舞蹈教學(xué)實(shí)施報告精選(九篇)

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第1篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

（一）教師對“你知道嗎”編寫情況的意見討論

1.教師對“你知道嗎”作用和功能的認(rèn)識。

從上表可以看出，大部分教師能夠從滲透數(shù)學(xué)文化的高度認(rèn)識蘇教國標(biāo)版教材中“你知道嗎”的功能，并且不同類型學(xué)校的教師之間沒有顯著差異。但高年級（指五、六年級）教師更傾向于認(rèn)為“你知道嗎”的作用在于知識傳遞，這可能與高年級教材中“你知道嗎”的內(nèi)容、形式有關(guān)。

針對教材，有54.8％的教師認(rèn)為能夠體現(xiàn)數(shù)學(xué)的文化價值，有35.7％的教師認(rèn)為不夠充分，有9.5％的教師認(rèn)為不能體現(xiàn)。其中，中年級（指三、四年級）教師中認(rèn)為能夠體現(xiàn)數(shù)學(xué)文化價值的占66.7％，高年級教師中認(rèn)為能夠體現(xiàn)數(shù)學(xué)文化價值的只占40.9％。由此可見，“你知道嗎”的具體內(nèi)容和形式影響著教師們對其功能的判斷。

2.教師對“你知道嗎”具體內(nèi)容的認(rèn)同程度。

從表中看出，教師對“你知道嗎”具體內(nèi)容的認(rèn)同度并不高。并且，中年級教師認(rèn)為非常有價值的占45％，高年級教師認(rèn)為非常有價值的只占23.8％，這提示我們，高年級“你知道嗎”的編寫內(nèi)容需要進(jìn)一步作出精心選擇。

3.教師對《教師教學(xué)用書》配套說明的意見。

從表中看出，大多數(shù)教師對教材中的配套說明比較滿意，但有四分之一的教師認(rèn)為《教師教學(xué)用書》的解釋不足，教學(xué)有障礙。他們希望《教師教學(xué)用書》中的解釋說明更詳盡，以減少他們查找資料的時間。

（二）學(xué)生對“你知道嗎”編寫情況的意見討論

1.學(xué)生的興趣情況。

從上表可以看出，三到六年級所有學(xué)生對“你知道嗎”都表示出了不同程度的喜愛水平，不同學(xué)校、不同年級之間沒有顯著差異。這表明蘇教版義務(wù)教育數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗教科書中“你知道嗎”符合學(xué)生的心理需要，作為蘇教國標(biāo)版教材的亮點(diǎn)之一受到學(xué)生歡迎。

2.學(xué)生對“你知道嗎”數(shù)量的評價。

上表可以看出，學(xué)生認(rèn)為教材中“你知道嗎”的編寫數(shù)量基本合適，但多數(shù)學(xué)生在調(diào)查中表達(dá)了希望增加數(shù)量的愿望。

3.學(xué)生喜愛的呈現(xiàn)方式。

從表中可以看出，學(xué)生不喜歡教科書中以純文字面貌出現(xiàn)的“你知道嗎”，而比較喜歡有圖畫的形式，但不同年段之間存在差異，中年級學(xué)生更傾向于喜愛圖畫為主的圖文結(jié)合式，高年級學(xué)生更傾向于喜愛文字為主的圖文結(jié)合式。經(jīng)統(tǒng)計，現(xiàn)行教材（這里指三至六年級的八冊教材，下同）中純文字式的篇數(shù)占總篇數(shù)的46.5%，文字為主的圖文結(jié)合式的篇數(shù)占總篇數(shù)的40.8%，圖畫為主的圖文結(jié)合式篇數(shù)占總篇數(shù)的12.7%，這與學(xué)生的喜好有較大差距。

4.學(xué)生喜愛的語言表達(dá)類型。

從表中可以看出，大部分學(xué)生表示喜愛啟發(fā)自己思考沒有現(xiàn)成答案的開放式問題，不同學(xué)校之間沒有顯著差異。中年級學(xué)生更傾向于喜愛直接告訴式的。經(jīng)統(tǒng)計，現(xiàn)行教材中事實(shí)陳述式的篇數(shù)占總篇數(shù)的63.4%，提出問題式的篇數(shù)占總篇數(shù)的22.5%，啟發(fā)誘導(dǎo)式的篇數(shù)占總篇數(shù)的14.1%，這與學(xué)生的希望也有較大差距。

（三）教師使用“你知道嗎”的情況討論

1.教師在日常教學(xué)中的使用情況。

從上表可以看出，絕大多數(shù)教師都表示在教學(xué)中有意識使用“你知道嗎”。但城市學(xué)校和農(nóng)村學(xué)校教師在使用上存在差異，城市實(shí)驗小學(xué)和城市一般小學(xué)中100%的教師表示在教學(xué)中有意識使用，農(nóng)村小學(xué)中有25％的教師表示想起來就讓學(xué)生讀一讀，但沒有堅持。另從學(xué)生方面調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有68.9％的學(xué)生表示老師經(jīng)常在課上使用“你知道嗎”中的內(nèi)容；有29.4％的學(xué)生表示老師有時會讓我們讀一讀，但沒有堅持；有1.7％的學(xué)生表示老師這部分內(nèi)容基本不講，學(xué)生的反映與教師的表述存在一定差距，結(jié)合教師平時備課的情況考慮，教師在這一問題上的回答可能存在一定的粉飾現(xiàn)象。

2.教師在平時備課中對“你知道嗎”的關(guān)注程度。

從表中可以看出，“你知道嗎”還沒有被所有教師納入備課的范圍。雖然城市學(xué)校教師都表示在教學(xué)中有意識使用，但只有42.9％的城市教師表示在平時備課中總是會思考如何處理，有51.4％的城市教師表示偶爾會思考如何處理，有5.7％的城市教師表示不會思考如何處理。可見，教師對“你知道嗎”的關(guān)注和思考顯得比較薄弱，這勢必會影響到教學(xué)的質(zhì)量和功能的發(fā)揮。

3.教師使用的主要渠道和方式。

從表中可以看出，教師使用“你知道嗎”的主要渠道是課上和課后。使用的方式主要有三種：一是讓學(xué)生在課后自學(xué)，二是教師直接介紹，三是讓學(xué)生課上讀一讀。也有個別教師表示會讓學(xué)生上網(wǎng)查找有關(guān)資料，做適當(dāng)拓展?？偟膩碚f，教師使用的方式比較簡單、隨意，這與教師對它的思考不足是相關(guān)的。

（四）學(xué)生使用“你知道嗎”的情況討論

1.有95.8％學(xué)生表示會主動閱讀“你知道嗎”，有4.2％的學(xué)生表示不會主動閱讀“你知道嗎”。學(xué)生主動閱讀的比例非常高，同時表示自己能夠讀懂“你知道嗎”的學(xué)生占總?cè)藬?shù)的95.0％。

2.有68.6％的學(xué)生表示會主動查找與“你知道嗎”有關(guān)的資料，而31.4％的學(xué)生表示不會主動查找與“你知道嗎”有關(guān)的資料。中年級學(xué)生表示會主動查找的占83.9％，高年級學(xué)生表示會主動查找的占54.8％，高年級學(xué)生主動查找資料的熱情相對較低。

（五）結(jié)論

1.蘇教版義務(wù)教育數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗教科書中的“你知道嗎”基本能夠體現(xiàn)數(shù)學(xué)的文化價值。其功能為大多數(shù)教師所接受，但不是全部教師都認(rèn)識到傳遞數(shù)學(xué)文化的作用，也不是所有的“你知道嗎”都能被教師、學(xué)生所認(rèn)可。

2.教師在備課中，對“你知道嗎”的思考不足，教學(xué)方法形式單一，教學(xué)安排計劃性不強(qiáng)。對部分有難度的“你知道嗎”采用簡單化的閱讀方式，不僅難以幫助學(xué)生深入理解一些數(shù)學(xué)知識，更難以達(dá)到“你知道嗎”所肩負(fù)的傳播數(shù)學(xué)文化的目的。

3.“你知道嗎”的編寫需要進(jìn)一步優(yōu)化。在形式上要增強(qiáng)可視性、開放性和探索性，在內(nèi)容上要精選與學(xué)生緊密相關(guān)的、富于文化價值及教育價值的素材，回避學(xué)生過于熟知的內(nèi)容。高年級教材中的“你知道嗎”要體現(xiàn)更多的“文化味”。

第2篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

隨著近年來學(xué)習(xí)動機(jī)研究的逐漸深入，學(xué)界逐漸將學(xué)習(xí)動機(jī)研究的重點(diǎn)從“整體”上。盡管對學(xué)習(xí)而言，學(xué)習(xí)動機(jī)的是一個普遍意義的問題，常常成為我們研究者特別是一線教師關(guān)注的焦點(diǎn)。但就舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)研究而言，尚處于起步階段。本文擬就學(xué)習(xí)動機(jī)研究這一薄弱環(huán)節(jié)從研究主題、研究目的、研究方法等八個方面給出自己的研究設(shè)想。

1、研究主題

我國西部普通高校音樂專業(yè)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)比較研究：以我國云南地區(qū)為地源條件，以《普通心理學(xué)》、《教育心理學(xué)》、《舞蹈心理學(xué)》、《教育學(xué)》、《教育科研方法》等專業(yè)學(xué)科知識為理論指導(dǎo)，通過實(shí)際調(diào)查、結(jié)合數(shù)據(jù)分析，研究云南省普通高校音樂專業(yè)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)現(xiàn)狀的比較、對學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)的影響因素以及學(xué)生不良學(xué)習(xí)動機(jī)產(chǎn)生的原因做對比分析；對研究中發(fā)現(xiàn)的學(xué)生不良舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)的矯正。

2、研究目的

示范的直觀性、藝術(shù)性和形象性，還需要運(yùn)用直觀形象化的教學(xué)語言和教學(xué)手勢，引導(dǎo)、培養(yǎng)、強(qiáng)化學(xué)生對歌唱的方法產(chǎn)生聯(lián)想、遐想和感想，啟發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造性思維能力，發(fā)展歌唱的形象思維。

通過本課題研究，了解并掌握以云南代表的西部省份普通高校音樂專業(yè)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)現(xiàn)狀；了解學(xué)生學(xué)習(xí)過程中影響其學(xué)習(xí)動機(jī)的主要因素；分析其中不良學(xué)習(xí)動機(jī)的產(chǎn)生原因，并給出相應(yīng)的教改對策；促進(jìn)學(xué)校專業(yè)課程改革和相互借鑒；促進(jìn)學(xué)生全面就業(yè)。

3、研究背景

3.1目前云南高師音樂教育中存在的突出問題3.1.1為基礎(chǔ)教育服務(wù)的觀念尚不牢固為基礎(chǔ)教育服務(wù)是國家對師范教育培養(yǎng)目標(biāo)的定位，高等師范學(xué)校的音樂教育教學(xué)改革(包括各類高校的音樂教育專業(yè)）都應(yīng)該毫無例外地按照師范教育的培養(yǎng)目標(biāo)積極進(jìn)行，為基礎(chǔ)教育輸送符合素質(zhì)教育需要的合格教師。在這一點(diǎn)上，現(xiàn)在高師音樂教育界雖然已經(jīng)初步形成共識。然而從實(shí)際工作中所反映出來的問題看，與真正達(dá)成共識還存在著不小的距離。如音樂教育界長期以來關(guān)于“學(xué)術(shù)性”與“師范性”的爭議就是一個突出的例子，其爭議深層的焦點(diǎn)，則是對教師教育是否為基礎(chǔ)教育服務(wù)這一根本問題在思想觀念上的分岐。我們知道，教師職業(yè)所依據(jù)的專業(yè)知識具有雙重的學(xué)科基礎(chǔ)，即教師任教學(xué)科的學(xué)科知識和教育學(xué)科知識，也就是“學(xué)術(shù)性”和“師范性”的統(tǒng)一。而實(shí)際工作中，許多人忽略了教師職業(yè)的特殊要求，將任教學(xué)科的專業(yè)知識技能作為衡量學(xué)生或教師學(xué)術(shù)水平高低的唯一尺度，進(jìn)而將“學(xué)術(shù)性”與“師范性”對立起來。這種做法所造成的結(jié)果；往往是“師范性”成了“學(xué)術(shù)性”的犧牲品。在一些同志看來，只要掌握了任教學(xué)科的知識技能，甚至個別主干課技能就可以當(dāng)教師。但是否具備教育學(xué)科的知識和教學(xué)能力，有沒有良好的科學(xué)文化綜合素質(zhì)，是否能適應(yīng)基礎(chǔ)教育對教師的全方位要求，則是次要的。這樣的認(rèn)識顯然不符合師范教育的培養(yǎng)目標(biāo)要求，這也正是為基礎(chǔ)教育服務(wù)觀念不牢固的典型表現(xiàn)。

