地方戲柳腔的間奏音樂形態(tài)探析
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【摘要】中國戲曲種類繁多，博大精深。隨著人們對于戲曲文化的更深一步研究發(fā)現(xiàn)，不同的戲曲既有共性也有差異性。例如，戲曲的間奏因地域不同呈現(xiàn)出來的音樂形態(tài)也就不盡相同。山東膠東地方戲柳腔的間奏呈現(xiàn)出來的特殊性與山東地區(qū)文化是分不開的，柳腔的間奏音樂形態(tài)主要有四種呈現(xiàn)形式，每一種呈現(xiàn)形式都有不同的作用，通過對每一種間奏音樂形態(tài)進行細致的描述，對柳腔的音樂形態(tài)進行進一步研究。
【關(guān)鍵詞】柳腔；間奏；音樂形態(tài)；唱腔
引言
戲曲音樂中的間奏是戲曲唱腔設(shè)計中不可缺少的一部分，主要是在整個戲曲唱腔中起到承上啟下，起承轉(zhuǎn)合的過渡作用。站在戲曲表演的角度，間奏的存在給演奏者留了一定的休息時間，短暫的停頓能夠更好地演奏后面的部分。受到不同地區(qū)的地域文化和當?shù)仫L(fēng)俗的影響，柳腔形成了獨特的唱腔，間奏形態(tài)也就呈現(xiàn)出不同的個性，柳腔也就成為了極具地方特色的特殊戲曲。
一、柳腔概述
柳腔作為山東膠東的地方戲，屬于板腔戲。板腔戲的主要特點就是以整齊的上下句為基礎(chǔ)，通過各種各樣板式的變化形成不同的唱腔。這種唱腔往往旋律簡單歡快，朗朗上口，運用簡單的戲詞，通過唱腔、間奏等的變化，呈現(xiàn)出不同的音樂形態(tài)。柳腔的唱法通過對戲詞進行設(shè)計，擺脫了傳統(tǒng)的曲牌聯(lián)的束縛，詞句的長短和數(shù)量可以依據(jù)實際情況進行適當?shù)恼{(diào)整，對于戲曲演奏的演員而言，記憶起來相對簡單，間奏的把控也更加容易，對于戲曲演奏技巧也能夠進行更加靈活的利用。
二、柳腔的唱腔類型和特點
（一）唱腔類型
柳腔的唱腔類型主要分為本腔和曲牌腔，本腔又包括“花調(diào)”和“悲調(diào)”，曲牌腔又包括“南孚”和“娃娃”還有民間小調(diào)的“四不象”。前者唱腔較為細膩，悠長綿密，娓娓動聽，能夠很好的抒發(fā)感情。后者則在柳腔表演運用中極少用到。作為柳腔戲曲中的常見唱腔，“悲調(diào)”也成為哭腔，腔調(diào)特點大多是一板一眼的，在演唱的過程中大多起于眼落于板，整個結(jié)構(gòu)包括三部分，即開腔、本腔和鎖板。開腔是整個柳腔表演的開始，主要的作用就是引出下面的戲，為本腔的演奏進行一定的鋪墊。接下來就是本腔，本腔是柳腔戲中占比最大的一部分，也是最主要的結(jié)構(gòu)。在進行本腔表演時，大多進行故事的敘述，采用上下兩句的方式進行敘述，再通過多次的重復(fù)完成本腔的演唱。鎖板是柳腔表演的結(jié)束部分，相當于結(jié)尾句，鎖板的存在只為給整段柳腔畫上一個完美的句號。因此，柳腔的鎖板一定不能拖泥帶水，長篇大論，要能夠及時終止。演員在進行柳腔戲表演時，一般情況下，本腔和鎖板是必須要有的，一個是主要的敘述，一個是結(jié)尾，相較之下，開腔可有可無，主要看演員的意愿，也就是說演員可跳過開腔，直接到本腔，但是鎖板不可少。“悲調(diào)”在整個呈現(xiàn)上極具煽情表現(xiàn)，旋律悲傷凄切，聽起來纏綿幽怨，伴隨著表演過程中每一句的尾音都加上了一定的鼻哼音，聽起來更似哭腔，在整體的呈現(xiàn)效果上，柳腔的表演更加像是在哭泣著訴說一段故事，膠東柳腔獨有的鼻音，能夠很快的將觀眾的情緒調(diào)動起來，讓觀眾感同身受，感到柳腔戲中的悲傷情緒，不禁落淚?！