授課的形式，實(shí)際上在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院已經(jīng)被采用。學(xué)生之間的互相彈唱，同時(shí)提高了學(xué)生的聲樂(lè)審美能力和實(shí)際操作能力。學(xué)生的演唱能力可能各有優(yōu)劣，但是在教師監(jiān)督指導(dǎo)下，學(xué)生知識(shí)學(xué)習(xí)、審美能力、實(shí)操能力同步提高，有效改善了民族聲樂(lè)課程、美聲聲樂(lè)課程教學(xué)過(guò)程中教師過(guò)度重視演唱技能，忽視學(xué)生應(yīng)用能力提高和素質(zhì)培養(yǎng)的問(wèn)題。

與傳統(tǒng)的實(shí)習(xí)模式相比，并行模式具備以下特點(diǎn)：

1.實(shí)習(xí)啟動(dòng)時(shí)間更早，實(shí)習(xí)頻度更高，與專(zhuān)業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)結(jié)合緊密；

2.實(shí)習(xí)過(guò)程中實(shí)踐的可能發(fā)生頻度更高、隨機(jī)性更強(qiáng)，更具備實(shí)際價(jià)值；

3.實(shí)習(xí)與教學(xué)并行，學(xué)生等于全程都有專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)老師輔助，使學(xué)生擇業(yè)時(shí)與工作崗位的磨合周期大大縮短。

四、教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式執(zhí)行建議

教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的過(guò)程，該模式的實(shí)際執(zhí)行需要學(xué)生與教師，學(xué)校與實(shí)習(xí)單位攜手進(jìn)行，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的脫節(jié)都會(huì)導(dǎo)致實(shí)習(xí)流于形式、形同虛設(shè)。

（一）在思想上，使教師、學(xué)生明確實(shí)習(xí)在教學(xué)環(huán)節(jié)中的地位、作用和重要性，明確教學(xué)、專(zhuān)業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)與實(shí)習(xí)互動(dòng)的必要性和益處。教學(xué)與實(shí)習(xí)并行模式中的實(shí)習(xí)使教學(xué)過(guò)程的重要環(huán)節(jié)，是驗(yàn)證知識(shí)、反饋信息和主動(dòng)學(xué)習(xí)相結(jié)合的環(huán)節(jié)，而非單純的結(jié)業(yè)“考證”方式。

（二）在實(shí)習(xí)內(nèi)容上，根據(jù)教學(xué)側(cè)重點(diǎn)、學(xué)生個(gè)性、就業(yè)方向等方面的不同，大膽創(chuàng)新。要變革單一學(xué)校派遣方式，結(jié)合興趣、理想和教學(xué)之間的關(guān)系，實(shí)行多元、靈活的實(shí)習(xí)單位合作制，增加實(shí)習(xí)靈活性，使實(shí)習(xí)單位多元化、穩(wěn)定化、靈活化。

（三）在過(guò)程監(jiān)控上，形式多樣化，強(qiáng)調(diào)時(shí)效性和互動(dòng)性。利用現(xiàn)代化通訊手段，例如手機(jī)QQ、微信等，擴(kuò)大實(shí)習(xí)過(guò)程監(jiān)控的信息來(lái)源渠道，不僅僅依靠學(xué)生自身匯報(bào)、教師定期檢查，及時(shí)接收實(shí)習(xí)對(duì)象的實(shí)習(xí)效果反饋，及時(shí)解決實(shí)習(xí)中發(fā)生的問(wèn)題和矛盾。

（四）在成績(jī)考核上，變革評(píng)價(jià)制度，將專(zhuān)業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)成績(jī)與實(shí)習(xí)成績(jī)相結(jié)合。

既有的教學(xué)評(píng)價(jià)和實(shí)習(xí)評(píng)價(jià)方式過(guò)于單一死板，結(jié)合藝術(shù)類(lèi)人才培養(yǎng)的具體實(shí)際，增加雙向評(píng)價(jià)、多元方式考核、累計(jì)考核等辦法，也可以利用互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的便利進(jìn)行公眾評(píng)價(jià)，多方面、全方位的考慮，破除過(guò)去單一教師打分制等辦法，真正的做到以“實(shí)踐”和人才培養(yǎng)為核心的評(píng)價(jià)制度。

五、結(jié)語(yǔ)

第2篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

耿生廉是一位杰出的音樂(lè)學(xué)家、我國(guó)民歌教學(xué)課的開(kāi)山人之一。他1949年考入北京師范大學(xué)音樂(lè)系；1953年畢業(yè)留校任教；1954年即在高校開(kāi)設(shè)中國(guó)民歌課，先后在北京師范大學(xué)、北京藝術(shù)師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中央音樂(lè)學(xué)院等單位從事民歌的教學(xué)與研究工作五十余載。曾任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副主任、民族音樂(lè)理論專(zhuān)業(yè)碩士研究生導(dǎo)師，還擔(dān)任過(guò)《中國(guó)民間歌曲集成》特約編審員、《中國(guó)民間歌曲集成?北京卷》副主編等職，為我國(guó)民族音樂(lè)的教育事業(yè)做出了不可磨滅的重要貢獻(xiàn)。

耿生廉教授一生甘于奉獻(xiàn)，淡泊名利。他幾十年來(lái)除發(fā)表二十余篇論文以外，還編寫(xiě)過(guò)30余種民歌教材。其很多教材、手稿在全國(guó)流傳，被人們使用，但他自己卻始終未出版過(guò)一本書(shū)。此次活動(dòng)，學(xué)院音樂(lè)學(xué)系編輯出版了《我與中國(guó)民歌――耿生廉音樂(lè)文集》。文集收入其關(guān)于民歌研究、民歌教學(xué)、民歌評(píng)價(jià)、生活隨感的文章近40篇，涉及先生提出的關(guān)于民歌研究的“民歌五級(jí)分層法”，“細(xì)胞研究法”，關(guān)于民歌教學(xué)的教材、大綱、“民歌教學(xué)基本六大法門(mén)”等等，作為其學(xué)術(shù)成果的部分總結(jié)。

在16日至17日的研討會(huì)中，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)金鐵霖、黨委書(shū)記閆拓時(shí)、副院長(zhǎng)趙塔里木、副書(shū)記韓立萍，以及馮文慈、俞玉姿、董維松、江明、黃白、張靜蔚、李西安、陳銘道、高為杰、馮光鈺、李文珍、修海林、何曉兵、李方元、趙志揚(yáng)、張伯瑜、周青青、姚藝君、劉新芝等學(xué)者先后發(fā)言或提交致詞，或談?wù)撓壬鷮W(xué)術(shù)貢獻(xiàn)，或感慨先生魅力品格，更有借此機(jī)會(huì)探討民歌教學(xué)、研究問(wèn)題的宏篇大作。值得一提的是，先生多年來(lái)共教授過(guò)75個(gè)不同班級(jí)共千余名不同專(zhuān)業(yè)的學(xué)子。僅就音樂(lè)學(xué)來(lái)說(shuō)，其中既包括先生獨(dú)自培養(yǎng)的學(xué)生何曉兵，也包括聯(lián)合培養(yǎng)的學(xué)生趙塔里木、管建華、蕭梅，此外像王次蕁⒋骷舞?、刑\A值戎名音樂(lè)學(xué)家當(dāng)年均跟隨先生學(xué)習(xí)民歌。像、張也、吳碧霞、楊曙光、李丹陽(yáng)等很多歌唱家隨先生長(zhǎng)期上民歌小課，為其后來(lái)的歌唱生涯和藝術(shù)成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第3篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

〔關(guān)鍵詞〕音樂(lè)學(xué) 專(zhuān)業(yè) 課外 藝術(shù)實(shí)踐 專(zhuān)業(yè)技能

音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)是一個(gè)理論與技能并重，突出學(xué)生各項(xiàng)專(zhuān)業(yè)技能、凸顯綜合能力水平的專(zhuān)業(yè)，課外藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)是可以用來(lái)檢驗(yàn)我們每個(gè)學(xué)生綜合素質(zhì)和專(zhuān)業(yè)能力的一種較好方式。通過(guò)這個(gè)方式，我們能夠讓學(xué)生及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身在學(xué)習(xí)中存在的問(wèn)題與不足，并且可以激發(fā)學(xué)生去主動(dòng)尋找存在問(wèn)題的原因和如何彌補(bǔ)不足的方案與措施。實(shí)踐表明所表現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題有些可能是專(zhuān)業(yè)理論方面的、有些則可能是技能方面的偏差、有些可能是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)方面的、有些可能是來(lái)自學(xué)習(xí)方法與生活閱歷方面的、有些可能是組織能力與社會(huì)交往方面的等等問(wèn)題。這些問(wèn)題的解決均可以通過(guò)學(xué)習(xí)-實(shí)踐-再學(xué)習(xí)-再實(shí)踐這樣循序漸進(jìn)的方式獲得有效解決，最終提高音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生各項(xiàng)專(zhuān)業(yè)水平和綜合素質(zhì)能力。因此，課外藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)在音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)過(guò)程中起著重要作用。

一、課堂教學(xué)與課外藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)的相互關(guān)系

課堂教學(xué)是教育教學(xué)中普遍使用的一種手段，它是教師給學(xué)生傳授知識(shí)和技能的全過(guò)程，是教育教學(xué)的主陣地。它的不足主要是容易導(dǎo)致學(xué)生失去學(xué)習(xí)興趣，不利于學(xué)生對(duì)教學(xué)難點(diǎn)的把握。課外活動(dòng)是培養(yǎng)全面發(fā)展人才的不可缺少的途徑，是課堂教學(xué)的必要補(bǔ)充，是豐富學(xué)生精神生活的重要組成部分。課外活動(dòng)與課堂教學(xué)雖然都是實(shí)現(xiàn)教育目的的重要途徑，但由于課外活動(dòng)在活動(dòng)內(nèi)容、組織形式、活動(dòng)方式上又不同于課堂教學(xué)，特別是在音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)中尤為突出。