3.1.2課程設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法與師范教育培養(yǎng)目標(biāo)尚有差距

主要表現(xiàn)在：一是課程設(shè)置過于強(qiáng)調(diào)音樂學(xué)科本位，門類過多，強(qiáng)調(diào)單科課程的系統(tǒng)性和完整性，課程之間缺乏橫向聯(lián)系、滲透和整合，課程結(jié)構(gòu)比例失調(diào)。二是重技能，輕理論，重技能小課，輕技法大課，重單科領(lǐng)域的高、精、尖，輕專業(yè)知識技能的均衡性和通用性。三是重音樂專業(yè)學(xué)術(shù)水平，輕教育學(xué)科理論和教育實(shí)踐以及綜合人文素質(zhì)的養(yǎng)成。四是在教學(xué)方式方法上，比較普遍地存在著口傳心授、機(jī)械訓(xùn)練、灌輸式和一言堂。

3.1.3教材建設(shè)尚未完全配套，教學(xué)研究、學(xué)術(shù)研究工作滯后

目前雖有部分專業(yè)課新編教材的面市，但還沒有完全配套；教師選用教材隨意性較大，對新教材還缺乏深入的研究，這和培養(yǎng)基礎(chǔ)教育音樂教師的目標(biāo)有較大距離。

從現(xiàn)己掌握的情況看，近年來，我省高師音樂教育教學(xué)改革雖然有一些科研成果，但在培養(yǎng)模式、課程體系、課程內(nèi)容等方面尚未取得突破性進(jìn)展，對高師教育教學(xué)改革具有重要指導(dǎo)作用和較大影響的科研成果還不多見。

3.1.4教育教學(xué)改革缺乏整體部署

近年來，高等師范教育教學(xué)內(nèi)容和課程體系改革取得的突破性進(jìn)展，得力于“九五”期間“高師教學(xué)內(nèi)容和課程體系改革計劃”的實(shí)施。但非常遣憾的是“九五”計劃不包括藝術(shù)類專業(yè)。

現(xiàn)在，《方案》和《綱要》的出臺，為高師音樂教育教學(xué)改革的整體部署提供了政策依據(jù)，也為教材編寫和教學(xué)實(shí)施提供了學(xué)術(shù)支撐。對高師音樂專業(yè)的教育教學(xué)改革具有導(dǎo)向性作用，并將產(chǎn)生重要影響。

3.1.5教師職后培養(yǎng)工作有待加強(qiáng)

自《方案》和《綱要》出臺以來，盡管我們有教師參加了教育部組織的各類課程教學(xué)培訓(xùn)，但從教學(xué)中反饋的信息表明，由于受多年傳統(tǒng)教育模式的影響，高校教師要在短期內(nèi)改變教育教學(xué)觀念，主動、自覺地適應(yīng)新課程改革，熟練掌握和運(yùn)用新教材還存在困難。急需加強(qiáng)對在職教師的培養(yǎng)力度，使教師的專業(yè)素養(yǎng)、科研水平獲得一個通暢的職后培訓(xùn)途徑，才能有效促進(jìn)高等師范教育教學(xué)改革的順利開展。

3.2高師音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程教學(xué)試點(diǎn)工作的開展

自2004年12月以來，教育部先后多次印發(fā)通知，在全國范圍組織開展普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程改革。如2004年12月29日印發(fā)的《全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程指導(dǎo)方案》（以下簡稱《方案》）、2006年11月29日印發(fā)的《全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)必修課程教學(xué)指導(dǎo)綱要》（以下簡稱《綱要》）等。2007年5月，為貫徹落實(shí)《方案》和《綱要》的要求，教育部組織召開了全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）院系分管教學(xué)工作負(fù)責(zé)人會議，研究確定了44所高校作為實(shí)施《方案》和《綱要》的試點(diǎn)學(xué)校。2007年9月14日，教育部辦公廳下發(fā)《關(guān)于開展全國普通高等學(xué)校音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程教學(xué)試點(diǎn)工作的通知》，在全國范圍類選擇了45所師范院校進(jìn)行音樂學(xué)（教師教育）本科專業(yè)課程教學(xué)試點(diǎn)。

3.3學(xué)生就業(yè)形勢分析

分析用人單位對學(xué)生素質(zhì)的需求；分析學(xué)生就業(yè)壓力產(chǎn)生的原因、表現(xiàn)。

3.4可行性分析

首先，筆者已較為系統(tǒng)地掌握該調(diào)查問卷的設(shè)計制作技術(shù)，并已經(jīng)初步設(shè)計出調(diào)查問卷草稿待專家審核并預(yù)測；第二，云南地處我國西南，調(diào)查樣本的選取極有代表性；第三，筆者工作單位，有可供利用的人力資源優(yōu)勢，能確保問卷調(diào)查工作的順利實(shí)施；第四，筆者已熟練掌握計算機(jī)數(shù)據(jù)分析軟件SPSS的相關(guān)操作技能，為后期數(shù)據(jù)分析做好了準(zhǔn)備；第五，筆者已經(jīng)參閱了大量相關(guān)文獻(xiàn)，能為課題研究工作順利開展提供扎實(shí)的理論支撐。

4、研究方法

4.1文獻(xiàn)綜述

收集整理心理學(xué)中有關(guān)動機(jī)理論的論述；收集整理有關(guān)學(xué)者就舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)議題的研究著述。

4.2列出相關(guān)研究假設(shè)

假定，云南高校音樂專業(yè)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)存有不良學(xué)習(xí)動機(jī)，如舞蹈學(xué)習(xí)的功利性與投機(jī)性等。

4.3圍繞研究假設(shè)進(jìn)行調(diào)查研究

首先指出所需數(shù)據(jù)及其研究類型（采取以實(shí)證研究為主的辦法）；確定調(diào)查研究對象；實(shí)地調(diào)查，取得所需數(shù)據(jù)。研究對象的選取，將不同區(qū)域、不同年級的學(xué)生皆納入研究體系做比較研究。

4.4收集整理數(shù)據(jù)

分析數(shù)據(jù)，證明研究假設(shè)抑或推翻研究假設(shè)。

5、本課題研究的創(chuàng)新性

本課題的創(chuàng)新性體現(xiàn)在兩個方面：第一，研究對象的選擇：本課題以云南普通高校音樂專業(yè)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)現(xiàn)狀為研究對象，選例較為廣泛，調(diào)查樣本的選取極有代表性，有相當(dāng)?shù)难芯績r值；第二，研究方法的選用：本課題以實(shí)證研究為主要研究方法，用客觀數(shù)據(jù)說話，再結(jié)合理論研究，摒棄了純理論研究缺乏實(shí)證的弊端。

6、實(shí)施方案

6.1研究方案實(shí)施步驟

首先，根據(jù)課題研究內(nèi)容，設(shè)計制作一份問卷調(diào)查表；然后，以曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院為例，選取100名左右的大學(xué)生為研究對象，預(yù)測；第三步，修正問卷，面向云南省音樂專業(yè)大學(xué)生施測；第四步，運(yùn)用計算機(jī)數(shù)據(jù)分析軟件SPSS分析收回的調(diào)查問卷中的相關(guān)因子，了解云南省大學(xué)學(xué)生舞蹈學(xué)習(xí)動機(jī)和現(xiàn)狀，分析其中出現(xiàn)的不良學(xué)習(xí)動機(jī)。

6.2計劃進(jìn)度

第一，2008年11月12月，完成調(diào)查問卷的設(shè)計制作；第二，2009年1月，請專家審核調(diào)查問卷并進(jìn)一步修改完善；第三，2009年3月，預(yù)測，再度修改、完善調(diào)查問卷；2009年4月，正式施測；第四，2009年5月，收集整理、分析調(diào)查數(shù)據(jù)；第五，2009年6月一11月撰寫發(fā)表學(xué)術(shù)論文；2009年12月撰寫研究報告。

7、研究結(jié)果

7.1概述研究發(fā)現(xiàn)與結(jié)果

7.2對假設(shè)、問題、目標(biāo)的結(jié)果描述

7.3統(tǒng)計檢驗的結(jié)果

7.4撰寫研究報告

8、討論與分析

8.1對研究結(jié)果的詮釋

8.2研究課題還有無進(jìn)一步拓展研究的空間

第3篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

關(guān)鍵詞：舞蹈；工學(xué)結(jié)合；校企合作；職業(yè)能力

中圖分類號：G43 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）08-0261-02

黨的十七大報告中提出要“推進(jìn)社會主義文化大發(fā)展大繁榮”的戰(zhàn)略決策，廣東省第十一次代表代會上也提出了“建設(shè)幸福廣東、創(chuàng)建文化強(qiáng)省”的戰(zhàn)略。在文化建設(shè)大發(fā)展的背景下，全省文化事業(yè)、產(chǎn)業(yè)得到了迅猛發(fā)展，對藝術(shù)人才的需求也越發(fā)突出。

在這個文化大發(fā)展大繁榮的優(yōu)勢背景下，看到如此大好的市場發(fā)展趨勢，廣東省各高職院校紛紛開設(shè)了舞蹈表演專業(yè)。但由于辦專業(yè)時間短、急，舞蹈表演專業(yè)的人才培養(yǎng)模式出現(xiàn)了定位不準(zhǔn)確、缺乏自身特色等制約發(fā)展的問題。舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式存在的主要問題：界定不統(tǒng)一，特色不鮮明，理念欠先進(jìn)，研究不系統(tǒng)。在中國期刊網(wǎng)上搜索結(jié)果顯示，對高職類舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式的理論研究與實(shí)踐研究成果寥寥無幾，參考價值不高；人才培養(yǎng)模式缺乏工學(xué)結(jié)合理念，與企業(yè)脫節(jié)，畢業(yè)生得不到企業(yè)的認(rèn)可。

因此，高職教育提倡校企合作項目的開發(fā)、通過校企合作搭建校內(nèi)校外實(shí)踐平臺。根據(jù)廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈系的存在問題：目前廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈表演專業(yè)校企合作僅限于最后一個學(xué)期的實(shí)習(xí)活動。因此提出的“學(xué)+練+演”工學(xué)結(jié)合的舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式，即突出了表演專業(yè)學(xué)生的技能培養(yǎng)，又為高職表演類專業(yè)建設(shè)開辟新途徑，對同類專業(yè)比如音樂表演、影視表演等專業(yè)具有重大的輻射作用，并帶動不同層次相關(guān)專業(yè)的建設(shè)和發(fā)展。

據(jù)調(diào)查，廣東省以歌舞演出為主的藝術(shù)劇團(tuán)有138個，民間劇團(tuán)和大型娛樂場所不斷增加，還有許多大型企業(yè)都有宣傳企業(yè)形象的藝術(shù)團(tuán)。與此同時，民間的舞蹈培訓(xùn)中心、演出公司等急需大量的青年演員，全省舞蹈藝術(shù)團(tuán)體形成了政府辦、企辦和民辦的良好格局。

為了更好地“學(xué)+練+演”工學(xué)結(jié)合的人才培養(yǎng)模式，構(gòu)建“院團(tuán)合一”的校企合作模式，在“校企合作”，工學(xué)結(jié)合背景下，積極探索“院團(tuán)合一”的校企合作模式，擬與省企業(yè)藝術(shù)團(tuán)等合作培養(yǎng)學(xué)生，提前如下改革方法：

