影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用分析

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【摘要】隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，人民的生活水平不斷提高，對(duì)美好生活的需求也在不斷增長(zhǎng)，要求文藝作品能更好滿足精神需要。影視動(dòng)畫作為文化產(chǎn)業(yè)的重要部分，越來越受到更多人的喜愛。色彩在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中具有十分重要的地位，對(duì)于影視動(dòng)畫中的人物、情節(jié)、場(chǎng)景等各個(gè)環(huán)節(jié)都有不同的作用。本文從色彩在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重要性出發(fā)，通過案例分析深刻探討影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用，以期對(duì)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)能提供有價(jià)值的建議。

【關(guān)鍵詞】色彩；影視動(dòng)畫；應(yīng)用

近年來，隨著影視動(dòng)畫越來越受歡迎，受眾群體的不斷擴(kuò)大，影視動(dòng)畫的制作也日益受到關(guān)注。色彩極易容易吸引觀眾的目光，也是動(dòng)畫畫面表現(xiàn)力最直觀的體現(xiàn)。如何通過色彩的設(shè)計(jì)更好地完成一個(gè)影視動(dòng)畫作品、完成作品與觀眾的交流、完成故事情感和主題的表達(dá)，是當(dāng)下值得關(guān)注的問題。

一、影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的重要性

（一）增強(qiáng)畫面質(zhì)感不同于電影的拍攝與錄制，影視動(dòng)畫作品是需要?jiǎng)?chuàng)作者一幅一幅畫出來，每一幅、每一幀都是一張優(yōu)質(zhì)的繪畫作品。而一張畫首先帶給人直觀感受的就是它的色彩，觀眾一眼能感受到什么，色彩發(fā)揮著絕大部分的作用。比如，在梵高的《向日葵》中，映入眼簾的大片的黃色讓觀眾感受到生命力的蓬勃生長(zhǎng)；列賓的《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》中映入眼簾的黑色與紅色表達(dá)出人物壓抑痛苦的感受。影視動(dòng)畫作品展現(xiàn)在觀眾的眼前是動(dòng)態(tài)的，所以連續(xù)不斷的畫面需要豐富的畫面質(zhì)感以及畫面表現(xiàn)力來吸引觀眾的注意力、滿足觀眾的視覺需要，帶給觀眾審美上和精神上的享受。

（二）傳達(dá)故事主旨色彩不是表現(xiàn)故事主旨的主要方式，但卻是必不可少的手段。色彩在塑造人物、搭建場(chǎng)景、烘托氛圍等方面都發(fā)揮著獨(dú)特的作用，在方方面面影響著故事總體情感的表達(dá)和觀眾接收的內(nèi)容。在影視設(shè)計(jì)的各個(gè)方面合理地運(yùn)用色彩，根據(jù)故事的主題內(nèi)容，定好色彩基調(diào)，精心設(shè)計(jì)每一幀的畫面，流暢地完成畫面的轉(zhuǎn)換；通過場(chǎng)景的色彩變換與人物色彩調(diào)整，與故事內(nèi)容融為一體，從而更好地服務(wù)于故事表達(dá)。

（三）影響觀眾體驗(yàn)新的時(shí)代下，隨著社會(huì)生活水平的提高，人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要與精神需求成為當(dāng)下非常重要的問題。尤其是近年來影視動(dòng)畫的受眾群體不斷擴(kuò)大，更多的有豐富審美經(jīng)驗(yàn)的、專業(yè)的人也開始關(guān)注影視動(dòng)畫作品。色彩的搭配是一門藝術(shù)，這門藝術(shù)掌握不好的話，觀眾在觀看時(shí)也會(huì)感覺到不適，從而影響對(duì)作品的評(píng)價(jià)，甚至是票房、收益。影視動(dòng)畫的受眾群體年齡范圍在不斷擴(kuò)大，這是一個(gè)好的現(xiàn)象，但與此同時(shí)，不同年齡層的觀眾其審美需求是不一致的，這就對(duì)創(chuàng)作者提出更高的要求，如何針對(duì)某一群體或是更大范圍的群體創(chuàng)造出合適的影視動(dòng)畫作品，需要在色彩設(shè)計(jì)上下足功夫。