（一）課堂教學(xué)是藝術(shù)實(shí)踐的理論指導(dǎo)。音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生首先要通過(guò)課堂上進(jìn)行系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)學(xué)習(xí)，使自身的理論和專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)得到一定的鞏固，然后再通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)將課堂所學(xué)的知識(shí)得以應(yīng)用和升華。同學(xué)們?cè)趨⑴c藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)的過(guò)程中表現(xiàn)出的一切行為舉止，都與平日里課堂教學(xué)中所學(xué)知識(shí)分不開(kāi)，也是平時(shí)對(duì)生活中各種真實(shí)的藝術(shù)情感體驗(yàn)與積累。我們演唱聲樂(lè)作品時(shí)，首先要做到的就是聲樂(lè)課堂教學(xué)中所學(xué)發(fā)聲方法的應(yīng)用、理論課堂中所學(xué)的曲式與作品分析知識(shí)的應(yīng)用、詞曲作者的生平與作品的創(chuàng)作背景的查閱等，然后才能通過(guò)練習(xí)對(duì)這首作品的情感理解、塑造良好的舞臺(tái)形象，把平時(shí)課堂教學(xué)中老師所教授的知識(shí)、所做的示范一一在學(xué)生腦海中再現(xiàn)，讓學(xué)生自己主動(dòng)去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、感知問(wèn)題和發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。課堂教學(xué)是對(duì)專(zhuān)業(yè)技能系統(tǒng)的規(guī)范，是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)的前提條件。

（二）藝術(shù)實(shí)踐是課堂教學(xué)的集中體現(xiàn)。課外藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)是課堂教學(xué)活動(dòng)的延伸，也是檢測(cè)課堂教學(xué)質(zhì)量的一個(gè)重要途徑與手段，兩者相輔相成。音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)課堂教學(xué)的最終目的是讓學(xué)生能自信地展示自我的能力，最終使學(xué)生既能勇敢地站在講臺(tái)上面對(duì)受教育者，又能自信地站在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾，使自己既能面對(duì)學(xué)生展示專(zhuān)業(yè)的綜合能力，又能與觀眾進(jìn)行情感交流。藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)可以讓學(xué)生將課堂上所學(xué)到的理論知識(shí)，系統(tǒng)地在藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中得以應(yīng)用，在進(jìn)行實(shí)踐活動(dòng)的過(guò)程中使學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己的錯(cuò)誤與不足，然后再加以改正和提高。而整個(gè)實(shí)踐活動(dòng)的過(guò)程就是對(duì)課堂教學(xué)中比較書(shū)面的理論化知識(shí)的真實(shí)還原。課堂上所學(xué)技能知識(shí)如何更好展現(xiàn)，這都需要我們?cè)趯?shí)踐活動(dòng)中遵循課堂教學(xué)中的系統(tǒng)規(guī)范，不斷地積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐可以補(bǔ)充理論知識(shí)與專(zhuān)業(yè)技能，它既豐富了理論知識(shí)又熟練了專(zhuān)業(yè)技能，使學(xué)生的綜合素質(zhì)逐步走向完善，通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐來(lái)達(dá)到理論與實(shí)踐的結(jié)合。

二、有效開(kāi)展課外實(shí)踐的方式

課外實(shí)踐活動(dòng)的開(kāi)展方式有多種多樣。如果要想開(kāi)展好音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生課外實(shí)踐活動(dòng)，首先辦學(xué)者要結(jié)合自身的辦學(xué)條件制定一個(gè)相對(duì)科學(xué)合理的人才培養(yǎng)方案，人才培養(yǎng)方案中的課程設(shè)置、課時(shí)設(shè)置、必修課與選修課的開(kāi)課學(xué)期設(shè)置等等都需進(jìn)行整體聯(lián)動(dòng)設(shè)計(jì)。其次在學(xué)期教學(xué)任務(wù)的下達(dá)時(shí)要充分考慮教師授課時(shí)段與課外活動(dòng)時(shí)間的銜接，如班級(jí)與班級(jí)之間的銜接、教師與教師之間的銜接、個(gè)別課與集體課之間的銜接等。在活動(dòng)設(shè)計(jì)中要根據(jù)學(xué)生不同學(xué)期時(shí)段、學(xué)生的實(shí)際專(zhuān)業(yè)水平以及照顧到學(xué)生參與面廣等原則來(lái)設(shè)定活動(dòng)方式，常見(jiàn)的活動(dòng)方式有如下幾種：

（一）組建大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)體。以團(tuán)隊(duì)的形式來(lái)開(kāi)展音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的課外實(shí)踐活動(dòng)是效果相對(duì)明顯的方式之一，因?yàn)檫@種方式參與的學(xué)生面較廣并且能培養(yǎng)學(xué)生的興趣與愛(ài)好，指導(dǎo)成本低，所以活動(dòng)可以從學(xué)生進(jìn)校就一直堅(jiān)持開(kāi)展至畢業(yè)。通過(guò)循序漸進(jìn)的提升，學(xué)生在該類(lèi)活動(dòng)所學(xué)的課時(shí)數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人才培養(yǎng)方案中規(guī)定的任何一門(mén)必修課的學(xué)時(shí)數(shù)，學(xué)生通過(guò)活動(dòng)后所獲得的專(zhuān)業(yè)知識(shí)可以為畢業(yè)就業(yè)時(shí)提供強(qiáng)有力的支撐，如“女子管樂(lè)團(tuán)、舞蹈隊(duì)、合唱團(tuán)”對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)都是較好的活動(dòng)載體。學(xué)生通過(guò)這個(gè)載體能夠充分展示自己的藝術(shù)才華，彌補(bǔ)課堂學(xué)習(xí)中的不足，同時(shí)能將平日所學(xué)轉(zhuǎn)化為演出成果，培育了學(xué)生所修課程之外的一技之長(zhǎng)，培養(yǎng)了學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作精神，為學(xué)生就業(yè)后開(kāi)展校園文化建設(shè)活動(dòng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

（二）舉辦師生音樂(lè)會(huì)。能有幸與自己的專(zhuān)業(yè)導(dǎo)師同臺(tái)演出，或是舉辦一場(chǎng)自己的個(gè)人音樂(lè)會(huì)，是對(duì)音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生個(gè)人藝術(shù)才華的肯定，也是對(duì)個(gè)人演唱（奏）技巧的總結(jié)。通過(guò)反復(fù)多次舉辦各類(lèi)專(zhuān)場(chǎng)師生音樂(lè)會(huì)，使學(xué)生的理論與實(shí)踐相結(jié)合，可以提高學(xué)生學(xué)習(xí)的自信心，敢于搭檔嘗試，這類(lèi)實(shí)踐活動(dòng)大大鼓舞了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性與主動(dòng)性。舉辦師生音樂(lè)會(huì)是對(duì)學(xué)生舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人專(zhuān)業(yè)能力的考驗(yàn)，同樣可以鍛煉學(xué)生的組織與協(xié)調(diào)能力。既加強(qiáng)了老師與同學(xué)之間的情感交流，也促進(jìn)了學(xué)生與老師的專(zhuān)業(yè)技能交流，不斷提高學(xué)生的實(shí)踐能力，通過(guò)活動(dòng)將學(xué)生的學(xué)習(xí)情況反饋給老師，給老師在今后的教學(xué)中真正做到因材施教。

（三）模擬音樂(lè)教學(xué)課堂。音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)屬教師教育專(zhuān)業(yè)，我們?cè)谌瞬诺呐囵B(yǎng)中要特別強(qiáng)調(diào)學(xué)生教學(xué)能力的培養(yǎng)。模擬音樂(lè)教學(xué)課堂是在利用現(xiàn)代教育技術(shù)類(lèi)型的課程中，將課堂中所學(xué)知識(shí)直接轉(zhuǎn)化到課堂教學(xué)的演練中。在課堂中隨堂開(kāi)展實(shí)踐活動(dòng)，有助于學(xué)生將所學(xué)知識(shí)活學(xué)活用，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)知識(shí)點(diǎn)及專(zhuān)業(yè)技能的理解與應(yīng)用。例如，利用《學(xué)校音樂(lè)教育導(dǎo)論與教材教法》課程為載體，將課程中所學(xué)的教育理論知識(shí)合理規(guī)范地讓學(xué)生以小組的形式進(jìn)行試講，課后為學(xué)生提供一些優(yōu)秀的教學(xué)示范影音資料讓學(xué)生觀看，然后寫(xiě)出觀后感；也可隨機(jī)讓同學(xué)上講臺(tái)任選課程范圍內(nèi)的內(nèi)容展開(kāi)試教活動(dòng)，讓每位同學(xué)都有扮演老師角色的機(jī)會(huì)。這樣可以使同學(xué)們?cè)谳p松愉快的學(xué)習(xí)中，對(duì)學(xué)校音樂(lè)教育的教法與教學(xué)過(guò)程有初步了解，總結(jié)一些適合發(fā)揮自己所長(zhǎng)的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，提高自身的教學(xué)能力，為畢業(yè)后的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為學(xué)生今后成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的音樂(lè)教師做準(zhǔn)備。

（四）抓實(shí)教育見(jiàn)習(xí)與實(shí)習(xí)。教育實(shí)習(xí)是教育部規(guī)定必須按人才培養(yǎng)實(shí)施的一個(gè)實(shí)踐性環(huán)節(jié)，是學(xué)生在校期間最重要的實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)。而教育見(jiàn)習(xí)則可以說(shuō)是教育實(shí)習(xí)的前奏，師范專(zhuān)業(yè)學(xué)生教學(xué)能力的好壞、專(zhuān)業(yè)思想是否牢固，學(xué)生學(xué)習(xí)目標(biāo)是否明確與教育見(jiàn)習(xí)有著直接的關(guān)系，也是檢驗(yàn)音樂(lè)學(xué)“教師教育專(zhuān)業(yè)”學(xué)生學(xué)以致用的最直接有效的方法。教育實(shí)習(xí)、見(jiàn)習(xí)不僅能夠激發(fā)學(xué)生去學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)技能、訓(xùn)練職業(yè)能力，更能使學(xué)生深入課堂，全面展示個(gè)人教育教學(xué)的實(shí)際能力。例如音樂(lè)欣賞課程的教學(xué)中涵蓋面較廣，涉及到聲樂(lè)、鍵盤(pán)、舞蹈、樂(lè)理、音樂(lè)史、人文地理常識(shí)等各個(gè)方面，在課堂中對(duì)學(xué)生進(jìn)行各地區(qū)、各風(fēng)格音樂(lè)特點(diǎn)的講解時(shí)，就需要我們做出示范，以便于學(xué)生理解。示范的過(guò)程也就是對(duì)音樂(lè)作品的再現(xiàn)與還原，好的示范和講解可以讓學(xué)生更容易理解音樂(lè)之間的異同性，更容易受到藝術(shù)氛圍的熏陶，從而達(dá)到引領(lǐng)學(xué)生真正去欣賞音樂(lè)之美。通過(guò)見(jiàn)習(xí)，借鑒老師或同學(xué)好的方法，可以相互汲取經(jīng)驗(yàn)、取長(zhǎng)補(bǔ)短。