第一步引團(tuán)入校：收集、整理和研究國內(nèi)外有關(guān)舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式的文獻(xiàn)資料，特別關(guān)注教育領(lǐng)域?qū)嵤┑陌咐?。通過對用人單位的訪問、訪談、問卷調(diào)查等了解目前企業(yè)對舞蹈表演專業(yè)畢業(yè)生的需求和技能要求；聘請企業(yè)專家指導(dǎo)及舉行專家論證會等，分析培養(yǎng)高素質(zhì)應(yīng)用性高技能人才應(yīng)具備的條件及職業(yè)崗位要求。初步了解表演藝術(shù)團(tuán)體對舞蹈演員的要求，再引進(jìn)相應(yīng)的企業(yè)團(tuán)體。

第二步與團(tuán)共同開發(fā)課程：要不斷深入企業(yè)生產(chǎn)第一線，這樣才能真正及時了解和掌握企業(yè)的需求，及時與企業(yè)團(tuán)體開發(fā)課程，及時進(jìn)行課程設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容的合理整合，主動根據(jù)用人需要進(jìn)行教學(xué)改革，包括實(shí)施專業(yè)設(shè)置、課程安排、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)形式與方法等各方面的調(diào)整。

第三步聘請團(tuán)的專家講授課程：還可以在學(xué)生進(jìn)入實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)前一學(xué)期請企業(yè)的教師到學(xué)校擔(dān)任排練課教師，盡量避免教學(xué)成果與企業(yè)所需的人才脫節(jié)，真正實(shí)現(xiàn)企業(yè)需要與舞蹈表演專業(yè)育人之間、學(xué)生能力與崗位要求之間、頂崗實(shí)習(xí)與對口就業(yè)之間的“無縫”對接。

第四步參與團(tuán)的排練與演出：實(shí)訓(xùn)基地，特別是校外實(shí)訓(xùn)基地是高職生了解市場對人才規(guī)格要求的窗口，也是學(xué)生專業(yè)技能精進(jìn)提高的實(shí)際大舞臺。而實(shí)訓(xùn)項目是學(xué)生實(shí)踐技能模塊在藝術(shù)表演舞臺上課程表現(xiàn)。因此舞蹈表演專業(yè)不但要在既有的實(shí)訓(xùn)基地數(shù)量上繼續(xù)擴(kuò)大，更同時注重實(shí)訓(xùn)基地所能開發(fā)的實(shí)訓(xùn)項目與學(xué)生專業(yè)技能的關(guān)聯(lián)度和匹配性。這樣就可以保證就整體資源來說，數(shù)量充足，可選擇的余地大，實(shí)現(xiàn)因材施教的可操作性就更強(qiáng)。也就從根本上將學(xué)生的舞臺表演技藝的培養(yǎng)和提高落到實(shí)處。

第五步送學(xué)生到團(tuán)參加對外演出：引導(dǎo)建立企業(yè)接收學(xué)生實(shí)習(xí)的制度，加強(qiáng)學(xué)生的實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)和社會實(shí)踐，保證學(xué)生有充足時間到企業(yè)等用人單位頂崗實(shí)習(xí)。通過實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)，使學(xué)生各方面素質(zhì)能力得到加強(qiáng)。

并且我們所提出的“學(xué)+練+演”工學(xué)結(jié)合的舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式，有三個層面的意義。一是每門課程的教學(xué)方法上，突出實(shí)際應(yīng)用能力的培養(yǎng)，形成了先和老師學(xué)，然后自己練習(xí)，最后扮演演員、導(dǎo)演、觀眾等角色模擬舞臺表演的方法；二是各課程模塊教學(xué)的組織和銜接中，形成了知識學(xué)習(xí)+特色方向訓(xùn)練+崗位實(shí)習(xí)的遞進(jìn)式課程體系模式；三是整個人才培養(yǎng)模式中突出“院團(tuán)合一”的專業(yè)特色，通過校企有效對接，借助文藝團(tuán)體的演出，把“學(xué)+練+演”工學(xué)結(jié)合的人才培養(yǎng)模式落到實(shí)處。通過新的“院團(tuán)合一”校企合作建設(shè)機(jī)制，更好地實(shí)施“學(xué)+練+演”工學(xué)結(jié)合的舞蹈表演專業(yè)人才培養(yǎng)模式。

校企合作、工學(xué)結(jié)合背景下如何實(shí)施“引團(tuán)入?！?。如：結(jié)合廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈系表演專業(yè)的實(shí)際情況，把實(shí)習(xí)時間調(diào)改到第五個學(xué)期，并積極地與各相關(guān)企業(yè)團(tuán)體聯(lián)系，擴(kuò)大舞蹈系實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)基地。與此同時，與廣州長隆集團(tuán)、梅州市順豐縣青年歌舞團(tuán)建立了實(shí)習(xí)與實(shí)習(xí)基地關(guān)系，因此2011屆舞蹈表演專業(yè)學(xué)生分成兩支隊伍，一支走進(jìn)廣州長隆集團(tuán)，一支走進(jìn)梅州市順豐縣青年歌舞團(tuán)。在進(jìn)團(tuán)前，廣州長隆集團(tuán)首先前來我系商討關(guān)于實(shí)習(xí)的各種問題，觀察舞蹈表演專業(yè)學(xué)生的上課情況，結(jié)合廣州長隆集團(tuán)舞蹈演員的要求，進(jìn)行詳盡的說明及介紹。在學(xué)生上學(xué)課余期間，長隆定期有老師過來進(jìn)行實(shí)習(xí)期間在長隆表演的排練。我系已有學(xué)生在長隆實(shí)習(xí)，在她們回校之前做好院校與企業(yè)之間的交接，使院與企業(yè)之間保持密切合作關(guān)系。梅州市順豐縣青年歌舞團(tuán)也前來到學(xué)院了解我系舞蹈表演專業(yè)學(xué)生情況，對學(xué)生尤為滿意，亦建立了實(shí)習(xí)與實(shí)習(xí)基地關(guān)系。通過實(shí)習(xí)實(shí)訓(xùn)，使學(xué)生各方面素質(zhì)能力得到加強(qiáng)。

舞蹈表演要堅持校企合作、產(chǎn)學(xué)結(jié)合的專業(yè)辦學(xué)方向，創(chuàng)建學(xué)校與企業(yè)相結(jié)合、教育規(guī)劃與人才市場規(guī)律相結(jié)合、課堂教學(xué)與現(xiàn)場教學(xué)相結(jié)合、校內(nèi)實(shí)訓(xùn)與頂崗實(shí)習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)模式、重點(diǎn)構(gòu)建：一是高技能型人才培養(yǎng)，促進(jìn)學(xué)生的基礎(chǔ)知識、專業(yè)知識的理解與掌握，強(qiáng)化學(xué)生基本技能的訓(xùn)練，是學(xué)生在仿真環(huán)境下綜合運(yùn)用所學(xué)的知識與技能完成作品的制作，培養(yǎng)學(xué)生基本的職業(yè)素，解決學(xué)生專業(yè)基礎(chǔ)知識的傳授和崗位需要的基本技能的培養(yǎng)；二是構(gòu)建高技能型人才培養(yǎng)，使學(xué)生感受真實(shí)的生產(chǎn)氛圍和企業(yè)文化，適應(yīng)企業(yè)人事管理，并培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)知識的應(yīng)用能力，強(qiáng)化專業(yè)知識和技能在職業(yè)崗位的綜合運(yùn)用能力，是學(xué)生完成由學(xué)習(xí)者到職業(yè)人的轉(zhuǎn)變；三是構(gòu)建高技能型人才培養(yǎng)人文素質(zhì)。構(gòu)建“院團(tuán)合一”的校企合作模式，把企業(yè)引進(jìn)學(xué)校，把學(xué)生送到企業(yè)藝術(shù)團(tuán)培養(yǎng)，增強(qiáng)學(xué)生的職業(yè)能力的培養(yǎng)。

第4篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

【關(guān)鍵詞】課題研究;幼兒歌曲表演唱;小組合作探究

一、課題研究背景

本文是南安市教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃（2015年度）中職學(xué)校立項課題《中職聲樂教學(xué)中幼兒歌曲表演唱的實(shí)踐探究》的結(jié)題論文，課題編號10，課題研究時間自2015 年4月至2016年4月。課題組成員通過深入幼兒園考查、查閱文獻(xiàn)資料、收集大量相關(guān)數(shù)據(jù)等，再通過集體教研、舉行教學(xué)觀摩課、書寫調(diào)查報告、調(diào)查問卷等方式，證明課題研究科學(xué)，行之有效，最后形成課題實(shí)施制度、實(shí)施方案、制定課題實(shí)施計劃，不僅在聲樂課上加強(qiáng)幼師生的聲樂表演唱能力的培養(yǎng)，同時滲透應(yīng)用到鋼琴即興伴奏課的彈唱能力、舞蹈與幼兒歌曲表演唱的結(jié)合等，建立各學(xué)科間的聯(lián)系，形成一個科學(xué)完整的、可實(shí)施的教學(xué)模式。

二、幼兒歌曲表演唱應(yīng)用小組合作探究教學(xué)模式的理論依據(jù)及定義

“探究式學(xué)習(xí)是指從學(xué)科領(lǐng)域或現(xiàn)實(shí)生活中選擇和確立主題，在教學(xué)中創(chuàng)設(shè)類似于學(xué)術(shù)研究的情境，學(xué)生通過獨(dú)立自主地發(fā)現(xiàn)問題、實(shí)驗、操作、調(diào)查、收集與處理信息、表達(dá)與交流等探索活動，獲得知識，培養(yǎng)能力，發(fā)展情感與態(tài)度，特別是發(fā)展探索精神與創(chuàng)新能力”。

所謂“學(xué)前教育專業(yè)幼兒歌曲表演唱應(yīng)用小組合作探究教學(xué)模式”，即：“在聲樂教學(xué)中，把幼師生分成幾個學(xué)習(xí)探究小組，課前分配幼兒歌曲表演唱探究學(xué)習(xí)任務(wù)，小組成員互相探討、研究學(xué)習(xí)、預(yù)習(xí)預(yù)練等，在演唱幼兒歌曲時運(yùn)用身體動作、幼兒語言、戲劇表演和音樂相結(jié)合手段等，在模擬實(shí)踐教學(xué)環(huán)境培養(yǎng)幼兒歌曲表演唱能力”。

三、幼兒歌曲表演唱應(yīng)用小組合作探究教學(xué)模式的原因

學(xué)前教育專業(yè)聲樂課教學(xué)包括音樂理論知識、演唱技法、表演藝術(shù)、語言藝術(shù)等為綜合了藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的專業(yè)課程。而幼兒園幼兒歌唱課包括音樂活動課、歌唱游戲活動課、歌唱與舞蹈律動課，在實(shí)際教學(xué)環(huán)境中實(shí)施音樂教學(xué)任務(wù)，鑒于二者的區(qū)別，在教學(xué)研究中，我們發(fā)現(xiàn)存在以下問題：

1.學(xué)生缺乏自主學(xué)習(xí)自覺性

聲樂課幼兒歌曲表演唱是一門專業(yè)性很強(qiáng)的技能學(xué)科，而學(xué)生大部分來自于初中階段的學(xué)習(xí)失利者，學(xué)生學(xué)習(xí)的自覺性、積極性、主動性都不強(qiáng)，學(xué)習(xí)能力也較一般，傳統(tǒng)聲樂課往往是老師在課堂上滿頭大汗一節(jié)課，學(xué)生在下面逍遙自在一節(jié)課，嚴(yán)重影響了教學(xué)效果。

2.教學(xué)上忽視幼教能力培養(yǎng)

以我校為例，聲樂教師大部分畢業(yè)于音樂學(xué)院，聲樂課教學(xué)缺乏實(shí)際幼兒園教學(xué)場景的歷練，因而聲樂教師大多采用學(xué)院派的教學(xué)方法，過于注重聲樂技巧的訓(xùn)練，忽視幼師生幼兒歌曲表演唱的培養(yǎng)，造成幼師生在實(shí)習(xí)時不會使用或者使用過于夸張嚇著幼兒的窘態(tài)。

