平面設計精選(九篇)

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第1篇：平面設計范文

一、日本平面設計的發(fā)展溯源

早在在包豪斯設計學校成立之初，在這個學校以里就開始出現(xiàn)日本人的身影。據(jù)記錄在1922年11月13日石本喜久治和仲田定之助參觀了魏瑪包豪斯，之后，1924年大內(nèi)喜一郎、崛口舍已又參觀了魏瑪包豪斯，并會見了格羅比烏斯等包豪斯教員。最早以學生身份來到包豪斯留學的是東京美術(shù)學院的助教水谷武彥，他從1927年開始到1929年在迪索包豪斯學習。水谷武彥歸國后，在東京美術(shù)學校開始了在包豪斯設計思想指導下的“構(gòu)成原理”基礎教育方式的教學，對日本設計發(fā)展和年青一代的日本設計師們產(chǎn)生了較大影響。直到二戰(zhàn)前夕日本設計依然在追隨西方現(xiàn)代設計和日本傳統(tǒng)工藝之間徘徊。起初日本設計師抱著“走出亞洲，走向歐美”的設計理想，不僅全盤吸收了西方的“構(gòu)成原理”的設計方法，更試圖全盤吸收了歐美的生活方式和文化，進而完全取代日本的生活方式和傳統(tǒng)文化,將反映西方生活方式的觀念照搬到自己的設計當中設計作品反而顯得笨拙、生硬和膚淺，最終的結(jié)果是只能是“邯鄲學步”,這樣的設計不僅不被本國民眾所接收，更不能為世界人民所認可。其后日本設計師開始進行了深刻的反思，意識本土傳統(tǒng)文化的重要性，只有本民族的文化才是本國設計發(fā)展的根基，才能給本國設計源源不斷的輸送營養(yǎng)，才能保證本國設計的長遠發(fā)展。日本設計師在西方“構(gòu)成思想”的指導之下開始對本民族文化從新理解，對本土設計開始大刀闊斧的改造。

二、“構(gòu)成思想”在戰(zhàn)后日本平面設計的實踐

龜倉雄策作為日本第一代設計師，他獨到的設計思想和成功的設計實踐給戰(zhàn)后日本海報設計動向提供了一條新的發(fā)展道路。龜倉雄策以日本文化為基礎，充分利用構(gòu)成的設計理念與思想，將日本文化元素解構(gòu)并運用歐洲現(xiàn)代構(gòu)圖方法將其重新構(gòu)建，致使他的作品在具有極強的現(xiàn)代性的同時又彰顯出日本傳統(tǒng)族徽式的象征性和簡潔性。龜倉雄策對西方構(gòu)成表現(xiàn)形式的推崇，同時也清醒的認識到對本民族傳統(tǒng)文化和美學傳統(tǒng)重視的重要性，他以日本文化為根基兼取西方現(xiàn)代構(gòu)成主義思想，進而發(fā)展形成了具有國際認同感的基本視覺因素，同時又不失日本民族文化的特色的設計風格。他負責設計的1964年東京奧林匹克運動會的標志和海報，直接將奧運會會徽作為海報的主體圖形，充分體現(xiàn)構(gòu)成結(jié)構(gòu)的簡約之美，有著強烈的視覺沖擊力，這一作品正是他設計思想和設計理念的集大成之作。作品運用日本國旗形象———大紅色的太陽圖案十分醒目與金色的奧運五環(huán)相以及“TOKYO1964”相應生輝,正好切合“太陽初升”這一日本傳統(tǒng)形式審美。海報運用單純的色彩和簡潔的圖形以及編排的視覺整體性，極易大眾辨識和記憶。這一海報作品極具有國際主義平面設計風格特點。田中一光作為日本第二代享有國際聲譽的平面設計師，他的設計作品是極具特色和代表性的。他對表現(xiàn)日本的幾何圖形也進行了大膽的探索，經(jīng)常以方格風格作為平面設計的基礎，采用色彩鮮艷、跳躍的幾何面構(gòu)成作品的圖像系統(tǒng)，國際的幾何風格與傳統(tǒng)日本元素結(jié)合的恰到好處，在其為《Print》所作的封面設計中就用日本傳統(tǒng)歌妓形象為原型，對其進行理性的分析、元素的提取，并最終以抽象的幾何圖形———圓和半圓對日本歌妓形象進行了生動的概括和描繪。間布局的巧妙和圖形意象的豐富層，優(yōu)雅而又富有詩意。形象栩栩如生猶如梳妝帶出的歌妓。又如他作品《日本歌舞》海報設計就是田中一光設計理念最好的實證。首先，作品構(gòu)架采用具有構(gòu)成主義思想的嚴格的數(shù)理結(jié)構(gòu)，將作品分成12等分。作品在元素的設計上，采用簡單的方、圓和三角等形式，整個結(jié)構(gòu)采用了幾何形的分割，具有理性秩序的特點?？臻g的布局上正方形和三角形的莊重靜止與圓形和半圓形的松弛平易的運動感相結(jié)合，莊重與松弛，靜態(tài)與動態(tài)的對比使作品充滿了視覺張力。同時，田中一光在設計中也善于運用色彩造型，并追求色彩表現(xiàn)的單純、簡潔與明亮。他運用原色與間色原理去理解空白的運用，從他慣用的斑斕色于平面中，可以一覽無余的看到兩種明顯的視覺特色：以歐洲設計理念為基礎的幾何式的構(gòu)成精神和植根于日本傳統(tǒng)文化的冷暖色的對比、類似明度色并置的色彩運用，豐富而具有簡約感。田中光一說的，“日本的傳統(tǒng)是拒絕陰郁、粗暴，追求明亮豐富的感覺，派生出獨一無二的高度習練的美感的表現(xiàn)”。其色彩的應用更是繼承了“設色甚重，多用金碧”的傳統(tǒng)。同樣在《日本歌舞》的海報設計中，田中一光采用了三原色中的藍、紅和綠、紫兩種間色的搭配，并以黑色突出主題形象，將紅色安排在正方形中與綠色三角形產(chǎn)生互補，藍色圓形和黑色三角形的結(jié)合，在色彩對比與互補中產(chǎn)生了色彩松弛與緊張的調(diào)和。結(jié)語縱觀日本現(xiàn)代設計的發(fā)展史，設計的發(fā)展的方向總是根據(jù)日本當時社會和文化發(fā)展需要不斷做出調(diào)整。在日本的平面設計中，幾何形已不僅僅是抽象的圖形，而是蘊含了精神———一種構(gòu)成的精神，也是日本設計根據(jù)西方現(xiàn)代文化和現(xiàn)代精神的傳播對本民族文化做出的一次突破性調(diào)整，進而形成了日本設計的文化中的“構(gòu)成思想”。日本平面設計的不斷發(fā)展表明了設計師對日本文化表現(xiàn)的內(nèi)在生命精神非凡的洞察力和無比名狀的直覺，在設計語言尺度允許的范圍內(nèi)運用各種造型因素去表達民族文化中的精神性世界，以全新形式方法向世界展現(xiàn)日本設計和日本文化。日本設計的發(fā)展將歐洲的“構(gòu)成思想”與本民族文化相融合，進而追求自己的設計理想，最終在日本的平面設計發(fā)展的浪潮中形成了自己獨具“日本構(gòu)成精神”的日本平面設計風格。思考中國設計的發(fā)展的現(xiàn)狀，我們是否可以學習日本設計發(fā)展的模式，植根于中國傳統(tǒng)文化，根據(jù)當下文化的變化與發(fā)展需求，吸取外來文化的有益營養(yǎng)，不斷創(chuàng)造出新的內(nèi)容和形式，以表達具有中國文化特質(zhì)和精神特性的中國現(xiàn)代設計。

作者：武俊文單位：太原城市職業(yè)技術(shù)學院

第2篇：平面設計范文

關(guān)鍵詞：住宅平面設計 以人為本 建筑設計

從福利房到商品房，沖破計劃模式，建筑設計師不再只受面積的束縛，而是開始本著“以人為本”這個基本著眼點，在住宅設計中越來越切實注重人的實際需求，人在住宅中的主體作用被強調(diào)出來，住宅應該主動地適應居住者變化著的生活，居住過程也是對住宅的完善過程。研究人的居住行為規(guī)律對提高未來住宅的設計水平無疑有著積極的意義。