（五）演出與觀摩與采風(fēng)活動(dòng)。積極參與社會(huì)演出有助于提高我們的社會(huì)適應(yīng)能力，也有助于舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累；積極參加社會(huì)觀摩，讓我們欣賞和學(xué)習(xí)到更多更好的藝術(shù)作品，比如在聆聽(tīng)專(zhuān)家的專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)交流的講座、欣賞更高水平的藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)作品時(shí)，我們同樣也在受到整個(gè)藝術(shù)環(huán)境的熏陶；參加此類(lèi)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)有助于提高我們每一個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)。采風(fēng)活動(dòng)就是在走出校門(mén)，走進(jìn)大自然去發(fā)現(xiàn)其中美好的素材；讓我們?cè)谠L(fǎng)名勝古跡、領(lǐng)略民風(fēng)民俗、體察歷史事件的過(guò)程中，增強(qiáng)了對(duì)社會(huì)生活的熱愛(ài)和對(duì)崇高理想的追求，從而培養(yǎng)審美的判斷能力。

總之，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)屬技術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)，俗話(huà)說(shuō)“琴不離手、曲不離口”就是告誡學(xué)習(xí)者要堅(jiān)持不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐，通過(guò)實(shí)踐后再學(xué)習(xí)，只有這樣不斷的周而復(fù)始的訓(xùn)練后才可能實(shí)現(xiàn)我們?nèi)瞬排囵B(yǎng)的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋春燕.論21世紀(jì)高師聲樂(lè)教學(xué)[J].時(shí)代文學(xué)?上半月，2008：10

第4篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

1.教師的個(gè)人水平和教學(xué)科研水準(zhǔn)

教師的個(gè)人水平和教學(xué)科研水準(zhǔn)是衡量一所高校學(xué)術(shù)高度的重要標(biāo)志之一，自古以來(lái)就有名師出高徒一說(shuō)，實(shí)質(zhì)上是反映了只有高水平的教師才有高水平的學(xué)生，高水平在這里不僅僅是說(shuō)這位教師的聲樂(lè)演唱水平的高低，更多的是說(shuō)全面素質(zhì)。如何將這種能力傳承下去，對(duì)一名聲樂(lè)教師來(lái)說(shuō)是一種考驗(yàn)，教師演唱能力的高低往往并非是評(píng)價(jià)教師教學(xué)好壞的唯一條件，還需要有全面的音樂(lè)知識(shí)，比如對(duì)歌曲基本的分析能力、作品背景、作曲家的介紹、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)符號(hào)、優(yōu)秀的聲音辨別能力、正確的引導(dǎo)能力、師生的互動(dòng)等，在一所藝術(shù)類(lèi)大學(xué)，演唱水平高超又能夠在教學(xué)上有一定造詣的教師是非常缺乏的。

2.學(xué)科帶頭人的重要性

每個(gè)音樂(lè)藝術(shù)院校都會(huì)有這樣的專(zhuān)家學(xué)者，聲樂(lè)學(xué)科同樣也有學(xué)科帶頭人，好的學(xué)科帶頭人都有著較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性和凝聚力，能夠帶領(lǐng)本專(zhuān)業(yè)的教師將聲樂(lè)教學(xué)和發(fā)展帶入一個(gè)高度發(fā)展的狀態(tài)，出成績(jī)，出成果。使得整個(gè)院系學(xué)風(fēng)形成良性發(fā)展、和諧發(fā)展。因此如果學(xué)科帶頭人不起到應(yīng)有的作用，那么這一學(xué)科將很難靠一兩個(gè)好的老師維系發(fā)展，最終對(duì)大多數(shù)聲樂(lè)學(xué)生的個(gè)人發(fā)展是不利的。

在地方院校中，除了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院，還有很多是綜合性大學(xué)的藝術(shù)系、音樂(lè)學(xué)院，尤其在綜合性大學(xué)的藝術(shù)類(lèi)中，多數(shù)院校對(duì)其的重視程度是非常低的，無(wú)論是在經(jīng)濟(jì)扶持上，還是在教師科研、個(gè)人發(fā)展學(xué)習(xí)、音樂(lè)會(huì)、學(xué)術(shù)交流等項(xiàng)目上都微乎其微。在科研上，一個(gè)理工科的教師申請(qǐng)到的科研經(jīng)費(fèi)往往是音樂(lè)類(lèi)教師科研經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目的數(shù)十倍甚至上百倍之多，但是不見(jiàn)得他們創(chuàng)造的物質(zhì)價(jià)值和精神價(jià)值會(huì)比音樂(lè)類(lèi)教師高很多。在教師個(gè)人發(fā)展和培養(yǎng)上，公派留學(xué)的聲樂(lè)教師都屬于珍品，院校給予的名額極為有限。而全國(guó)的聲樂(lè)教師數(shù)十年以來(lái)都執(zhí)著地將歐洲的藝術(shù)歌曲和歌劇當(dāng)作教學(xué)任務(wù)的重要組成部分，不斷地重復(fù)，卻難得去取得真經(jīng)，教師水平無(wú)法再次升華，那么學(xué)生的演唱水準(zhǔn)自然就更多地靠自己的努力和悟性了。音樂(lè)會(huì)是一個(gè)學(xué)校藝術(shù)氛圍最直接的表現(xiàn)，是展示學(xué)生和教師最終學(xué)習(xí)成果和教學(xué)成果的平臺(tái)，同時(shí)也可以帶動(dòng)更多的音樂(lè)學(xué)子對(duì)音樂(lè)理想的追求和渴望。一所高校對(duì)于學(xué)術(shù)交流的積極開(kāi)展，會(huì)極大地增強(qiáng)學(xué)科間的相互促進(jìn)、提高和改進(jìn)。

二、當(dāng)前就業(yè)環(huán)境的多樣性與飽和性

1.聲樂(lè)畢業(yè)生數(shù)量劇增，對(duì)口崗位極少

當(dāng)前在音樂(lè)類(lèi)畢業(yè)生中，聲樂(lè)演唱和聲樂(lè)教育的專(zhuān)業(yè)學(xué)生占有比例最大，如某藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院的音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的學(xué)生至少有250名左右，這其中聲樂(lè)為主專(zhuān)業(yè)的至少占了一半，音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系的畢業(yè)生每年有120名左右，還有民族藝術(shù)系的聲樂(lè)畢業(yè)生30名、東盟藝術(shù)系的畢業(yè)生60名，還有職業(yè)技術(shù)學(xué)院的聲樂(lè)為主的專(zhuān)科生120名，總的聲樂(lè)畢業(yè)生至少在300—400名，這還僅僅是某市的一所高校，其本科畢業(yè)生的數(shù)量，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了市區(qū)及周邊地區(qū)的崗位需求量。中小學(xué)以及職業(yè)學(xué)校的就業(yè)崗位幾乎全部是飽和狀態(tài)，文藝團(tuán)體也同樣如此。

2.社會(huì)要求一專(zhuān)多能型人才

一專(zhuān)多能，顧名思義就是有一項(xiàng)專(zhuān)長(zhǎng)，多項(xiàng)能力。用人單位并非都是專(zhuān)業(yè)性院?；蛘吒栉鑸F(tuán)，比如中小學(xué)，現(xiàn)在很多地方都是要經(jīng)過(guò)筆試、面試，如同公務(wù)員考試一樣，各省市的教育局出面聘請(qǐng)專(zhuān)家進(jìn)行面試，最終并非是一首歌曲唱得好就能夠就業(yè)了，很多是要求綜合素質(zhì)的，因此多項(xiàng)能力的培養(yǎng)是非常重要的。例如鋼琴伴奏的能力、視唱練耳樂(lè)理教學(xué)的能力、與人溝通的能力、外在形象和氣質(zhì)，特別是在有很多外專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)家進(jìn)行面試時(shí)，他們可能會(huì)更看重教學(xué)的邏輯性、引導(dǎo)性、文字的規(guī)范等各方面的條件。而在非音樂(lè)類(lèi)的用人單位來(lái)看，他們往往看重一專(zhuān)多能，甚至于更看重多能。

3.文化素質(zhì)水平偏低導(dǎo)致失去更多的崗位

由于藝術(shù)類(lèi)考生的高考成績(jī)普遍偏低，使得其文化素質(zhì)水平整體低下，這其中有文化成績(jī)差而學(xué)藝術(shù)走捷徑的人，也有愛(ài)好藝術(shù)而把太多時(shí)間用于藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)的人，他們?cè)谌雽W(xué)以后，由于課程的設(shè)置和專(zhuān)業(yè)性院校對(duì)于大學(xué)生文化素質(zhì)的培養(yǎng)是嚴(yán)重忽視的，筆者接觸的很多學(xué)生，除了會(huì)唱歌，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)符號(hào)、作曲家背景、作品的文化內(nèi)涵等一概不知道，而由于高考文化分較低，實(shí)際也是放任了藝術(shù)類(lèi)考生的文化素質(zhì)要求。在當(dāng)前就業(yè)形勢(shì)嚴(yán)峻的背景下，學(xué)生文化素質(zhì)的提高迫在眉睫。

4.畢業(yè)選擇留在大中型城市使得競(jìng)爭(zhēng)壓力巨大

受我國(guó)教育資源的不均衡性、地區(qū)工資水平差異和機(jī)遇等因素影響，很多畢業(yè)生都愿意留在大中城市，必然也使得競(jìng)爭(zhēng)壓力巨大。聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)是就業(yè)崗位中需求數(shù)量極少的行業(yè)，畢業(yè)生多，崗位少，這是必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，都選擇在大中城市就業(yè)，更是難上加難。多數(shù)畢業(yè)生將面臨改行，進(jìn)入社會(huì)大熔爐再造。

三、推進(jìn)聲樂(lè)教學(xué)的多元化

1.分類(lèi)培養(yǎng)，制定合理的教學(xué)計(jì)劃，提高成才率、就業(yè)率

分類(lèi)培養(yǎng)在這里指的是將所有聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在入學(xué)時(shí)按照嗓音條件、歌唱水平、樂(lè)感、音樂(lè)綜合素質(zhì)等方面分為幾類(lèi)，這樣分類(lèi)的目的在于更加有利于教師的因材施教，優(yōu)秀的學(xué)生能夠更加優(yōu)秀，中等的學(xué)生也能夠?qū)W有所長(zhǎng)，教師也能夠更好地完成教學(xué)計(jì)劃。比如在某音樂(lè)表演和音樂(lè)專(zhuān)業(yè)中，優(yōu)秀的學(xué)生通過(guò)全體教師的考核同意，便可以一周上雙倍的課時(shí)。這更加有利于他們的發(fā)展，這種機(jī)制也會(huì)激勵(lì)一部分學(xué)生更加努力，給學(xué)生創(chuàng)造一個(gè)良好的學(xué)習(xí)氛圍。專(zhuān)業(yè)水平的提高，有利于學(xué)生在復(fù)雜的就業(yè)環(huán)境中突出優(yōu)勢(shì)。