盎ㄕ{(diào)”作為基礎(chǔ)唱腔中的另一種類型，與“悲調(diào)”有著異曲同工的地方，都是起于眼落于板，結(jié)構(gòu)上也大致相似，但是和“悲調(diào)”不同的是，“悲調(diào)”在應(yīng)用的時候更加規(guī)矩，非常嚴謹，變化性較弱。相反，“花調(diào)”的結(jié)構(gòu)雖然與“悲調(diào)”大致相同，但是在演員具體的運用時變化性較強，相比之下更加靈活。在呈現(xiàn)上，不同于“悲調(diào)”的凄切委婉，“花調(diào)”節(jié)奏歡快，整個表演下來流暢舒適，有快有慢，多用于展現(xiàn)較為愉快的故事情感。演員在進行表演時，不會只是單純的在本腔部分進行上下兩句的多次重復(fù)，而是對句式進行創(chuàng)新，采用長短句，變化句等等，通過節(jié)奏變化再加上間奏的設(shè)計，對整個花調(diào)的效果進行潤色，讓觀眾在欣賞柳腔表演的時候不會感到枯燥乏味，可以感受到愉快。
（二）柳腔的唱腔特點
不同的戲曲受到各地不同的地方文化影響，都會有地方特色，柳腔受到膠東地區(qū)文化的影響，極具特點。整體呈現(xiàn)上可剛可柔，委婉悠揚，讓人聽起來十分舒心。柳腔的唱腔特點一是靈活性較強，二是獨有的鼻哼音。靈活性較強主要是指柳腔的可變化性，在一定的唱腔條框下，演員可以根據(jù)自身的音域特點以及對于唱詞的理解進行演唱，每個人都可以唱出自己獨特的味道，在演唱過程中有充分的發(fā)揮空間，展現(xiàn)自己的唱腔特點，各顯神通，柳腔的唱腔靈活性就體現(xiàn)于此。另一方面涉及到基本唱腔中的“悲調(diào)”句尾的鼻哼音，演員在進行演唱時往往會運用假聲進行高八度的哭腔演唱，收尾時嘎然而止，在表演時往往凄切惋惜，令人動容。
三、柳腔的音樂伴奏
柳腔的伴奏最初只有鼓、鑼和呱嗒板并沒有涉及到對應(yīng)的絲竹樂器和弦樂器，負責(zé)柳腔伴奏的老藝人們也曾嘗試將板胡這一樂器加入到柳腔伴奏中，但是板胡獨有的音色與整個柳腔的呈現(xiàn)格格不入，最終被淘汰。隨著時間的推移，一次偶然的嘗試發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)樂器中四胡的音色配合整個柳腔的唱腔節(jié)奏，能夠呈現(xiàn)出一種委婉悠揚的感覺，后來四胡就作為了柳腔的伴奏樂器之一。隨著時代的變遷，很多的戲曲都慢慢的融入了打擊樂器進行伴奏，柳腔的伴奏樂器也由簡單的鑼鼓變得越來越豐富，這時的伴奏樂器已經(jīng)有四胡、嗩吶、鑼鼓、笙、月琴、揚琴等等。在這眾多的伴奏樂器中，以四胡和嗩吶為主要的伴奏樂器。四胡，由四根弦組成，在彈奏的過程中聲音大，穿透性極強，用于對情感的渲染和烘托效果非常好，節(jié)奏跳躍，可緩可快，可平也可高，聲音悠揚動聽。嗩吶，傳統(tǒng)的吹管樂器，風(fēng)格霸道，極具侵略性，聲音洪亮高亢，風(fēng)格霸道，在民間的婚喪嫁娶中都是必不可少的，發(fā)展成為柳腔的伴奏樂器后，伴奏演奏的老藝人將嗩吶的腔調(diào)和渲染能力發(fā)揮到極致，讓觀眾被柳腔中的悲傷情緒深深感染。
四、柳腔的演唱
特色傳統(tǒng)戲曲多以演唱的形式展現(xiàn)，戲曲演唱著重強調(diào)延長過程中的發(fā)聲和潤腔，這兩方面最能夠展現(xiàn)包括柳腔在內(nèi)的戲曲的特色。柳腔的演唱風(fēng)格主要是演唱者通過演唱技巧對柳腔詞段進行詮釋，可以通過以下幾個方面進行分析：
（一）演唱方法
