音樂教學(xué)法精選(九篇)

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第1篇：音樂教學(xué)法范文

關(guān)鍵詞：小學(xué)音樂教學(xué)法 沙龍交流 先試后導(dǎo) 實(shí)踐比較

隨著國家基礎(chǔ)音樂教育課程改革的不斷推進(jìn)和深入發(fā)展，不僅使基礎(chǔ)音樂教育的課程理念及教學(xué)方式發(fā)生了重大變化，同時(shí)給師范音樂教育帶來了巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。師范是培養(yǎng)教師的搖籃，五年制師范學(xué)校音樂教育的教學(xué)宗旨是培養(yǎng)合格的小學(xué)音樂教師，因此作為師范生不僅要熟練地掌握音樂基礎(chǔ)理論知識(shí)和專業(yè)技能，而且要具備把學(xué)到的知識(shí)技能傳授給學(xué)生的能力。但是，就目前五年制師范學(xué)校音樂專業(yè)教學(xué)的現(xiàn)狀來看，重音樂知識(shí)與技能訓(xùn)練，忽視音樂教學(xué)法理論與實(shí)踐能力培養(yǎng)的問題仍比較突出。一方面，學(xué)生對教法課的重要性認(rèn)識(shí)不足；另一方面，教師的授課形式呆板，很難激發(fā)起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。所以，教師必須在教學(xué)方法上加以改革，改變過去單一的“灌注式”教學(xué)模式，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。經(jīng)過幾年筆者的教學(xué)實(shí)踐，初步摸索出以下一些行之有效的教學(xué)方法。

一、“沙龍交流”法

《小學(xué)音樂教學(xué)法》的理論部分，教師通常采用“一言堂”的教學(xué)模式，即教師講，學(xué)生邊聽邊記筆記。這種方法的長期使用會(huì)導(dǎo)致學(xué)生習(xí)慣于被動(dòng)地接受知識(shí)，習(xí)慣于沿著教師指點(diǎn)的路子去思考，結(jié)果造成學(xué)生思路狹窄，對所學(xué)知識(shí)難以消化。而“沙龍交流”法正是打破了傳統(tǒng)的“一言堂”教學(xué)模式，為學(xué)生創(chuàng)造了相互提問、相互啟發(fā)、相互提高的機(jī)會(huì)，真正體現(xiàn)了以教師為主導(dǎo)，學(xué)生為主體的共同積極、主動(dòng)參與的雙邊關(guān)系。

在“沙龍交流”法中，學(xué)生根據(jù)教師確定的交流主題，課前搜集和查閱相關(guān)資料，圍繞主題內(nèi)容撰寫交流稿。課上分組進(jìn)行交流，在小組交流的基礎(chǔ)上，各組選派一名代表參加集體交流，最后教師作總結(jié)性發(fā)言。

運(yùn)用“沙龍交流”法要注意以下幾個(gè)問題：

（一）教師恰當(dāng)?shù)剡x擇交流主題是確保交流成功的至關(guān)重要的一環(huán)。交流的主題不能太抽象，也不能太簡單，難易要適當(dāng)，需要經(jīng)過教師精心地篩選，富有針對性。如：教師在講授“唱歌教學(xué)”這一章節(jié)時(shí)，可確立交流主題為“新授歌曲采用聽唱教學(xué)法還是視唱教學(xué)法？” 在講授“音樂欣賞教學(xué)”這一章節(jié)時(shí)，可確立交流主題為“音樂欣賞教學(xué)側(cè)重點(diǎn)是放在教師對作品的詳細(xì)介紹上還是學(xué)生的反復(fù)傾聽和感受上？”

（二）教師為學(xué)生提供查閱資料的途經(jīng)和方法，是使學(xué)生在課堂交流中言之有理、言之有據(jù)的必要準(zhǔn)備。課堂交流前，教師根據(jù)交流主題可以有目的地為學(xué)生提供參考資料的目錄，引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用多種方法查閱，搜集有關(guān)文章、報(bào)道及實(shí)例，掌握準(zhǔn)確的理論依據(jù)和數(shù)據(jù)。如：教師可以向?qū)W生推薦以下音樂雜志：《中國音樂教育》、《中小學(xué)音樂教育》和《音樂教育創(chuàng)作》等，還可以向?qū)W生推薦一些音樂網(wǎng)站。

（三）課堂交流可以采用先分散（小組交流）后集中（集體交流）的方法。小組交流時(shí)，盡量使每位學(xué)生都有發(fā)言的機(jī)會(huì)，都能亮出自己的觀點(diǎn)。交流中可以保留對問題的不同看法，在集體交流階段提出來，使學(xué)生在激烈的爭辯中，自己發(fā)現(xiàn)問題，尋找答案。

（四）教師在學(xué)生進(jìn)行交流的過程中，要多聽取學(xué)生的觀點(diǎn)，教師可發(fā)表一些帶有啟發(fā)性的提示，千萬不能讓自己變成小組的主角。

（五）要充分重視分組交流后的集中匯報(bào)和教師最后的總結(jié)性發(fā)言兩個(gè)環(huán)節(jié)。分組匯報(bào)加強(qiáng)了小組間信息的交流與溝通，而教師的總結(jié)性發(fā)言既是對交流中爭論焦點(diǎn)的解答，也是對教學(xué)內(nèi)容的總結(jié)和升華，它具有較強(qiáng)的針對性和一定的理論性。

實(shí)踐證明，“沙龍交流”法的運(yùn)用極大地調(diào)動(dòng)了廣大學(xué)生學(xué)習(xí)音樂教學(xué)法理論的主觀能動(dòng)性，激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。通過師生間的相互交流，開闊了視野，提高了思維能力，鍛煉了口頭表達(dá)能力，擴(kuò)大了信息容量，培養(yǎng)了合作精神。

二、“先試后導(dǎo)”法

我國現(xiàn)代著名教育家林礪儒先生明確指出：“師范教員不只是教師范生求學(xué)，還要教他們怎樣用所學(xué)以教人。”他的話表明，教法課的主要任務(wù)應(yīng)該是使學(xué)生在教學(xué)實(shí)踐中真正體會(huì)“教”的藝術(shù)，提高“教”的能力。

傳統(tǒng)教法課的教學(xué)方法，總是先由教師講解音樂教學(xué)法的理論知識(shí)，然后讓學(xué)生把教師講解的內(nèi)容消化后開展教學(xué)實(shí)踐。這種教學(xué)方法最大的弊端在于忽視了學(xué)生在學(xué)習(xí)中的主體地位，使學(xué)生始終處于被動(dòng)接受的狀態(tài)，思維受到了很大限制。這種教學(xué)方法很容易讓學(xué)生失去對音樂教學(xué)法理論知識(shí)學(xué)習(xí)的興趣，導(dǎo)致學(xué)生的教學(xué)實(shí)踐模式化，缺乏創(chuàng)造性。

在“先試后導(dǎo)”法中，學(xué)生根據(jù)教師布置的教學(xué)內(nèi)容，采用查閱資料、自學(xué)教材等方法，嘗試著編寫教案，進(jìn)行課堂教學(xué)片段的“實(shí)戰(zhàn)”練習(xí)。通過全班學(xué)生對講授過程的點(diǎn)評，對不同教學(xué)方法的爭論，使每位學(xué)生自覺地成為教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)中的積極參與者。這時(shí)，教師作為教育的中介者，只需重點(diǎn)講解教學(xué)關(guān)鍵的部分，給予學(xué)生教法和學(xué)法理論上的指導(dǎo)。如：請學(xué)生在小學(xué)音樂課本中自己尋找素材，設(shè)計(jì)五分鐘的新歌教學(xué)片段。在教學(xué)中，有的學(xué)生采用聽唱教學(xué)法，有的學(xué)生采用視唱教學(xué)法，有的學(xué)生采用師生接龍法，有的學(xué)生采用游戲法……教學(xué)實(shí)踐結(jié)束后，全班學(xué)生對講課的學(xué)生進(jìn)行一一點(diǎn)評，提出了“新授歌曲要根據(jù)學(xué)生的年齡特點(diǎn)和作品特點(diǎn)采用不同的方法”這個(gè)論點(diǎn)。這時(shí)，教師因勢利導(dǎo)，把新歌教學(xué)的常用方法，新歌教學(xué)中要注意的問題分別介紹給學(xué)生。

“先試后導(dǎo)”法改變了傳統(tǒng)教學(xué)中的順序，從學(xué)生的親身體驗(yàn)和教學(xué)實(shí)踐入手，將感性認(rèn)識(shí)逐步上升為理性認(rèn)識(shí)，拓寬了學(xué)生的教學(xué)思路，培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)，使學(xué)生從由感性到理性兩個(gè)方面掌握了教的本領(lǐng)。

三、“實(shí)踐比較”法

長期以來，由于種種原因，師范生在學(xué)習(xí)教法時(shí)很少有機(jī)會(huì)看到優(yōu)秀音樂教學(xué)的實(shí)例，更談不上與一線教師的親密接觸。因此，在教學(xué)實(shí)踐環(huán)節(jié)中，學(xué)生往往會(huì)出現(xiàn)脫離小學(xué)音樂教學(xué)實(shí)際的現(xiàn)象，有時(shí)傳統(tǒng)的教學(xué)模式會(huì)不時(shí)地閃現(xiàn)出來。運(yùn)用“實(shí)踐比較”法可以有效地解決上述問題。