2.選定或編定有針對(duì)性、實(shí)用性的聲樂(lè)教材促進(jìn)學(xué)生良性發(fā)展

當(dāng)前我國(guó)的聲樂(lè)教學(xué)中，很多高校還是沿用1984年人民音樂(lè)出版社出版的聲樂(lè)教材，但由于現(xiàn)在高校的擴(kuò)招，學(xué)生專(zhuān)業(yè)水平層次差異性非常大，很多歌曲難以在教學(xué)中運(yùn)用，如中國(guó)作品第一冊(cè)就有《黃河怨》《黃河頌》這樣的大歌曲，外國(guó)作品第三冊(cè)的曲目中在本科階段多數(shù)學(xué)生難以接觸，如《純潔的阿依達(dá)》《冰涼的小手》這樣的歌劇詠嘆調(diào)，這迫切需要我們重新制定更加有針對(duì)性的聲樂(lè)教材。當(dāng)然很多高校已經(jīng)著手做了一些新的教材，如西南師大出版了新的高師聲樂(lè)教材，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院連續(xù)出版了十幾期近些年中國(guó)優(yōu)秀歌曲集，但筆者認(rèn)為各院校可以根據(jù)自身的生源特點(diǎn)進(jìn)行教材的編定，按照歌曲難易程度分層教學(xué)。多年來(lái)，在地方院校的聲樂(lè)教學(xué)中，布置歌曲隨意性很強(qiáng)，一些教師根據(jù)個(gè)人的喜好隨意布置曲目，有的大一考試就唱《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《女人善變》這樣的高難度歌曲，而不去唱最基本的藝術(shù)歌曲，四年學(xué)習(xí)后的結(jié)果和風(fēng)險(xiǎn)是巨大的。這也充分說(shuō)明了各高校選定或者編定一些有針對(duì)性、實(shí)用性的聲樂(lè)教材是非常迫切的。

3.緊跟就業(yè)實(shí)踐聯(lián)系，培養(yǎng)學(xué)生多樣發(fā)展

藝術(shù)并不是陽(yáng)春白雪，高高在上，藝術(shù)是服務(wù)于大眾的，只有緊跟形勢(shì)，創(chuàng)造更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，才會(huì)有更多的就業(yè)機(jī)會(huì)。當(dāng)前聲樂(lè)畢業(yè)生的就業(yè)環(huán)境復(fù)雜，就業(yè)面窄，這就需要我們有所改變，如在教學(xué)中，多給學(xué)生布置和演唱一些老百姓愛(ài)聽(tīng)、愛(ài)唱、愛(ài)學(xué)的耳熟能詳?shù)那浚瑢⒋祟?lèi)曲目規(guī)定為畢業(yè)前必會(huì)歌曲之一，打破民族、美聲、流行等幾種唱法的局限性，學(xué)生們對(duì)每種唱法的優(yōu)秀歌曲都應(yīng)該會(huì)唱一些，哪怕是用美聲的方法去唱流行歌曲，至少這會(huì)更加貼近老百姓，貼近用人單位的需求。在實(shí)踐中，鼓勵(lì)每個(gè)學(xué)生都能夠在畢業(yè)前去各單位實(shí)習(xí)、實(shí)踐，帶著自己演唱拿手的歌曲走社區(qū)、走基層，送溫暖，更多的機(jī)會(huì)將會(huì)不期而遇。

四、總結(jié)

第5篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

音樂(lè)作為藝術(shù)類(lèi)學(xué)科中的一大門(mén)類(lèi)，需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力去學(xué)習(xí)和研究。音樂(lè)學(xué)院資料室服務(wù)對(duì)象是特定的群體本院教師和學(xué)生，為他們提供多品種音樂(lè)類(lèi)圖書(shū)和音像資料。也為教師的教學(xué)、科研提供資源參考和幫助，幫助學(xué)生拓寬知識(shí)層面， 更好的進(jìn)行課外學(xué)習(xí)的場(chǎng)所。

1 音樂(lè)學(xué)院資料室建設(shè)的意義

第一，為老師和學(xué)生的教學(xué)和學(xué)習(xí)提供服務(wù)。教師掌握和熟悉本學(xué)科領(lǐng)域的相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)離不開(kāi)圖書(shū)資料的查閱。教師編寫(xiě)好的教案，科學(xué)合理的教學(xué)設(shè)計(jì)，選取一些輔助資料，備課需要大量查閱參考資料， 課堂教學(xué)包括：專(zhuān)業(yè)技能技巧教學(xué)、藝術(shù)實(shí)踐、觀摩表演等，老師就要將自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)提煉，講授給學(xué)生。音樂(lè)學(xué)院資料室對(duì)于學(xué)生而言， 是提供自主學(xué)習(xí)，試聽(tīng)電子光盤(pán)影像、查閱曲譜、撰寫(xiě)畢業(yè)論文的場(chǎng)所。老師和學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，都離不開(kāi)大量的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)類(lèi)圖書(shū)資源。

第二，讓學(xué)生課堂學(xué)習(xí)得以延伸拓展的場(chǎng)所。課堂學(xué)習(xí)仍然是學(xué)生學(xué)習(xí)知識(shí)的主要方式，學(xué)生在教師指導(dǎo)下系統(tǒng)的進(jìn)行專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)，并掌握本學(xué)科知識(shí)的學(xué)習(xí)規(guī)律和方法。大學(xué)教學(xué)是教師根據(jù)課程的教學(xué)大綱和學(xué)生的基本情況，來(lái)安排教學(xué)活動(dòng)， 教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法根據(jù)情況靈活處理。課堂教學(xué)是老師將基本知識(shí)點(diǎn)講授給學(xué)生， 課后學(xué)生根據(jù)課堂老師講的知識(shí)點(diǎn)，做相關(guān)知識(shí)的查閱自己消化總結(jié)。在查閱的過(guò)程中，要參考大量的資料、借閱輔導(dǎo)書(shū)。資料室給學(xué)生的自學(xué)提供了方便。通過(guò)查閱專(zhuān)業(yè)的圖書(shū)資料，將課堂上的知識(shí)融會(huì)貫通，而且在自學(xué)的過(guò)程中，彌補(bǔ)課堂上所學(xué)的不足， 擴(kuò)展自己的知識(shí)面。

第三，為師生的音樂(lè)創(chuàng)作與研究提供服務(wù)。音樂(lè)學(xué)院的教師和學(xué)生，在日常教學(xué)和學(xué)習(xí)以外，還要進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作研究，表演觀摩，這也是音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的一個(gè)特點(diǎn)，來(lái)提高自己的知識(shí)。無(wú)論是教師還是學(xué)生，想創(chuàng)作出優(yōu)秀特色的音樂(lè)作品，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行藝術(shù)加工， 需要參考大量的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)資料。研究音樂(lè)大師們的表演風(fēng)格和作品的演奏技巧、演唱技巧，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有很大的幫助， 作為音樂(lè)資料室， 如果不能為師生提供相應(yīng)的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)圖書(shū)資料， 也無(wú)法滿(mǎn)足日常教學(xué)活動(dòng)的需要， 更談不上為教學(xué)提供保障和服務(wù)，就沒(méi)有必要成立。所以音樂(lè)學(xué)院資料室，就應(yīng)該對(duì)音樂(lè)類(lèi)圖書(shū)資料一定要保持常用常新， 不斷的補(bǔ)充新的專(zhuān)業(yè)圖書(shū)和聲像資料，為師生的音樂(lè)創(chuàng)作與研究提供服務(wù)。

2 音樂(lè)資料室文獻(xiàn)資料的閱覽特點(diǎn)

第一，音樂(lè)資料特點(diǎn)。

音樂(lè)圖書(shū)資料不同于其他文獻(xiàn)資源， 如果按照使用特征來(lái)分類(lèi)可分為書(shū)籍類(lèi)、視聽(tīng)類(lèi)、數(shù)據(jù)庫(kù)（網(wǎng)絡(luò)）類(lèi)等形式。書(shū)籍類(lèi)：文化類(lèi)圖書(shū)如和藝術(shù)有關(guān)聯(lián)的戲劇、戲曲、曲藝、舞蹈等方面的書(shū)籍，基礎(chǔ)教育和教學(xué)類(lèi)圖書(shū)如音樂(lè)心理學(xué)、音樂(lè)教育學(xué)、音樂(lè)教學(xué)法、藝術(shù)概論等，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)類(lèi)圖書(shū)如聲樂(lè)的歌曲集、器樂(lè)的琴譜、理論的曲式、和聲、復(fù)調(diào)等，音樂(lè)類(lèi)期刊如各音樂(lè)學(xué)院的學(xué)報(bào)、音樂(lè)類(lèi)核心，省級(jí)優(yōu)秀期刊，視聽(tīng)類(lèi)如聲像資料國(guó)內(nèi)外音樂(lè)藝術(shù)家的演唱演出音影像資料、民間藝人采風(fēng)錄像、內(nèi)部教學(xué)和音樂(lè)講座錄像等，數(shù)據(jù)庫(kù)（網(wǎng)絡(luò)）類(lèi)如電子期刊、學(xué)校圖書(shū)館網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等。

第二，教師借閱特點(diǎn)。

教師們所借閱的文字類(lèi)書(shū)籍大概分為兩種， 一種是傳統(tǒng)的關(guān)于音樂(lè)教學(xué)和音樂(lè)理論的書(shū)籍， 另一種是現(xiàn)代時(shí)新的音樂(lè)學(xué)報(bào)和各類(lèi)藝術(shù)期刊，了解當(dāng)今的音樂(lè)研究方向和動(dòng)態(tài)。教師一般在借閱區(qū)時(shí)間比較長(zhǎng)，對(duì)專(zhuān)業(yè)文獻(xiàn)的選擇比較仔細(xì)，對(duì)視聽(tīng)類(lèi)音像資料也很仔細(xì)的試聽(tīng)。而且由于教學(xué)的需要和自身的特點(diǎn)， 專(zhuān)業(yè)教師對(duì)視聽(tīng)的效果要求比較高， 目前資料室的視聽(tīng)室無(wú)法滿(mǎn)足他們的這一需求。