但是，隨著市場的某些炒作，住宅設計中的一些作法變得很不理性。例如，有些住宅中起居廳的面積達到60～70平方米，衛(wèi)生間甚至達到18平方米，空間大得令人不能接受。住宅空間的舒適程度是以人的行為尺度和心理接受尺度為基準的。過大的空間會失去家庭的溫馨感和親和力，失去家庭特有的生活氣息和氛圍，甚至會使居住者在心理上感覺自身的渺小，居住空間顯得冷漠、僻靜。其結(jié)果是，人們花錢購買住房，卻又未能獲得相應的功能與質(zhì)量。住宅平面設計是直接建立室內(nèi)生活價值的基礎工作，本文試圖展示住宅設計過程中的心得體會，提請廣大建筑師和居住者給予更多的關(guān)注和探究。

一、起居廳設計

隨著居住條件的改善和人們對家庭精神生活的要求提高，人們對住宅內(nèi)起居廳的使用功能提出了更高要求，住戶希望起居廳成為起居、就餐、娛樂、接待客人、家庭團聚等公共活動的共用空間。因此，起居室便成為住宅的中心首腦空間和對外的一個窗口。它應該具有較大的面積和適宜的尺度，同時，要求有較為充足的采光和合理的照明。面積一般在20平方米左右的相對獨立的空間區(qū)域是較為理想的起居場所。

起居廳是家屬聚會、娛樂和會客之處，不宜采用狹長形、異形，以方正、寬敞、明亮較佳。尤其要處理好廳內(nèi)交通，防止出現(xiàn)交通面積過大、房門過多，影響使用功能的弊端。要使客廳具有足夠的少受干擾、相對穩(wěn)定的空間，減少使用面積浪費。圍繞起居廳的空間主要布置有入口、廚房、衛(wèi)生間、臥室，所有這些房間的門洞、活動區(qū)域劃分、走道布置，這三者之間的平衡與矛盾構(gòu)成了起居廳的設計。門洞的數(shù)量與位置決定了走道的多少與方向，走道的數(shù)量和方向劃分了起居廳的活動區(qū)域，所以在起居廳設計中門的數(shù)量與功能作用成反比，有二至三個門的廳，對其功能影響不大，有四個門的廳，其交通面積增多，使用功能就會降低，有五個門以上的廳，作用就很小，基本只起著過道的作用，門洞的數(shù)量與位置起著決定性作用。

起居廳的空間組織還應考慮家具布置的合理?？蛷d的家具應根據(jù)該室的活動和功能性質(zhì)來布置，整個起居室的家具布置應做到簡潔大方，突出以談話區(qū)為中心的重點，排除與起居室無關(guān)的一切家具，這樣才能體現(xiàn)起居室的特點。一個房間的使用功能是否專一，在一定程度上是衡量生活水平高低的標志，并從其家具的布置上首先反映出來。為了避免對談話區(qū)的各種干擾，室內(nèi)交通路線不應穿越談話區(qū)，門的位置宜偏于室內(nèi)短邊墻面或角隅，談話區(qū)位于室內(nèi)一角或盡端。以便有足夠?qū)崏γ娌贾眉揖?，形成一個相對完整的獨立空間區(qū)域。

二、廚房設計

廚房功能是儲存生活必備的食品和烹調(diào)食品，以提供全家人的餐飲。其空間大致可分為儲存、洗滌和烹調(diào)三個區(qū)域，廚房可以稱為家庭的工作中心。任何廚房設計，均應以食品貯藏和準備、清洗和烹調(diào)過程為依據(jù)。隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)在的住宅設計都很重視廚房的位置、面積的大小以及烹飪的操作流線，合理的設計可以為操作方便、提高效率、節(jié)約時間創(chuàng)造條件。

廚房中，通常包括三個主要設備：灶臺、操作臺和洗滌槽。操作者在三者間的活動路線形成一個三角形，稱工作三角形。一般，三角形三邊之和應不超過6．7m，并以4．5－6．7m為宜。洗滌槽和灶臺之間的路程來回最頻繁，因此，建議將此距離縮到最短。圍繞每一設備的工作面和貯藏柜應因地制宜根據(jù)實際需要情況放置。

如今，不少家庭廚房電器化程度較高，設計時要充分考慮上、下水管道、電及煤氣管道的走線，要給各種電器留出專用空間。廚房的設計應以人體工學原理出發(fā)，考慮減輕操作者勞動強度，方便使用。設計時應合理布置灶具，必須充分考慮這些設備的安裝、維修及使用安全。操作臺及煤氣爐灶最好為柜體式，材料應牢固耐用并便于清理，高和寬應與水池規(guī)格相統(tǒng)一；灶臺與洗滌槽最好置于不同的工作臺上，以免互相干擾。洗滌槽的選用應考慮耐用、易于清潔且易與地柜相結(jié)合，并應盡量置于窗前，水龍頭應采用有冷熱水功能的專用廚房龍頭。

三、餐廳設計

餐廳是一家人就餐聚會的重要場所。家具主要是餐桌、椅和餐飲柜等，它們的擺放與布置必須為人們在室內(nèi)的活動留出合理的空間，這也是餐廳平面設計的依靠。

餐廳在居室中的位置，除了客廳或廚房兼餐室外，獨立的就餐空間應安排在廚房與客廳之間，可以最大限度地節(jié)省從廚房將食品擺到餐桌以及人們從客廳到餐廳就餐耗費的時間和空間。如果餐廳與客廳設在同一個房間，餐廳應當與廳在空間上有所分隔?？赏ㄟ^矮柜或組合柜或軟裝飾作半開放或封閉式的分隔。餐廳與廚房設在同一房間時，只需在空間布置上有一定獨立性就可以了，不必要做硬性的分隔?？傊?，不論餐桌布置在何地，必須盡可能地和廚房靠得近一些。

四、衛(wèi)生間的設計

衛(wèi)生間實際上由廁所、浴室、洗面化妝、家庭洗滌、儲物等空間組成。衛(wèi)生間有一定的私密性，因而衛(wèi)生間在住宅中的位置，不宜正對入口或者直接對起居室開門。向起居室開門不僅會讓使用者感到不便，而且會把衛(wèi)生間氣味帶進起居室內(nèi)，從而破壞室內(nèi)環(huán)境氣氛。衛(wèi)生間面積應根據(jù)衛(wèi)生設備尺寸和人體活動空間來確定，并非越大越好。

住宅中的衛(wèi)生間最好采用天然采光和自然通風，采光窗地比不小于1／10，通風口面積不小于地板面積的1／20。無通風窗口的衛(wèi)生間，必須設置通風道或機械等措施排氣，門下留縫或門窗下部設百葉進風。

衛(wèi)生間是住宅中用水最多的空間，應注意防水和排水。設計時應以排為主，以防為輔。地面標高宜低于室外地面10-20mm，以免積水外流，并應有不少于5‰的坡度坡向地漏。防水層應作在樓地面面層之下，四周與墻接觸，向上翻起，翻起高度一般為高出地面250mm左右，設有淋浴時墻面防水高1.2-1.8m。防水層應全封閉，宜選用無縫防水材料。地面、墻面、頂棚應選用防水、光潔、不易滑的材料。

第3篇：平面設計范文

二年以上工作經(jīng)驗|男|28歲（1988年9月16日）

居住地：廣州

電　話：189********（手機）

E-mail：

最近工作 [ 1年8個月]

公　司：XXX印刷有限公司

行　業(yè)：印刷、包裝、造紙

職　位：平面設計

最高學歷

學　歷：本科

?！I(yè)：藝術(shù)設計

學 校：中原工學院

自我評價

我的專業(yè)是平面設計：熟練掌握標志設計、包裝設計、VI設計、書籍裝幀設計、廣告設計、臺日歷設計、海報、畫冊及戶外廣告，并熟練掌握PS、AI、CDR、網(wǎng)頁設計及多媒體設計等設計軟件。我接受過正規(guī)的設計教育，具有較好的美術(shù)功底及設計素養(yǎng)，能夠根據(jù)公司的需要進行設計制作，能高效率的完成工作。我的性格比較開朗，心細、上進心強、易于溝通，具有較好的團隊合作意識，平時沒事喜歡瀏覽設計網(wǎng)頁(如4A酒吧、黑色視覺、國際藝術(shù)界網(wǎng)及中國流行色協(xié)會)，及時了解最新的設計動向，以更好更及 時的調(diào)整自己的步伐，快速適應高速發(fā)展的設計動向。