在“實(shí)踐比較”法中，由教法課老師確定統(tǒng)一的教學(xué)內(nèi)容，邀請小學(xué)音樂教師與師范生分頭鉆研教材，撰寫教案，并在小學(xué)挑選平行班，由小學(xué)音樂教師與師范生分別執(zhí)教，全班同學(xué)參與聽課。同時(shí)教師還可組織學(xué)生觀看相同教學(xué)內(nèi)容的優(yōu)秀錄像課。在此基礎(chǔ)上，由教法課老師、小學(xué)音樂教師與師范生共同參與這節(jié)課的點(diǎn)評。

運(yùn)用“實(shí)踐比較”法要注意以下幾個(gè)問題：

（一）教師的準(zhǔn)備工作要充分

“實(shí)踐比較”法牽涉的面較廣，因此當(dāng)教學(xué)內(nèi)容確定后，教師要及時(shí)與小學(xué)音樂教師取得聯(lián)系，提出明確的要求。同時(shí)，對師范生要給予必要的指導(dǎo)，在參與學(xué)生試教時(shí)應(yīng)提出合理的意見和建議。另外，平時(shí)教師要注意搜集優(yōu)秀錄像課的資料。

（二）組織學(xué)生進(jìn)行有效的課堂教學(xué)的比較和點(diǎn)評

組織學(xué)生進(jìn)行有效的課堂教學(xué)的比較和點(diǎn)評是提高學(xué)生從教能力的關(guān)鍵。有比較才會(huì)有所發(fā)現(xiàn)，通過對幾堂相同教學(xué)內(nèi)容小學(xué)音樂課的觀摩，學(xué)生們心中一定感觸頗深。這時(shí)，教師抓住契機(jī)組織學(xué)生進(jìn)行比較和點(diǎn)評，為學(xué)生們充分提供了思維釋放的空間，有助于學(xué)生自覺地把教學(xué)法的理論知識(shí)與教學(xué)實(shí)踐緊密地結(jié)合起來。特別是小學(xué)音樂教師的點(diǎn)評，能使學(xué)生更多地了解小學(xué)音樂教學(xué)的現(xiàn)狀，為下小學(xué)實(shí)習(xí)作好了充分的準(zhǔn)備。

（三）選好“實(shí)踐比較”法的使用時(shí)間

“實(shí)踐比較”法應(yīng)在教法課后期采用。在學(xué)生學(xué)習(xí)了一些小學(xué)音樂教學(xué)法的理論知識(shí)，積累了一些教學(xué)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)后用此方法效果最好。這樣做能使學(xué)生更好地領(lǐng)悟到小學(xué)音樂教學(xué)的精髓，學(xué)生在課與課的比較中，及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身存在的不足后，會(huì)更有目的地投入到以后的學(xué)習(xí)和教學(xué)實(shí)踐中去。

“實(shí)踐比較”法的運(yùn)用，拓展了學(xué)生的思維，加強(qiáng)了與小學(xué)間的緊密聯(lián)系，促使學(xué)生針對統(tǒng)一的教學(xué)內(nèi)容，設(shè)計(jì)不同的教法和學(xué)法，探索不同的教學(xué)模式，為學(xué)生今后“個(gè)性化”的教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

“沙龍交流”法、“先試后導(dǎo)”法、“實(shí)踐比較”法雖然表現(xiàn)形式不一樣，但它們的教學(xué)理念確是一致的，采用這些教法的宗旨是“以教師為主導(dǎo)，以學(xué)生為主體，讓學(xué)生積極主動(dòng)、生動(dòng)活潑、虛實(shí)并舉地學(xué)好小學(xué)音樂課的教法?！碑?dāng)然，筆者在這些方面僅僅作了一些初步的探索，有待繼續(xù)深化和拓展，以適應(yīng)今后基礎(chǔ)音樂教育改革和發(fā)展的需要。

第2篇：音樂教學(xué)法范文

關(guān)鍵詞：新課標(biāo)； 音樂； 學(xué)習(xí)方法； 互動(dòng)

中圖分類號(hào)：G633.951 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-3315（2013）01-024-001

教育家舍吉寧曾說：“我們的任務(wù)是――不要孤立的學(xué)生，孤立的教師，而要學(xué)生+教師?！蔽覀凅w會(huì)到：“互動(dòng)”教學(xué)方法，能體現(xiàn)了《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的教學(xué)新理念、新思想、新方法。

一、有效激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣

烏申斯基說：“沒有興趣，被迫進(jìn)行學(xué)習(xí)會(huì)扼殺學(xué)生掌握知識(shí)的意愿?！敝茖W(xué)家愛因斯坦也曾講過：“興趣是最好的老師?！苯虒W(xué)中如何吸引學(xué)生的注意力，引發(fā)好奇心，這是一門技巧。在“互動(dòng)式”教學(xué)模式的啟發(fā)下，為創(chuàng)設(shè)與教學(xué)內(nèi)容相符合的情境，如：在教唱歌曲《八月桂花遍地開》時(shí)，我改變了傳統(tǒng)的音樂教學(xué)中學(xué)生聽音樂進(jìn)教室的作法。這就是我?guī)ьI(lǐng)學(xué)生共同扎起彩綢，在歡快、熱烈的秧歌音樂伴奏下，扭著秧歌進(jìn)教室。又如：利用美麗的畫面，動(dòng)聽的歌聲去看、去聽，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的視覺和聽覺器官，更形象直觀地感受音樂、理解音樂，讓學(xué)生充分發(fā)揮想象力，擴(kuò)大音樂視野。教師隨時(shí)抓住學(xué)生的注意力，善于摸索、分析學(xué)生心理，了解學(xué)生的心態(tài)，這樣才能不斷激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。所以，我們在音樂教學(xué)中應(yīng)努力營造音樂氛圍，引導(dǎo)學(xué)生抓住音樂特點(diǎn)，“讀”懂音樂，感受音樂。在學(xué)生的座位排列上我也有所改變，將傳統(tǒng)的成排成行的座次形式改變成“馬蹄形”、“圓形”的座位形式。這些做法不僅消除了教學(xué)中師生間相互交往，相互合作的心理障礙，而且還大大的縮短了師生間的心理距離。

二、激發(fā)師生間的互動(dòng)

教師要根據(jù)不同的教學(xué)內(nèi)容，采用不拘一格的教學(xué)方法。例如：

1.多媒體電化教學(xué)法――充分利用多媒體電教手段，使學(xué)生視聽結(jié)合，培養(yǎng)學(xué)生觀察能力（眼動(dòng)）、思維能力（腦動(dòng)）以及反應(yīng)等能力（行動(dòng)）。

2.音樂與美術(shù)整合法――讓學(xué)生一邊唱歌（口動(dòng)）一邊把自己的感受（腦動(dòng)）通過繪畫（眼動(dòng)、手動(dòng)）的形式表達(dá)出來。

3.自主表演法――在學(xué)生能有感情（心動(dòng)）地歌唱（口動(dòng)）的基礎(chǔ)上，通過自主的即興（腦動(dòng)）表演（行動(dòng)）的形式，把對歌曲內(nèi)容的理解，用形體動(dòng)作語言表達(dá)出來，使學(xué)生的歌唱與表演較完美地結(jié)合在一起，培養(yǎng)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力。此外，諸如：快樂游戲法、謎語競猜法、寫譜比賽法、討論探究法、比較歸納法……等，也是激發(fā)“互動(dòng)”的好方法。

三、培養(yǎng)學(xué)生樂于“互動(dòng)”的習(xí)慣

教學(xué)過程中，教師不要直接講授樂理知識(shí)或開門見山地教唱新歌，也不要在欣賞音樂時(shí)，將自己或前人的思維過程或見解結(jié)論強(qiáng)加給學(xué)生，要營造一種寬松、平和、平等、有利于學(xué)生主動(dòng)參與的教育環(huán)境與學(xué)習(xí)氛圍，形成尊重、關(guān)心、友善、合作、分享的學(xué)習(xí)平臺(tái)，讓學(xué)生敢動(dòng)、敢說、敢做，樂于與教師及學(xué)習(xí)伙伴們“互動(dòng)”交流，促進(jìn)學(xué)生個(gè)性的完善與身心和諧發(fā)展，同時(shí)也培養(yǎng)了學(xué)生的交往與合作能力。

例如，在學(xué)習(xí)《火車開啦》這首歌時(shí)，課前先讓坐過火車的學(xué)生談?wù)勛疖嚂r(shí)的所見所聞，交流坐火車時(shí)的親身感受，然后教師作為火車乘客一員，參與學(xué)生們合作自編自演的開火車、坐火車游戲。這樣結(jié)合學(xué)生自己生活實(shí)際的音樂活動(dòng)，在沒有教師事先安排、也沒有一味教師“主宰”的情景下，學(xué)生們就樂于與教師互動(dòng)起來。因此，“互動(dòng)”教學(xué)方法，不光要求教師講究教的藝術(shù)，還要要求教師轉(zhuǎn)變角色，精心設(shè)置、創(chuàng)設(shè)適合每節(jié)音樂課內(nèi)容的教學(xué)情景，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣，使學(xué)生敢于互動(dòng)，樂于互動(dòng)。

四、不斷營造師生課堂“互動(dòng)”氛圍

在音樂教學(xué)過程中，教師要為學(xué)生創(chuàng)造參與各種音樂活動(dòng)的機(jī)會(huì)。同時(shí)要將教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)目標(biāo)分解成不同知識(shí)層次的小內(nèi)容與小目標(biāo)，針對不同的學(xué)生，進(jìn)行分類學(xué)習(xí)、活動(dòng)指導(dǎo)。使學(xué)生的音樂經(jīng)驗(yàn)不斷得到豐富和升華，獲得感受美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力和健康的審美情趣。還要在音樂實(shí)踐活動(dòng)中引導(dǎo)學(xué)生不斷發(fā)現(xiàn)自己，發(fā)展自己，激勵(lì)學(xué)生主動(dòng)開發(fā)自己學(xué)習(xí)音樂的潛能，真正做到面向全體學(xué)生，達(dá)到全體師生人人參與互動(dòng)的目的。