第三，學(xué)生借閱特點(diǎn)。

音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生對(duì)歌曲集、曲譜和琴譜利用較多， 這也是根據(jù)他們?cè)趯?zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練上的需求選擇的，由于學(xué)生的經(jīng)濟(jì)實(shí)力有限， 他們很少買(mǎi)一些專(zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練方面的書(shū)籍，他們更喜歡到資料室來(lái)查閱，他們對(duì)視聽(tīng)室的利用比較多， 我想這同樣是由于其自身專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)實(shí)力所決定的。

3 對(duì)音樂(lè)學(xué)院資料室資料建設(shè)的建議

第一，投資建立庫(kù)客音樂(lè)。庫(kù)客音樂(lè)包括：庫(kù)客數(shù)字音頻圖書(shū)館、庫(kù)客數(shù)字視頻圖書(shū)館、中小學(xué)數(shù)字音樂(lè)圖書(shū)館、公播音樂(lè)產(chǎn)品、新媒體業(yè)務(wù)產(chǎn)品、多媒體音樂(lè)雜志系列產(chǎn)品等，它具有完整的古典音樂(lè)資源庫(kù)，專(zhuān)業(yè)的古典音樂(lè)視頻資源庫(kù)，豐富的中小學(xué)教師音樂(lè)資源庫(kù)，提供基于三網(wǎng)融合需求的音樂(lè)服務(wù)技術(shù)方案，生動(dòng)的古典音樂(lè)文化雜志、專(zhuān)業(yè)的實(shí)用分類(lèi)工具書(shū)、新穎的音樂(lè)欣賞課件。

第二，建立高質(zhì)量的視聽(tīng)室。視聽(tīng)區(qū)域采取CD加耳機(jī)的形式，電腦加耳機(jī)的形式，這樣不影響其他讀者，安裝應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)檢索終端，利用互聯(lián)網(wǎng)豐富的資源和便捷查詢(xún)，給老師和學(xué)生提供一個(gè)現(xiàn)代舒適的視聽(tīng)環(huán)境。

第6篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

作為對(duì)高師學(xué)生的培養(yǎng)，內(nèi)蒙古師范大學(xué)提出的培養(yǎng)目標(biāo)是“一專(zhuān)多能的復(fù)合型人才”，即指首先在專(zhuān)業(yè)技能上要有很大提高，同時(shí)須在有關(guān)音樂(lè)基礎(chǔ)、文化素養(yǎng)等課程上有全面的提高，重視知識(shí)的綜合性與互補(bǔ)性。殊不知，擔(dān)負(fù)文化內(nèi)涵的這些基礎(chǔ)課程往往決定學(xué)生畢業(yè)以后的藝術(shù)水準(zhǔn)和素養(yǎng)。西方音樂(lè)史課在高師院校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)中是專(zhuān)業(yè)公共必修課，由于課時(shí)短、任務(wù)重，顯然對(duì)全部知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行深入的講解是做不到的，只有挑選重點(diǎn)內(nèi)容，加以講解，讓學(xué)生了解與掌握歷史發(fā)展進(jìn)程中重要的作曲家及代表性作品及貢獻(xiàn)等，形成點(diǎn)線(xiàn)交叉的線(xiàn)索。在講解音樂(lè)貢獻(xiàn)之余，還滲透著每個(gè)國(guó)家、民族的概況，時(shí)代的特色，文化的差異等內(nèi)容，可以說(shuō)，包羅萬(wàn)象，無(wú)所不有。所以，對(duì)于本專(zhuān)業(yè)學(xué)生而言，學(xué)習(xí)的不僅僅是音樂(lè)知識(shí)，還有歷史知識(shí)，文化知識(shí)，民族知識(shí)等等。高師音樂(lè)課程體系的構(gòu)建與改革要突出“師范”特色。所謂師范特色，是指具有人文素質(zhì)、專(zhuān)業(yè)知識(shí)與社會(huì)文化氛圍相吻合的教育模式［1］。如歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家的音樂(lè)教育已經(jīng)趨向于將音樂(lè)教育中的“音樂(lè)”作為“文化中的音樂(lè)”來(lái)界定，這顯然是比原來(lái)“唱歌或演奏”單純的音樂(lè)技術(shù)教育更為完整。只有這樣，培養(yǎng)出來(lái)的人才才能具備音樂(lè)教學(xué)和開(kāi)展社會(huì)藝術(shù)實(shí)踐的能力，才能承擔(dān)起我國(guó)學(xué)校音樂(lè)教育與社會(huì)音樂(lè)教育的重任。

怎樣有效解決教與學(xué)之間的矛盾呢?怎樣解決學(xué)生學(xué)習(xí)上的上述問(wèn)題呢?筆者認(rèn)為，在教學(xué)中應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生主動(dòng)參與課堂討論、分析音樂(lè)作品，課后完成單元作業(yè)或撰寫(xiě)主題論文、這樣就會(huì)形成思維的主動(dòng)性，進(jìn)一步深化知識(shí)點(diǎn)，通過(guò)理性的分析與總結(jié)，深入理解和掌握要點(diǎn)，學(xué)習(xí)效果就會(huì)顯著提高。除此之外，任課教師應(yīng)該主動(dòng)地在教學(xué)中介紹與滲透民族音樂(lè)學(xué)的研究方法，通過(guò)結(jié)合課程實(shí)例，由淺入深地進(jìn)行講授，引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用研究方法對(duì)所學(xué)內(nèi)容進(jìn)行思考，教學(xué)效果則會(huì)更好，也是加強(qiáng)師生交流的有效方法與途徑。在伍國(guó)棟所著《民族音樂(lè)學(xué)概論》中講到學(xué)科的方法論觀念時(shí)，有一對(duì)學(xué)術(shù)詞語(yǔ)，即“共時(shí)”與“歷時(shí)”，屬于方法論觀念之三的“時(shí)空觀”中的名詞。所謂音樂(lè)事象①的時(shí)間觀念，是指民族音樂(lè)學(xué)工作者對(duì)某一音樂(lè)事象進(jìn)行觀察和研究時(shí)所樹(shù)立的一種“歷時(shí)”的和“共時(shí)”的觀念。“歷時(shí)”觀念主要引導(dǎo)研究者去注重音樂(lè)事象縱向的歷時(shí)發(fā)展過(guò)程，視音樂(lè)事象為一種持續(xù)存在的音樂(lè)形式;“共時(shí)”觀念主要引導(dǎo)研究者去注重音樂(lè)事象橫向的共時(shí)構(gòu)成關(guān)系，視音樂(lè)事象為一種廣延存在的音樂(lè)實(shí)體。在現(xiàn)代民族音樂(lè)學(xué)研究中，“歷時(shí)”構(gòu)成關(guān)系是對(duì)音樂(lè)事象進(jìn)行的“歷史構(gòu)成”與“未來(lái)構(gòu)成”的考察與研究，而“共時(shí)”構(gòu)成關(guān)系則是對(duì)音樂(lè)事象進(jìn)行的“現(xiàn)時(shí)構(gòu)成”的考察與研究［2］。首先，在西方音樂(lè)史課程的教學(xué)中，要讓學(xué)生對(duì)所學(xué)知識(shí)點(diǎn)(學(xué)習(xí)材料)有基本的了解和掌握，并運(yùn)用研究方法引導(dǎo)他們進(jìn)行鞏固和延伸的學(xué)習(xí)。在講到西方音樂(lè)史巴洛克晚期的幾位大師，有三位大師出生同年，即J．S巴赫、G．F亨德?tīng)?、D•斯卡拉蒂。其中兩位大師巴赫和亨德?tīng)?，比做巴洛克宏偉建筑宮殿中的兩根支柱，代表著巴洛克音樂(lè)的偉大成就，二人同出生于1685年，都為德國(guó)人，但從各自創(chuàng)作經(jīng)歷和風(fēng)格上卻迥然不同。在論及巴赫或亨德?tīng)柕膫€(gè)人生平、創(chuàng)作階段時(shí)，這是一條縱向的線(xiàn)索，屬于“歷時(shí)”研究;如果把二人放置在同一個(gè)時(shí)代中進(jìn)行比較，可從社會(huì)環(huán)境、創(chuàng)作經(jīng)歷、音樂(lè)風(fēng)格、作品特征等方面做細(xì)致的比較。如，巴赫的主要貢獻(xiàn)在宗教音樂(lè)和器樂(lè)領(lǐng)域，偏愛(ài)復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作;亨德?tīng)柕闹饕暙I(xiàn)則是傾向于舞臺(tái)藝術(shù)，主要在歌劇、清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域，偏愛(ài)主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作［3］。這樣的研究屬于“共時(shí)”研究，也是比較音樂(lè)學(xué)常采用的研究方法。又如，在講到維也納古典樂(lè)派時(shí)，會(huì)依次介紹海頓、莫扎特、貝多芬三位大師，在講到古典主義音樂(lè)特征時(shí)，會(huì)提到三位大師在古典主義音樂(lè)風(fēng)格上的一些共性特征，即音樂(lè)語(yǔ)言的質(zhì)樸與邏輯性，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和勻稱(chēng)等，而在剖析各自成就及貢獻(xiàn)時(shí)，更會(huì)提到三位大師在各自創(chuàng)作領(lǐng)域的個(gè)性差異。譬如，就個(gè)人音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)和精神內(nèi)涵而言，簡(jiǎn)言為海頓的淳樸、保守、樂(lè)觀，莫扎特的睿智、華麗、快樂(lè)，貝多芬的深刻、內(nèi)在和英雄性等等。這樣在共性的基礎(chǔ)上，又形成了三位大師不同的創(chuàng)作風(fēng)格、個(gè)性特征等等。