求職意向

到崗時間：一個月之內(nèi)

工作性質(zhì)：全職

希望行業(yè)：印刷、包裝、造紙

目標地點：廣州

期望月薪：面議/月

目標職能：平面設計

工作經(jīng)驗

2012 /7—至今：XXX印刷有限公司[1年8個月]

所屬行業(yè)： 印刷、包裝、造紙

設計類平面設計

1. 擔任平面設計兼客戶執(zhí)行

2. 平面設計主要負責服裝輔料設計(如：吊牌、嘜頭、商標等)。

3. 客戶執(zhí)行主要負責與客戶溝通，介紹公司基本情況。

4. 與客戶進行小訂單的生意協(xié)商。

2011 /7—2012 /7：XXX企業(yè)有限公司[1年]

所屬行業(yè)： 商務

設計類 平面設計

1.主要負責和協(xié)調(diào)小組的平面工作，重點在室內(nèi)外海報，畫冊，網(wǎng)站美工的設計。

2. 主要負責拼版和臺、日的設計及畫冊設計。

3. 因為是實習生，主要的還是以學習為主。

4.主要負責賣場POP設計，賣場促銷、節(jié)假日形象布置。

教育經(jīng)歷

2007/9—2011 /6 中原工學院 藝術(shù)設計 本科

證 書

2009/6 大學英語六級

2008/6 大學英語四級

第4篇：平面設計范文

1平面設計的范疇及其特征

所謂“平面設計”,所指的是在平面空間中的設計活動,其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個元素的設計和這些元素組合的布局設計.平面設計大致可分為3類:包裝設計、一般平面設計和企業(yè)形象設計(CI)[1].其中,一般平面設計包括:版式、字體、廣告、海報、插圖、CD策劃、展示、畫冊、攝影、網(wǎng)頁等設計,而這些內(nèi)容的核心是在于傳達信息、指導、勸說等.它的應用范圍較為廣泛,如平日看的報紙是版式設計的使用;市場銷售的商品是包裝設計的展示;日常所看的書是裝幀設計的體現(xiàn)等.總之,平面設計是與人們的生活息息相關(guān)的一種設計形式,幾乎涉及到生活的各個方面.平面設計是人們社會生活的一部分,其決定性因素包括社會標準、經(jīng)濟市場、人的基本需求、技術(shù)條件等基本要素.平面設計是為社會、經(jīng)濟、市場和人提供服務的一種積極的活動.設計源于生活,又高于生活.設計雖然是生活的反映,但生活并不等于藝術(shù),創(chuàng)作必須從生活中提煉真金.它貼近社會生活,既滿足大眾的精神需求,又提升審美品位.設計師的任務,就在于把掌握的生活真實提升為藝術(shù)真實,創(chuàng)作出作品.平面設計雖然源于生活,但是為大眾服務的,要回歸生活,所以社會生活是檢驗設計是否具有社會價值的標尺.

2平面設計對青年人現(xiàn)代生活的影響

現(xiàn)代青年人出生在中國向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型之始的20世紀80年代,生活于數(shù)字網(wǎng)絡時代的他們是最能體現(xiàn)改革開放特征的一代.他們多是獨生子女,在價值取向、思維方法、生活方式等方面都彰顯著自己的個性,他們對新事物的接受度、審美觀、消費觀及文化認同感都有著與其往代人不同的觀點.

2.1對青年人的審美情趣的影響

海報設計作為信息傳播的交流媒介,以圖形語言和文化理念的主題設計影響著青年人的生活和精神領域,成為最具精神浸透力的傳媒之一.不同時代會傳遞出特有的文化觀、審美觀,而平面公益海報設計則反映人類精神深層結(jié)構(gòu)的價值觀、道德觀、審美觀、生活觀所構(gòu)成的意識形態(tài),并對群體行為模式予以引導,推銷時代新觀念,引發(fā)青年人的公共意識和公益行為,這種滿足精神需求的藝術(shù)作品必然富有獨特的審美特質(zhì)[2].審美情趣是指審美客體是否符合審美主體需要的一種高級情感.這種情感是某個時代某一類人共同的情感表現(xiàn),具有開放性和共同性.杜威說過:“藝術(shù)是選擇性的,因為在表現(xiàn)行為中情感在發(fā)揮作用.任何主導情感都會自動地排斥與自己不一致的東西”[3].平面廣告是信息傳播的一種設計形式,它所傳遞的審美情趣主要表現(xiàn)在人文關(guān)懷的精神層面上,與青年人的審美情趣有著密切的關(guān)系.公益海報既注重對社會責任與義務感的提攜,又重視培育青年人的修身養(yǎng)性,以此求得整個社會環(huán)境的和諧與完美.圖1是一副保護動物題材的公益海報,它以8種珍貴動物形象作了一個表盤設計,其寓意是讓青年人時刻牢記保護野生動物、保護自然資源,以傳達人類與大自然和諧共處的美好愿景.

2.2對青年人消費觀念的影響

包裝設計是一種與社會、市場進行深入而充分對話的設計形態(tài).一個時代消費觀念的改變首先受社會經(jīng)濟條件的制約,其次受同時代人對美的認知程度的影響.青年人不再為生存而消費,具有生活情調(diào)的現(xiàn)代消費觀念是其追求.他們個性獨立,敢于挑戰(zhàn)自我,向往自由活躍的生活狀態(tài),對新生事物充滿了好奇心,不易被傳統(tǒng)的條條框框所束縛,勇于創(chuàng)新并樂于接受新生事物[4].他們被公認為“消費一族”,而筆者認為應該是“沖動消費一族”,他們具有一個共同的特點就是,不管商品是否適合自己,是否對自己有用,只要是現(xiàn)代社會流行的,都要將此物得到,跟著時尚潮流走是新時代青年人的特征.時尚的設計風格符合青年人的興趣,并成為消費的催化劑,引導著他們的消費,改變著傳統(tǒng)的消費觀念.信息高度發(fā)達的現(xiàn)代社會,青年人不喜歡像前人那樣仔細觀察商品的用途,其趣味性、神秘性的設計風格則成為他們的最愛,圖2是2009Pentawards包裝設計獲得鉆石獎的餐巾紙包裝,美國的Kimberly-Clark為Kleenex-SliceofSummer品牌做的設計,這款“分享夏日”的舒潔包裝突破常規(guī),以獨特的方式將結(jié)構(gòu)和圖形完美結(jié)合起來———三角形的盒子變成了各色各樣的切片水果,如西瓜、柑橘、檸檬等,看起來無比誘人,這種給人愉悅感的設計風格能夠更好地引導消費.此外,神秘的、另類的酒類設計風格不僅吸引了年輕的男性朋友,也漸漸走進女孩的消費視野.種種跡象表明,設計已經(jīng)融入了青年人的生活中,而且在逐漸改變他們的生活和消費觀念.