3.學(xué)科之間缺乏必然的聯(lián)系

“彈”、“唱”、“跳”是幼師生必須掌握的基本幼教能力，而傳統(tǒng)教學(xué)模式各學(xué)科間缺乏必然聯(lián)系，各干各的互不相關(guān)，影響了辦學(xué)質(zhì)量，導(dǎo)致幼師生畢業(yè)出去難以適應(yīng)幼兒園的崗位工作，造成幼師生就業(yè)渠道在一定程度上受阻。

四、幼兒歌曲表演唱應(yīng)用小組合作探究教學(xué)模式的實(shí)施過程

奧爾夫指出：學(xué)生在學(xué)習(xí)中必須動腦、動手、動腳，全身心地感受和表現(xiàn)音樂。

幼師生畢業(yè)后將到幼兒園工作，幼兒歌曲表演唱是她們必須掌握的一門幼教能力。幼兒歌曲表演唱應(yīng)用小組合作探究教學(xué)模式強(qiáng)調(diào)小組合作研究集體協(xié)作學(xué)習(xí)的監(jiān)督作用，激發(fā)幼師生的學(xué)習(xí)興趣、創(chuàng)新思維，在“做中學(xué)”、“做中教”的職業(yè)教育改革理念指導(dǎo)下促進(jìn)幼兒歌曲表演唱能力的提高。

1.成立學(xué)習(xí)探究小組 ，培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)習(xí)慣

幼兒歌曲表演唱學(xué)習(xí)探究小組分組方法：每4-6位幼師生以 “同組異質(zhì)”分在同一組為原則，即學(xué)習(xí)程度，學(xué)習(xí)能力不同的幼師生分在同一組別里，選出一位學(xué)習(xí)能力較好的幼師生為組長，小組成員在學(xué)習(xí)幼兒歌曲表演唱過程中互相探討、合作研究、共同監(jiān)督。

聲樂教師課前以幼兒歌曲表演唱教材的一個學(xué)習(xí)單元，知識點(diǎn)等分配每一個小組幼兒歌曲表演唱任務(wù)，小組成員在組長的帶領(lǐng)下，課前研究學(xué)習(xí)任務(wù)內(nèi)容，預(yù)先排練幼兒歌曲表演唱的舞蹈動作、角色扮演、幼兒語言藝術(shù)等提高幼兒歌曲表演唱能力。

2.改變傳統(tǒng)課程設(shè)置，促幼師生幼教能力提高

以幼兒歌曲表演唱為載體，在聲樂課、鋼琴彈唱課、舞蹈課等通過情景教學(xué)、項目教學(xué)等充分挖掘幼師生的創(chuàng)新思維，積極主動地成為聲樂學(xué)習(xí)的參與者、創(chuàng)造者，成為幼兒歌曲表演唱學(xué)習(xí)的主體。以幼兒音樂活動課《粗心的小畫家》為例，如下表：

實(shí)訓(xùn)項目名稱：幼兒歌曲表演唱課《粉刷匠》

實(shí)訓(xùn)目的 通過模擬教學(xué)，嫻熟掌握幼兒歌曲表演唱的方法。

任務(wù)安排 主講，小玲;鋼琴伴奏，李麗;保育員，趙麗;道具制作，小華;

幼兒角色扮演，第一學(xué)習(xí)探究小組。

實(shí)訓(xùn)過程 （1）導(dǎo)入新課：師，小朋友們，你們知道螃蟹有幾條腿嗎？

（2）欣賞兒歌：請小朋友們說一說歌中的故事告訴我們什么道理呢？

（3）學(xué)唱兒歌：讀歌詞、教唱、動作創(chuàng)編、分組表演……

（4）課堂小結(jié)

3.改變傳統(tǒng)教學(xué)手段，建立音樂學(xué)科內(nèi)在聯(lián)系

第5篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

關(guān)鍵詞：文化素質(zhì)教育；大學(xué)生；圖書館

一、引言

文化素質(zhì)教育是當(dāng)代大學(xué)教育的重要使命之一。大學(xué)生文化素質(zhì)教育是以提高大學(xué)生的文化素質(zhì)為主要目標(biāo)的教育。加強(qiáng)文化素質(zhì)教育，有利于提高大學(xué)生的審美情趣、文化品位、人文素養(yǎng)和科學(xué)素質(zhì)。國外如美國的大學(xué)從19世紀(jì)以來，就非常重視通識教育，類似于我們現(xiàn)在的人文素質(zhì)教育。國內(nèi)1995年原國家教委在52所高校開展了加強(qiáng)大學(xué)生文化素質(zhì)教育試點(diǎn)工作，1999年教育部批準(zhǔn)北京大學(xué)等高校建立了32個國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地，2006年又增設(shè)北京科技大學(xué)等高校的61個國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地。目前國內(nèi)共有93個國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地。高校圖書館不但是教學(xué)和科研的服務(wù)基地，而且是大學(xué)生的“第二課堂”。文化素質(zhì)教育是素質(zhì)教育的重要構(gòu)成部分。圖書館作為素質(zhì)教育的重要場所，實(shí)施文化素質(zhì)教育責(zé)無旁貸。春風(fēng)化雨，潤物無聲，圖書館應(yīng)潛移默化實(shí)現(xiàn)科學(xué)教育與人文教育的交融。筆者認(rèn)為，圖書館實(shí)施文化素質(zhì)教育的途徑主要有：

二、推薦閱讀書目，引導(dǎo)大學(xué)生閱讀文化經(jīng)典

閱讀可獲得知識、調(diào)節(jié)情緒，而且可提升品位、塑造心靈。閱讀文化經(jīng)典，不但可使大學(xué)生懂得“和而不同”“過猶不及”“順其自然”的哲學(xué)思想，而且也有助于潛移默化實(shí)施文化素質(zhì)教育，促進(jìn)大學(xué)生個體心靈的健康發(fā)育。在讀書中，享受樂趣；在讀書中，提高生命的質(zhì)量。圖書館為提高大學(xué)生文化素質(zhì)教育可開出推薦閱讀書目100部，如《論語》《老子》《孟子》《莊子》《唐宋詞選》、孫武的《孫子兵法》、司馬遷的《史記》、司馬光的《資治通鑒》、吳楚材、吳調(diào)侯的《古文觀止》、羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、曹雪芹的《紅樓夢》、《魯迅選集》、荷蘭斯賓諾莎的《倫理學(xué)》、德國卡爾?馬克思的《資本論》、古希臘柏拉圖的《理想國》、英國查爾斯?達(dá)爾文的《物種起源》、英國丹皮爾的《科學(xué)史》、俄國列夫?托爾斯泰的《復(fù)活》、意大利但丁?阿利蓋利的《神曲》、英國威廉?莎士比亞的《哈姆萊特》、德國約翰?歌德的《浮士德》、英國夏洛蒂?勃朗特的《簡愛》、法國司湯達(dá)的《紅與黑》、法國維克多?雨果的《悲慘世界》、蘇聯(lián)尼古拉?奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》、前蘇聯(lián)高爾基的《母親》、美國歐內(nèi)斯特?海明威的《老人與?！贰⒌湞h斯?安徒生的《安徒生童話》、法國維克多?雨果的《巴黎圣母院》等。

三、邀請名家舉辦學(xué)術(shù)講座

圖書館邀請名家做學(xué)術(shù)報告，讓大學(xué)生了解某些領(lǐng)域的研究動態(tài)，既增長知識，又開闊眼界。比如，《素質(zhì)教育與經(jīng)典閱讀》《神奇的新材料與高新技術(shù)》《儒者人生——〈大學(xué)〉〈中庸〉導(dǎo)讀》《解讀猶太人的智慧—以希伯來圣經(jīng)和塔木德為藍(lán)本》《墨家的和諧思想——〈墨子〉導(dǎo)讀》《人與自然的和諧——〈周易〉文化智慧與管理理念》《周易文化與建筑藝術(shù)》《孔子與〈論語〉漫談》《兵者，詭道也——〈孫子兵法〉導(dǎo)讀》《偉大的智者：老子——〈老子〉導(dǎo)讀》《西方現(xiàn)代主義文學(xué)漫談》《淺談中國古代的禮文化》《人生惟有讀書好——以錢鐘書〈圍城〉和王安憶〈長恨歌〉為例的文學(xué)閱讀》《重溫古老經(jīng)典，再現(xiàn)先民婚戀》《膳食、營養(yǎng)與健康》《讀書策略與讀書方法》《書的品味與人的品位》《閱讀與人生》等等。

四、優(yōu)秀影視作品賞析

影視片類型多樣，有讓人捧腹大笑的喜劇片，發(fā)人深思的悲劇片，充滿懸念的偵破片，讓人思索道德之意的，揭示美好生活的愛情片，賦予我們無窮想象力的科幻片，讓人珍惜美好生活的災(zāi)難片，讓人愛憎分明的戰(zhàn)爭片，在刀光劍影中教人勇敢與正義的武俠片，夸張滑稽的美術(shù)片，展現(xiàn)精彩人生的傳記片等。進(jìn)行優(yōu)秀影視作品賞析，讓大學(xué)生領(lǐng)略圖像聲音的奧秘，在潛移默化提高素質(zhì)的同時感悟人生。如《呼嘯山莊》（WutheringHeights）、《傲慢與偏見》（PrideandPrejudice）、《羅馬假日》（RomanHoliday）、《泰坦尼克號》（Titanic）、《亂世佳人》（GonewiththeWind）、《巴黎圣母院》（TheHunchbackofNotreDame）、《紅與黑》（TheRedandtheBlack）、《阿甘正傳》（ForrestGump）、《永不妥協(xié)》（ErinBrockovich）、《肖申克的救贖》（TheShawshankRedemption）、《苔絲》（Tess）、《辛德勒名單》(Schindler’sList)、《莫扎特傳》（Amadeus）、《未來水世界》（WaterWorld）、《紅樓夢》《西游記》《水滸傳》《渴望》《編輯部的故事》《孔繁森》《一江春水向東流》《霍元甲》《林海雪原》《平原游擊隊》等。

五、積極開展音樂精品賞析

音樂精品賞析不僅可以放松身心、調(diào)節(jié)情緒，而且對提高生命的質(zhì)量意義非同尋常。了解現(xiàn)代流行音樂、中國戲曲音樂、中國說唱音樂、中國器樂音樂、西方名曲，從而能夠感受音樂之美、鑒賞音樂之美，進(jìn)而創(chuàng)造出美妙的音樂。比如，美國萊羅爾?安德森的《藍(lán)色探戈》、奧地利小約翰?施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、俄羅斯彼得?柴可夫斯基的《意大利隨想曲》、捷克斯美塔那的《沃爾塔瓦河》、張寒暉的《松花江上》、古琴名曲《高山流水》、華彥鈞的《二泉映月》、古箏名曲《春江花月夜》、民間樂曲《百鳥朝鳳》、施光南的《祝酒歌》、冼星海的《黃河大合唱》、奧地利弗朗茨?舒伯特的《搖籃曲》《北國之春》、德國路德維希?貝多芬的《歡樂頌》、西班牙帕布羅?薩拉薩蒂的《流浪者之歌》、挪威約翰?約納森的《杜鵑圓舞曲》、意大利奧托里諾?雷斯皮基的《羅馬的噴泉》、德國約翰?帕赫貝爾的《D大調(diào)卡農(nóng)》、法國艾克托爾?柏遼茲的《幻想交響曲》、德國路德維希?貝多芬的《月光奏鳴曲》、意大利朱塞佩?威爾第的《茶花女》、西班牙那西索?葉佩斯的《愛的羅曼史》、德國費(fèi)利克斯?門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

六、通過多種形式提高其他藝術(shù)素質(zhì)