例如，在欣賞《黃河大合唱》時(shí)，教師不僅要引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真聆聽音樂，還要事先根據(jù)學(xué)生的各自特點(diǎn)，或組織學(xué)生收集有關(guān)《黃河大合唱》的音樂、文字、圖片等資料；或組織學(xué)生舉行不同形式的演唱會(huì)；或組織學(xué)生出版專題音樂墻報(bào)、手抄報(bào)；或組織討論《黃河大合唱》的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，討論人民音樂家冼星海對中國音樂事業(yè)所做出的偉大貢獻(xiàn)等。這樣的音樂欣賞教學(xué)方式和活動(dòng)，突破了以往以“課堂、書本、教師”為中心的傳統(tǒng)教學(xué)模式，取而代之的是一種“以學(xué)生為主體，師生互動(dòng)，學(xué)生主動(dòng)探究學(xué)習(xí)”的新型教學(xué)模式，而這種教學(xué)模式更適合學(xué)生主動(dòng)參與，合作學(xué)習(xí)的需求。

第3篇：音樂教學(xué)法范文

【關(guān)鍵詞】小學(xué)音樂 音樂教學(xué) 奧爾夫音樂教學(xué)法

奧爾夫音樂教育的核心理念是本源性的音樂教育。本源性的音樂教育觀認(rèn)為，音樂和舞蹈、表演、語言等藝術(shù)表現(xiàn)形式是互相融合在一起的，是接近于自然土壤和人類機(jī)體的，可以讓每個(gè)人都學(xué)會(huì)和感受到，非常適合于兒童。在奧爾夫的課堂上，音樂已經(jīng)不只代表節(jié)奏和旋律，而是一種融合了律動(dòng)、舞蹈甚至繪畫等多種藝術(shù)形式的整體。教師可以通過運(yùn)用奧爾夫教學(xué)法讓兒童邁向音樂的大門。

一、以節(jié)奏為基石，注重整體綜合性

作為音樂和舞蹈的共同基因，節(jié)奏可以獨(dú)立的表達(dá)音樂的意義，通過節(jié)奏這個(gè)交織點(diǎn)可以通向二者中的任何一個(gè)，也可以讓二者結(jié)合在一起。在基礎(chǔ)性的音樂教育中，對于節(jié)奏方面展開的訓(xùn)練，其作用是很大的。節(jié)奏是和學(xué)生的心理和生理節(jié)律密切相連的，它帶有很強(qiáng)的直感特征，可以不需要借助任何的器具，通過肢體動(dòng)作本身就可以表現(xiàn)出來，它會(huì)很容易地被學(xué)生領(lǐng)會(huì)到，從而最大程度的降低學(xué)生參與音樂活動(dòng)的難度。比如，在上《小雨沙沙沙》這堂課時(shí)，我們可以首先以歌詞道白的節(jié)奏為切入點(diǎn)，因?yàn)楦柙~通常都是合轍押韻的，可以讓學(xué)生在傾聽道白節(jié)奏的同時(shí)啟發(fā)他們對于不同節(jié)奏類型的創(chuàng)造能力;接著通過使用打擊樂器來配出伴奏，讓學(xué)生調(diào)動(dòng)起自身的多種感官參與到其中，這樣就會(huì)讓學(xué)生以一種水到渠成的方式進(jìn)入到旋律中;最后可以對學(xué)生進(jìn)行啟發(fā)，讓他們自己來創(chuàng)編一種舞蹈動(dòng)作，或者是創(chuàng)編出一種打擊器樂的伴奏形式，通過這樣的綜合表演方式來傳達(dá)出自己對于音樂的感受。

二、注重創(chuàng)造能力的培養(yǎng)

奧爾夫教學(xué)法一個(gè)最大的特點(diǎn)就是其中的即興演奏。打擊樂器比較容易學(xué)，而且和聲相對簡單，其伴奏中的每個(gè)聲韻都是一種固定的節(jié)奏，因而，它比較適合讓低年級的學(xué)生來進(jìn)行即興演奏，這對于他們的創(chuàng)造性和合作能力的提高都有幫助。孩子就像一張白紙，具有很強(qiáng)的可塑性以及創(chuàng)造能力，當(dāng)聽到一首歌曲的時(shí)候，他們往往就會(huì)依據(jù)自身的感受將音樂傳達(dá)出來，通過運(yùn)用簡單的器樂來進(jìn)行即興演奏，即使沒有器樂，他們也可以用自身的肢體或者是其他的如筷子、報(bào)紙等來進(jìn)行演奏，從而在音樂中挖掘出自身的創(chuàng)造力和想象力。

在音樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力，可以在一般的舞蹈、伴奏、演唱之外，讓學(xué)生多加練習(xí)音樂創(chuàng)作活動(dòng)，借以培養(yǎng)他們的想象能力，練習(xí)的過程中，也可以加深學(xué)生對于音樂藝術(shù)表現(xiàn)手法和音樂特性的理解。在對音樂創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)行練習(xí)時(shí)，教師要多注重對學(xué)生的引導(dǎo)和鼓勵(lì)，最重要的是讓學(xué)生大膽地去做，不怕出錯(cuò)?？梢韵葟睦首x開始，讓學(xué)生挑選出不同字?jǐn)?shù)的詞組，如兩字詞組、三字詞組等，將其作為節(jié)奏的原形來進(jìn)行各種練習(xí)，然后可以在其中增加如節(jié)拍、音調(diào)等方面的練習(xí)，以培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力。

三、器樂教學(xué)以打擊樂器和口風(fēng)琴為主

奧爾夫音樂教學(xué)法與其他教學(xué)法的不同之處就在于，它將器樂活動(dòng)貫穿在音樂教學(xué)的過程中，強(qiáng)調(diào)多聲部的音樂活動(dòng)，通常是以大合奏或者分組合奏居多，注重分組演奏和練習(xí)，很少有大齊奏的形式。每個(gè)人在其中都可以學(xué)會(huì)許多演奏技巧，包括常用的伴奏形式和復(fù)雜一些的打擊器樂的合奏形式，這樣的演奏形式對于學(xué)生相互的合作及協(xié)調(diào)能力的提高都有很大的促進(jìn)作用。奧爾夫音樂課堂采用的是循序漸進(jìn)，由淺到深的教學(xué)方式。它首先從最為簡單的肢體動(dòng)作開始，然后再到接近肢體的樂器，再之后到口風(fēng)琴的吹奏，這種方式便于學(xué)生以輕松的心態(tài)進(jìn)入學(xué)習(xí)，可以消除學(xué)生學(xué)習(xí)的心理壓力。此外，由于采用的是從簡單到復(fù)雜的循序漸進(jìn)的方式，學(xué)生的每一項(xiàng)練習(xí)都是建立在對前一項(xiàng)知識(shí)熟練掌握的基礎(chǔ)上的，這就確保了學(xué)生的學(xué)習(xí)過程始終是在自己能力范圍之內(nèi)進(jìn)行的，這樣可以增強(qiáng)學(xué)生參與音樂學(xué)習(xí)的熱情和興趣。

四、注重游戲性，寓教于樂

奧爾夫音樂教育認(rèn)為，音樂教育首要的目的就是“育人”，就是說我們要通過音樂教育來培養(yǎng)學(xué)生的綜合素質(zhì)，教材中選用的內(nèi)容要適于孩子學(xué)習(xí)，最好具有游戲的特點(diǎn)，這樣便于學(xué)生快樂的學(xué)習(xí)。奧爾夫音樂教育體系中有很多游戲，這些游戲可以促進(jìn)學(xué)生音樂素質(zhì)的培養(yǎng)，這種教育理念注重的不是音樂這個(gè)單一的學(xué)科，也不是只強(qiáng)調(diào)智力素質(zhì)，而是對于學(xué)生想象力、創(chuàng)造力、敏感性、空間感、結(jié)構(gòu)感、注意力、平衡能力、記憶能力以及合作協(xié)調(diào)能力等非智力素質(zhì)的綜合培養(yǎng)。由于采用游戲的方式來講解課堂的內(nèi)容，降低了教學(xué)中的難度，讓學(xué)生帶著濃厚的興趣在游戲中一邊玩耍一邊學(xué)習(xí)，這樣就會(huì)增加學(xué)生學(xué)習(xí)的自信心，從而也提高了他們對于音樂活動(dòng)的參與熱情。

五、注重本土文化以及學(xué)生的主體性

奧爾夫音樂教學(xué)法注重的是其中的教學(xué)理念，在實(shí)際過程中它并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，而是鼓勵(lì)人們在本國文化的基礎(chǔ)上，將奧爾夫教學(xué)理念融匯進(jìn)去，這實(shí)際上帶給各國的教育者一個(gè)更加廣闊的空間。在教學(xué)中，應(yīng)該結(jié)合我們自身的文化語言甚至是方言等，采用這樣的方式會(huì)更讓人容易接受。此外，在教學(xué)中，還要盡可能從學(xué)生出發(fā)，從小培養(yǎng)他們對于音樂的感知能力，讓他們多了解一些音樂知識(shí)，從而將本民族的文化精神傳承下去。小學(xué)音樂課程中有“童謠說唱會(huì)”，可以先讓學(xué)生們多搜集一些童謠，然后讓他們自編動(dòng)作，配合其他的伴奏進(jìn)行演唱或者朗誦，許多地方童謠還可以用地域性的方言來朗誦，像《螃蟹歌》，如果用四川方言進(jìn)行朗誦就會(huì)非常有特色，也可以加深學(xué)生對于本民族文化的理解。

奧爾夫音樂教學(xué)法不是傳授一種單純音樂技能，而是要培養(yǎng)學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)興趣，通過寓教于樂的教學(xué)形式開發(fā)學(xué)生的多種非智力潛能，從而真正實(shí)現(xiàn)音樂“育人”的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆鳳.淺析奧爾夫音樂教學(xué)法對小學(xué)音樂教學(xué)的影響以及教學(xué)的建議[J].才智，2013（6）.