2.3增進青年人的文化認同感

設計是一種視覺語言,書籍設計與其他任何一種語言一樣,在接受傳統(tǒng)文化的基礎上,在多樣的設計元素的碰撞中產(chǎn)生新的活力,以強烈的創(chuàng)新意識,賦予書籍個性化的設計語言[2].沒有文化無從談及設計,書籍是一種文化性的設計,是文化與藝術(shù)的載體.美的、有創(chuàng)意的書不一定是多么昂貴,但是一定要有文化內(nèi)涵.書籍設計師呂敬人先生說:“藝術(shù)是為人民服務的,但是為人民服務又是有層次的”[5].當今網(wǎng)絡的迅猛發(fā)展似乎已經(jīng)剝奪了青年人的讀書時間,或許他們已經(jīng)忘卻了書籍是生活中必不可少的一個部分.現(xiàn)代書籍設計為了把讀者吸引回來,已經(jīng)不像從前那樣乏味枯燥,新穎的、與眾不同的設計風格成為新的特點,不論是色彩、造型、結(jié)構(gòu)等都越來越趨向于獨特性,卻又不失文化內(nèi)涵.現(xiàn)代書籍設計不僅創(chuàng)造了一本書籍的形態(tài),還通過設計讓讀者在參與閱讀的過程中與書產(chǎn)生互動,得到了整體的感受和啟迪.圖3是在第七屆全國書籍設計藝術(shù)展上排名第一的邢一順《蛋生》設計.這本書的封皮設計成了蛋的外包裝殼,書包裹好似一只只蛋.“‘新生蛋’諧音新生代,這本為新生代CDC05設計展而制作的畫冊,它代表新生一代年輕設計師的革命性萌芽與發(fā)展,體現(xiàn)了中國發(fā)展中的設計力量正從量的積累向質(zhì)的飛躍發(fā)展.”邢一順說[6].正是這樣的設計風格才能真正觸動他們的心靈,也可將他們的思緒帶回讀書時代,讓其沉浸在書本的故事中思索.青年人對此作品有著共同的興致,喜歡新事物的好奇心決定了他們對設計文化的認同感和鑒賞力.中國的文化博大精深,多樣的設計元素可以讓青年人從不同角度了解傳統(tǒng)文化.現(xiàn)代書籍設計在結(jié)合傳統(tǒng)文化的基礎上,在多樣設計元素的碰撞中產(chǎn)生新的活力,以富有創(chuàng)意和個性的設計語言表達出新的作品,增進了青年人的文化認同感.

第5篇：平面設計范文

［關(guān)鍵詞］平面設計；奇思妙想；“頭腦風暴法”

［中圖分類號］J06 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）020-0101-02

在現(xiàn)代社會生活中，平面設計在商品流通系統(tǒng)和市場運行機制中作為信息傳達的媒介，為商品媒體和商業(yè)宣傳起著非常重要的助推作用。它在各個領域向大眾提供各種視覺信息以引導人們的生活和行為。在市場經(jīng)濟競爭日益激烈的今天，平面設計需要注入新的觀念來支撐，在注重商品信息傳達功能的同時，更要注重設計思維過程中奇思妙想的表達和運用。

一、“頭腦風暴法”是培養(yǎng)奇思妙想訓練的有效手段

通過大膽想象可以讓人的思維掙脫條條框框的束縛，使大腦活躍、興奮起來，在腦海中浮現(xiàn)許多有靈感的想法，有一種“一石激起千層浪”的感覺。正如瑪薩?格萊姆所說：“靈感出現(xiàn)了，它從哪里來？大多從生活的興奮中來。我從樹的豐富品種，從浪波，從一些詩歌，從辟開靜水朝我游來的海豚景象等任何能加快到瞬間的事物中到靈感。你可以稱之為靈感或是必要需求，我真的不知道叫什么好?！蹦敲?，怎樣才能捕捉到這些有靈感的想法呢？“頭腦風暴法”是一種行之有效的訓練手段。

“頭腦風暴法”，也被稱為智力激勵法。起初是精神病理學上的用語，指精神病患者大腦的錯亂狀態(tài)。后來由美國人奧斯本于1938年首次提出，并把這一方法應用于發(fā)明、創(chuàng)造、實踐，獲得了巨大的成功。1953年，該方法被作為一種激發(fā)創(chuàng)造性思維的方法正式提出。奧斯本由此也被譽為“創(chuàng)造工程之父”。奧斯本發(fā)明“頭腦風暴法”的目的在于在有限的時間內(nèi)激發(fā)、激活腦細胞，使大腦思維好似一匹野馬，在無垠的草原上自由馳騁，充分發(fā)揮人的想象力，激發(fā)出盡可能多的創(chuàng)意。在平面設計中為達到這一目的，在實施“頭腦風暴法”時，我們必需遵循以下原則：

其一，會后評判原則。要求在會議過程中不過早地對發(fā)言人提出的建議或想法盲目下斷言作結(jié)論，不對別人的意見做任何批評或評價，以免打斷別人的思維， 束縛別人的想象力，破壞別人的心理環(huán)境。因此，會議中間評判是實施“頭腦風暴法”的大忌。要想保證“頭腦風暴法”取得成功，就必須采取會后評判的原則。

其二，求量保質(zhì)的原則。從唯物辯證法中量變與質(zhì)變的辯證統(tǒng)一關(guān)系角度來看，量變是質(zhì)變前的必要準備，質(zhì)變是量變后的必然結(jié)果。任何事物的質(zhì)變，都必須以一定的量變作為準備才有可能發(fā)生。因此，在“頭腦風暴法”中規(guī)定的時間內(nèi)，激發(fā)出設想的數(shù)量越多，就越有幾率獲得極富有奇思妙想價值的設想，也就越有可能尋找問題解決的辦法。

其三，主題明確，目標集中。討論的主題可提前5～10分鐘告知參與者，讓參與者會前有所準備，便于把參與者從各自繁忙的工作環(huán)境中解脫出來，轉(zhuǎn)換思維角度，緩解緊張情緒，適應會場環(huán)境。為激發(fā)參與者的熱情，最大限度地發(fā)揮創(chuàng)造性的思維能力而營造良好的氛圍做準備。目標集中有助于參與者群策群力，在規(guī)定的有限時間內(nèi)獲得最大數(shù)量的設想。

其四，堅持獨立思考、自由發(fā)言，杜絕交頭接耳、私下交談。不允許有任何暗示的手勢或表情，不允許有任何破壞會場氛圍的小動作。絕不干涉別人的思考，絕不打斷別人的發(fā)言。會議提倡任意思考，自由想象，即興發(fā)揮，任何奇異、怪誕、不可思議、意想不到的想法均成立。提倡自由發(fā)言，各抒己見，相互影響，相互感染。

其五，充分民主，一律平等，不計功過。充分創(chuàng)造民主環(huán)境，激發(fā)每位參與者想象出更好的設想。參與者不論來自任何行業(yè)，職位大小，性別差異，年齡老少，有無，一律平等。參與者的任何設想，不論大小，都要采取無名制記錄，不追究任何責任，沒有任何獎賞機制。

二、聯(lián)想和想象是培養(yǎng)獲得奇思妙想的重要途徑

愛因斯坦說：“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界的一切，推動著進步，并且是知識化的源泉?！痹凇邦^腦風暴法”中，參與者的思維方法是多種多樣的，每種思維方法都是一條航線，只要引導得當，每條思維方法都會產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想和想象，都是通向成功彼岸的捷徑。因此，在“頭腦風暴法”中應引導參與者在其頭腦中展開聯(lián)想的翅膀，從而達到聯(lián)類無窮、觸類旁通的效果，這不僅有利于設計主題的深化和升華，還是獲得新設想的重要途徑。另外，通過聯(lián)想，參與者可以從別人的設想或發(fā)言中獲得有益的啟示，達到知識互補、智力互激和信息增補的思維碰撞局面，不斷拓展新思路并引起思維共鳴和連鎖反應，形成新的設想堆，為創(chuàng)造性地解決問題提供了更多的可能性。在引導參與者進行聯(lián)想思維時，我們不妨從聯(lián)想思維的方法入手，舉例引導。如接近性聯(lián)想：牙膏―牙刷、醫(yī)院―護士、火車―司機、軍隊―士兵……其目的在于啟發(fā)參與者通過自己的生活實踐或經(jīng)驗把兩個事物在時間或空間中尋求一種潛在聯(lián)系，從兩事物的形態(tài)、構(gòu)造、功能的相似性中挖掘想象的拓展、延伸和銜接。相似性聯(lián)想：獅子―老虎、天鵝―鸕鶿、猴子―猩猩、鳳凰―喜鵲……其目的在于啟發(fā)參與者通過兩個事物之間在形態(tài)、構(gòu)造、功能的內(nèi)涵和外延之間存在的必然聯(lián)系或相似關(guān)系中挖掘想象的拓展、延伸和銜接。對比性聯(lián)想：粗―細、濃―淡、輕―重、冷―暖、傳統(tǒng)―現(xiàn)代……其目的在于通過從與某一事物相關(guān)的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、功能、色彩等的相反或?qū)α⒚嬷幸l(fā)想象的延伸和銜接。仿生性聯(lián)想：大象頭―防毒面具、蜻蜓―直升機、七星瓢蟲―轎車、茅草―鋸子、青蛙―跳躍機、鳥的翅膀―飛機的機翼、蘑菇―降落傘、斑馬―斑馬線……其目的是通過從某些生物的奇特構(gòu)造、機能和奇妙的本領中引發(fā)想象的拓展、延伸和銜接。