柳腔的演唱是采用真假音結(jié)合的方式，對于低音部分和中音部分演唱者會用真音，高音部分對于演唱者的嗓音條件較高，多采用假音演唱，真假音的使用量上，真音居多，假音較少。這種真假音結(jié)合起來的演唱方式對于演唱人員的考驗非常大，由于哭腔的唱法居多，時間一長，演唱者往往就出現(xiàn)嗓子嘶啞、口干舌燥的現(xiàn)象，嚴重的還會產(chǎn)生發(fā)聲器官的損傷。
（二）演唱特點
通過對大量資料的收集和研讀，不難發(fā)現(xiàn)，柳腔的演唱過程中，同樣是依靠氣息吐字發(fā)聲。在進行具體演唱的過程中，演唱者要處于正常自然說話狀態(tài)下即可，部分高音部分，需要用到假音，這才會出現(xiàn)頭腔、胸腔的共鳴現(xiàn)象?？傮w而言，柳腔的整體演唱狀態(tài)接近于人們自然說話的狀態(tài)，演唱者在進行柳腔演唱的同時，結(jié)合自身的嗓音先天條件對演唱時的音色進行修飾，對音域進行調(diào)整，適當?shù)倪M行藝術(shù)渲染和行為語言的夸張呈現(xiàn)。鼻哼音作為柳腔基本唱腔的關(guān)鍵組成，也是柳腔的標志。在進行演唱時的難度較大，鼻哼音多存在于句尾，與前面的唱句在節(jié)奏上形成鮮明的對比，演唱時要高八度假聲演唱，演唱者在進行演唱的技巧處理時要下鼻哼音部分進行著重關(guān)注。不僅如此，還要與現(xiàn)場的伴奏四胡等做好配合，才能夠高效的完成演唱工作。
（三）潤腔方法
潤腔，從字面意思上理解就是對唱腔進行潤色的一種方式。無論是傳統(tǒng)戲曲還是流行音樂演唱，只依靠演唱者的演唱，沒有伴奏修飾，是不完整的，絕大多數(shù)情況下也不能達到最好的呈現(xiàn)效果。同樣的演唱者只是干巴巴的把柳腔中的詞句演唱出來，不加任何修飾和潤色，并不能達到演唱所想要達到效果，因此潤腔是十分有必要的。柳腔的潤腔多采用以聲潤腔、以情潤腔的方式，注重對于演唱柳腔中旋律的處理，男腔對于唱腔旋律的處理往往會采用真聲演唱，渾厚自然，女腔則較為靈活，剛?cè)岵某尸F(xiàn)效果更加讓觀眾滿意。潤腔受到柳腔特點的影響多以哭泣音為主，哭泣音也是“悲調(diào)”中常用的，哭聲中唱，唱中帶哭，情緒的渲染與哭泣音完美的結(jié)合在一起，注意細節(jié)的處理，例如哭泣音時往往會伴有倒吸氣的喘息聲，拖長的鼻音。合理恰當?shù)睦脻櫱环绞侥軌蜃尦桓拥牧鲿?，聽起來細膩凄美，扣人心弦?/p>
（四）唱詞
唱詞作為柳腔情感表達的載體，無論是格式還是內(nèi)容都非常的講究。包括柳腔在內(nèi)的很多傳統(tǒng)戲曲唱詞講究對稱工整，大多以上句和下句的形式呈現(xiàn)，演唱者若是演唱整段，一定會是偶數(shù)句子，對唱也會是一人一句的方式，總之，不會有單句出現(xiàn)。柳腔唱詞的內(nèi)容上受到膠東地區(qū)地方文化的影響，內(nèi)容大多是具有地方特色，單句以七個字居多，但是六字句和十字句也是存在的，只是和七字句比起來，使用的數(shù)量較少。柳腔的句子為了更加的接近口語化，對于虛詞的運用非常注意，通過對唱段句子進行修飾，方便演唱者進行斷句，在演唱時也能夠朗朗上口，觀眾聽起來更加的舒服。
五、柳腔間奏的組成和功能
（一）連接型間奏
連接型間奏大多是指上下句之間，用于演唱者與樂隊連接，起到過度作用的一類間奏，相當于文章中的逗號，進行簡單自然的過渡與連接，保障整個柳腔戲的連貫性。演唱者在面對這一類間奏的時候，往往會對上一句演唱的氣息進行調(diào)整，為下一句詞句的演唱進行準備。一般情況下，連接型間奏沒有較為鮮明的特殊性，長短都可，沒有單獨的結(jié)構(gòu)，主要是發(fā)揮一個承上啟下的作用。