[2]李安民.在小學(xué)音樂課中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維 [J].兒童音樂，2011（1）.

第4篇：音樂教學(xué)法范文

【關(guān)鍵詞】奧爾夫教學(xué)法;小學(xué)音樂教育;寓教于樂

現(xiàn)今小學(xué)音樂教學(xué)中，兒童對于音樂的欣賞、對于音樂的理解、對于音樂的表現(xiàn)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，怎樣能讓兒童對抽象的音樂感興趣，使兒童潛在的音樂能力得以開發(fā)呢?奧爾夫音樂教學(xué)法在一定的程度上可以完美的解決這些問題。奧爾夫音樂教學(xué)法就是教師在教學(xué)過程中萌發(fā)兒童的創(chuàng)造力，激發(fā)兒童原始的人性本能，把兒童學(xué)習(xí)音樂的能力和心理調(diào)整到最佳水平，造就兒童學(xué)習(xí)各種音樂技巧的最佳狀態(tài)。最終形成以兒童為主體，老師為學(xué)習(xí)的引導(dǎo)者、誘導(dǎo)者和參與者，兒童愉悅身心與學(xué)習(xí)音樂同時(shí)進(jìn)行，二者相得益彰的課堂教學(xué)。我國小學(xué)音樂教育原來的模式只是以單純地教學(xué)唱歌為主，教材上也是以一首一首的歌曲，再加以少量的器樂學(xué)習(xí)。兒童的學(xué)習(xí)也是被動(dòng)的模仿現(xiàn)有的音樂藝術(shù)作品，教師則是認(rèn)真地按照教材大綱，嚴(yán)厲地對待學(xué)生，一味地追求著“出成果”。人在音樂方面，先天素質(zhì)上客觀的有著明顯的差異，這樣的教學(xué)自然會(huì)讓一些兒童感到一些莫名的壓力和排斥感?！兑魳氛n程標(biāo)準(zhǔn)》指出，音樂教學(xué)要激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣，提高對音樂的理解、表達(dá)和創(chuàng)造能力。但就現(xiàn)在的小學(xué)音樂教學(xué)來說，總會(huì)讓一部分兒童對音樂“敬而遠(yuǎn)之”，離教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)要求甚遠(yuǎn)，有些教師也束手無策。對此，奧爾夫的教學(xué)理念和體系應(yīng)該能使我們從中得到很多啟示和新的發(fā)現(xiàn)。

奧爾夫音樂教學(xué)法是前聯(lián)邦德國著名音樂家、教育家卡爾•奧爾夫首建。奧爾夫音樂教學(xué)法的創(chuàng)建思想是，自古以來，人類的本能欲望中有著強(qiáng)烈的表達(dá)思想情感和情緒的沖動(dòng)，這種沖動(dòng)會(huì)通過音樂、舞蹈、語言、表情等形式自然地流露出來，這是人類固有的原始本能。音樂教育的基本任務(wù)就是不斷地激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，但我們原本傳統(tǒng)的音樂教育則把課堂作為學(xué)習(xí)歌唱和樂理以及相關(guān)的音樂知識(shí)、技巧和能力的手段，目的和眼光只是放在如何學(xué)會(huì)上。《音樂新課標(biāo)》的基本要求是以審美為核心，教學(xué)的時(shí)候不要太強(qiáng)調(diào)知識(shí)點(diǎn)，注重讓學(xué)生在聽賞過程中參與、體驗(yàn)、探索、感知音樂。

奧爾夫音樂教學(xué)法的最大特點(diǎn)是關(guān)注對兒童內(nèi)心世界的開發(fā)，其基本的教學(xué)原則包括:一切從兒童出發(fā)、通過親身實(shí)踐，主動(dòng)學(xué)習(xí)音樂、培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力等。教學(xué)的內(nèi)容基本上可以分為幾塊:1、以與課程相關(guān)的游戲?yàn)殚_始進(jìn)入課堂，這可以拉近與學(xué)生的距離，打開課堂的氣氛，吸引學(xué)生上課的興趣。2、故事導(dǎo)入。把所授課程的內(nèi)容編繪成故事，或?qū)ふ遗c之關(guān)聯(lián)的故事，其目的是為了讓兒童能夠充分的融入課堂教學(xué)當(dāng)中來。3、節(jié)奏、旋律練習(xí)。從朗誦等活動(dòng)入手，提取基本節(jié)奏、旋律，不斷的強(qiáng)化學(xué)生對這些基本節(jié)奏、旋律的印象。4、基本形體動(dòng)作教學(xué)。包括反應(yīng)訓(xùn)練、動(dòng)作訓(xùn)練、動(dòng)作變奏和動(dòng)作組合等。5、聯(lián)想、想象。以一些特有樂器等手段，根據(jù)課堂教學(xué)目標(biāo)有目的的引導(dǎo)學(xué)生，充分的激發(fā)學(xué)生們的想象力，以手中的樂器參與到音樂教學(xué)中，通過不同樂器的組合等方法不斷的啟迪學(xué)生的創(chuàng)造力。6、總結(jié)。這是整堂教學(xué)的重點(diǎn)，在以上的教學(xué)過程，會(huì)把學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的基本狀態(tài)和心理調(diào)整到了最佳水平。學(xué)生對學(xué)習(xí)目標(biāo)已經(jīng)在潛移默化中有了初步的認(rèn)識(shí)和了解，通過最后的總結(jié)會(huì)很容易的掌握學(xué)習(xí)重點(diǎn)。

在這樣的學(xué)習(xí)中，學(xué)生不會(huì)把學(xué)音樂當(dāng)成一種負(fù)擔(dān)或功利，不會(huì)敷衍了事或勉強(qiáng)痛苦的被動(dòng)接受。在這樣的學(xué)習(xí)過程中，學(xué)生放下了心理負(fù)擔(dān)和戒備本能唱歌、演奏、舞蹈，全身心地投入到音樂世界中來，用他們肢體、語言、樂器、想象力、創(chuàng)造力自由地演繹，以獨(dú)特的方式走進(jìn)自己的內(nèi)心世界抒發(fā)自己的思想情感和情緒。其實(shí)，本能的唱歌、演奏、舞蹈并不是很難的，甚至可以在一定程度上表現(xiàn)出很好的水平。因?yàn)槌鲇诒灸艿某琛⒀葑?、舞蹈是符合人的本能天性的。在課堂上，孩子們用蛙鳴筒模仿秋夜的蛙聲，用腕鈴沙錘描繪春江細(xì)雨，用語言與拍打肢體來演繹節(jié)奏，尤其是孩子們一起表演不同聲部時(shí)，一部悅耳動(dòng)人的交響樂就在孩子們中誕生了。這種自然流露的形式會(huì)有助于促進(jìn)和萌發(fā)學(xué)生們即興發(fā)揮的想象力和創(chuàng)造力。由于這種想象力和創(chuàng)造力的萌發(fā)和得到激勵(lì)的滿足感和成就感，造就了學(xué)生學(xué)習(xí)各種音樂技巧、知識(shí)和能力的最佳狀態(tài)。當(dāng)音樂學(xué)習(xí)成為孩子自身的需要和需求，孩子對樂理、樂感、表演、演奏等音樂知識(shí)以及語言文化的掌握自然而然的繪輕松快速，而且根深蒂固，同時(shí)強(qiáng)調(diào)集體意識(shí)、合作精神和創(chuàng)造精神的塑造，給孩子發(fā)展個(gè)性提供了無限的空間，教師在這樣的教學(xué)過程中，也會(huì)成為學(xué)生學(xué)習(xí)的引導(dǎo)者、誘導(dǎo)者和參與者。

奧爾夫音樂教學(xué)法一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的音樂教育體系。它賦予音樂教育以全新的觀念和方法，它符合我國新的《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的要求。反思我國音樂教育的現(xiàn)狀，仍長期使用著以歌唱、教學(xué)樂理知識(shí)為主體的陳舊模式，忽視學(xué)生對音樂的情感激發(fā)和體驗(yàn)，忽視學(xué)生在音樂學(xué)習(xí)的主體性、主動(dòng)性、個(gè)性和創(chuàng)造性?！霸V諸感性，回歸人本”認(rèn)真研究奧爾夫的音樂教育思想和體系，我們會(huì)得到許多有益的啟示。

