前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了服飾在電影藝術(shù)中的重要性范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。
有一句話叫做“衣如其人”,這也說明了服飾應(yīng)該屬于一種具象表現(xiàn)手段,可以非常直接地將著裝者的性格特征以及形象特點(diǎn)表現(xiàn)出來,也正是因?yàn)榉椀倪@個(gè)特點(diǎn),使服飾對(duì)于塑造電影人物形象起著極其重要的作用。電影服飾主要是為了將電影人物的個(gè)性突出出來,結(jié)合電影影片人物性格特點(diǎn)的實(shí)際需要進(jìn)行主觀、有目的的設(shè)計(jì),進(jìn)而產(chǎn)生一種極為特殊的效果。為了更加突出人物形象,使影片人物更具代表性,電影中的人物服飾設(shè)計(jì)不能只是單純的模仿客觀事物,還應(yīng)該加入一些藝術(shù)加工處理,這樣可以增加電影人物特征的典型以及鮮明性,讓廣大受眾更加真實(shí)地感受、體驗(yàn)到影片人物的性格特點(diǎn)。比如,《霹靂嬌娃》這部影片中描寫到有3名女特工的服飾變化多樣,有可愛、活潑的糖果女孩裝扮,有職場女強(qiáng)人的裝扮,有性感熱辣的機(jī)身女郎的裝扮,通過這一次次的裝扮造型,她們成功地完成任務(wù)。在《綠茶》這部影片中,趙薇一個(gè)人分別飾演了時(shí)髦女孩——朗朗以及女碩士——吳芳兩個(gè)截然不同的角色,在影片中這兩個(gè)人完全過著截然不同的生活方式,而不同生活方式下也有不同的服飾裝扮。當(dāng)趙薇是朗朗時(shí),頭發(fā)是放下來的,還會(huì)化濃妝,穿時(shí)尚的小短裙;當(dāng)趙薇是女碩士吳芳時(shí),往往都是穿著保守、深色的西服,還會(huì)戴著老土的寬邊眼鏡,頭發(fā)也是傳統(tǒng)的盤著。又比如,由徐靜蕾自導(dǎo)自演的《杜拉拉升職記》,這部影片的總時(shí)長是90min,但是一共有50套衣服,杜拉拉在辦公室上班時(shí),一般都是穿著ZARA連衣裙,造型硬朗,線條也比較簡潔,可以讓人們看出她的干練。而在度假的時(shí)候,她卻穿著非??鋸埖挠』ㄟB衣裙,讓人看起來輕松、飄逸,可以讓人們看到她的風(fēng)情萬種。在職場不同階段,杜拉拉都有不同的造型,但是整體的人物形象是生動(dòng)、傳神的,顯得非常時(shí)尚,因此很多職場女性喜歡模仿影片中杜拉拉的服飾造型。
二、反映出角色的心理活動(dòng)
服飾在電影中也算是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段,可以將影片人物的心理內(nèi)涵以及內(nèi)心情感世界生動(dòng)、形象地表現(xiàn)出來,進(jìn)而調(diào)動(dòng)廣大觀眾的情緒,提高整個(gè)影片的藝術(shù)感染力。隨著電影故事情節(jié)跌宕起伏的發(fā)展,影片中人物的外在形象也會(huì)跟隨影片中人物心理狀態(tài)的變化不斷改變,這樣就可以為電影情節(jié)的發(fā)展提供具體的形象表現(xiàn)條件。比如,《雷雨》這部影片中的女主角——繁漪,她在服飾上的變化就深刻地反映了她的心理變化歷程,以前是一個(gè)天真、活潑、爛漫的少女,后來慢慢地變成了飽受心理摧殘的婦人。在女主角的少女時(shí)代,整個(gè)形象裝扮主要是學(xué)生裝,而且是非常浪漫的粉紫色,這也反映了少女對(duì)于未來生活的無限幻想,后來她進(jìn)了周家,服飾的顏色變成了深紫色,外型上也主要穿的旗袍,可以看出她雖然住在豪宅,但是內(nèi)心非常孤獨(dú)、寂寞,此時(shí)的她已經(jīng)蛻變成了一個(gè)成熟的女性,最后在一個(gè)電閃雷鳴的黑夜,她還是穿著一襲紫黑旗袍,預(yù)示周家即將毀滅。
三、有利于營造電影場景,渲染電影氣氛
在電影制作中,不僅僅可以通過電影音樂渲染氣氛,烘托電影主題,也可以通過服飾色彩渲染氣氛。其實(shí)仔細(xì)分析那些收視率較高的電影作品,不難發(fā)現(xiàn)這些電影都會(huì)有自己的獨(dú)特影調(diào)。故事情節(jié)可以反映出影調(diào),影片的色彩表現(xiàn)以及影片中演員的表演可以更好的襯托出影調(diào)的表現(xiàn)效果。在整個(gè)電影畫面里,每個(gè)演員的服飾色彩是流動(dòng)的,在廣大觀眾的視覺中心中,始終會(huì)有一種極具代表性的色塊吸引著廣大觀眾的眼球,而且也會(huì)成為整個(gè)電影畫面的主體。由此可見,一部電影的影調(diào)質(zhì)量在很大程度上會(huì)受到影片中演員服飾色彩的影響。比如,《紅高粱》這部經(jīng)典的影片中,主要突出的是濃重的紅色調(diào),似乎整個(gè)影片都是浸透在紅色中的,給廣大觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。在影片中,女主角的面龐是充滿生命力的紅潤色,還有紅轎子、紅嫁衣、紅蓋頭、高粱酒等等都是一片紅,占滿了整個(gè)電影畫面,讓廣大觀眾也進(jìn)入到了通紅的世界。在這部影片中,淋漓盡致地應(yīng)用了紅色的張力,營造了一種沉寂的氣氛,讓人覺得這種沉寂是接近永恒的凝固。影片中演員穿著的也是紅色服裝,和電影中的場景高度契合,使得整個(gè)電影畫面看起來更加華麗、熱烈、壯美,給人們一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力,讓人們強(qiáng)烈的感受到了自強(qiáng)不息的生命力,表達(dá)了贊美生命舒展和自由的主題。綜上所述,服飾是一種文化符號(hào),也是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段,它在電影中有自己的語言表達(dá)方式。電影中的服飾不僅僅是為了滿足影片角色的穿著需求,同時(shí)更重要的是為了塑造電影人物形象,表達(dá)影片人物的心理活動(dòng)以及內(nèi)心情感,營造場景、渲染氛圍、突出主題,增強(qiáng)整個(gè)影片的藝術(shù)效果,因此服飾在電影藝術(shù)中發(fā)揮著極其重要的作用。如果電影制作中可以合理利用服飾設(shè)計(jì),勢必可以為影片錦上添花。
作者:吳國輝