提高繪畫藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)、攝影藝術(shù)、書法藝術(shù)等其他藝術(shù)素質(zhì)。形式可多樣，可采取舉辦建設(shè)書香校園攝影大賽、征文比賽、人文知識競賽、辯論賽、詩歌朗誦會等形式。藝術(shù)素質(zhì)的提高有利于學(xué)生的藝術(shù)鑒賞力和藝術(shù)洞察力的形成，有利于學(xué)生的形象思維的發(fā)展，有益于創(chuàng)新人才的培養(yǎng)。繪畫種類繁多，有靜物畫、肖像畫、歷史畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫等。繪畫以圖像的形式記錄了悠久的歷史，展示了真摯的情感，蘊(yùn)含了深刻的思想。可欣賞國內(nèi)外名畫：國外的，如達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，伊里亞·列賓的《伏爾加纖夫》，畢加索的《雙手交叉的婦人》《靈活的兔子》與《拿煙斗的男孩》，文森特·梵高的《嘉舍醫(yī)生畫像》《未蓄胡子的藝術(shù)家畫像》《向日葵》與《鳶尾花》，杰克森·波洛克的《1948年作品第五號》，喬爾喬內(nèi)的《入睡的維納斯》，卡拉瓦喬的《女占卜師》，委拉士貴支的《宮娥》，柯羅的《珍珠女郎》，馬奈的《吹笛少年》，拉斐爾的《西斯廷圣母》，皮耶·雷諾阿的《煎餅?zāi)シ弧?，薩托的《哈匹圣母》，克拉姆斯柯依的《無名女郎》；國內(nèi)的，如東晉顧愷之的《洛神賦圖》，唐朝韓滉《五牛圖》，唐朝閻立本的《步輦圖》，北宋王希孟的《千里江山圖》，北宋張擇端的《清明上河圖》，明朝仇英的《漢宮春曉圖》，清朝郎世寧的《百駿圖》齊白石的《群蝦圖》，徐悲鴻的《八駿圖》，劉海粟的《空谷幽蘭》，張大千的《荷花》，何家英的《酸葡萄》，劉大為的《千里之行》，李榮海的《映日荷花》等。種類繁多的舞蹈可以將其分為生活舞蹈和藝術(shù)舞蹈兩大類。前者包括交誼舞蹈、自娛舞蹈、健身舞蹈、學(xué)校舞蹈、習(xí)俗舞蹈、宗教舞蹈，后者包括古典舞蹈、現(xiàn)代舞蹈和當(dāng)代舞蹈。通過感受舞蹈、體驗舞蹈，從而進(jìn)一步理解舞蹈，提高藝術(shù)素質(zhì)。不僅要知道國內(nèi)歷史上有名的舞蹈如《大武》《東海黃公》《劍器》《胡旋舞》《踏謠娘》，而且還要對國外的華爾茲（Waltz）、探戈（Tango）、快步舞（Quickstep）、狐步舞（Fox-trot）、維也納華爾茲（VienneseWaltz）、倫巴（Rumba）、桑巴（Samba）、恰恰舞（Cha-cha-cha）、牛仔舞（Jive）、斗牛舞（PasoDoble）等舞蹈也應(yīng)有所了解。

七、利用豐富的網(wǎng)上資源進(jìn)行文化素質(zhì)教育

圖書館除了要引導(dǎo)大學(xué)生學(xué)會利用豐富的館藏資源外，還要指導(dǎo)他們善于利用Baidu、Bing等搜索引擎尋找豐富的網(wǎng)上資源進(jìn)行自我文化素質(zhì)教育。著名的網(wǎng)上資源有暨南大學(xué)的音樂教學(xué)資源庫（包括教程作品庫、鋼琴作品庫、在線音樂庫、圖片資料庫、樂器資料庫）、全國文化信息資源共享工程網(wǎng)站、清華大學(xué)國家大學(xué)生素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、武漢大學(xué)文化素質(zhì)教育網(wǎng)、鄭州大學(xué)文化素質(zhì)網(wǎng)、東南大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、寧夏大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、上海交通大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、四川師范大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、河海大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、吉林大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、大連大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站、哈爾濱工程大學(xué)國家大學(xué)生文化素質(zhì)教育基地網(wǎng)站等。

八、結(jié)語

總之，圖書館針對大學(xué)生實(shí)施文化素質(zhì)教育是分內(nèi)之事，可通過多形式、多途徑進(jìn)行。圖書館實(shí)施文化素質(zhì)教育要注意三點(diǎn)：一是確立全人教育理念，堅持不懈地推進(jìn)文化素質(zhì)教育。二是充分利用成熟的信息技術(shù)加網(wǎng)絡(luò)手段，把大學(xué)生文化素質(zhì)教育搞扎實(shí)，切實(shí)搞出成效。三是對大學(xué)生文化素質(zhì)教育要開展評價工作。只有制定切實(shí)可行的評價指標(biāo)，采用定量評價與定性評價結(jié)合的方式，才能使大學(xué)生文化素質(zhì)教育評價結(jié)論合理可靠，從而進(jìn)一步促進(jìn)大學(xué)生文化素質(zhì)教育效果的提高。

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第6篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

例如從中央電視臺的《學(xué)術(shù)報告廳》欄目錄制了巴德年院士的報告《21世紀(jì)的醫(yī)學(xué)與醫(yī)學(xué)教育》，楊勝利院士的報告《現(xiàn)代生物技術(shù)》，從《走近科學(xué)》欄目錄制了介紹脆骨病病例的《玻璃娃娃》，從《聚焦三農(nóng)》欄目錄制了介紹我國南部地區(qū)地中海貧血發(fā)生和防止?fàn)顩r的影片資料，從《科技之光》欄目轉(zhuǎn)錄了介紹武漢艾氏家族Huntington舞蹈病的《致命的舞蹈》，從《大師講科學(xué)》欄目錄制了楊雄里院士的報告《探索腦的奧秘》等，此外還有《餓死腫瘤》、《干細(xì)胞》、《基因工程》、《基因組計劃》、《孟德爾》、藥物不良反應(yīng)引起的胎兒發(fā)育缺陷等。錄制的視頻材料剪輯后制作成一個個電子文件，帶有科普性質(zhì)的或與教學(xué)內(nèi)容間接相關(guān)的材料，例如《21世紀(jì)的醫(yī)學(xué)與醫(yī)學(xué)教育》、《現(xiàn)代生物技術(shù)》、《基因組計劃》等，根據(jù)教學(xué)階段或與教學(xué)內(nèi)容的關(guān)系，在教學(xué)初期階段的課前或課間選擇播放。這些教學(xué)輔助材料可使學(xué)生在輕松愉悅的狀態(tài)下了解和學(xué)習(xí)到與課程相關(guān)的知識，了解學(xué)科發(fā)展的前沿，同時，潛移默化中激發(fā)了學(xué)生產(chǎn)生熱愛科學(xué)的激情，甚至能起到營造良好的學(xué)習(xí)氛圍和環(huán)境的作用。與教學(xué)內(nèi)容直接相關(guān)的材料，例如《致命的舞蹈》、《玻璃娃娃》、《地中海貧血》等，恰當(dāng)?shù)夭迦氲较鄳?yīng)教學(xué)內(nèi)容的多媒體教學(xué)課件中，大大增強(qiáng)了授課的直觀性和生動性，可激發(fā)學(xué)生對教學(xué)內(nèi)容的興趣。強(qiáng)烈的視覺刺激會給學(xué)生留下深刻印象，此教學(xué)手段或策略的采用，對激發(fā)學(xué)生對課程的興趣和學(xué)習(xí)積極性、提高教學(xué)效果起到了不可忽視的作用，這可看作醫(yī)學(xué)教學(xué)的較高境界［2］。醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)研究內(nèi)容是人類遺傳性疾病，其學(xué)科內(nèi)容決定了自身不能脫離臨床醫(yī)學(xué)實(shí)踐。我們通過與醫(yī)院建立密切的工作聯(lián)系，一方面為醫(yī)院就醫(yī)的患者提供遺傳病的實(shí)驗室診斷和遺傳咨詢服務(wù)，另一方面從患者或醫(yī)院獲取患者的臨床資料，以充實(shí)教師的臨床醫(yī)學(xué)知識和教學(xué)內(nèi)容。在實(shí)驗教學(xué)中，采用了案例教學(xué)法［3］，在實(shí)驗教材中編入病例分析的內(nèi)容，這些病例都是我們實(shí)際工作中接診的典型病例。教學(xué)中要求學(xué)生根據(jù)教材中提供的患者臨床資料和實(shí)驗檢測信息對疾病做出診斷，分析發(fā)病機(jī)制和再發(fā)風(fēng)險，并給患者或其家屬提出有價值的建議［4］。這一教學(xué)過程進(jìn)一步激發(fā)了學(xué)生對醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)課程的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)了學(xué)生應(yīng)用醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)知識與技能解決實(shí)際問題的能力。教學(xué)與醫(yī)學(xué)實(shí)踐相結(jié)合體現(xiàn)了醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)的應(yīng)用性，教師的臨床實(shí)踐為教學(xué)提供臨床資料、遺傳學(xué)資料和圖片資料，可激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，有助于學(xué)生對抽象理論的理解，符合培養(yǎng)學(xué)生掌握分析解決臨床實(shí)際問題的醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)知識與技能的教學(xué)目標(biāo)。因此，教學(xué)與醫(yī)學(xué)實(shí)踐和科研實(shí)際相結(jié)合應(yīng)作為醫(yī)學(xué)遺傳學(xué)教學(xué)總的指導(dǎo)思想，而不僅僅是課堂教學(xué)偶爾一用的教學(xué)方法。

精心設(shè)計教學(xué)方法，提高課堂教學(xué)效果

若要選擇應(yīng)用恰當(dāng)?shù)姆椒?、手段和技巧，使課堂教學(xué)游刃有余，必須在備課環(huán)節(jié)下大工夫，分析教學(xué)內(nèi)容，精心構(gòu)思、設(shè)計每一章節(jié)的教學(xué)方法、方式與技巧。在我們的教學(xué)實(shí)踐中運(yùn)用并認(rèn)為值得推薦的教學(xué)方法與技巧有:由淺入深逐步遞進(jìn)法、辨析相近或相關(guān)的概念、列表比較并列相關(guān)的內(nèi)容、樹形結(jié)構(gòu)圖展示層次性知識結(jié)構(gòu)、充分利用圖形、圖像、圖解、動畫、視頻等直觀教學(xué)材料和問題教學(xué)法等［5］。在問題教學(xué)法中對問題的設(shè)計頗有講究，通常就一個知識點(diǎn)設(shè)計一連串相關(guān)的問題，后一個問題以前一個問題為基礎(chǔ)，是前一個問題的拓展或深入。針對具體教學(xué)內(nèi)容精心設(shè)計出一連串相關(guān)的問題，對學(xué)生的學(xué)習(xí)能起到很好的引導(dǎo)作用，能激發(fā)學(xué)生的討論熱情和學(xué)習(xí)興趣。通過精心設(shè)計和應(yīng)用一系列方法、技巧，課堂教學(xué)效果大為提高。由于篇幅所限，有關(guān)教學(xué)方法和技巧另文詳細(xì)介紹和討論。在精選的教學(xué)內(nèi)容中，包括基礎(chǔ)知識、基本原理、基本概念等絕大部分內(nèi)容是要講授的，而主要靠記憶而不是理解的資料性內(nèi)容、艱深的尖端技術(shù)和前沿成就留給學(xué)生自學(xué)。為了提高課堂教學(xué)效果，在開課之初就給學(xué)生強(qiáng)調(diào)預(yù)習(xí)的重要性，同時會把課程教學(xué)進(jìn)度表和各章的教學(xué)基本要求給予學(xué)生，使學(xué)生的預(yù)習(xí)更有針對性。為了學(xué)生有較好的自學(xué)效果并及時復(fù)習(xí)鞏固課堂講授的內(nèi)容，教師編寫了配合教材的習(xí)題，要求學(xué)生與教學(xué)進(jìn)度同步練習(xí)和及時復(fù)習(xí)。在課程結(jié)束后交給老師，平定后作為平時成績計入課程總成績。通過這些措施，對學(xué)生預(yù)習(xí)和復(fù)習(xí)起到了有效的督促作用。

教學(xué)策略實(shí)施的效果

第7篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

目前，在我們國家的高校舞蹈教育中，不僅僅要從藝術(shù)審美中體現(xiàn)出舞蹈的價值和藝術(shù)形式，還要體現(xiàn)出素質(zhì)教育的深刻內(nèi)涵?，F(xiàn)在我國的舞蹈教育的各個特點(diǎn)主要包括四個方面：