【參考文獻(xiàn)】

［1］李妲娜，修海林，尹愛青編著．奧爾夫音樂教育思想與實(shí)踐［M］．上海教育出版社，2011

［2］中央音樂學(xué)院奧爾夫音樂教育研究中心編著．實(shí)用奧爾夫音樂教學(xué)法［M］．中央音樂學(xué)院出版社，2007

第5篇：音樂教學(xué)法范文

關(guān)鍵詞： 音樂快樂教學(xué)法 器樂教學(xué) 巧用多媒體 創(chuàng)設(shè)情境

素質(zhì)教育是當(dāng)代教育的主流，音樂教育是素質(zhì)教育的重要途徑之一。音樂教育對豐富學(xué)生的想象力、感知力，培養(yǎng)具有個(gè)性化的一代新人具有不可低估的作用。教師應(yīng)從實(shí)踐角度出發(fā)，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，讓學(xué)生大膽參與，在快樂教學(xué)中培養(yǎng)他們的創(chuàng)新能力。我從事音樂教學(xué)已有多年，一直致力于此項(xiàng)工作的探討，現(xiàn)撰成此文與同行們探討。

一、利用器樂教學(xué)，激發(fā)學(xué)生的興趣

在課堂上我每次都為學(xué)生布置一些常見的練習(xí)曲，如“閃爍的小星星”、“我的名字叫中國”、“小白菜”、“小河”等，這些小曲生活氣氛濃郁，學(xué)生吹起來有聲有色，大大提高他們對音樂的興趣。

此外我還及時(shí)購進(jìn)一些小型打擊樂器，如“手鼓”、“串鈴”、“響板”、“沙錘”、“三角鐵”、“鈸”、“撞鐘”等，每次上課總利用幾分鐘進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練，有吹有打，使學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣大大提高。

另外，在學(xué)唱“黃水謠”、“采茶舞曲”、“梁祝”時(shí)，我讓學(xué)生親自將這些小曲吹奏一遍，通過這種練習(xí)，不僅提高他們的演奏能力，而且促進(jìn)學(xué)生對音樂內(nèi)涵的領(lǐng)悟。尤其當(dāng)他們演奏成功獲得教師的夸贊時(shí)，他們更是喜出望外，從而擁有一種成功感、勝利感，增強(qiáng)學(xué)習(xí)信心。

此外，我還帶一些其他樂器進(jìn)行演示，使他們在實(shí)際示范中獲取更多器樂知識(shí)。如我在講中國戲曲時(shí)，向大家介紹京胡、板胡、二胡、嗩吶等樂器，并親自演奏、演唱給他們聽，讓他們在具體環(huán)境中體會(huì)什么叫“西皮”？什么叫“二黃”？各反映劇中什么人物？什么性格？使學(xué)生在身臨其境中自然而然地掌握枯燥的音樂知識(shí)。

二、巧用多媒體，激發(fā)學(xué)生的興趣

隨著科技不斷進(jìn)步，多媒體進(jìn)入課堂教學(xué)，這種圖、文、聲、像并茂的多媒體手段大大提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。但是這種興趣是否讓學(xué)生只對當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的場景或其他形式感興趣，而沒有關(guān)注所要學(xué)習(xí)的內(nèi)容呢？那么如何使多媒體這種教學(xué)輔助手段在教學(xué)中發(fā)揮它真正的價(jià)值呢？結(jié)論是：我們只有合理地、有原則性地加以運(yùn)用，才能發(fā)揮其有效性。就是要做到適時(shí)、適度、適量地運(yùn)用，從而有效提高課堂教學(xué)效率。

如我在引導(dǎo)學(xué)生欣賞樂曲《春江花月夜》的開頭、、尾聲三部分片段音樂的教學(xué)時(shí)，欣賞之前引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合音樂和畫面感受每段樂曲的力度、速度、樂曲音色及樂曲的情緒。在欣賞樂曲開頭部分音樂的時(shí)候，展現(xiàn)在學(xué)生面前的是夜色朦朧、夕陽西下、日出東山的美好景致，聽到的音樂開始部分由一段自由節(jié)拍的引子，由黑管和大管奏出，黑管演奏主題音樂，長笛獨(dú)奏一段裝飾性樂句，這一部分的音樂力度自由、速度漸快、情緒抒情優(yōu)美，將人們帶入優(yōu)美夜色的意境當(dāng)中；學(xué)生在欣賞樂曲部分的音樂的時(shí)候，展現(xiàn)在學(xué)生面前的是江濤洶涌、游客歡樂、野鴨戲水的生動(dòng)畫面，聽到的音樂是采用多種配器手法，多種木管樂器合奏的方法將樂曲推向，這一部分音樂的力度漸強(qiáng)、速度漸快、情緒歡快熱烈，此時(shí)學(xué)生的情緒很高漲、很激動(dòng)。似乎感受到江水的洶涌和家庭的歡樂。在欣賞尾聲部分的時(shí)候，展現(xiàn)在學(xué)生面前的是歸舟遠(yuǎn)去、野鴨憩息的優(yōu)美畫面，這一部分音樂由黑管在低音區(qū)演奏主題旋律，輕柔而舒緩，再次使學(xué)生感受到幽靜的月色，沉浸在美的遐想中……學(xué)生在欣賞的時(shí)候，很投入地沉浸在優(yōu)美的音樂和意境之中，浮想聯(lián)翩，將自己與畫面、音樂融為一體。

三、課堂上培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力，激發(fā)學(xué)生的興趣

任何創(chuàng)造都來源于生活實(shí)踐，實(shí)踐是產(chǎn)生一切創(chuàng)新的基礎(chǔ)。所以在音樂課中應(yīng)該讓學(xué)生充分體現(xiàn)自己，看到自身的價(jià)值，成為學(xué)習(xí)的主人。如學(xué)完一首維吾爾族民歌后，讓學(xué)生根據(jù)曲目的節(jié)奏特點(diǎn)自己編創(chuàng)幾個(gè)小節(jié)的節(jié)奏，如2/4（xxxxx|xxxxx）|，然后填上旋律，當(dāng)一次小作曲家，既是對學(xué)生音樂素質(zhì)的梭探，又是對其潛能的挖掘及創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。

又如讓學(xué)生為歌曲《采茶舞》創(chuàng)編幾個(gè)舞蹈動(dòng)作，我以小組為基本形式，為充分發(fā)揮學(xué)生的特長，讓有舞蹈特長的學(xué)生當(dāng)一回老師，帶領(lǐng)其他學(xué)生一起為歌曲出謀劃策，比一比哪個(gè)組的活動(dòng)既能體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格又新穎。這樣使整個(gè)課堂氣氛極其活躍，學(xué)生學(xué)習(xí)積極性較高，讓學(xué)生在實(shí)踐中找到創(chuàng)新的靈感，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力。

四、創(chuàng)設(shè)課堂情境，激發(fā)學(xué)生的興趣

全面創(chuàng)設(shè)良好的課堂情境是實(shí)現(xiàn)課堂有效教學(xué)的關(guān)鍵。根據(jù)不同課型設(shè)計(jì)出不同的課堂引入形式――故事引入、游戲引入、場景引入等。這些情景引入形式將給音樂課堂帶來意想不到的效果。整堂課在教師創(chuàng)設(shè)的情境中學(xué)生玩得不亦樂乎、學(xué)得更輕松愜意。課堂情境的創(chuàng)設(shè)還可以根據(jù)課堂的具體情況通過以下方面進(jìn)行深入和發(fā)展：讓學(xué)生觀察生活、觀察插圖、觀察熒屏自主深入課堂學(xué)習(xí)。讓學(xué)生大膽表達(dá)自己的想法，在欣賞音樂后說感受、給音樂取名，用自己的方式理解音樂。有效組織，高效參與，給學(xué)生更多實(shí)踐機(jī)會(huì)，可以結(jié)合表演創(chuàng)作、歌曲創(chuàng)作、節(jié)奏創(chuàng)作、繪畫創(chuàng)作讓學(xué)生運(yùn)用不同方式表現(xiàn)音樂。

在運(yùn)用教學(xué)語言的時(shí)候應(yīng)該注意抓住學(xué)生的特點(diǎn)，對待不同年齡階段的學(xué)生應(yīng)該運(yùn)用不同教學(xué)語言。整堂課教師與學(xué)生的全身心投入自然獲得很好的教學(xué)效果。

總之，在初中音樂課堂教學(xué)中，教師要用新課程理念指導(dǎo)教學(xué)，精心設(shè)計(jì)活動(dòng)化的教學(xué)程序，以平等合作的身份參與學(xué)生的學(xué)習(xí)活動(dòng)，認(rèn)真指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自主性、探究式學(xué)習(xí)，使課堂活動(dòng)有利于促進(jìn)學(xué)生主動(dòng)構(gòu)建新知，有利于提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，有利于增強(qiáng)音樂課堂教學(xué)的有效性。

參考文獻(xiàn)：

[1]快樂教育使我們走上了素質(zhì)教育之路.北京教育.