二、影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的作用

（一）塑造人物形象人物是故事的核心，承載著故事的主題和主要思想。在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，人物形象設(shè)計(jì)是重中之重。人物形象設(shè)計(jì)包括人物的外貌設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等等，以及在不同的場(chǎng)景和情節(jié)中人物的變化。同時(shí)，人物的色彩搭配也是根據(jù)場(chǎng)景和情節(jié)的變化而變化的。但不論怎樣變化，動(dòng)畫人物通常也是有一種基調(diào)的，即基本色調(diào)、主要色調(diào)，除非人物性格發(fā)生非常大的變化，這種色調(diào)一般會(huì)通過人物身上的不同地方展現(xiàn)出來。以前段時(shí)間被大家稱為“黑馬”的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》為例，電影中主人公哪吒不論是變身前還是變身后，都以紅色為主，紅色的發(fā)帶、衣服以及混天綾、風(fēng)火輪，通過紅色所代表的一種熱情、堅(jiān)定、叛逆等符號(hào)來塑造哪吒“我命由我不由天”的精神；另外一位人物太子敖丙則以白色和藍(lán)色作為主要色彩，符合敖丙沉穩(wěn)、內(nèi)心仍有善意的性格特點(diǎn)；相比之下，反派人物申公豹?jiǎng)t以黑色為主，襯托出其狠毒、有野心的形象。

（二）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展情節(jié)是故事的重要組成部分，是故事的經(jīng)過和過程的展現(xiàn)，并且也是塑造人物形象、表達(dá)故事主題的重要手段。在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，不同場(chǎng)景中畫面色彩的變化，以及人物所體現(xiàn)的色彩變化都能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。所以，通過色彩的變化來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展是有一定難度的，需要設(shè)計(jì)者認(rèn)真思考，利用觀眾對(duì)色彩的聯(lián)想來安排不同場(chǎng)景中色彩的變化，通過故事相關(guān)載體色彩的變化來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。例如，動(dòng)畫電影《大魚海棠》中有一段是情節(jié)是女主人公化身成海豚的樣子來到人類世界，剛進(jìn)入人間時(shí)的畫面是藍(lán)天碧海、波光粼粼、紅霞遍布，展現(xiàn)出女主人公初到新環(huán)境的開心、好奇，后來通過畫面色彩的變化：整個(gè)畫面漸漸變成黑色、灰色為主，海上狂風(fēng)大作、黑云卷日，一場(chǎng)風(fēng)暴即將來臨。雖然下面的情節(jié)還沒發(fā)生，但觀眾的情緒會(huì)變得緊張，并且通過這種畫面預(yù)想到女主人公將會(huì)遭遇到不好的事情。

（三）營(yíng)造故事氛圍色彩的具體應(yīng)用取決于影視動(dòng)畫故事主題和內(nèi)容的需要，同時(shí)也作為獨(dú)立的要素影響著故事在觀眾心中的整體印象。色彩在畫面場(chǎng)景中的搭配與運(yùn)用能夠影響故事所傳達(dá)出的情感，或是開心愉悅，或是悲傷痛苦，或是溫馨寧靜，或是詭異恐怖，能對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生不同的作用。一般來說，冷色調(diào)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不安、緊張、痛苦的感受，暖色調(diào)會(huì)讓觀眾感到溫暖、祥和的氛圍。每種色彩都代表著其獨(dú)特的“情感符號(hào)”，在整個(gè)故事的傳達(dá)中具有重要的作用。以影視動(dòng)畫《魔道祖師》為例，主人公魏無羨在蓮花塢過著愜意生活之時(shí)，畫面總體呈現(xiàn)暖色調(diào)，給觀眾展現(xiàn)出十分美好、溫馨的畫面；而在蓮花塢被岐山溫氏所毀之后，魏無羨與其好友江澄躲避追捕，在一個(gè)雨天兩人起了沖突，江澄發(fā)泄心中的痛苦與不滿，場(chǎng)景采用了冷色調(diào)，以灰色為主，連草木都是灰色，營(yíng)造出一種十分壓抑、痛苦的氛圍。

三、影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的策略

（一）根據(jù)人物特征選擇色彩在對(duì)人物進(jìn)行色彩選擇時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該充分結(jié)合劇本內(nèi)容，提煉出人物的性格特點(diǎn)與性格變化的線索，相應(yīng)挑選出色系或者色彩庫，為不同時(shí)期的人物的色彩搭配做好準(zhǔn)備。在選擇色彩時(shí)，還應(yīng)該注意色彩與人物特征的符合程度，不能為了吸引觀眾的目光而選擇不合適的色彩。不同的色彩能帶給觀眾不同的感受，同時(shí)也會(huì)使人物在觀眾心中產(chǎn)生不同的印象。比如，創(chuàng)作者需要塑造一個(gè)活潑、開朗的年輕女孩的形象，可以考慮一些“輕”色彩，比如黃色、橙色、紫色這類色系；塑造一個(gè)成熟、穩(wěn)重的中年男人的形象就可以考慮棕色、灰色、深藍(lán)等這類色彩。另外需要提到的是，根據(jù)人物特征選擇色彩的同時(shí)，還要考慮人物所處的場(chǎng)景環(huán)境是怎樣的，這二者需要融合在一起，達(dá)到視覺上的和諧統(tǒng)一，才能讓觀眾有完美、舒適的視覺體驗(yàn)，也能更好感受到不同情節(jié)中人物的變化。