想象是把保存在人腦記憶中的表象通過加工、改造、刪減、整合而產(chǎn)生新想法的思維過程。它借助聯(lián)想展開，是聯(lián)想的高級形態(tài)，是創(chuàng)新的起點。參與者通過想象中的再現(xiàn)想象和創(chuàng)新想象或者是有意想象和無意想象，可以視通萬里，思接千載，不僅能勾勒出從未見過的形象，而且還能創(chuàng)造出世界上根本不存在的形象。在“頭腦風暴法”開始前，對這次會議活動的目的、步驟、可能發(fā)生的問題和預期要達到的目標等的設想都是通過想象事先設想好的。另外，在參與人員的發(fā)言過程中，當某人的設想成立，但表述不完備時，也只有通過想象來解決這一問題。

總之，想象是創(chuàng)意和知識化的源泉。在平面設計中，要大膽地發(fā)揮個人、團隊或集體的想象，對那些具有奇思妙想的想象，要及時捕捉，進行分析評估，并付諸行動，通過設計實踐完美地表達出來。

三、評估、篩選定案

（一）評估

對參與人員提出的設想歸納整理后，依據(jù)設想有無根據(jù)性、價值性、獨創(chuàng)性、效益性等對其進行篩選，再由設計公司的項目經(jīng)理組織策劃人員、技術(shù)人員、調(diào)查人員、分析人員、專家等對篩選的設想進行評估。

評估標準之一是依據(jù)設計調(diào)查、市場分析、設計定位、創(chuàng)意、表現(xiàn)和效果等進行質(zhì)疑評判。質(zhì)疑要從不同的立足點對各種系統(tǒng)化的設想進行全面的評價，質(zhì)疑過程要有懷疑一切、“打破砂鍋問到底”的精神，提出的質(zhì)疑越多就越能發(fā)現(xiàn)阻礙設想實現(xiàn)的制約因素。而制約因素能否完全排除是評估設想是否可行的先決條件。

評估標準之二是依據(jù)市場取向?qū)δ軌驖M足需求，引導需求和創(chuàng)造需求的設想予以采納。當設想轉(zhuǎn)化為設計成為商品整體中的一部分，伴隨著商品一同進入市場，進入消費者的生活，并為消費者所接受、認可和喜愛時，它就已經(jīng)滿足市場需求，而此時設計本身所傳達的創(chuàng)造性和未來性的內(nèi)涵和價值對市場需求的引導作用也實現(xiàn)了。

（二）篩選定案

評估設想結(jié)束后，依據(jù)各項目設計的標準要求對構(gòu)思階段的多個方案經(jīng)優(yōu)化選擇，評估比較后篩選出1～5個創(chuàng)意上占優(yōu)勢的設想，再由設計公司和企業(yè)相關(guān)負責人進行會議商討，選擇一個最佳方案，再由設計部門將該方案運用精確的表現(xiàn)手法使之得以完美體現(xiàn)。

總之，奇思妙想是綜合運用聯(lián)想和想象并在此過程中打破常規(guī)有所創(chuàng)新的創(chuàng)意思維。在平面設計中要想獲得奇思妙想的創(chuàng)意思維，就要注意從奇思妙想創(chuàng)意思維科學的培養(yǎng)方法和訓練入手，全方位地提高思維能力，在平面設計實踐的各個環(huán)節(jié)和流程中充分發(fā)揮人的主觀能動性，激發(fā)大腦的聯(lián)想和想象，通過“頭腦風暴法”大膽想象，及時捕捉，依據(jù)評估標準分析其可行性，來獲得奇思妙想的創(chuàng)意方案。同時，我們也必需堅持藝術(shù)修養(yǎng)和想象力并重，技術(shù)為想象力服務的原則。統(tǒng)籌和調(diào)動一切可能的有利因素，使創(chuàng)意思維的美好想象由設想真正轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，為奇思妙想方案的最終實現(xiàn)做充分的準備，從而更完美、有效地創(chuàng)造客觀世界。

［參考文獻］

［1］王受之.世界平面設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002.

［2］王受之.世界現(xiàn)代設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002.

［3］劉道玉.創(chuàng)造思維方法訓練（第二版）［M］.武漢：武漢大學出版社，2009.

［4］張曉芒.正確思維的基本要領［M］.北京：中央編譯出版社，2008.

第6篇：平面設計范文

關(guān)鍵詞：網(wǎng)頁設計；平面設計；關(guān)系以及思路

好的網(wǎng)頁設計能夠給人們帶來意想不到的效果。對網(wǎng)頁界面進行設計，也是開展網(wǎng)站建設工作的一種重要途徑。良好的網(wǎng)頁設計可以在很大的程度上提升網(wǎng)站的美觀，能夠提升網(wǎng)站對用戶在視覺上的沖擊力，進而達到提升網(wǎng)站影響力的目的。我們可以這樣說，網(wǎng)站上表現(xiàn)出來的實際效果是由網(wǎng)頁設計決定的，網(wǎng)頁設計的優(yōu)劣直接影響到網(wǎng)站的發(fā)展。平面設計是一種比較具有商業(yè)性以及大眾性的藝術(shù)活動，是建立在二維空間中的，即在平面上進行設計工作，視覺上給人們帶去美的享受，進而傳遞視覺信息。

一、進行網(wǎng)頁設計的一些基本的思路

進行網(wǎng)頁設計的時候首先要做的就是要對目標進行良好的把握以及理解。一般情況下，工作人員在沒有開始網(wǎng)頁的設計之前，就要準確的對網(wǎng)頁設計的相關(guān)訴求點進行掌握，設計師要不斷地對網(wǎng)頁設計的主題進行挖掘，不斷的對內(nèi)容進行解讀，且在這個過程中要做好相關(guān)的交流工作，最終通過意見的征求來確定下網(wǎng)頁所適合涉及的方向。當網(wǎng)頁的設計方向已經(jīng)被確定好之后，就要對網(wǎng)頁中的相關(guān)元素進行選擇，就像網(wǎng)頁中的文字字體風格、網(wǎng)頁的顏色、整體網(wǎng)頁的風格等等，在這些元素也已經(jīng)確定之后，再開展工作，這樣就能夠保證網(wǎng)頁設計的相關(guān)工作能夠順利的進行了。設計出來的作品，一定要確保其能夠滿足客戶的相關(guān)需求，并且能傳達出想要表達的東西。在相關(guān)審核工作完成之后，就可以應用軟件來開展網(wǎng)頁的設計工作，且一定要做好網(wǎng)頁上各個版塊之間相互銜接的工作，盡情的發(fā)揮設計師創(chuàng)作上的靈感，最后的工作就是細微的對網(wǎng)頁設計的作品進行調(diào)整，得到最好的狀態(tài)。

二、平面設計的基本思路

工作人員拿到設計任務之后，首先要多角度，多方面的去了解客戶的信息，例如客戶的企業(yè)背景文化、企業(yè)形象、產(chǎn)品形象等等，在已經(jīng)充分掌握到客戶信息之后，再進行設計工作時，就會比較有針對性，也有目標性。然后再根據(jù)相關(guān)客戶的設計要求，對客戶的信息做更為詳細的了解，例如客戶的訴求點、想要表達的主題等等，這都是需要設計師仔細了解的。當設計的資料已經(jīng)整合完畢之后，再對已經(jīng)獲得的信息進行分析與思考，然后把平面設計的風格確定下來，把設計的表現(xiàn)手法也確定下來。這其實也是非常具有挑戰(zhàn)性的一個過程，不僅需要主題表現(xiàn)明了，還需要突出內(nèi)涵，這就需要相關(guān)的設計者要認真的進行考慮。當已經(jīng)確定了設計風格與相關(guān)表現(xiàn)手法之后就可以進行具體的設計了，也可以借助繪圖軟件來進行輔的工作，這就需要根據(jù)設計者的習慣來進行確定了。但是在設計的過程中一定要保證設計進行的全面性以及方向的確定性，保證色調(diào)的統(tǒng)一性，只有具有足夠的在視覺上的沖擊力才能夠吸引客戶的眼球，才能夠激發(fā)客戶的興趣。