第6篇：音樂教學(xué)法范文

聲勢教學(xué)法具有明顯的優(yōu)勢。在聲勢訓(xùn)練中，學(xué)生可以鍛煉聽辯能力。一段音樂作品，通過學(xué)生仔細(xì)的聆聽，就會(huì)辨別出不同音樂之間的差異，學(xué)生就會(huì)根據(jù)差異產(chǎn)生多種思維，形成對音樂豐富性的感悟。聲勢訓(xùn)練可以鍛煉學(xué)生的反應(yīng)能力。在聲勢教學(xué)中，學(xué)生可以根據(jù)音樂做出相關(guān)的動(dòng)作，而動(dòng)作是形象的訓(xùn)練，動(dòng)作能夠增強(qiáng)學(xué)生的記憶能力。音樂教學(xué)中，學(xué)生記憶能力的培養(yǎng)是一項(xiàng)教學(xué)難點(diǎn)。音樂是抽象性的體驗(yàn)，學(xué)生的記憶能力需要在長期的音樂教學(xué)訓(xùn)練中得以實(shí)現(xiàn)。聲勢教學(xué)法最為明顯的優(yōu)勢就是能夠增強(qiáng)學(xué)生對音樂節(jié)奏感的感知能力。音樂是律動(dòng)的節(jié)拍，音樂樂感培養(yǎng)來源于天然的體驗(yàn)，更來源于長期的感知能力熏陶。音樂教學(xué)中，節(jié)奏感培養(yǎng)通過聲勢教學(xué)法來實(shí)現(xiàn)具有更加現(xiàn)實(shí)的意義。聲勢教學(xué)法因?yàn)橛袆?dòng)作作為支撐，學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中，還容易發(fā)揮自己的想象力，形成音樂創(chuàng)造能力。創(chuàng)造力是音樂教學(xué)的終極目標(biāo)，聲勢教學(xué)對于創(chuàng)造力的培養(yǎng)是明顯的，在教學(xué)實(shí)踐中也得到了驗(yàn)證。我國多位著名作曲家對聲勢教學(xué)法都給予了充分的肯定。

二、聲勢教學(xué)法在音樂教學(xué)中的具體應(yīng)用

（一）通過節(jié)奏模仿，增強(qiáng)音樂辨識(shí)能力

音樂教學(xué)中設(shè)計(jì)的專業(yè)知識(shí)較多，在所有的教學(xué)環(huán)節(jié)中，音樂辨識(shí)能力培養(yǎng)至關(guān)重要。音樂辨識(shí)能力就是指學(xué)生能否通過聽覺第一時(shí)間判斷出音樂的基本要素，例如音階、音符、時(shí)值等。聲勢教學(xué)法通過節(jié)奏模仿，能夠使學(xué)生直觀的感受到音樂的特性，通過由簡單到復(fù)雜的節(jié)奏模仿，由慢到快的節(jié)奏感受，學(xué)生可以根據(jù)自己的辨識(shí)結(jié)果，作出對節(jié)奏的基本認(rèn)知。節(jié)奏模仿是聲勢教學(xué)中一個(gè)重要的步驟，通過節(jié)奏模仿學(xué)生能夠把音樂常識(shí)進(jìn)行簡化，形成自己獨(dú)特的學(xué)習(xí)感受。

（二）開展接龍游戲，加強(qiáng)節(jié)奏訓(xùn)練

一部音樂作品具有一個(gè)主旋律，教師在教學(xué)過程中，如何讓學(xué)生感受到主旋律呢，聲勢教學(xué)就是一個(gè)直觀的方法。接龍游戲是在模仿訓(xùn)練的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。接龍游戲就是通過教師的節(jié)奏引導(dǎo)，學(xué)生進(jìn)行連續(xù)性的模仿。在這個(gè)過程中，學(xué)生不僅對音樂節(jié)奏有了初步的記憶，而且在記憶中能夠加深對音樂的理解。接龍游戲需要教師進(jìn)行充分引導(dǎo)，并且針對不同學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有針對性的教學(xué)。在學(xué)生有重要反映的時(shí)候，教師需要鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行大膽創(chuàng)作，通過變換的不同動(dòng)作，產(chǎn)生更多優(yōu)質(zhì)的效果。

（三）注重節(jié)奏創(chuàng)作，提高音樂創(chuàng)作能力

聲勢教學(xué)的優(yōu)勢是通過人體的動(dòng)作進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)。這種方式尤其時(shí)候小學(xué)階段的音樂的教育。孩子們在動(dòng)作中，能夠自主發(fā)揮音樂創(chuàng)造能力。例如小學(xué)音樂教材中的歌曲《其多列》，這首歌曲節(jié)奏感強(qiáng)，短小精煉，容易學(xué)習(xí)，學(xué)生通過跟隨教師打出節(jié)奏，然后就會(huì)自主的進(jìn)行節(jié)奏的更新和創(chuàng)作，形成更加嶄新的音樂創(chuàng)作。聲勢教學(xué)具有動(dòng)作的變幻性，同時(shí)也具有了創(chuàng)作力的多變性。

（四）采用聲勢伴奏，強(qiáng)化特色音樂教學(xué)

奧爾夫音樂教育法中最具有特色的方法就是多聲部教學(xué)方法，而聲勢教學(xué)與多聲部教學(xué)具有統(tǒng)一性。聲勢教學(xué)能夠激發(fā)學(xué)生最原始的音樂感知，加上具有特色的音樂類型，聲勢教育就會(huì)呈現(xiàn)出多種音樂類型共同發(fā)展的局面。通過聲勢伴奏，學(xué)生們之間會(huì)形成一種默契，這種默契是一定音樂素養(yǎng)的積累。通過聲勢訓(xùn)練學(xué)生能夠增強(qiáng)身體的協(xié)調(diào)性，通過多種參與，加深對音樂作品的理解，增強(qiáng)合作能力，實(shí)現(xiàn)音樂教學(xué)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)為現(xiàn)代，從單一性轉(zhuǎn)為多樣性。

三、結(jié)語

第7篇：音樂教學(xué)法范文

幼兒音樂教學(xué)改革

近些年來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國民素質(zhì)的普遍提高，音樂對于人一生可持續(xù)發(fā)展的重要性越來越得到人們的肯定。幼兒的生活離不開音樂，美好的音樂與幼兒純真的心靈是相通的。新頒布的《幼兒園教育指導(dǎo)綱要(試行)》，在藝術(shù)教育的目標(biāo)和理念上有了突破性的轉(zhuǎn)變，提出讓幼兒“能初步感受并喜愛環(huán)境、生活和藝術(shù)中的美，喜歡參加藝術(shù)活動(dòng)，并大膽地表現(xiàn)自己的情感和體驗(yàn)，能用自己喜歡的方式進(jìn)行表現(xiàn)活動(dòng)”。這樣的目標(biāo)定位，深刻體現(xiàn)了“以人為本”的現(xiàn)代藝術(shù)教育理念。

目前幼兒園音樂教育中存在著的諸多問題，折射出幼師音教法中教學(xué)內(nèi)容、教育理念等方面的不足。作為培養(yǎng)未來幼兒教師的學(xué)校，相關(guān)專業(yè)課教師迫切需要通過分析和解決這些問題來更好地指導(dǎo)幼師學(xué)生樹立正確的藝術(shù)教育觀以及掌握音樂教育技能。促使他們在將來崗位上更好地開展幼兒音樂教育活動(dòng)?；诜此己脱芯?，從教材入手進(jìn)行改革，能對提升幼兒音樂教學(xué)法教學(xué)有效性起到重要作用。幼兒音樂教學(xué)法教學(xué)的改革路徑具體操作策略如下：

一、著眼于幼兒音樂教育實(shí)際，調(diào)整現(xiàn)行教材的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容

教師應(yīng)結(jié)合教材和幼師學(xué)生實(shí)際狀況制定教學(xué)計(jì)劃，通過對幼兒園音樂教學(xué)工作的考察，重新確立與市場需求相符合的幼兒師范音樂課程教材標(biāo)準(zhǔn)，力求使音樂教學(xué)法的教材與實(shí)際需求相契合。

1.是將音樂教學(xué)法教材的講解重點(diǎn)放在幼兒音樂教學(xué)方法方面。例如，突出對幼兒園小、中、大班的音樂教學(xué)設(shè)計(jì)及方法的講解，讓幼師學(xué)生掌握不同年齡階段幼兒適合采用的教學(xué)方法以及學(xué)習(xí)音樂的不同側(cè)重點(diǎn)，使幼師學(xué)生能習(xí)得更多與實(shí)踐密切相關(guān)的內(nèi)容。以更好地實(shí)現(xiàn)與未來工作崗位的順利對接。

2.是將音樂游戲融入到各個(gè)章節(jié)之中。因?yàn)橛變阂魳方逃詈檬窃谟螒蚧姆绞街羞M(jìn)行。應(yīng)該將音樂游戲化貫穿在各種音樂活動(dòng)中，更易于為幼兒所接受。同時(shí)，應(yīng)增加指導(dǎo)幼師學(xué)生學(xué)會(huì)結(jié)合多個(gè)學(xué)科開展音樂活動(dòng)，以更好地實(shí)施藝術(shù)整合課程。

3.是在教材中增加一些實(shí)用性教學(xué)內(nèi)容。例如，增加音樂教育活動(dòng)(包括唱歌、舞蹈、音樂游戲、音樂欣賞、節(jié)奏樂等教學(xué)類型)的優(yōu)秀案例，并根據(jù)不同年齡班幼兒的特點(diǎn)及音樂感知的規(guī)律、由淺入深、循序漸進(jìn)地進(jìn)行編排。通過不同年齡段范例的學(xué)習(xí)，促使幼師學(xué)生了解幼兒音樂教育的總目標(biāo)以及小、中、大班幼兒音樂教育的分目標(biāo)，更好地針對不同年齡幼兒開展音樂教學(xué)。還可以增加介紹世界各種先進(jìn)幼兒音樂教學(xué)法及其教育理念的章節(jié)內(nèi)容，如奧爾夫音樂教學(xué)法、鈴木教學(xué)法等，強(qiáng)調(diào)進(jìn)行創(chuàng)造性吸收與借鑒。

4.是在教材中單獨(dú)設(shè)立關(guān)于幼兒音樂教育總目標(biāo)和各年齡分目標(biāo)的學(xué)習(xí)，使幼師學(xué)生充分了解幼兒音樂教育的總目標(biāo)。這不僅決定著幼兒音樂教育內(nèi)容、方法、手段和組織形式的科學(xué)性，也決定著教師的觀念和行為，并最終決定著幼兒的發(fā)展。