（二）根據(jù)場(chǎng)景需要選擇色彩一般來說，在一個(gè)完整的段落中，人物會(huì)吸引觀眾大部分的注意力，但人物總是需要在場(chǎng)景中完成各種動(dòng)作，同時(shí)，場(chǎng)景作為輔助性的人物背景，其重要性也日漸凸顯，有時(shí)場(chǎng)景是作為單獨(dú)的畫面出現(xiàn)的，并不需要襯托人物，也可以作為展示環(huán)境、推動(dòng)情節(jié)的作用而出現(xiàn)。在影視動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者既要單獨(dú)考慮每一個(gè)場(chǎng)景的色彩體現(xiàn)，又要綜合考慮不同場(chǎng)景之間色彩的連貫性或者對(duì)比性，依據(jù)情節(jié)的進(jìn)展不斷有新的場(chǎng)景出現(xiàn)，場(chǎng)景的色彩也要不斷改變。創(chuàng)作者需要通過場(chǎng)景色彩來向觀眾傳達(dá)特定場(chǎng)景下特定人物的情感，完成特定主題和思想的表達(dá)。日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演、漫畫家宮崎駿的一些作品之所以成為經(jīng)典，其精美的畫面也功不可沒，還被作為壁紙、文創(chuàng)產(chǎn)品等形式進(jìn)行開發(fā)。宮崎駿的很多動(dòng)畫電影都體現(xiàn)了日本的風(fēng)土人情，例如《千與千尋》中開頭的一段畫面，從映入眼簾的一片綠色的田野，到女主人公千尋一家在車上看到窗外飛逝而過的白色房屋、來到具有日本風(fēng)情特色的以紅色為主色調(diào)的街道等等，色彩的運(yùn)用具有一定的真實(shí)性，同時(shí)也是藝術(shù)的。

（三）根據(jù)故事基調(diào)和主題選擇色彩對(duì)于影視作品來說，“內(nèi)容為王”已經(jīng)成為行業(yè)公認(rèn)的事實(shí)。曾經(jīng)，動(dòng)畫作品可能更受低齡群體的喜愛，但現(xiàn)在隨著動(dòng)畫制作水平的提升以及人們對(duì)影視作品的包容度以及精神需求的增長(zhǎng)，動(dòng)畫作品的受眾已經(jīng)逐漸擴(kuò)大，很多年輕人、中年人也開始接受動(dòng)畫。由此，也倒逼動(dòng)畫行業(yè)更加注重內(nèi)容的雕琢，會(huì)根據(jù)不同的受眾打造具有不同深度的內(nèi)容，以滿足更廣大群體的需要。尤其是對(duì)于成年人，對(duì)色彩的感知度和要求更高，讓故事與色彩相輔相成，是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)需要慎重考慮的一個(gè)問題。以《霧山五行》為例，這部動(dòng)畫劇集被廣大觀眾評(píng)價(jià)為“水墨畫風(fēng)堪稱國(guó)漫巔峰”。作為一部2D動(dòng)畫劇集，《霧山五行》在畫面表現(xiàn)上讓人眼前一亮。故事背景設(shè)在上古時(shí)期，衍生自中國(guó)古代的神話體系，圍繞中國(guó)傳統(tǒng)五行金、木、水、火、土為主要基調(diào)的人物展開故事。每一個(gè)場(chǎng)景都極具濃厚的中國(guó)水墨山水的風(fēng)格，雖然這也是服務(wù)于故事時(shí)間和主題設(shè)定的需要，但其場(chǎng)景的精美程度讓人嘆為觀止。從潑墨到泥金、從花青到石綠，將故事中的山水景色以及各個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語

綜上所述，色彩在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中占有舉足輕重的地位，對(duì)故事人物、場(chǎng)景、情節(jié)都發(fā)揮著獨(dú)一無二的作用。創(chuàng)作者需要結(jié)合故事內(nèi)容主題、觀眾需求，合理地注入主觀情感，將色彩的選擇和設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)重要的工作，通過色彩來打造精美的畫面質(zhì)感、飽滿的人物形象和亮眼的畫面場(chǎng)景，提升影視動(dòng)畫的品質(zhì)，給觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)。

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作者：吳偉峰 單位：無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院