三、網(wǎng)頁設計與平面設計之間的區(qū)別以及相互之間的聯(lián)系

網(wǎng)頁設計與平面設計之間是有著非常密切的聯(lián)系的，但是兩者之間也是存在著區(qū)別的。網(wǎng)頁的設計與平面的設計都屬于具有現(xiàn)代化特色的藝術(shù)形式，在現(xiàn)在社會中這兩種藝術(shù)形式都是能夠通過電腦技術(shù)來輔助或者直接完成的，并且能夠產(chǎn)生更好的效果。兩者都是在現(xiàn)代社會中產(chǎn)生的優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且兩者都在商業(yè)中占據(jù)著重要的地位，是商業(yè)中不可缺少的重要組成部分。網(wǎng)頁設計與平面設計之間存在的區(qū)別也是比較的大的。

（1）表現(xiàn)范圍的不同

表現(xiàn)范圍是兩者之間非常重要的區(qū)別。網(wǎng)頁設計就是局限于網(wǎng)絡環(huán)境中的，通過優(yōu)秀的網(wǎng)頁設計，使得網(wǎng)站整體的效果得到大幅度地提升，然后把網(wǎng)站的主題反映給客戶，然后客戶就能夠通過企業(yè)或者是產(chǎn)品在網(wǎng)站上表現(xiàn)出來的東西對其做好了解。進而為企業(yè)或者是產(chǎn)品做宣傳，提升競爭力度，促進經(jīng)濟效益的提高。但是平面設計表現(xiàn)的范圍還要更廣，并且其影響力度也是比較的大的。其是基于二維空間的一種藝術(shù)性創(chuàng)作，并且也不需要非常嚴格的表現(xiàn)手法，不受到工具或者是宣傳途徑的限制，作品成形之后，可以借助雜志還有周刊或者是廣告等任何的形式進行宣傳，然后達到提升影響力的目標。平面設計的作品比網(wǎng)頁設計的作品使用范圍更加廣闊一點，但是在另一個角度來講，網(wǎng)頁設計比平面設計在媒體介質(zhì)上具有更大的發(fā)展空間。

（2）約束性的不同

約束性也就是進行藝術(shù)創(chuàng)作時候的約束條件，此種約束性的條件是表現(xiàn)在很多的方面的，就像創(chuàng)作工具，傳播的形式以及創(chuàng)作的平面，字體字號以及顏色規(guī)格等等。網(wǎng)頁設計，一般情況下是僅僅能在電腦設備上進行創(chuàng)作的，并且也只能是在借助電腦設備的前提下才能夠展示出真實的創(chuàng)作效果。網(wǎng)頁中設計的作品效果會受到網(wǎng)速的影響，受到客觀的因素影響比較大。但是平面設計相對來講就不會受那么多的限制，不但是在創(chuàng)作空間上沒有太多的限制，并且創(chuàng)作的產(chǎn)品也可以在任何時候任何的場合中進行展示，沒有嚴格的規(guī)定。在進行平面設計的時候不管是涉及的字體、字號還是顏色都是非常的具有隨意性的，可以根據(jù)設計者的實際需要以及設計師心理的狀態(tài)進行創(chuàng)作。

（3）技術(shù)上現(xiàn)實的不同

網(wǎng)頁設計是比較依賴于互聯(lián)網(wǎng)的，網(wǎng)頁設計對于先進的軟件具有非常強的依懶性，但是平面設計則不是這樣的，它對于軟件的依賴比較小，相對來講更加依賴于印刷的技術(shù)。在進行網(wǎng)頁設計的時候一般情況下都是借助于繪圖工具的，只有強大的軟件才能確保網(wǎng)頁設計順利的進行。但是平面設計隨著經(jīng)濟以及科學技術(shù)的發(fā)展，不僅能靠畫圖工具來進行創(chuàng)作，并且也能借助相關(guān)的繪圖軟件來實現(xiàn)最終的效果，再就是平面設計對于印刷技術(shù)的要求是比較高的，此也是兩者之間非常明顯的區(qū)別。

四、網(wǎng)頁設計與平面設計之間關(guān)系的分析

（1）平面設計新的發(fā)展方向有可能就是網(wǎng)頁設計

網(wǎng)頁設計與平面設計之間有著非常多的相同點，網(wǎng)頁設計是經(jīng)濟社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是科學技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，網(wǎng)頁設計是一種新的表現(xiàn)形式，并且網(wǎng)頁設計是平面設計發(fā)展的一個新的方向。在網(wǎng)頁設計中表現(xiàn)出來的很多標新的手法都是在平面設計中延伸出來的。很多的表現(xiàn)手法兩者之間是相似點，僅僅就是背景不同。

（2）網(wǎng)頁設計相對于平面設計來講就是一個延續(xù)

現(xiàn)階段科學技術(shù)不斷地發(fā)展，人們與網(wǎng)絡信息接觸的非常多，并且也越來越頻繁，傳統(tǒng)的平面設計面臨著巨大的挑戰(zhàn)。在這樣的情況下，網(wǎng)頁設計的出現(xiàn)正好解決了這個問題。兩者之間的關(guān)系是非常的微妙的，也有著大量的共同點，我們完全可以理解為網(wǎng)站設計是平面設計在現(xiàn)在社會中的一種比較特殊的表現(xiàn)形式，更是一種有效的延續(xù)。

結(jié)語：

我們應該正確的認識網(wǎng)頁設計與平面設計之間的關(guān)系，在實際的工作中要注意兩者之間的結(jié)合，要做到相互的補充，相互的借鑒，然后創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，用強烈的藝術(shù)效果來感染人們，進而為商業(yè)藝術(shù)的發(fā)展做出應有的貢獻。（作者單位：浙江萬通信息技術(shù)有限公司）

參考文獻：

第7篇：平面設計范文

一、招新要求：

1、承認協(xié)會章程，自覺遵守協(xié)會各項規(guī)章制度。

2、平面設計愛好者，只要有愛平面設計的喜好就可以。

二、招新時間：**年9月25日-26日中午12：00-13：30下午5:30-6:30

三、招新地點：致美樓前

四、招新負責人：會長劉汝瓊副會長郭孟琪，各部門部長、部員。

五、招新籌備：

1、籌辦工作

社團納新時，點線面平面設計協(xié)會面向全院新生同學分發(fā)傳單，內(nèi)容包孕點線面平面設計協(xié)會根基情況介紹及上一學年的首要活動概述。

2、招新點安排

在社團指定帳篷內(nèi)，辦公桌前方張貼有關(guān)點線面平面設計協(xié)會宣傳海報。辦公桌上擺放傳單，并有人員專門款待前來咨詢的新生，供前來的同學咨詢。

3、具體流程

在會員招新時間內(nèi)指定本協(xié)會部員在帳篷中值班，為對本協(xié)會感興趣的同學答疑，歡迎新同學的參加。有意參加本協(xié)會的同學，按社聯(lián)規(guī)定交納必然會費，填寫會員表格，即可成為點線面平面設計協(xié)會會員。在招新點工作的同學切勿遲到早退，如有特別情況，請?zhí)崆鞍胩旖忧L，以做應對。

六、注意事項：

1、整個成員必須佩戴相干證件，穿戴整潔，態(tài)度和善。

2、招新開展期間所有招新人員必須辛苦工作，不能偷懶。在招新工作中要向新生講清社團的相干情況，如實相告，采納自愿的原則，不能逼迫任何人參加，也不能采納欺騙的法子來吸引更多的成員。

3、所有招新人員必須注意招新擺點衛(wèi)生，干凈、整潔。

七、招新工作收場：

1、招新成員名單交由副會長郭孟琪匯總。

2、各部部長及副部長斷定好本部所需人員數(shù)量，并及時召開會員大會，讓會員互相認識、進一步領會，同時發(fā)動會員積極參與我們所舉辦的活動，為今后一年的工作打好根基。