二、著眼于幼師學(xué)生實(shí)際，調(diào)整教學(xué)重點(diǎn)和教學(xué)方法

1.引導(dǎo)學(xué)生正確認(rèn)識(shí)幼兒音樂教育的目標(biāo)

幼兒教師的教育思想、教學(xué)行為決定著幼兒的發(fā)展。首先，要讓“準(zhǔn)幼兒教師”——幼師學(xué)生明確幼兒音樂教育是以促進(jìn)幼兒身體、智力、情感、個(gè)性、社會(huì)性等全面發(fā)展為目標(biāo)。要明確幼兒音樂教育不是培養(yǎng)音樂家、舞蹈家，而是對幼兒實(shí)施全面發(fā)展的一種重要手段。其次，應(yīng)指導(dǎo)幼師學(xué)生學(xué)會(huì)用理論來指導(dǎo)實(shí)踐，學(xué)習(xí)和探索具體的音樂教學(xué)方法，為理論聯(lián)系實(shí)際搭起橋梁。第三，引導(dǎo)幼師學(xué)生成為一名有正確教育觀、兒童觀的幼兒教師，做到真正相信、尊重、理解、激勵(lì)每個(gè)幼兒，為每個(gè)幼兒創(chuàng)造寬松的心理環(huán)境，這樣才能以音樂影響幼兒的精神世界。同時(shí)．指導(dǎo)幼師學(xué)生掌握各年齡段幼兒學(xué)習(xí)音樂的特點(diǎn)及發(fā)展需要．學(xué)會(huì)根據(jù)幼兒音樂教育的總目標(biāo)制定出各年齡的分目標(biāo)乃至具體的音樂活動(dòng)目標(biāo)。

2.培養(yǎng)學(xué)生的試教能力

幼師學(xué)生的音樂教學(xué)能力體現(xiàn)在扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)、教案的設(shè)計(jì)能力、語言的組織能力和課堂的駕馭能力等方面。讓幼師學(xué)生有意識(shí)地探索幼兒年齡特點(diǎn)如何在音樂教育中得以體現(xiàn)，如何根據(jù)幼兒的學(xué)法來考慮最佳音樂教學(xué)方法等。教師可創(chuàng)設(shè)模擬幼兒園音樂教學(xué)的微型課堂，加強(qiáng)對幼師學(xué)生在上述方面的訓(xùn)練。同時(shí)，教師還要認(rèn)真細(xì)致地指導(dǎo)幼師學(xué)生進(jìn)行試講，提供更多的模擬教學(xué)訓(xùn)練機(jī)會(huì)，使課堂教學(xué)更加靈活多樣，為幼師學(xué)生將來的執(zhí)教能力打下良好的基礎(chǔ)。

三、以幼兒為主體組織音樂活動(dòng)，引導(dǎo)幼兒積極自信地參與音樂活動(dòng)

教師應(yīng)將注意力集中在幼兒的感受和體驗(yàn)上，從生活中尋找活動(dòng)內(nèi)容，讓幼兒在愉悅的情緒和游戲化的活動(dòng)中感受音樂的樂趣，讓他們在已有的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上開始走進(jìn)音樂，并豐富音樂教育的形式，如與故事相結(jié)合，或通過隨著音樂做動(dòng)作等形式讓幼兒在參與的過程中認(rèn)識(shí)自己的能力，充分建立自信。另外，我們應(yīng)鼓勵(lì)幼兒自己創(chuàng)作，幼兒創(chuàng)作的東西必定是稚拙的，帶有孩子氣的，那才是幼兒自己的東西。這時(shí)教師的作用在于觀察傾聽幼兒的言行，然后加以點(diǎn)撥，使幼兒在過程中不斷提高，保護(hù)幼兒積極性，逐漸讓幼兒從不像樣趨向像樣，從不成熟到成熟，真正體現(xiàn)幼兒在學(xué)習(xí)中量變到質(zhì)變的過程。

四、積極借鑒西方優(yōu)秀的音樂教學(xué)法，并結(jié)合本國本園具體實(shí)情

當(dāng)前，我們國家引進(jìn)了世界上很多音樂教育體系和教學(xué)方法，比如，奧爾夫音樂教育法強(qiáng)調(diào)感受和表達(dá)，而非知識(shí)和技能；柯達(dá)依教學(xué)法倡導(dǎo)以歌唱為主的靈活多樣的音樂教育以及強(qiáng)調(diào)用最符合兒童特性的民族音樂、童謠等教學(xué)素材于兒童音樂教育中；達(dá)爾克羅茲方法論主要包括體態(tài)律動(dòng)、視唱練耳、即興的音樂活動(dòng)以及鈴木的早期音樂教學(xué)法等。這些教育體系和教學(xué)方法也并非全部都適合中國的幼兒園，我們要挑出一些，適合本國本地區(qū)本幼兒園，甚至本班的教學(xué)手段和方法，更好地利用這些國外的教育體系和教學(xué)方法的優(yōu)勢為我們的幼兒園音樂教育所服務(wù)。

五、在評價(jià)中重視整體性

在音樂活動(dòng)評價(jià)時(shí)，教師不能只重視幼兒是否掌握了技能，如是否會(huì)唱所教歌曲，節(jié)奏打的整不整齊，舞蹈動(dòng)作是否記住等，而應(yīng)該將幼兒從事音樂活動(dòng)的情感因素、探索與創(chuàng)造能力等作為評價(jià)的重點(diǎn)，還要研究如何讓幼兒學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)的方法。同時(shí)，音樂教育要特別注意幼兒的個(gè)體差異，要將每個(gè)幼兒都看成是有著自己成長和發(fā)展方式、速度的個(gè)體，不能做統(tǒng)一劃分和硬性要求，要為幼兒在音樂學(xué)習(xí)方面提供自由、民主、寬松的環(huán)境。

總之，幼兒音樂教育不是為了培養(yǎng)未來的音樂人才，也不在于教幼兒一些簡單的唱唱跳跳，而是為了讓幼兒在音樂中受到美的熏陶，在音樂活動(dòng)中滿足幼兒話動(dòng)與交往的心理需求和情感需要，美化和豐富幼兒的心靈，讓音樂真正走進(jìn)幼兒的生活，讓幼兒的生活充滿音樂，使音樂成為幼兒生活中不可缺少的一部分和終身需要，最終達(dá)到幼兒全面健康、和諧快樂地成長。

參考文獻(xiàn)：

第8篇：音樂教學(xué)法范文

一、互動(dòng)教學(xué)法的內(nèi)涵

互動(dòng)教學(xué)法的實(shí)質(zhì)就是一種新型的教學(xué)方法.在互動(dòng)教學(xué)法中強(qiáng)調(diào)教師與學(xué)生在教學(xué)過程中形成互動(dòng)，學(xué)生能夠?qū)崿F(xiàn)自主學(xué)習(xí)、合作學(xué)習(xí)。教師除了要積極發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性外，還要充分尊重學(xué)生的主體性地位。那么，與傳統(tǒng)教學(xué)方法相比?；?dòng)式教學(xué)方法究竟具有哪些特征呢？事實(shí)上，這些特征主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，互動(dòng)教學(xué)中的師生關(guān)系往往強(qiáng)調(diào)的是平等、民主、和諧，這顯然與傳統(tǒng)的師生關(guān)系有著很大的差別。另一方面，互動(dòng)教學(xué)法以交流、對話為主要形式希望通過這種交流對話來達(dá)到互相啟發(fā)、互相補(bǔ)充、教學(xué)相長的目的。

二、營造互動(dòng)的氛圍

在傳統(tǒng)的觀念中，教師和學(xué)生的關(guān)系就是一個(gè)教一個(gè)學(xué)，教師在學(xué)生面前具有絕對的權(quán)威，一旦學(xué)生提出了與教師不相符的觀點(diǎn)、想法，教師就會(huì)習(xí)慣性地認(rèn)為這個(gè)學(xué)生是個(gè)不聽話的孩子，殊不知，這種做法在不知不覺中扼殺了孩子的積極性。初中階段的學(xué)生正處于一個(gè)身體和心理都在高速發(fā)展的階段，在這個(gè)階段，倘若教師思想守舊，始終維系著過去的觀點(diǎn)，在教學(xué)過程中采取“一言堂”，讓學(xué)生在巨大的壓力下學(xué)習(xí)，那么學(xué)生將很難與教師產(chǎn)生互動(dòng)，從而使得整個(gè)教學(xué)工作變成教師“獨(dú)角戲”。為了改變這種教學(xué)狀況，教師一定要努力為學(xué)生營造一個(gè)互動(dòng)的氛圍，讓學(xué)生在這種和諧、民主的氛圍下敢于各抒己見，敢于向教師提出不同的意見，這樣才能夠真正實(shí)現(xiàn)互動(dòng)教學(xué)。當(dāng)然，在營造輕松和諧有利于互動(dòng)的課堂環(huán)境的時(shí)候，教師要注意不陷入到一些誤區(qū)中來。例如有些年輕的教師在新的教學(xué)觀念的指導(dǎo)下總希望能夠與學(xué)生“打成一片”，形成良好的互動(dòng)，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)當(dāng)然是值得肯定的。但是由于方法的不科學(xué)或是缺乏必要的經(jīng)驗(yàn).很多教師在上課時(shí)簡單地把“放羊式”教學(xué)方法當(dāng)成了互動(dòng)教學(xué)法，從而失去了對于課堂的掌控，整個(gè)教學(xué)活動(dòng)顯得既沒有秩序又收不到良好的效果。因此，教師在為學(xué)生營造良好互動(dòng)氛圍的同時(shí)一定要注意對于整個(gè)課堂的掌控.要明白活潑的課堂氣氛并不等同于混亂的氣氛。教師一定要努力使整個(gè)課堂既有序又輕松，只有這樣才能達(dá)到理想的教學(xué)效果。