再如，講到浪漫樂(lè)派俄羅斯民族樂(lè)派的代表———“強(qiáng)力集團(tuán)”時(shí)，會(huì)依次介紹五位作曲家的作品和貢獻(xiàn)。五位作曲家的人生經(jīng)歷和職業(yè)都各不相同，但在前輩以及民族樂(lè)派的奠基人格林卡的藝術(shù)創(chuàng)作思想的影響和感召下，有著共同的音樂(lè)審美追求、藝術(shù)理想、創(chuàng)作愿望，都懷著振興民族音樂(lè)文化的共同目標(biāo)而走到了一起。在當(dāng)時(shí)，他們和其他國(guó)家民族樂(lè)派一樣，在爭(zhēng)取民族解放、民族獨(dú)立的背景下，積極地學(xué)習(xí)民間，從民間音樂(lè)中吸取主題元素，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的作品，涌現(xiàn)出了鋼琴組曲、管弦樂(lè)、民族歌劇等各種體裁。但是在分析每位作曲家的作品時(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感受到個(gè)人的創(chuàng)作魅力，比如在音樂(lè)風(fēng)格的感受方面，我們會(huì)領(lǐng)略到包羅廷的詩(shī)情畫(huà)意、穆索爾斯基的俄羅斯式感情的狂野和宣泄、里姆斯基－戈薩科夫的極具東方色彩的神秘旋律等等，又在總的藝術(shù)風(fēng)格下顯示出強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，可謂五彩斑斕，光彩奪目。上述教學(xué)實(shí)例可以看出，由于運(yùn)用了“共時(shí)”與“歷時(shí)”的研究方法，即采取了橫向和縱向相互交叉的線(xiàn)索式的考察，學(xué)生們?cè)趯W(xué)習(xí)中由任課教師引導(dǎo)，掌握“音樂(lè)事象”的共性與個(gè)性的辯證關(guān)系，能夠在有限的教學(xué)時(shí)間內(nèi)達(dá)到對(duì)知識(shí)的系統(tǒng)化學(xué)習(xí)，增加興趣，對(duì)人物的形象和作品的內(nèi)涵會(huì)理解得更加深刻和透徹。此外，還可以嘗試運(yùn)用民族音樂(lè)學(xué)的“文化中的音樂(lè)研究”、“局外人的音樂(lè)研究”等原則立場(chǎng)，從一種與傳統(tǒng)史學(xué)不同的角度去探索西方城市藝術(shù)音樂(lè)，使音樂(lè)史成為一部音樂(lè)社會(huì)史，而不只局限于少數(shù)大作曲家的歷史等等［4］。在此，需要強(qiáng)調(diào)的是，專(zhuān)業(yè)理論課程的最終考察學(xué)習(xí)方式，不能只限于單一的考試模式，否則往往會(huì)形成學(xué)生的死記硬背，不利于學(xué)生掌握和總結(jié)知識(shí)要點(diǎn)。考試形式可以結(jié)合卷面考試或撰寫(xiě)論文等形式，由任課教師決定，只要能夠達(dá)到檢驗(yàn)學(xué)生的學(xué)習(xí)效果即可。筆者認(rèn)為，抓好課堂教學(xué)，是解決當(dāng)前音樂(lè)史論課教學(xué)中突出問(wèn)題的主要手段。要注重學(xué)生對(duì)課堂知識(shí)的理解與學(xué)習(xí)，注重培養(yǎng)學(xué)生的參與意識(shí)，注重營(yíng)造課堂中學(xué)習(xí)討論的環(huán)境，以達(dá)到深化記憶，提高教學(xué)質(zhì)量，調(diào)動(dòng)和激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。

總之，能夠在有限的課堂教學(xué)中，滲透并貫穿有益的理論研究方法，是實(shí)現(xiàn)提高教師課堂教學(xué)效果和學(xué)生學(xué)習(xí)效果的有效途徑。這樣的方法同樣適用于其他專(zhuān)業(yè)理論課程的教學(xué)，如在內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)的蒙古族音樂(lè)史、三少民族音樂(lè)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論、世界民族音樂(lè)概論等課程。在教學(xué)中，通過(guò)從各門(mén)學(xué)科繁雜的知識(shí)庫(kù)中提煉出框架性、基礎(chǔ)性的知識(shí)點(diǎn)(材料)，構(gòu)建科學(xué)的知識(shí)體系，并運(yùn)用科學(xué)的方法論加以指導(dǎo)，這樣，無(wú)論是學(xué)生還是教師都會(huì)緊緊抓住知識(shí)的要點(diǎn)，不會(huì)盲目地進(jìn)行教與學(xué)，不僅提高了教師的授課水平，而且提高了學(xué)生獲取知識(shí)的可信度和學(xué)習(xí)的效度，為全面提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)打好基礎(chǔ)。

作者：慶歌樂(lè) 單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)

第7篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

一、建校之初的輝煌說(shuō)明了什么

吉林軍星藝術(shù)學(xué)校1998年5月經(jīng)省教育廳批準(zhǔn)成立。建校之初,曾受吉林省政府駐?？谵k事處和吉林省政協(xié)文教委的雙重領(lǐng)導(dǎo),后來(lái),根據(jù)國(guó)家政策改制為股份制學(xué)校。因?yàn)閷W(xué)校在成立時(shí)就聘請(qǐng)了現(xiàn)役和預(yù)備役軍事教官常年駐校,對(duì)學(xué)生實(shí)行封閉式準(zhǔn)軍事化的管理,所以學(xué)校被冠以“軍”字頭的校名,凸顯了辦學(xué)優(yōu)勢(shì)。

“軍星”的辦學(xué)宗旨,就是為高等藝術(shù)院校輸送有文化基礎(chǔ),藝術(shù)專(zhuān)業(yè)技能扎實(shí)的可造之才。遵循這一辦學(xué)理念,學(xué)校從一開(kāi)始就把升學(xué)教育放到首要位置來(lái)抓。為此,在文化課教育上,全部配備了有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀教師授課,教學(xué)計(jì)劃和教學(xué)質(zhì)量絲毫不遜色于普通學(xué)校。在專(zhuān)業(yè)教育上,學(xué)校又堅(jiān)持了專(zhuān)家治校,教授授課的辦學(xué)理念。因?yàn)橹腥A民族五千年的文明給教育留下了至理名言:“名師出高徒。”特別是藝術(shù)教育,培養(yǎng)人才必須要高起點(diǎn),否則,根子扎不正,就難以成才。基于這一辦學(xué)理念,學(xué)校聘任了原延邊州藝術(shù)學(xué)院的資深老院長(zhǎng)擔(dān)任執(zhí)行校長(zhǎng),主持學(xué)校的教學(xué)工作;還分別從吉林藝術(shù)學(xué)院、長(zhǎng)春大學(xué)、長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)、吉林省歌舞團(tuán)等省內(nèi)名校、名廠(chǎng)、名團(tuán)聘用了宋相林(聲樂(lè))、韓昌浩(器樂(lè))、范波瀾、吉百靈(舞蹈)、李永君(影視表演)、張成久(美術(shù))等一大批在舞蹈、聲樂(lè)、器樂(lè)、影視模特表演、播音主持、美術(shù)、二人轉(zhuǎn)等享譽(yù)省內(nèi)外藝術(shù)界的名師名家?？梢哉f(shuō),當(dāng)年的“軍星”稱(chēng)得上是群英薈萃,人才濟(jì)濟(jì)。名師必然帶來(lái)高徒效應(yīng)。經(jīng)過(guò)幾年的辛勤耕耘,高標(biāo)準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)教育結(jié)出來(lái)令人欣慰的果實(shí),一批批走出校門(mén)的吉林軍星成長(zhǎng)為社會(huì)之星。

李金鵬這位永遠(yuǎn)讓“軍星”引以為榮的藝術(shù)天才,從小就學(xué)管樂(lè)長(zhǎng)號(hào),1999年他從吉林省實(shí)驗(yàn)中學(xué)初中畢業(yè)來(lái)到“軍星”,成為德藝雙馨的優(yōu)秀學(xué)員并被推選為校學(xué)生會(huì)主席。在軍星他師從韓昌浩等教授,經(jīng)過(guò)三年的刻苦學(xué)習(xí),使他脫穎而出,不僅在吉林省青年特長(zhǎng)大賽中榮獲音樂(lè)比賽一等獎(jiǎng),并被烏克蘭柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院破格錄取,成為該院近三十年錄取的唯一學(xué)長(zhǎng)號(hào)的中國(guó)學(xué)生。2008年李金鵬從柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院畢業(yè),被天津音樂(lè)學(xué)院聘任。李金鵬至今仍與“軍星”保持著密切聯(lián)系,并以自己曾是“軍星”的學(xué)生引以為榮。

2000屆聲樂(lè)學(xué)生趙梓程,在國(guó)家文化部與首都老藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的第七屆全國(guó)“推新人”大賽中榮獲金獎(jiǎng),獲得“全國(guó)十佳”稱(chēng)號(hào),被二炮文工團(tuán)破例招生入伍。

2001年,在沈陽(yáng)舉行的中國(guó)首屆汽車(chē)模特總決賽上,獲得亞軍的關(guān)福榮,就是畢業(yè)于“軍星”模特專(zhuān)業(yè)班的學(xué)生。這位來(lái)自吉林長(zhǎng)白山北麓蛟河的滿(mǎn)族姑娘,憑著她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)模特表演的感悟,在“T”型舞臺(tái)上,從北國(guó)的雪域到江南的水鄉(xiāng),一路披荊斬棘,戰(zhàn)勝了如云的美女對(duì)手,由“軍星”成為汽車(chē)模特屆的一顆閃耀的新星。

我舉的三個(gè)實(shí)例說(shuō)明,“軍星”的學(xué)生能被國(guó)際上的名校錄取,能在國(guó)內(nèi)強(qiáng)手如云的頂級(jí)大舞臺(tái)上奪魁,說(shuō)明軍星的辦學(xué)道路是正確的,它通過(guò)專(zhuān)家治校,教授授課,不僅使學(xué)校專(zhuān)業(yè)教育與國(guó)際藝術(shù)教育接了軌,而且文化課和專(zhuān)業(yè)教育與國(guó)內(nèi)的藝術(shù)類(lèi)院校相比都是領(lǐng)先的。

二、藝術(shù)教育走向市場(chǎng)預(yù)示著什么

2003年由于人事的變動(dòng),“軍星”第二屆校領(lǐng)導(dǎo)班子面對(duì)藝術(shù)院校畢業(yè)生就業(yè)形勢(shì)的變化,辦學(xué)方向開(kāi)始側(cè)重實(shí)踐教學(xué),各專(zhuān)業(yè)學(xué)科學(xué)生的社會(huì)實(shí)踐課多了起來(lái),長(zhǎng)春東北風(fēng)大舞臺(tái)、農(nóng)博會(huì)、汽博會(huì)、省運(yùn)會(huì)、皇宮、市雜技團(tuán)、長(zhǎng)春文化廣場(chǎng)等都成了“軍星”學(xué)生的大舞臺(tái)。學(xué)校還組團(tuán)去俄羅斯、日本、新加坡等國(guó)家演出。這一段的學(xué)校工作在職業(yè)教育半工半讀,注重社會(huì)實(shí)踐方面也獲得市教育局職教處的肯定,曾榮獲“藝術(shù)類(lèi)職校人才培養(yǎng)模式”課題三等獎(jiǎng),并被授予“市民滿(mǎn)意的職業(yè)學(xué)校”稱(chēng)號(hào)。