第8篇：平面設計范文

在市場經(jīng)濟日漸發(fā)展的當今社會，傳統(tǒng)的平面設計形式顯然已經(jīng)無法滿足人們越來越高的審美需求，因此能有效豐富平面設計形式提高平面設計質(zhì)量的計算機軟件開始被廣泛應用到平面設計中。所謂平面設計指的是一種依托于二維空間所進行的一種設計活動，通常包括對文字和圖像進行設計往往被應用在廣告、服裝等方面的設計中。傳統(tǒng)的平面設計通常由平面設計師通過手繪的方式完成，這往往對平面設計師的美術(shù)功底有著較高的要求，且在設計中往往要耗費平面設計師大量的時間與精力。將設計軟件運用到平面設計中是現(xiàn)代科學技術(shù)與計算機技術(shù)發(fā)展背景下所出現(xiàn)的一種平面設計的新形式，其在平面設計中的運用不僅能有效提高平面設計師設計的效率，同時還能使平面設計表現(xiàn)出傳統(tǒng)手繪設計所無法表現(xiàn)的設計效果。而設計軟件的出現(xiàn)則給平面設計師的能力提出了更高的要求，除了要求其具備扎實的美術(shù)功底之外，還要求其具備一定的計算機操作水平。

2計算機平面設計中設計軟件結(jié)合與應用的優(yōu)勢

平面設計是現(xiàn)階段所被廣泛采用的一種宣傳形式，通常被運用在廣告、服裝、包裝等多方面的設計中，并逐漸成為了眾多企業(yè)所歡迎的宣傳形式之一。平面設計的方式主要是通過多種設計元素的運用來對設計的主體以及設計者的思想與意圖進行表現(xiàn)，往往對設計師自身的創(chuàng)新能力和想象能力有著較高的要求，且要求設計師能利用豐富的設計語言來對來對設計的主題進行表現(xiàn)。近年來，科學技術(shù)的不斷更新發(fā)展在很大程度上推動了計算機平面設計軟件在平面設計中的運用，但由于不同的軟件在設計中有著其所獨有的優(yōu)劣是導致平面設計的效果一直無法滿足人們的需求。且通過相關(guān)的調(diào)查也可發(fā)現(xiàn)，一幅優(yōu)秀的平面設計作品并不是單靠一個平面設計軟件就能制作而成的，因此在平面設計過程中要想切實有效的提高平面設計的質(zhì)量，就要求平面設計師能重視對平面設計軟件的結(jié)合應用。通過對平面設計軟件的家和應用不僅能優(yōu)化平面設計的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時還能提高平面設計的質(zhì)量。具體表現(xiàn)為：首先，平面設計軟件的結(jié)合應用能有效提高平面設計作品中文字的表現(xiàn)力。在平面設計過程中對文字的處理通常為對文字的形態(tài)、大小以及表現(xiàn)效果進行調(diào)整，而將平面設計軟件結(jié)合應用到平面設計中能有效對其表現(xiàn)效果進行綜合的處理，使平面設計中的文字表現(xiàn)出更加豐富且鮮明的層次，能有效突出平面設計的主題以充分有效的對平面設計的深層內(nèi)涵進行表達。要注意的是在對平面設計中的文字進行處理時，平面設計是應充分重視文字組合之間的有序性和藝術(shù)性，確保平面設計的文字既能有效突出設計的主體，還能體現(xiàn)設計應具備的美感與創(chuàng)造性。其次，平面設計軟件的結(jié)合應用能有效對設計元素與空間之間的關(guān)系進行處理。平面設計往往需要在既定的空間內(nèi)容通過設計來對其深層的內(nèi)涵進行表現(xiàn)，這往往就要求平面設計師在設計過程中能有效對平面設計元素及設計空間之間的關(guān)系進行處理，而通過對平面設計軟件的結(jié)合應用則能有效對平面設計元素與設計空間之間的關(guān)系進行處理，通過對平面設計軟件的結(jié)合應用能充分發(fā)揮不同軟件的優(yōu)勢來對平面設計元素的大小、形態(tài)等進行調(diào)整，并通過合理有效的方式來對各平面設計元素之間的排列和間隙等進行控制，進而充分有效的對平面設計的層次感進行優(yōu)化來提高平面設計的整體質(zhì)量與效果。

3平面設計軟件之間的比較

平面設計軟件的數(shù)量眾多，但就軟件的類型來看其往往可以分為以下兩種：第一種，矢量圖形設計軟件。在平面設計中被人們所廣泛熟知的矢量圖形設計軟件有Illustrator、Flash、CorelDraw，其中Flash為交互式矢量圖的設計軟件，這類型軟件在平面設計中主要是通過“線”與“面”來進行設計；第二種，點陣圖像設計軟件。在平面設計中被人們所廣為熟知的點陣圖形設計軟件為Photoshop，其主要是通過掃描或者是拍攝得到相應的圖像，這類圖像最主要的特點就是其有著固定的分辨率。就目前來看，平面設計中應用最為廣泛的設計軟件是Photo⁃shop，也是為絕大多數(shù)平面設計師所喜愛的一種設計軟件。在這些軟件中Photoshop往往更適用于對圖像的色彩及飽和度等進行處理，而CorelDraw更適用于進行圖形的繪制以排版，因此在平面設計中為保證內(nèi)容的有序性和圖像的清晰度以及作品色調(diào)的飽和度，通常會將Photoshop和CorelDraw結(jié)合使用，利用Photoshop進行圖像及設計元素的選取操作，CorelDraw則用于進行圖片的繪制。而與Photoshop和CorelDraw相比而言，Illus⁃trator和flash通常結(jié)合應用進行平面設計特效的處理。

4計算機評價設計中設計軟件結(jié)合應用的方式

最早的平面設計是由平面設計師通過手繪的方式設計制作完成，但這種設計方式往往會花費平面設計師大量的時間與精力，并且一旦設計過程中出現(xiàn)需要改動的地方往往很難進行修改有時甚至需要設計師進行重新的繪制。在計算機技術(shù)日漸發(fā)達的當今社會，先進的計算機技術(shù)開始被廣泛應用在平面設計中并出現(xiàn)了許多用于平面設計軟件，這在很大后程度上提高了設計師的設計效率，并使平面設計的設計修改變得更加便利，而為了提高平面設計的整體質(zhì)量，還要求設計師能重視對平面設計軟件的結(jié)合應用。4.1平面設計中Photoshop和CorelDraw的結(jié)合應用。在通常情況下，一幅質(zhì)量不高的平面設計作品主要存在背景內(nèi)容雜亂無章、圖像內(nèi)容模糊不清、作品色調(diào)之間不協(xié)調(diào)等幾點問題。因此，要切實有效的提高平面設計作品的質(zhì)量就必出從這幾點出發(fā)采用有效的設計方式來接這幾點問題，這就要求平面設計師在設計過程中轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)采用單一設計軟件的設計方式而采用設計軟件結(jié)合應用的方式來進行平面設計。在傳統(tǒng)的設計過程中，平面設計師通常喜歡利用CorelDraw來進行圖像的處理，但這一軟件往往僅適用于單線條的式圖像處理而不是適用于對圖像色彩的處理，如果利用其來進行圖像色彩的處理則很難使平面設計作品表現(xiàn)出預想的效果。與Corel⁃Draw相比而言，Photoshop往往更適用于圖像色彩的處理，因為Photoshop能更充分的對圖像色彩的色調(diào)、飽和度等進行調(diào)整。因此在平面設計中為提高平面設計作品的效果，設計師可采用Photoshop與CorelDraw結(jié)合運用的設計形式。一方面，在平面設計的文理處理中采用Photoshop與Corel⁃Draw結(jié)合應用的設計方式。在平面設計中，文字的主要功能是進行信息內(nèi)容的傳遞并通過最直觀的方式表現(xiàn)平面設計作品所要表達的內(nèi)涵以及平面設計師自身的設計理念。針對平面設計的文字處理采用Photoshop與CorelDraw相結(jié)合的設計方式主要運用按時如下：首先，針對平面設計中文字形態(tài)的處理主要利用CorelDraw軟件來對文字的線條及大小等進行調(diào)整，這可以有效防止文字出現(xiàn)字跡不清或者是模糊的問題；其次，針對平面設計中文字色彩及效果的處理主要利用Photoshop軟件來對文字的色彩、色調(diào)及漸變陰影等效果進行處理。進而以此來保證平面設計文字的效果。另一方面，在平面設計的圖像處理中采用Photoshop與CorelDraw結(jié)合應用的設計方式。圖像也如同文字一般在平面設計中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，并且與文字之間有著一定的互補作用，在圖像的設計中CorelDraw軟件同樣用作是對線條大小等形態(tài)的調(diào)整，而Photoshop軟件則用來進行色彩及圖層等方面的處理。4.2平面設計中Illustrator和flash的結(jié)合應用。在平面設計中對Illustrator和flash的結(jié)合應用可用來進行特效效果的處理。在傳統(tǒng)的平面設計特效處理中，絕大多數(shù)的平面設計師都會選擇利用Photoshop所具備的圖層等功能來實現(xiàn)，盡管Photoshop在平面設計的圖像處理中確實有著較大的作用，但要想提高平面設計特效的效果質(zhì)量，平面設計師還可以運用Illustrator和flash相結(jié)合的設計方式。與Photoshop相比較而言Illustrator作為一種專業(yè)的矢量圖設計軟件往往能更加有效的對線稿的經(jīng)濟進行控制，且更加適用于復雜項目及圖像文理的設計，尤其是軟件中對貝賽爾曲線的使用往往能使平面設計效的處理表現(xiàn)出耳目一新的效果。Flash在絕大多數(shù)情況下都會設計師用來進行動畫的設計，通常也被設計師用作進行交互式矢量圖的設計制作，在平面設計中將Illustrator與Flash結(jié)合運用能充分對平面設計進行間編輯透明效果的是并通過對位置的轉(zhuǎn)換等來賦予平面設計作品更加豐富的特效效果。也正因如此，Illustrator和flash結(jié)合應用的平面設計作品通常被運用在印刷出版或者是多媒體圖像中。