（1）舞蹈教育的主體具有廣泛性?，F(xiàn)在我們國家的舞蹈教育的目的不僅僅是針對于舞蹈專業(yè)的學(xué)生，而是面向接受素質(zhì)教育的全體學(xué)生。只有我們不斷的提高學(xué)生自身的藝術(shù)素養(yǎng)和整體的審美能力，才能促進(jìn)學(xué)生綜合素質(zhì)的發(fā)展。所以，我們國家高校的舞蹈教育不僅僅要針對舞蹈專業(yè)的學(xué)生，更應(yīng)該作為一種廣泛的教育模式，對教育的客體與教學(xué)課程的設(shè)置進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)換。例如可以通過更多的教育方式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，比如開展整個舞蹈活動，組織更多熱愛舞蹈與想學(xué)習(xí)舞蹈的學(xué)生積極參與進(jìn)來，深刻感受舞蹈所給我們帶來的正能量。

（2）舞蹈教育的非專業(yè)性。這主要是指在我們國家的高校舞蹈教育中，我們應(yīng)該在找準(zhǔn)教學(xué)對象后，要充分掌握教育對象的性格特點(diǎn)。例如，高校學(xué)生是一個比較龐大的教育群體，其中每個學(xué)生的特點(diǎn)都比較大，興趣和愛好都比較廣泛，個體之間存在很多差異，不僅僅包括性格特點(diǎn)，更是包括學(xué)習(xí)專業(yè)的背景，所以對舞蹈教育的審視觀點(diǎn)也大不相同。這些問題的存在對我們在高校開展舞蹈教育形成了阻礙，所以我們應(yīng)該把握掌握好舞蹈教育的出發(fā)點(diǎn)，通過對舞蹈的引導(dǎo)運(yùn)用較為簡單和易理解的語言來表達(dá)。只有學(xué)生們在不斷地了解、學(xué)習(xí)和積累過程中，不斷地進(jìn)行舞蹈教育創(chuàng)新，才能夠讓我們的舞蹈教育發(fā)展的更好。

（3）舞蹈教育過程中的具有特殊的性質(zhì)。現(xiàn)在，我們國家的舞蹈教育是一項任重而道遠(yuǎn)的艱難任務(wù)，所有的舞蹈表演者雖然在臺上表演的時間比較短暫，但是在舞蹈訓(xùn)練的背后卻包克服了很多比較困難的問題，包括身體技能的提高，還有感情的不斷升華等各方面。高校學(xué)生通過練習(xí)舞蹈，不但能夠使自身的情感得到放松，還可以提高自身的修養(yǎng)與素質(zhì)，從而規(guī)范個人的行為舉止，促進(jìn)學(xué)生整體素質(zhì)水平的優(yōu)化和完善。

（4）教育理論與實(shí)踐的統(tǒng)一性。這主要是指在現(xiàn)階段的舞蹈教育過程中，應(yīng)該加強(qiáng)素質(zhì)教育理論與實(shí)踐的統(tǒng)一性。因為社會的高速發(fā)展，現(xiàn)在越來越多的競爭和壓力讓高校學(xué)生受到了沖擊和阻礙，我們必須全面發(fā)展具有高素質(zhì)的人才，保持積極向上的心態(tài)。舞蹈教育的定義：“舞蹈教育是全面素質(zhì)教育的重要組成部分，可以為社會培養(yǎng)具有高水平、高情操的全面發(fā)展的人才。高校的舞蹈教育包括兩個方面，一是舞蹈藝術(shù)理論的教學(xué)，這一方面的教學(xué)主要是對舞蹈藝術(shù)的史論和作品的介紹及分析。二是舞蹈藝術(shù)實(shí)踐活動。”所以，我們高校應(yīng)該重視在引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈理論的同時，還要加強(qiáng)舞蹈實(shí)踐的推廣，充分將理論和實(shí)踐結(jié)合在一起，讓學(xué)生獲得更多的舞蹈知識和舞蹈技能。

二、舞蹈教育的現(xiàn)狀與教育理念

在我國目前的教育體系中，舞蹈教育常常分為兩種形式：一類是以美國為代表的普及型舞蹈教育的形式；一類是以前蘇聯(lián)為代表的早期專業(yè)型舞蹈教育制度。美國的舞蹈教育是具有一體化的，就是指學(xué)生從小開始學(xué)習(xí)舞蹈一直到大學(xué)教育階段的結(jié)束。在普及型的舞蹈教育觀念前提下，我們首先把舞蹈視為一種促進(jìn)學(xué)生積極向上和快樂成長的推動力，舞蹈對學(xué)生的健康成長和舉止行為的形成都有比較好的作用，這就是美國教育的理論根源。1994年美國公布的《2000年教育法》中明確規(guī)定：“首次以政府的名義規(guī)定了《藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)》，將音樂、舞蹈、戲劇、美術(shù)、影視等統(tǒng)括為藝術(shù)科，成為同語言、數(shù)學(xué)等諸學(xué)科并立的學(xué)校教育的核心學(xué)科之一。從小學(xué)到初中，音樂、舞蹈是必修課。藝術(shù)課程每周所占學(xué)時，各校稍有不同。在我們所看到的學(xué)校里，少的有三學(xué)時，多的達(dá)五學(xué)時?！钡窃诿绹拇蟾咝Ｖ卸鄶?shù)學(xué)校都設(shè)有舞蹈學(xué)科。在美國的普通教育乃至高等教育體系中，舞蹈教育在學(xué)生成長的過程中起著重要的作用。在這種普及型舞蹈教育機(jī)制中，使受教育者的對象范圍不斷開擴(kuò)大，整體素質(zhì)不變得到提升。中國藝術(shù)研究院的舞蹈理論學(xué)家歐建平在《舞蹈藝術(shù)的天地——美國舞蹈高等教育考察報告》中提出：“美國舞蹈育不是單純的身體技能訓(xùn)練，而是對于全面素質(zhì)發(fā)展的實(shí)施的教育。

它必須面對所有學(xué)生，而不是所謂天賦才能的學(xué)生。它選擇了現(xiàn)代舞開放鮮活的科學(xué)與民主觀念、系統(tǒng)完整的創(chuàng)造性方法與技術(shù)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了多元主義的理想、“全民教育”的教學(xué)理念、“綜合考量”的選材標(biāo)準(zhǔn)、“豐富多樣”的課程設(shè)置、“身心同步”的教學(xué)目的、“博采眾長”的教學(xué)方式、“教學(xué)相長”民主作風(fēng)，使美國舞蹈教育涌現(xiàn)出了大批目的明確、特色鮮明的教學(xué)單位。”但是在以蘇聯(lián)為代表的舞蹈教育卻致力于對專業(yè)舞蹈人才的培養(yǎng)，這是兩種相反的情境。作為我們國家的舞蹈教育，現(xiàn)在的很多舞蹈院校秉承蘇聯(lián)舞蹈教學(xué)模式，培養(yǎng)了一批又一批的世界人才。但是現(xiàn)在我們國家的諸多高校中，有很多學(xué)生在大學(xué)期間總是奔波于教室與圖書館之間，根本沒有辦法進(jìn)行舞蹈學(xué)習(xí)，許多大學(xué)生本來對舞蹈比較感興趣，但是由于周圍環(huán)境與專業(yè)的影響，失去了學(xué)習(xí)舞蹈的機(jī)會。我國高校的很多教育者和工作者都認(rèn)為，學(xué)習(xí)舞蹈是舞蹈專業(yè)學(xué)生的事情，根本與其他專業(yè)的學(xué)生無關(guān)，他們也不應(yīng)該將時間和精力浪費(fèi)在自己不特長的事情上。

周星與華進(jìn)在《北京師范大學(xué)藝術(shù)教育改革設(shè)想》一文中指出：“在目前國內(nèi)大學(xué)教育中，舞蹈教育基本上有兩種形式：一是要培養(yǎng)專業(yè)的舞蹈演員，這通常集中在專業(yè)院校。舞蹈專業(yè)院校將舞蹈教學(xué)分為若干教學(xué)系科，如古典舞、民間舞、芭蕾舞等。這種教學(xué)側(cè)重于技巧教育，專業(yè)方向比較單一，注重培養(yǎng)“高、精、尖”的專業(yè)舞蹈人才。二是非專業(yè)性舞蹈教育即普及性舞蹈教育，是指不以培養(yǎng)舞蹈演員、舞蹈編導(dǎo)、舞蹈教師、舞蹈試論研究人才為目標(biāo)的舞蹈教育。它運(yùn)用舞蹈這一形式，對人進(jìn)行美的教育，美化行為、開啟智力、提高修養(yǎng)等為目的的舞蹈美育?！彼?，現(xiàn)階段我們國家已經(jīng)開始重視非專業(yè)化舞蹈教學(xué)的重視，在高校中推進(jìn)素質(zhì)教育在舞蹈教育中的地位，帶動高校學(xué)生開始逐步了解舞蹈、認(rèn)識舞蹈、學(xué)習(xí)舞蹈，促進(jìn)學(xué)生對舞蹈的興趣和愛好。

三、素質(zhì)教育在舞蹈教育中的作用

素質(zhì)教育在舞蹈教育中的地位包括三個方面：

（1）素質(zhì)教育重視學(xué)生全方面的提高，所以素質(zhì)教育在舞蹈教育中可以幫助高校學(xué)生獲得學(xué)習(xí)舞蹈的動力。因為現(xiàn)在很多高校由于應(yīng)試教育的影響，高校學(xué)生總是被自己的專業(yè)課所壓迫著，想要學(xué)習(xí)其他的特長卻不能實(shí)現(xiàn)。然而，素質(zhì)教育的推廣和號召打破了這一僵化的局面，素質(zhì)教育不僅僅重視學(xué)生的升學(xué)率，更加重視學(xué)生德、智、體、美、勞等各方面的綜合發(fā)展，在舞蹈教育中進(jìn)行素質(zhì)教育滲透非常關(guān)鍵，有利于幫助高校學(xué)生獲得學(xué)習(xí)舞蹈的動力，激發(fā)他們學(xué)習(xí)舞蹈的熱情。

（2）素質(zhì)教育注重改善學(xué)生們的知識結(jié)構(gòu)，所以素質(zhì)教育在舞蹈教育中滲透可以促進(jìn)高校學(xué)生完善舞蹈學(xué)習(xí)的知識體系。與由之前應(yīng)試教育思想的阻礙，大多數(shù)老師只是把學(xué)要考試的重點(diǎn)內(nèi)容傳授給學(xué)生，所以高校學(xué)生沒有得到很好地知識結(jié)構(gòu)。但是，在舞蹈教育中進(jìn)行素質(zhì)教育滲透可以完善學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈的知識體系，從而減少舞蹈教學(xué)知識結(jié)構(gòu)不完整的狀態(tài)，有利于促進(jìn)高校學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈。

（3）素質(zhì)教育重視學(xué)生創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力的培養(yǎng)，所以素質(zhì)教育在舞蹈教育中滲透，可以促進(jìn)高校學(xué)生在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中進(jìn)行創(chuàng)新。原來由于應(yīng)試教育偏向于考核學(xué)生的舞蹈技能，大多數(shù)學(xué)習(xí)舞蹈的學(xué)生只是進(jìn)行單純的模仿，從而獲得考試分?jǐn)?shù)。但是素質(zhì)教育在舞蹈教育中滲透完全打破了之前比較僵化的狀態(tài)，幫助學(xué)生在舞蹈實(shí)踐的過程中不斷進(jìn)行創(chuàng)新和變革，從而獲得舞蹈學(xué)習(xí)的進(jìn)步。

（4）素質(zhì)教育重視引導(dǎo)學(xué)生把知識內(nèi)化成自身素質(zhì)，所以素質(zhì)教育在舞蹈教育中滲透，有利于高校學(xué)生在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中，不斷培養(yǎng)自身的素質(zhì)和內(nèi)涵及其行為舉止規(guī)范等，促進(jìn)了學(xué)生們的全面發(fā)展。