（二）補充型間奏
補充型間奏顧名思義主要的功能就是進行補充，這一類間奏往往是留出一定的時間，在這一段時間內(nèi)由樂隊對前面演奏的主要一段進行旋律上的模仿并將其演奏出來，起到重復(fù)和鞏固的作用，在整體的唱腔結(jié)構(gòu)上進行補充。在具體的柳腔戲演唱的過程中，補充型間奏往往能夠起到一定的段落劃分作用，在間奏時，要求樂隊對之前的主要旋律進行演奏，并不一定要旋律一模一樣完全不差，可以對旋律進行一定的變奏改變，但要保證有前面旋律的呈現(xiàn)?？偠灾?，補充型間奏，在一定程度上相當于段落劃分的總結(jié)句，節(jié)奏末尾對于整個氣氛的渲染效果是非常強的。
（三）基本調(diào)貫穿型間奏
基本調(diào)貫穿型間奏，是指在間奏階段進行基本調(diào)的循環(huán)演奏?；菊{(diào)就相當于一篇文章的中心句，對于整個柳腔唱段而言就是最核心的詞句?；菊{(diào)往往具有鮮明個性、記憶性極強、簡練等等特點，將基本調(diào)貫穿于整個柳腔戲演唱中，多占用間奏時間對基本調(diào)的節(jié)奏旋律進行反復(fù)的演奏，加強了整個唱腔的結(jié)構(gòu)性。柳腔具有多種唱腔，每一種唱腔與之相對應(yīng)的基本調(diào)都不相同，板腔調(diào)的風(fēng)格不同，基本調(diào)中融入的思想情感也就不同，將基本調(diào)融入到整個柳腔演奏的間奏中去，通過不斷的在間奏中進行循環(huán)演奏，起到強化核心的作用，結(jié)構(gòu)上也會更加的嚴謹?；军c貫穿的存在相當于對整篇戲文進行主題精煉，找到主旨句，將其貫穿全文，反復(fù)強調(diào)，讓觀眾對柳腔的主題進行了解。
（四）對比型間奏
對比型間奏不同于連接型間奏，連接型間奏主要承上啟下，其自身不具有一定的結(jié)構(gòu)。相反，對比型間奏具有自身結(jié)構(gòu)，將其插入到唱段中，間奏與之前的唱段形成鮮明的對比，關(guān)聯(lián)性較弱，篇幅較長，主要用于對前面的唱段進行情感烘托。在正式的柳腔戲表演中，對比型間奏作為獨立的存在，往往會對前面的唱段進行一定的情感延伸和渲染，讓某一方面的情感更加的飽滿，同時值得注意的是，對比型間奏在一定程度上對下一唱段進行了預(yù)告。舉個例子，在一段凄涼悲傷的唱段結(jié)束后，對比型間奏采用打擊樂器進行激烈的演奏與悲愴的風(fēng)格形成鮮明對比，雄壯的間奏將情緒推向更高的高度。換句話說，對比型間奏是渲染情感的一種重要手段。
六、結(jié)束語
綜上所述，柳腔受到膠東地區(qū)地域文化的影響，具有地方特色。柳腔的唱腔主要以基本唱腔為主，基本唱腔中的“悲調(diào)”更是最為典型的一種唱腔，“悲調(diào)“具有悲傷凄美，婉轉(zhuǎn)凄切的特點。柳腔的演唱對于演唱者的真假音轉(zhuǎn)化要求很高，演唱者需要結(jié)合自身的嗓音特點對唱腔進行潤色，通過對選段的理解，加上較為夸張的藝術(shù)表達形式，呈現(xiàn)出更好的效果。柳腔的間奏主要有連接型間奏、補充型間奏、基礎(chǔ)點貫穿型間奏和對比型，每一種間奏都有不同的功能，連接型間奏承上啟下，補充型間奏片段劃分，基礎(chǔ)點貫穿型間奏烘托主題，對比型間奏渲染情感，不同間奏表達出來的音樂形態(tài)不同，對柳腔戲的發(fā)展都有著十分重要的意義。
作者:戚文軒 管成峰 單位:山東科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院