5結(jié)束語

綜上所述，將平面設計軟件結(jié)合運用到平面設計在提高平面設計的整體質(zhì)量方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，因此平面設計師在設計過程中應對軟件結(jié)合應用的方式給予充足的重視。要求平面設計師在設計之前能充分對不用設計軟件所具備的功能特點及優(yōu)劣勢進行對比，確保在設計過程中對不同環(huán)節(jié)的設計選擇合理的設計軟件，以充分實現(xiàn)各設計軟件在平面設計過程中作用的互補并結(jié)合發(fā)揮各設計軟件的優(yōu)勢，進而從根本上提高平面設計的質(zhì)量與效果。

參考文獻：

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[2]溫曉紅.計算機平面設計應用及創(chuàng)意研究[J].電子測試,2017(4).

[3]王君.計算機在平面設計的應用研究[J].信息化建設,2016(7).

[4]蔣文怡,王玲.計算機平面設計中設計軟件相互結(jié)合與應用探究[J].電子世界,2016(16).

第9篇：平面設計范文

關(guān)鍵詞：文字；平面設計；字體設計；應用

中圖分類號：J04 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）05-0082-01

文字是設計中高度符號化，具有深刻文化內(nèi)涵的視覺元素之一，是設計中有效的表達語言和手法。文字在現(xiàn)代平面設計中既可以作為設計內(nèi)容的主體，又可以作為點綴，揭示設計主題。文字的巧妙運用能加深作品的文化內(nèi)涵，平面設計中，字體的藝術(shù)加工是賦予作品以深刻文化內(nèi)涵的直接手段。

一、字體設計中文字的特點

（一）字體設計中的文字傳達具有準確性

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達各種信息,準確的傳達字義、詞意是必要條件。因此,平面設計中的文字一定是容易理解并方便識別的。尤其在廣告包裝等文字的設計上,任何一個標志、標識、標牌都是有其自身內(nèi)涵的, 文字設計的目的就是將它們準確地傳達給消費者,否則將失去它的功能。例如,設計兒童用品的字體,必須具有活潑可愛的風格,女性用品字體則多采用秀麗柔美的字體,以體現(xiàn)女性的溫柔和嫵媚。

（二）字體設計中的文字個性化色彩濃厚

廣告的主題根據(jù)商品的種類各有不同,突出文字設計的個性色彩,創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體,在設計特定字體時,依據(jù)文字的形態(tài)特征與組合特點，創(chuàng)造富有個性的文字,其外部形態(tài)和設計格調(diào)都能使人獲得愉悅的感受。一般說來,文字具有:端莊秀麗、堅固挺拔、深沉厚重、歡快輕盈、蒼勁古樸、新穎獨特等個性化特點。

（三）字體設計中的文字在視覺上具有美感

文字是畫面的形象要素之一,具有傳達感情的功能,因而它具有視覺上的美感。在文字設計中,美不僅僅體現(xiàn)在局部,而是對筆形、結(jié)構(gòu)以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態(tài),合理的安排結(jié)構(gòu)和線條的搭配，協(xié)調(diào)筆畫與文字之間的關(guān)系,強調(diào)節(jié)奏與韻律,創(chuàng)造出極富表現(xiàn)力和感染力的設計,把內(nèi)容準確、鮮明地傳達給觀眾。

（四）字體設計中的文字在表現(xiàn)上具有裝飾性

創(chuàng)意字體區(qū)別于其他字體最大的特征就是具有裝飾性。西文字體通常按不同字形來分類，不同的造型特點形成了各種各樣的字體，各種字體充分體現(xiàn)了設計者的個性，形成了各自的風格和特點。英文字母的造型豐富優(yōu)美，變化多端，許多設計師都在構(gòu)思中自由變化，組成豐富的畫面，給設計作品帶來極強的裝飾感。

二、字體設計在現(xiàn)代平面設計中的應用

（一）字體設計在平面廣告設計中的創(chuàng)造力

平面廣告設計工作很大程度上依賴于文字創(chuàng)意。它是圖形、文字等平面設計表現(xiàn)手段；它是傳遞商業(yè)、文化和其他方面信息的視覺傳播媒介。平面廣告設計中字體設計一般要求突出特點,講究個性。香港設計師靳埭強先生在漢字形象設計方面就獨樹一幟,運用漢字的筆畫、結(jié)構(gòu)、骨骼以及圖像,將三者有機地結(jié)合起來創(chuàng)作字體,使之設計作品具有鮮明的個性。

（二）字體設計在標志設計中的文化性

標志設計作為企業(yè)形象設計中的一個部分,在企業(yè)視覺設計中起著重要的作用。在現(xiàn)代標志設計中的字體設計運用非常的普遍。一個有特點、有美感的字體總是在標志中引人如勝,喚起我們對企業(yè)的想象或信譽。

著名標徽設計家、中央工藝美術(shù)學院教授陳漢民先生的標志作品就是典型的例子。例如中國人民銀行、中國工商銀行、中國銀行等家喻戶曉的標志設計, 皆巧妙地運用了漢字的形體進行設計, 很好地體現(xiàn)了標志的“文化性”，更是遵循了標志設計的國際觀。

（三）字體設計在書籍設計中的可塑性

書籍設計是包裝設計中的一部分。在生活中,好的書籍設計除了讓讀者領略書籍文化的精神外還會給我們以賞心悅目的感覺。文字設計是其中一個重要部分,文字既是內(nèi)容又是形式,它可以根據(jù)文本中的內(nèi)容設計出具有鮮明視覺個性形象的字體,使書的內(nèi)涵得到凝聚與濃縮,也可以將文字進行各種恰當?shù)陌媸骄幣?以得到不同的視覺效果。

三、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展和科技的進步,在如今這個信息化、視覺化、藝術(shù)化的設計時代，僅僅是過去的標準字體設計已遠遠不能滿足需要，時代呼喚設計者們對字體設計進行個性化的再創(chuàng)造、發(fā)掘、表現(xiàn)漢字的深層內(nèi)蘊。在平面設計中，字體設計是一個非常關(guān)鍵的因素，而對于每一幅作品而言，具有民族特色的獨特字體設計才會使得作品具有強烈的原創(chuàng)性魅力，這才是每位設計師所要追尋的目標。

參考文獻：

[1]盧泰宏、李世丁.文字本身就是創(chuàng)意[J].包裝與設計,1995.