第8篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

（廣西民族師范學(xué)院政治與公共管理系，廣西 崇左 532200）

【摘　要】廣西民族師范學(xué)院學(xué)前教育專業(yè)是以應(yīng)用技術(shù)型人才為培養(yǎng)目標(biāo)的新建本科。根據(jù)學(xué)前教育專業(yè)特點(diǎn)及課程設(shè)置方向，將學(xué)前教育實(shí)訓(xùn)教學(xué)分為藝術(shù)技能實(shí)訓(xùn)和幼兒園教師專業(yè)能力實(shí)訓(xùn)兩大模塊，在總結(jié)分析實(shí)訓(xùn)教學(xué)成果的基礎(chǔ)上，探索出以開展運(yùn)用性強(qiáng)、整合度高的藝術(shù)實(shí)踐活動和謀求與實(shí)訓(xùn)基地幼兒園合作共贏的兩個實(shí)訓(xùn)教學(xué)發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞 學(xué)前教育；實(shí)訓(xùn)教學(xué)；本科教育

作者簡介：羅璇（1988—），女，廣西南寧人，碩士，廣西民族師范學(xué)院學(xué)前教育專業(yè)教師，研究方向為幼兒園課程論。

廣西民族師范學(xué)院作為新建本科院校，明確提出培養(yǎng)應(yīng)用技術(shù)型的人才培養(yǎng)目標(biāo)，著力倡導(dǎo)教師在教學(xué)過程中增加實(shí)訓(xùn)內(nèi)容，提高學(xué)生實(shí)踐能力。根據(jù)我校制定的學(xué)前教育本科人才培養(yǎng)的要求和目標(biāo)，本研究把學(xué)前教育實(shí)訓(xùn)教學(xué)分為藝術(shù)技能實(shí)訓(xùn)和幼兒園教師專業(yè)能力實(shí)訓(xùn)兩大模塊。在現(xiàn)有的實(shí)訓(xùn)教學(xué)內(nèi)容中，藝術(shù)技能包含聲樂、鋼琴、舞蹈、美術(shù)四項基本藝術(shù)技能，依據(jù)《幼兒園教師專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（試行）》的劃分維度，幼兒園教師專業(yè)能力主要包含環(huán)境的創(chuàng)設(shè)與利用、一日生活的組織與保育、游戲活動的支持與引導(dǎo)、教育活動的計劃與實(shí)施等七個方面。而在幼兒園教師專業(yè)能力的養(yǎng)成中，部分能力是教師入職后逐漸磨練養(yǎng)成的，而在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，筆者認(rèn)為可以養(yǎng)成的學(xué)前師范生專業(yè)能力主要包含教學(xué)活動的設(shè)計與實(shí)施、兒童游戲的組織與引導(dǎo)、幼兒園環(huán)境創(chuàng)設(shè)等。本文以廣西民族師范學(xué)院學(xué)前教育本科為例，試分析本科層次學(xué)前教育專業(yè)實(shí)訓(xùn)教學(xué)的現(xiàn)狀、內(nèi)容，并結(jié)合辦學(xué)中已做出的有益嘗試探索實(shí)訓(xùn)教學(xué)的途徑。

1　學(xué)前教育專業(yè)實(shí)訓(xùn)教學(xué)開展的實(shí)踐

1.1　藝術(shù)技能實(shí)訓(xùn)以舞臺表演、作品展示為平臺，豐富提升學(xué)生藝術(shù)表現(xiàn)能力。

在我校學(xué)前教育本科人才培養(yǎng)方案中，聲樂、鋼琴、舞蹈、美術(shù)基礎(chǔ)藝術(shù)技能均開設(shè)兩學(xué)年。首先，在教學(xué)內(nèi)容的設(shè)置中，每個教學(xué)模塊后都設(shè)計相應(yīng)的實(shí)訓(xùn)項目，如：幼兒韻律舞蹈創(chuàng)編模塊學(xué)習(xí)后要求學(xué)生完成簡單兒歌的韻律編排并表演。其次，在校內(nèi)組織開展與開設(shè)課程相對應(yīng)的藝術(shù)活動。除了倡導(dǎo)學(xué)生參加學(xué)院集體藝術(shù)活動，教師還充分利用我院承擔(dān)幼兒園轉(zhuǎn)崗教師等國培項目的契機(jī)，建立國培學(xué)員與學(xué)前專業(yè)學(xué)生之間的聯(lián)系，組織導(dǎo)演學(xué)前教育學(xué)生專場演出，匯報學(xué)前學(xué)生藝術(shù)技能學(xué)習(xí)成果。再次，學(xué)前教育專業(yè)師生利用崇左市周邊幼兒園六一晚會的舞臺，教師領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生組織、策劃、導(dǎo)演、排練多種形式的文藝節(jié)目并送劇目到幼兒園。

1.2　幼兒園教師專業(yè)能力實(shí)訓(xùn)以幼兒園教育活動的設(shè)計與組織為主線，采取“校內(nèi)實(shí)訓(xùn)、大賽鍛煉、社會實(shí)踐”的實(shí)訓(xùn)方式

在幼兒園教師專業(yè)能力實(shí)訓(xùn)方面，教師采取了“校內(nèi)實(shí)訓(xùn)、大賽鍛煉、社會實(shí)踐”等多樣化的培養(yǎng)形式。在校內(nèi)實(shí)訓(xùn)中，教師在幼兒園五大領(lǐng)域的課程中側(cè)重該領(lǐng)域教學(xué)法的實(shí)踐，常用觀摩幼兒園優(yōu)質(zhì)教學(xué)活動、試講與說課等方法直接塑造學(xué)生教學(xué)能力。同時，有計劃地安排和組織本專業(yè)內(nèi)的學(xué)前教育學(xué)科競賽，如教學(xué)活動的組織、環(huán)境創(chuàng)設(shè)方案設(shè)計、學(xué)前教育調(diào)查報告寫作、幼兒園教玩具制作等，比賽賽制與全區(qū)師范生教學(xué)技能大賽保持一致，也起到全區(qū)大賽選拔選手的作用，讓學(xué)生在交流中學(xué)、在競賽中成長。另外，由于崇左地區(qū)幼兒園師資缺乏，學(xué)前教育學(xué)生有較多到周邊幼兒園開展實(shí)際工作的機(jī)會，在環(huán)境創(chuàng)設(shè)、一日生活的組織與保育能力方面有了顯著提升。教師也根據(jù)學(xué)院要求在每一學(xué)年中安排兩個星期的示范幼兒園或?qū)嵱?xùn)基地幼兒園見習(xí)活動。教師在見習(xí)前根據(jù)教學(xué)課程需要布置相應(yīng)見習(xí)作業(yè)，使學(xué)生在見習(xí)中有方向、有目的、有計劃地開展幼兒園見習(xí)。

2　學(xué)前教育專業(yè)實(shí)訓(xùn)教學(xué)的發(fā)展探索

2.1　以綜合藝術(shù)實(shí)踐活動為方向，開展運(yùn)用性強(qiáng)、整合度高的藝術(shù)實(shí)踐活動

在已有的教學(xué)經(jīng)驗中，研究者發(fā)現(xiàn)大半學(xué)前教育學(xué)生因大學(xué)前未經(jīng)過藝術(shù)學(xué)習(xí)，在大學(xué)中訓(xùn)練藝術(shù)技能常吃力不討好，但在幼兒園運(yùn)用性強(qiáng)的藝術(shù)活動中表現(xiàn)出色也樂在其中。未來的藝術(shù)技能實(shí)訓(xùn)中，除了保持每年六一兒童節(jié)到幼兒園協(xié)助并登臺的傳統(tǒng)，在校內(nèi)實(shí)訓(xùn)在以下幾個方面拓展實(shí)訓(xùn)：一是教師至少實(shí)際參與一次學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)作、排練，從創(chuàng)作和表演方法的根本上給予學(xué)生指導(dǎo)，而不是在藝術(shù)作品呈現(xiàn)后批評指導(dǎo)；二是整合藝術(shù)課程資源，舉辦學(xué)前教育專場演出、作品展，單一項目的演出往往略為單調(diào)，整合程度高的活動更容易全面展示學(xué)生藝術(shù)學(xué)習(xí)成果；三是藝術(shù)學(xué)習(xí)的方向明確指向幼兒園，讓學(xué)生明確學(xué)前教育與藝術(shù)專業(yè)學(xué)生培養(yǎng)方向的區(qū)別，教學(xué)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)在幼兒園教育中運(yùn)用的途徑、方法。

2.2　充分利用實(shí)訓(xùn)基地幼兒園教育資源，發(fā)展學(xué)生幼兒園教師專業(yè)能力

實(shí)訓(xùn)基地是高校學(xué)生鞏固專業(yè)理論、訓(xùn)練專業(yè)技能、全面培養(yǎng)學(xué)生綜合職業(yè)能力的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練平臺。在應(yīng)用技術(shù)型本科院校中，與專業(yè)相關(guān)的單位機(jī)構(gòu)共建學(xué)生實(shí)訓(xùn)基地是此類高校辦學(xué)的一個方向。目前我們與幼兒園的合作還處于幼兒園提供見習(xí)機(jī)會、學(xué)生在幼兒園業(yè)務(wù)繁忙時期幫忙的階段，如何使雙方合作常態(tài)化、深入化是值得我們探索的問題。除了繼續(xù)保持現(xiàn)有的聯(lián)系與合作外，研究者認(rèn)為在以下方面可有所作為：一是教師與幼兒園深入溝通，了解幼兒園辦園需求及難處，與幼兒園共同探討對策，提出分階段的實(shí)施解決方案；二是將學(xué)生劃分小組，按照階段性的解決方案，統(tǒng)籌安排學(xué)生在課余時間前往幼兒園開展環(huán)境創(chuàng)設(shè)、兒童游戲的觀察與組織等活動；三是學(xué)前教育專業(yè)與基地幼兒園謀求共建，高校教師以培訓(xùn)項目、送交下鄉(xiāng)活動為平臺，提供基地幼兒園師資培訓(xùn)的社會服務(wù)，選取學(xué)生競賽中的優(yōu)秀選手到幼兒園承擔(dān)部分實(shí)際工作。另外，幼兒園與高校的合作應(yīng)讓學(xué)生在幼兒園的見習(xí)與工作與同一個班級綁定，在一段持續(xù)的時間內(nèi)以綁定班級為研究樣本，結(jié)合理論學(xué)習(xí)的課程任務(wù)，開展學(xué)生自主研究性學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)

［1］中華人民共和國教育部，幼兒園教師專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（試行）[EB/OL]. moe.edu.cn/publicfiles/business/htmlfiles/moe/s6127/201112/127838.html，2011-12-12.

［2］左雪.本科層次學(xué)前教育專業(yè)技能實(shí)訓(xùn)體系構(gòu)建及其實(shí)施[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報:教育科學(xué)版,2014,12.

［3］李君.學(xué)前教育專業(yè)“全程化就業(yè)指導(dǎo)理念”下的實(shí)訓(xùn)教育探索[J].中華女子學(xué)院:山東分院學(xué)報,2009,8.