這一時(shí)期“軍星”的辦學(xué)特點(diǎn)也引起了“軍星”人的反思:中等藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)校的前途在哪里?出路何在?如果辦學(xué)方向定位在學(xué)生畢業(yè)直接面向文化市場(chǎng)就業(yè),在學(xué)校短短的二至三年的藝術(shù)教育中,要使學(xué)生掌握能為社會(huì)所接受的專(zhuān)業(yè)技能,就必須花大力氣抓學(xué)生的社會(huì)實(shí)踐,盡可能多地組織社會(huì)演出,讓學(xué)生多接觸社會(huì),了解社會(huì)對(duì)專(zhuān)業(yè)人才的選擇需求。這樣固然對(duì)學(xué)生的盡快就業(yè)有所支撐和幫助,但勢(shì)必影響學(xué)生的文化課和專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課的學(xué)習(xí),學(xué)生藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的基本功很難扎實(shí),用速成的辦法走向社會(huì)成才的標(biāo)準(zhǔn)也必然降低,這樣的中等藝術(shù)學(xué)校也就無(wú)法承擔(dān)起向高等院校輸送人才的義務(wù)和傳統(tǒng)。

三、升學(xué)與就業(yè)兩條腿走路,走出一條藝術(shù)中專(zhuān)的新路子

2009年,吉林軍星藝術(shù)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)班子換屆,德高望重的“軍星”老校長(zhǎng)又掌帥印。學(xué)校通過(guò)總結(jié)十余年的辦學(xué)經(jīng)驗(yàn),結(jié)合學(xué)校實(shí)際和今后的長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃,重新確定了升學(xué)與就業(yè)并重,兩條腿走路的辦學(xué)新理念。

軍星學(xué)生的來(lái)源,因?yàn)閷W(xué)校十幾年的辦學(xué)歷程,給條件不同的家庭、家長(zhǎng)都留下了好的印象。例如:孩子有一定的藝術(shù)天賦,但在普通學(xué)校沒(méi)有培養(yǎng)天賦的土壤,很難在專(zhuān)業(yè)上嶄露頭角。如把李金鵬送到烏克蘭柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院、把謝曉天送到奧地利維也納音樂(lè)學(xué)院、把多名優(yōu)秀學(xué)員送到中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院的軍星藝術(shù)學(xué)校,就一定能圓孩子的成才夢(mèng),因此這些家庭把孩子送來(lái)了。

還有的,孩子在學(xué)校文化課不突出,但喜歡唱歌跳舞,有一定的藝術(shù)專(zhuān)長(zhǎng)。這樣的家長(zhǎng)和學(xué)生本人,覺(jué)得走傳統(tǒng)的升學(xué)道路沒(méi)有理想的前途,如果進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校,文化課照樣學(xué),又增加了專(zhuān)業(yè)課,自己的特長(zhǎng)得到了發(fā)揮和培養(yǎng),畢業(yè)后通過(guò)報(bào)考藝術(shù)類(lèi)高校,既能圓大學(xué)夢(mèng),又有一技之長(zhǎng),所以他們也選擇了“軍星”。

還有單親家庭的孩子和父母都忙于經(jīng)商事業(yè)的子女,因?yàn)楦改笡](méi)有精力和時(shí)間照顧,當(dāng)他們了解到“軍星”實(shí)行封閉式軍事化管理,集中食宿,又能學(xué)專(zhuān)長(zhǎng),把孩子送來(lái)他們一百個(gè)放心,所以這樣的家庭也選擇了“軍星”。

還有這樣的群體,受明星效應(yīng)的影響,父母雖然不懂藝術(shù),但總覺(jué)得自己的孩子聰明優(yōu)秀,是個(gè)帥哥靚女,但又看不懂孩子有什么天分,送到“軍星”來(lái),讓專(zhuān)家?guī)椭o孩子選擇成才專(zhuān)業(yè)定向培養(yǎng),一二年以后也就顯露出有天賦的才能。這樣的學(xué)生在學(xué)校也占一定比例。

第8篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

關(guān)鍵詞：學(xué)科評(píng)估；音樂(lè)學(xué)科；建設(shè)；啟示

學(xué)科是高校教育事業(yè)發(fā)展的核心，它不僅承擔(dān)了各專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)重任，還起到服務(wù)國(guó)家戰(zhàn)略實(shí)施、促進(jìn)各項(xiàng)科研項(xiàng)目研究順利進(jìn)行等作用。其中，高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)作為推動(dòng)音樂(lè)文化發(fā)展、音樂(lè)人才培養(yǎng)的主要渠道，與其他學(xué)科一樣，需要通過(guò)學(xué)科評(píng)估方式對(duì)其近階段的發(fā)展水平、人才培養(yǎng)質(zhì)量以及未來(lái)發(fā)展方向、發(fā)展空間等進(jìn)行細(xì)致、全面的檢驗(yàn)。學(xué)科評(píng)估在我國(guó)實(shí)踐時(shí)間較短。在十幾年的發(fā)展過(guò)程中，評(píng)估指標(biāo)先后通過(guò)多次革新、發(fā)展，逐漸趨于合理化。新一輪的評(píng)估活動(dòng)開(kāi)啟后，進(jìn)行多方面的改革，并針對(duì)音樂(lè)學(xué)科獨(dú)特的學(xué)科特色，定制新的評(píng)估指標(biāo)，采用新的評(píng)估方式。比如更注重音樂(lè)學(xué)科實(shí)踐性、創(chuàng)造性特征，加入非定性、非定量評(píng)估要素等。而這些評(píng)估指標(biāo)對(duì)于高校音樂(lè)學(xué)科建設(shè)更具針對(duì)性，更能發(fā)揮其評(píng)估價(jià)值，具有一定的指導(dǎo)、啟示作用。因此，本文主要針對(duì)新一輪評(píng)估體系標(biāo)準(zhǔn)對(duì)高校音樂(lè)學(xué)科建設(shè)的推動(dòng)、啟示意義進(jìn)行探究。

1加強(qiáng)音樂(lè)學(xué)科團(tuán)隊(duì)建設(shè)

學(xué)科的發(fā)展需要團(tuán)隊(duì)共同參與、共同努力、共同建設(shè)。“一個(gè)學(xué)科的學(xué)術(shù)地位、學(xué)術(shù)聲譽(yù)、學(xué)科方向特色凝練，以及該學(xué)科能否實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，其學(xué)術(shù)隊(duì)伍的知識(shí)結(jié)構(gòu)和學(xué)術(shù)層次結(jié)構(gòu)至關(guān)重要，要有一流學(xué)術(shù)造詣和學(xué)術(shù)聲望的學(xué)科帶頭人，還要有結(jié)構(gòu)優(yōu)良的高水平學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)?！保?］新音樂(lè)學(xué)科評(píng)估指標(biāo)中，首先要加入學(xué)科團(tuán)隊(duì)評(píng)估要素。然而，高校音樂(lè)學(xué)科由于其專(zhuān)業(yè)的特殊性，較為注重教師個(gè)人表演水平、創(chuàng)作能力的發(fā)展，使得從事藝術(shù)教育的教師們大都因藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性需求，在平時(shí)的科研與教學(xué)過(guò)程中顯現(xiàn)出特立獨(dú)行的風(fēng)格。音樂(lè)學(xué)科建設(shè)中實(shí)踐性所占比重大，也使其科研團(tuán)隊(duì)建設(shè)起步較晚，相比其他學(xué)科稍顯滯后。這些都造成了音樂(lè)學(xué)科建設(shè)中學(xué)科團(tuán)隊(duì)建設(shè)經(jīng)常被忽視。新的學(xué)科評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)制定后，對(duì)于音樂(lè)學(xué)科的全面、長(zhǎng)足發(fā)展起到了重要的推動(dòng)及啟示作用。尤其在高層次科研人才的培養(yǎng)方面，既強(qiáng)調(diào)科研人才團(tuán)隊(duì)建設(shè)的重要性，也強(qiáng)調(diào)發(fā)揮學(xué)科帶頭人的學(xué)術(shù)引領(lǐng)、支撐作用。對(duì)于擁有一級(jí)學(xué)科、雙一流學(xué)科的高校來(lái)說(shuō)，在已有的團(tuán)隊(duì)發(fā)展基礎(chǔ)上，應(yīng)進(jìn)一步優(yōu)化學(xué)科團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)，建構(gòu)合理的研究梯隊(duì)，尤其在向多個(gè)研究方向拓展、重視跨學(xué)科研究、加強(qiáng)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)學(xué)術(shù)交流合作方面，加大研究力度，從而提高學(xué)科團(tuán)隊(duì)整體水平，建設(shè)具有國(guó)際水準(zhǔn)、國(guó)際視野的師資隊(duì)伍。具體的措施包括鼓勵(lì)支持青年教師提升學(xué)歷，參加和主辦國(guó)際性學(xué)術(shù)會(huì)議以及與國(guó)內(nèi)外一流的音樂(lè)學(xué)科院校進(jìn)行合作、交流。當(dāng)然，學(xué)科團(tuán)隊(duì)的建設(shè)不僅僅局限于學(xué)術(shù)研究方面，還需增強(qiáng)對(duì)藝術(shù)演出、創(chuàng)作等實(shí)踐團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)力度。