三、采取互動(dòng)的教學(xué)方法

在互動(dòng)的教學(xué)過程中，往往分為幾種互動(dòng)形式.一種是師生之間的互動(dòng)，另一種是學(xué)生與學(xué)生之間的互動(dòng)，在進(jìn)行師生互動(dòng)的時(shí)候，要注意師生之間信息的交流與反饋。具體來說就是教師一方面向?qū)W生傳授各種音樂知識(shí)，另一方面學(xué)生也要將自己對于音樂知識(shí)的掌握情況及時(shí)反饋給教師，這樣才能夠使得教師及時(shí)掌握教學(xué)狀況，對教學(xué)節(jié)奏進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整。倘若教師在上課時(shí)不注意與學(xué)生的互動(dòng)、交流，就會(huì)讓學(xué)生陷入一種被動(dòng)學(xué)習(xí)的狀態(tài)。在這種被動(dòng)的狀態(tài)下.學(xué)生的積極性就得不到發(fā)揮，尤其是像音樂這樣的學(xué)科。由于非專業(yè)的學(xué)生不需要參加音樂考試。在這種情況下。教師再采取一些灌輸式的呆板的教學(xué)方法，學(xué)生很容易就會(huì)放棄音樂學(xué)科的學(xué)習(xí)。這對于學(xué)生音樂素養(yǎng)的提高是非常不利的。如果教師能夠注重與學(xué)生的互動(dòng)，在教學(xué)工作中把學(xué)生這些積極性激發(fā)出來。這對于學(xué)生來說具有舉足輕重的意義。除了師生之間的互動(dòng)外.在學(xué)生之間也需要一定的互動(dòng)，而這種學(xué)生之間的互動(dòng)更多的是體現(xiàn)在合作學(xué)習(xí)的形式之下。在合作學(xué)習(xí)中，學(xué)生之間可以取長補(bǔ)短，同時(shí)還能夠在合作的氛圍下形成一定的合作能力，這對于學(xué)生將來踏入社會(huì)從事任何一項(xiàng)工作都是非常有幫助的。

四、培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力

音樂是一門藝術(shù)，與其它藝術(shù)形式一樣，創(chuàng)造力是音樂發(fā) 展的一個(gè)源泉。為此，我們在開展音樂教學(xué)工作的時(shí)候一定要把培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力放到十分重要的位置。要想培養(yǎng)學(xué)生的 創(chuàng)造性，一方面教師需要引導(dǎo)學(xué)生積極地參與到教學(xué)活動(dòng)中來，因?yàn)橹挥性谥鲃?dòng)的情況下，在積極性的驅(qū)使下.創(chuàng)造能力才能夠得到最大限度的發(fā)揮。另一方面，教師要不斷地豐富音樂教學(xué)形式，不要讓教學(xué)活動(dòng)只是單純地局限在教師教、學(xué)生學(xué)的講授式教學(xué)上，例如，教師可以給學(xué)生創(chuàng)造一些機(jī)會(huì)。讓他們進(jìn)行一些形體表演、小品表演。教師可以開設(shè)一些音樂欣賞課，讓學(xué)生對于各種音樂給出自己的看法和見解。這樣就可以使得學(xué)生從枯燥的音樂理論知識(shí)中解放出來.轉(zhuǎn)而體味到音樂課的生動(dòng)有趣，這自然很容易就會(huì)激發(fā)起學(xué)生的學(xué)習(xí)興 趣，而一旦興趣被激發(fā)起來了。創(chuàng)造力也會(huì)在不知不覺中被激發(fā)出來。

第9篇：音樂教學(xué)法范文

一、情境體驗(yàn)音樂教學(xué)法的內(nèi)涵

情境體驗(yàn)音樂教學(xué)法主要是指教師依據(jù)音樂教育的目標(biāo)和幼兒的身心發(fā)展特點(diǎn)，運(yùn)用語言、實(shí)物、道具、表演等手段，精心創(chuàng)設(shè)音樂情境，師幼在特定的情境中自主參與、自我體驗(yàn)、盡情表現(xiàn)的音樂實(shí)踐活動(dòng)。它以音樂實(shí)踐活動(dòng)為載體，以促進(jìn)幼兒情感態(tài)度、知識(shí)技能發(fā)展為目標(biāo)。

“情境”在教學(xué)中又稱教學(xué)情境或?qū)W習(xí)情境，是幼兒參與學(xué)習(xí)的具體的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。幼兒的思維處于具體形象思維階段，這一特點(diǎn)要求教師將音樂教育內(nèi)容鑲嵌在一個(gè)多姿多彩的大背景之中，所設(shè)的情境一方面要來源于幼兒的現(xiàn)實(shí)生活，并為幼兒所熟悉；另一方面要生動(dòng)形象，具有童話、擬人、游戲的色彩。

“體驗(yàn)”是通過實(shí)踐來認(rèn)識(shí)周圍事物，強(qiáng)調(diào)幼兒的親身經(jīng)歷。音樂是一門聽覺的藝術(shù)，看不見摸不著。因而幼兒只有通過直接體驗(yàn)，才能更好地萌發(fā)他們美的情感體驗(yàn)。

二、情境體驗(yàn)音樂教學(xué)法的理論依據(jù)

1.中國民族文化的“意境說”。意境說的主要特點(diǎn)為：真、情、思、美。真――“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，強(qiáng)調(diào)以境入情；情――“一切景語皆情語”， 體現(xiàn)情隨境生；思――“思接千載”“視通萬里”， 主張意境深化與開拓；美――“思與境諧”“情與境會(huì)”，展現(xiàn)意境相容。這四點(diǎn)正是幼兒園音樂教育所需要的，它蘊(yùn)含著美學(xué)、心理學(xué)、創(chuàng)造學(xué)最古樸的原理。

2.《綱要》精神?！毒V要》指出“幼兒園應(yīng)以游戲?yàn)榛净顒?dòng)?！薄白層變合矚g參加藝術(shù)活動(dòng)，并能大膽地表現(xiàn)自己的情感和體驗(yàn)。”顯而易見，《綱要》的精神實(shí)質(zhì)就是要?jiǎng)?chuàng)設(shè)適宜的游戲情境，滿足幼兒“情感”“體驗(yàn)”“感受”“創(chuàng)造”的需要，寓教于樂，讓幼兒在充分體驗(yàn)中主動(dòng)學(xué)習(xí)。

3.幼兒思維發(fā)展特點(diǎn)。幼兒正處于具體形象思維階段，對音樂的興趣感受是直覺的，易受環(huán)境的影響。在音樂教學(xué)中一張圖片、一段表演、一個(gè)故事、一場游戲往往能成為幼兒具體形象的教育資源，讓幼兒身臨其境。

三、情境體驗(yàn)音樂教學(xué)法的基本步驟

第一步“設(shè)境”。即創(chuàng)設(shè)富有情趣的情境，使幼兒身臨其境，體驗(yàn)到自己就是其中的一個(gè)角色，以快樂的心情初步感受音樂。音樂活動(dòng)中情境的創(chuàng)設(shè)主要有以下四種方法：

1.表演情境的創(chuàng)設(shè)。即教師通過扮演各種角色，充分發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，將幼兒引入到有趣的意境之中，幼兒在欣賞和觀看教師表演的過程中主動(dòng)感受音樂。

2.生活場景的創(chuàng)設(shè)。即將生活中的實(shí)際場景，引入到音樂活動(dòng)中，讓幼兒在再現(xiàn)的生活場景中理解音樂。

3.游戲情境的創(chuàng)設(shè)。即以幼兒為主體，借助于情境化的語言創(chuàng)設(shè)一個(gè)富有趣味的游戲情境，讓幼兒在游戲、玩耍中快樂體驗(yàn)音樂。

4.語言情境的創(chuàng)設(shè)。即教師借助情境化的豐富生動(dòng)的語言，幫助幼兒感知音樂。

第二步“體驗(yàn)”。即以情境作為載體，調(diào)動(dòng)幼兒眼、耳、腦、手、腳等感官的參與，幫助幼兒去形象地感知、理解、體驗(yàn)音樂作品，以建構(gòu)新的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)。在實(shí)踐中，我總結(jié)出了四種體驗(yàn)學(xué)習(xí)的方法：

1.實(shí)境觀察。即讓幼兒通過觀察周圍的人或物，嘗試自己去解決音樂中的具體問題。教師也可借助圖片或多媒體提供虛擬的實(shí)境讓幼兒觀察。

2.情感遷移。即用形象的情境引導(dǎo)幼兒將情感經(jīng)驗(yàn)遷移到要模仿的內(nèi)容上，以幫助幼兒深入地感知音樂作品。

3.實(shí)踐嘗試。即讓幼兒在寬松、激勵(lì)、欣賞的氛圍中，根據(jù)音樂形象嘗試著做一做、演一演、比一比。

4.語言暗示。即借助具體形象的語言，引導(dǎo)幼兒理解比較枯燥、抽象的音樂內(nèi)容。

第三步“表現(xiàn)”。 這是音樂情境體驗(yàn)法的核心部分，主要是讓幼兒在有趣的情境中快樂創(chuàng)造、盡情展示、共同分享。