第9篇：舞蹈教學(xué)實(shí)施報告范文

關(guān)鍵詞：澳大利亞；國家課程標(biāo)準(zhǔn)；藝術(shù)教育

中圖分類號：G51 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3937（2012）02-0037-03

在澳大利亞，教育的法定權(quán)責(zé)在地方，各州和領(lǐng)地有權(quán)制定自己的課程標(biāo)準(zhǔn)。這種教育管理權(quán)的分散在課程上表現(xiàn)為各地課程內(nèi)容、水平和標(biāo)準(zhǔn)各異，許多轉(zhuǎn)學(xué)學(xué)生(主要來自軍人家庭)不得不因此中斷學(xué)業(yè)，聯(lián)邦也難以統(tǒng)計和比較各地的教育數(shù)據(jù)。為此，早在20世紀(jì)80年代，澳大利亞聯(lián)邦教育部就希望為基礎(chǔ)教育建立統(tǒng)一的國家課程，時任總理陸克文也多次強(qiáng)調(diào)澳大利亞需要一個單一的、高質(zhì)量的國家課程，以確保每一個兒童都能參與高質(zhì)量的學(xué)習(xí)項目[1]。2008年12月，澳大利亞各州和領(lǐng)地的教育部共同簽署了《墨爾本宣言》，明確了英語、數(shù)學(xué)、科學(xué)、歷史、藝術(shù)、外語、體育和健康教育、信息技術(shù)8大基礎(chǔ)教育核心學(xué)習(xí)領(lǐng)域，并確立了相應(yīng)的國家課程建設(shè)目標(biāo)。

2009年5月，澳大利亞國家課程評估和報告委員會（Australian Curriculum Assessment and Reporting Authority，ACARA）成立，負(fù)責(zé)監(jiān)管各地開發(fā)幼兒園至12年級的國家課程，使所有年輕人成為富有創(chuàng)造力、自信的學(xué)習(xí)者[2]。藝術(shù)教育是澳大利亞國家課程建設(shè)第二階段的重要內(nèi)容，緊隨英語、數(shù)學(xué)、科學(xué)與歷史四大課程之后。2011年8月，基于已有的優(yōu)質(zhì)課程，ACARA頒布了《藝術(shù)教育國家課程標(biāo)準(zhǔn)》（以下簡稱《標(biāo)準(zhǔn)》），以此為依據(jù)監(jiān)督各州和領(lǐng)地開發(fā)藝術(shù)教育新課程。

《標(biāo)準(zhǔn)》規(guī)定了藝術(shù)課的門類、課程實(shí)施的范圍、課程實(shí)施的順序和內(nèi)容等，為我國完善藝術(shù)教育提供了一個不同的參考視角。

一、價值理念

ACARA認(rèn)為，藝術(shù)是基礎(chǔ)教育的重要組成部分，能幫助學(xué)生發(fā)展特長和技能，使他們成為富有洞察力、創(chuàng)造力和想象力的人。藝術(shù)被納入國家課程后，全國統(tǒng)一的藝術(shù)教育可確保所有兒童都可接受高質(zhì)量的藝術(shù)教育，享受藝術(shù)給他們?nèi)松鷰淼淖兓痆3]。藝術(shù)不僅是澳大利亞的主要產(chǎn)業(yè)之一，而且是日常生活不可或缺的一部分。在課余時間，許多學(xué)生會在父母的陪同下參觀美術(shù)館、到劇院欣賞舞蹈或是看電影。學(xué)校的藝術(shù)課程則能培養(yǎng)他們進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的信心，幫助他們理解和評論日常生活中的藝術(shù)現(xiàn)象；對于那些有天賦的學(xué)生，學(xué)校則有責(zé)任為他們提供系統(tǒng)而長期的訓(xùn)練。同時，新課程加入了更多與文化相關(guān)的內(nèi)容，以更好地促進(jìn)社會文化間的理解和融合。

二、基本內(nèi)容

為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)教育國家課程的價值訴求，確保各州和領(lǐng)地的法定教育管理權(quán)不受侵犯，《標(biāo)準(zhǔn)》僅從課程門類、課程實(shí)施的范圍、課程實(shí)施的順序和內(nèi)容等幾個方面指導(dǎo)課程開發(fā)，而沒有制定單一版本的課程。

（一）課程門類和基本安排

根據(jù)《標(biāo)準(zhǔn)》，藝術(shù)課包含舞蹈、戲劇、影視藝術(shù)、音樂和視覺藝術(shù)5大學(xué)科領(lǐng)域的課程。在幼兒園和小學(xué)階段，學(xué)校必須提供以上所有領(lǐng)域的課程，使學(xué)生能較全面地接觸和認(rèn)識藝術(shù)。從中學(xué)7、8年級開始，學(xué)生可以根據(jù)興趣和愛好在這5門學(xué)科中自由選擇。每門學(xué)科都被劃分為6個連續(xù)的學(xué)習(xí)階段，除第一階段為幼兒園到小學(xué)2年級外，其余均為兩學(xué)年。課時安排由各校自行決定，幼兒園至小學(xué)2年級的課時必須達(dá)到120小時，小學(xué)3~6年級是100小時，中學(xué)7~10年級是160小時。學(xué)?？梢宰孕袥Q定教學(xué)安排，以及是否收取少量雜費(fèi)等。但是，課程編制必須遵循循序漸進(jìn)、由簡到繁的原則，以便學(xué)生積累和鞏固知識技能。以舞蹈課為例[4]，每學(xué)年伊始，學(xué)生都要先復(fù)習(xí)基本動作，再學(xué)習(xí)新的內(nèi)容。在第一個學(xué)習(xí)階段，學(xué)生學(xué)習(xí)理解基本的舞蹈動作，調(diào)節(jié)和控制身體動作；第二階段，學(xué)生學(xué)習(xí)簡單的舞蹈動作，并運(yùn)用這些動作來表達(dá)一定的思想；第三階段，學(xué)習(xí)更加復(fù)雜的動作技巧，練習(xí)設(shè)計和表演；第四階段，學(xué)習(xí)如何根據(jù)一定的主題，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情緒情感；第五階段，學(xué)生開始設(shè)計和表演獨(dú)舞、雙人舞或團(tuán)體舞，學(xué)習(xí)與觀眾交流藝術(shù)體驗；最后一個階段，11~12年級的學(xué)生通過綜合學(xué)習(xí)設(shè)計、表演和鑒賞來鞏固和延伸他們的舞蹈技能和知識。

（二）課程內(nèi)容的結(jié)構(gòu)和要求

針對課程內(nèi)容，ACARA要求應(yīng)依據(jù)各門藝術(shù)科目的學(xué)科體系來實(shí)施教學(xué)，使學(xué)生達(dá)到創(chuàng)作（making）和反應(yīng)（responding）的目標(biāo)。創(chuàng)作即像藝術(shù)家那樣創(chuàng)造出藝術(shù)作品，表達(dá)思想和情感，釋放創(chuàng)造沖動。反應(yīng)則是能夠評價、鑒賞藝術(shù)作品，尤其是對自己不熟悉的藝術(shù)領(lǐng)域做出合理的反應(yīng)，理解藝術(shù)家的意圖和作品的背景，成為具備鑒賞能力的觀眾。為達(dá)到這樣的教學(xué)目標(biāo)，教材編寫圍繞10個基本問題進(jìn)行[4]。①意義：作者想表達(dá)的意思是什么，觀眾的體驗是什么？②形式：各種元素、媒介和道具以何種形式組織？③社會群體：作品的社會背景是什么，它與觀眾有什么聯(lián)系？④文化：作品的文化背景是什么，它們對作品產(chǎn)生了哪些影響？⑤歷史：作品的歷史地位和影響如何？⑥哲學(xué)和意識形態(tài)：作品蘊(yùn)含的哲學(xué)觀、意識形態(tài)和政治態(tài)度是什么？⑦主要理論：作品包含哪些主要理論？⑧傳統(tǒng)觀念：傳統(tǒng)觀念是否影響和限制作品的創(chuàng)造？⑨心理學(xué)：作者的思想和情感經(jīng)歷了哪些歷程？⑩評價：從觀眾、社會環(huán)境和藝術(shù)家的意圖等角度看，作品是否成功？

文化與藝術(shù)幾乎是同一個意思。文化、歷史和傳統(tǒng)塑造了藝術(shù)，而藝術(shù)又塑造和再造了文化。因此，ACARA要求各地編制藝術(shù)課程時，還須加入以下3方面的內(nèi)容：土著和托雷斯海峽島民的歷史文化、亞洲文化和可持續(xù)發(fā)展內(nèi)容。土著和托雷斯島民的文化藝術(shù)是澳大利亞的特色，而亞裔文化藝術(shù)則是新鮮元素。此外，新課程還融合可持續(xù)性概念和社會、經(jīng)濟(jì)與生態(tài)系統(tǒng)間的內(nèi)在聯(lián)系，引導(dǎo)學(xué)生思考藝術(shù)活動和藝術(shù)傳統(tǒng)的可持續(xù)發(fā)展。

三、分析評價

《標(biāo)準(zhǔn)》體現(xiàn)了澳大利亞國家課程追求“質(zhì)量優(yōu)先、確保公平、競爭全球”的價值目標(biāo)[6]，規(guī)范了各地藝術(shù)課程的開發(fā)建設(shè)，是新世紀(jì)澳大利亞基礎(chǔ)教育領(lǐng)域大手筆的改革舉措，是對國際教育競爭的積極反應(yīng)。澳大利亞藝術(shù)教育國家課程有以下幾方面特點(diǎn)。

（一）課程內(nèi)容貼近學(xué)生生活，注重培養(yǎng)實(shí)用型人才

當(dāng)代少年兒童成長于復(fù)雜的媒介環(huán)境，流行音樂、商業(yè)廣告及各種視覺藝術(shù)充斥著他們的生活。澳大利亞藝術(shù)課以貼近生活的內(nèi)容為主，培養(yǎng)學(xué)生對新藝術(shù)形式的理解和認(rèn)同。5門藝術(shù)學(xué)科都根據(jù)各自的學(xué)科特點(diǎn)來實(shí)施教學(xué)，并結(jié)合學(xué)生年齡特點(diǎn)劃分學(xué)習(xí)階段。延續(xù)到12年級的長期訓(xùn)練，為那些有藝術(shù)特長或想進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)的學(xué)生打下了堅實(shí)的能力基礎(chǔ)。

（二）課程兼具共同性和選擇性

共同性主要表現(xiàn)在藝術(shù)教育國家課程的普遍適用性上，各地開發(fā)的新課程具有內(nèi)在的一致性，從而有力地解決學(xué)生跨地區(qū)轉(zhuǎn)學(xué)的問題?！稑?biāo)準(zhǔn)》以最新的理論和最優(yōu)的實(shí)踐為基礎(chǔ)，從整體上提高教學(xué)質(zhì)量，兼顧公正公平。課程的選擇性在于課程門類繁多，高年級學(xué)生可以自由做出選擇；各州和領(lǐng)地在課程開發(fā)上擁有一定自，可有效避免千校一面的情況。

（三）課程融合跨學(xué)科內(nèi)容

作為移民國家，澳大利亞歷來重視使課程體現(xiàn)對不同民族歷史文化的尊重和理解。在分科教學(xué)的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)課程內(nèi)容的有效整合，融入相關(guān)的跨學(xué)科內(nèi)容，使其變得生動鮮活，起到綜合學(xué)生文化認(rèn)知的作用，有助于在多元文化藝術(shù)氛圍中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。

藝術(shù)素養(yǎng)已成為當(dāng)今社會成員的基本素質(zhì)，如何提高學(xué)校藝術(shù)課的質(zhì)量是越來越多國家關(guān)注的問題。近十年，我國也針對藝術(shù)課進(jìn)行了較為深入的實(shí)驗性改革，但不少學(xué)校對藝術(shù)課仍不夠重視，使藝術(shù)教育不能發(fā)揮應(yīng)有的作用。例如，有的學(xué)生完成小學(xué)6年的藝術(shù)學(xué)習(xí)后，對傳統(tǒng)藝術(shù)依然知之甚少[5]。澳大利亞藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)為我國推進(jìn)基礎(chǔ)教育階段藝術(shù)課程改革提供了一個可資借鑒的新視角。為繼承民族文化，發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)，我國應(yīng)加強(qiáng)藝術(shù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)的建設(shè)，改變藝術(shù)課重知識輕能力素質(zhì)的局面。在構(gòu)建藝術(shù)課新標(biāo)準(zhǔn)的過程中，除需綜合考慮全國統(tǒng)一性和各地差異性外，還要以學(xué)生的能力發(fā)展為本，增強(qiáng)課程內(nèi)容與日常生活和人文活動的聯(lián)系。

參考文獻(xiàn)：

[1] 章婧. 當(dāng)達(dá)國家的課程標(biāo)準(zhǔn)的基本特征及啟示——以美國、加拿大、澳大利亞的課程標(biāo)準(zhǔn)為例[J]. 現(xiàn)代教育科學(xué)，2010（3）:119.

[2] Australian Curriculum Assessment and Reporting Authority. Overview[EB/OL]. australiancurriculum.edu.au/Curriculum/Overview，2011-9-14.

[3][4] Australian Curriculum Assessment and Reporting Authority.Shape of The Australian Curriculum: The Arts[EB/OL].acara.edu.au/verve/_resources/Shape_of_the_Australian_ Curriculum_The _Arts_-_Compressed.pdf，2011-9-12.