2發(fā)揮音樂(lè)學(xué)科民族文化傳承職能

新的音樂(lè)學(xué)科評(píng)估指標(biāo)十分強(qiáng)調(diào)音樂(lè)學(xué)科的社會(huì)職能，首先提及的便是發(fā)揮其對(duì)弘揚(yáng)、傳承社會(huì)優(yōu)秀文化的價(jià)值：“以人才培養(yǎng)、科學(xué)研究為依托，有目的、有計(jì)劃、有組織地提供一系列服務(wù)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)并取得成效的總體情況，具體可包括但不限于以下內(nèi)容：弘揚(yáng)優(yōu)秀文化，促進(jìn)社會(huì)精神文明建設(shè)；舉辦重要學(xué)術(shù)會(huì)議，創(chuàng)辦學(xué)術(shù)期刊，引領(lǐng)學(xué)術(shù)發(fā)展；推進(jìn)科學(xué)普及，承擔(dān)社會(huì)公共服務(wù)；發(fā)揮智庫(kù)作用，為制訂政策法規(guī)、發(fā)展規(guī)劃、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)提供咨詢(xún)建議并獲得采納等?！睆倪@幾行文字可見(jiàn)，音樂(lè)學(xué)科建設(shè)中的人才培養(yǎng)、發(fā)展要以服務(wù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、政治發(fā)展為目的。而其中弘揚(yáng)優(yōu)秀文化的要求作為首要要素應(yīng)得到重視。尤其高校中民族音樂(lè)邊緣地位的現(xiàn)狀，對(duì)我國(guó)高校音樂(lè)學(xué)科體系的建設(shè)敲響了一次長(zhǎng)長(zhǎng)的警鐘。學(xué)科評(píng)估指標(biāo)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)學(xué)科服務(wù)于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化傳承，是對(duì)音樂(lè)學(xué)科建設(shè)與發(fā)展單一地為發(fā)展西方音樂(lè)現(xiàn)狀的無(wú)聲批判及有效引導(dǎo)。發(fā)揚(yáng)本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)是中國(guó)人的文化自覺(jué)，而這種自覺(jué)的行為習(xí)慣需要從學(xué)生時(shí)代就開(kāi)始培養(yǎng)。這包括將本專(zhuān)業(yè)打造成高校所在地區(qū)傳統(tǒng)音樂(lè)文化傳承人才培養(yǎng)陣地，為其在現(xiàn)代文化語(yǔ)境中發(fā)展、創(chuàng)作、表演打造自己的特色文化藝術(shù)作品開(kāi)辟新的平臺(tái)。通過(guò)校企合作、校政合作等方式，組織社會(huì)音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)，促進(jìn)傳統(tǒng)文化發(fā)展，促進(jìn)地區(qū)精神文明建設(shè)。此外，還要通過(guò)對(duì)外合作與交流，傳承發(fā)揚(yáng)本國(guó)、本土優(yōu)秀文化，比如積極開(kāi)展師生海外藝術(shù)交流活動(dòng)，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化，提升學(xué)校在國(guó)外的教育聲譽(yù)，擴(kuò)大國(guó)際影響力。另外，要加強(qiáng)與臺(tái)灣、香港、澳門(mén)合作、演出等實(shí)踐交流活動(dòng)。而在具體的課堂教學(xué)中，除了遵循原課程外，應(yīng)將地方民族音樂(lè)文化納為本校特色課程，加大民族音樂(lè)文化在教學(xué)中的比重。

3加強(qiáng)音樂(lè)學(xué)科內(nèi)涵建設(shè)

學(xué)科發(fā)展的關(guān)鍵是內(nèi)涵建設(shè)，即學(xué)科質(zhì)量提升與發(fā)展。新學(xué)科評(píng)估指標(biāo)中，加大了內(nèi)涵建設(shè)的比重，更為重視學(xué)科質(zhì)量的評(píng)估。這對(duì)于音樂(lè)學(xué)科由外延式發(fā)展向內(nèi)涵式發(fā)展的順利轉(zhuǎn)型起到重要的推動(dòng)作用。而指標(biāo)化的評(píng)估體系為音樂(lè)學(xué)科內(nèi)涵建設(shè)指明了發(fā)展方向，樹(shù)立了質(zhì)量建設(shè)意識(shí)。尤其音樂(lè)學(xué)科已經(jīng)發(fā)展到一定規(guī)模的高校，在穩(wěn)定發(fā)展基礎(chǔ)上，更要圍繞提高學(xué)科質(zhì)量做文章。學(xué)科內(nèi)涵建設(shè)主要包括以下幾大部分：第一，科研質(zhì)量?？蒲袨槿瞬排囵B(yǎng)、學(xué)科發(fā)展保駕護(hù)航。高質(zhì)量的科研成果包括教師們?cè)诮虒W(xué)實(shí)踐中對(duì)得失的理論總結(jié)，對(duì)音樂(lè)教學(xué)內(nèi)容、人才培養(yǎng)方式等不斷地進(jìn)行探索與研究。此外，還包括教師們針對(duì)自身的專(zhuān)業(yè)專(zhuān)長(zhǎng)，在音樂(lè)學(xué)科某一個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造的具有前沿性的科研成果。成果的樣式包括發(fā)表的期刊論文、出版的書(shū)籍以及參與的課題等。而成果的質(zhì)量則主要通過(guò)論文內(nèi)容質(zhì)量、引用次數(shù)，文章發(fā)表刊物、出版社、課題的級(jí)別等要素進(jìn)行區(qū)別。第二，人才質(zhì)量。人才培養(yǎng)質(zhì)量是學(xué)科內(nèi)涵建設(shè)好壞的重要檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。各高校培養(yǎng)的學(xué)生進(jìn)入社會(huì)后，是否能夠得到社會(huì)及用人單位認(rèn)可作為指標(biāo)，主要包括用人單位的反饋以及人才進(jìn)入社會(huì)后所做的貢獻(xiàn)。這在新評(píng)估體系指標(biāo)中，集中從“優(yōu)秀畢業(yè)生”貢獻(xiàn)一欄中體現(xiàn)。此外，就業(yè)率也是一大標(biāo)準(zhǔn)。第三，學(xué)科聲譽(yù)。學(xué)科聲譽(yù)主要是針對(duì)本學(xué)科科研水平、社會(huì)貢獻(xiàn)、學(xué)科帶頭人的國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)影響及其社會(huì)聲譽(yù)、學(xué)科貢獻(xiàn)等方面進(jìn)行衡量，也是發(fā)展音樂(lè)學(xué)科內(nèi)涵的重要指標(biāo)。

4結(jié)語(yǔ)

學(xué)科評(píng)估體系的完善與發(fā)展，對(duì)于我國(guó)高校學(xué)科建設(shè)具有重要的指導(dǎo)、檢測(cè)意義。而音樂(lè)學(xué)科的建設(shè)隨新一輪評(píng)估體系指標(biāo)的革新得到啟示，這不僅對(duì)音樂(lè)學(xué)科發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用，對(duì)于學(xué)科評(píng)估體系的完善無(wú)疑具有促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

［1］…謝桂華.高等學(xué)校學(xué)科建設(shè)論區(qū)［M］.北京：高等教育出版社，2011：66.

［2］…董秀華.對(duì)我國(guó)大學(xué)排行實(shí)踐的回顧與思考［J］.清華大學(xué)教育研究，2002（4）：90-95.

第9篇：音樂(lè)學(xué)畢業(yè)總結(jié)范文

一、講演并重，風(fēng)格各異

課程采取將講課和現(xiàn)場(chǎng)演繹相結(jié)合的方式，主講人一邊講解，一邊由演奏者現(xiàn)場(chǎng)演奏相關(guān)片段，再進(jìn)行樂(lè)曲的完整演繹。擔(dān)任課程主講的老師們講授風(fēng)格各異：有的嚴(yán)謹(jǐn)，專(zhuān)門(mén)就某個(gè)專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)知識(shí)或演奏技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行較為深入的探討；有的平實(shí)，講解深入淺出，側(cè)重在音樂(lè)知識(shí)的普及；有的幽默風(fēng)趣，將艱深的演奏技巧和理論難點(diǎn)溶于生動(dòng)的比喻和直觀的現(xiàn)場(chǎng)演示中。通過(guò)音樂(lè)學(xué)院內(nèi)外的專(zhuān)業(yè)教師、學(xué)生以及演奏家們對(duì)美妙音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)演示與細(xì)致的詮釋?zhuān)褂^眾對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵、分類(lèi)、歷史、作品、音樂(lè)家以及相關(guān)的音樂(lè)理論基本知識(shí)有了更深入的了解和全新的理解。在師生們欣賞音樂(lè)的同時(shí)，也感受到音樂(lè)的魅力，了解構(gòu)成音樂(lè)意象的聲音，包括音樂(lè)語(yǔ)言里的旋律、節(jié)奏、調(diào)式、和聲、復(fù)調(diào)、曲式、音色、音質(zhì)等基本要素；知曉在表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)中最重要的一方面，即器樂(lè)形式的各類(lèi)基本知識(shí)等。

二、形式多樣，精彩紛呈

素質(zhì)教育課堂之音樂(lè)會(huì)系列涵蓋的音樂(lè)知識(shí)豐富且平衡。在17場(chǎng)素質(zhì)教育音樂(lè)會(huì)中，西樂(lè)7場(chǎng)，約占41%，其中弦樂(lè)、管樂(lè)、鍵盤(pán)所占比例基本相當(dāng)；聲樂(lè)4場(chǎng)，約占23%；民樂(lè)2場(chǎng)，約占12%；舞蹈1場(chǎng)，約占6%（詳見(jiàn)圖表2）；以本校學(xué)生為演出主體的聲樂(lè)器樂(lè)綜合音樂(lè)會(huì)3場(chǎng)，約占18%，基本涵蓋了中外各種音樂(lè)藝術(shù)形式。譬如，以聲樂(lè)為主題的四次課程，包括由校合唱團(tuán)獻(xiàn)演的中外合唱歌曲專(zhuān)場(chǎng)、由政治部前線(xiàn)歌舞團(tuán)音樂(lè)劇演員與上大音樂(lè)學(xué)院教師聯(lián)袂演出的音樂(lè)劇專(zhuān)場(chǎng)、由貴州松桃盤(pán)信鎮(zhèn)民族中學(xué)教師與音樂(lè)學(xué)院教師共同演繹的民歌專(zhuān)場(chǎng)，以及音樂(lè)學(xué)院師生同臺(tái)的美聲獨(dú)唱專(zhuān)場(chǎng)；再如，以鍵盤(pán)樂(lè)器為主題的四次課程，包括青年鋼琴家王魯?shù)匿撉侏?dú)奏專(zhuān)場(chǎng)、上大音樂(lè)學(xué)院學(xué)生獻(xiàn)演的雙排鍵電子琴專(zhuān)場(chǎng)、校鋼琴協(xié)會(huì)成員演繹的雙鋼琴及四手聯(lián)彈專(zhuān)場(chǎng)以及由美國(guó)克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院?jiǎn)位晒芘c鋼琴雙人組聯(lián)袂演出的室內(nèi)樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)等。這些豐富多樣的藝術(shù)形式在吸引觀眾眼球，激發(fā)觀眾更加濃厚的興趣的同時(shí)，在藝術(shù)知識(shí)的普及方面基本做到由淺入深、有點(diǎn)有面、有詳有略，知識(shí)點(diǎn)較為平衡。

三、師生同臺(tái)，其樂(lè)融融