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國畫之古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中運(yùn)用

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國畫之古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中運(yùn)用

摘要:文章主要從與國畫古風(fēng)插圖相關(guān)的介紹角度入手,從水墨圖像元素、抽象元素與古風(fēng)數(shù)碼彩繪三個方面進(jìn)行介紹,詳細(xì)探索了封面藝術(shù)品設(shè)計(jì)中,國畫之古風(fēng)插圖的應(yīng)用,旨在給封面藝術(shù)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供借鑒,切實(shí)滿足廣大讀者的需求。

關(guān)鍵詞:封面設(shè)計(jì);國畫;古風(fēng)插畫;應(yīng)用

一、水墨手繪形式的運(yùn)用

近些年來,在很多的書籍封面設(shè)計(jì)中,可以清楚地看到一些古風(fēng)插畫的類型,比如:藝術(shù)設(shè)計(jì)類、書法類或者說更多的是古典詩歌類、小說等等書籍(包括玄幻小說)的封面設(shè)計(jì)中,隨處可以看到水墨手工制圖。充分地將中國傳統(tǒng)風(fēng)格的插畫和現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)緊密結(jié)合在了一起,這類藝術(shù)設(shè)計(jì)的作品,與全部傳統(tǒng)電腦藝術(shù)設(shè)計(jì)的作品相比,其感染力與藝術(shù)性更加強(qiáng)。主要原因是因?yàn)?,水墨手繪能夠擁有豐富的藝術(shù)情感,借助于手繪可以增強(qiáng)其作品的藝術(shù)形式感,其展示出來的獨(dú)特性、專屬性往往是其他計(jì)算機(jī)無法取得或者替代的。選擇以水墨手繪的形式來展現(xiàn)傳統(tǒng)古風(fēng)插畫,一般能夠具體地展示出每位設(shè)計(jì)者的藝術(shù)創(chuàng)作思想和理念,展現(xiàn)每位設(shè)計(jì)者的初心,可以把握住每位設(shè)計(jì)者內(nèi)心的靈感與火花,把控好每位設(shè)計(jì)者的靈感與火花,能夠?qū)崿F(xiàn)設(shè)計(jì)者的同步,產(chǎn)生共鳴。而且設(shè)計(jì)師要想將自己的核心思想直接地表達(dá)了出來,無疑就需要借助于水墨的手繪,實(shí)現(xiàn)自己思想和情感的直接傳遞。增強(qiáng)了封面圖設(shè)計(jì)生動,展現(xiàn)封面設(shè)計(jì)的形象,增強(qiáng)對人們歸屬感[1]。水墨手繪作品可以形象地記錄設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造靈感,能夠真實(shí)地反應(yīng)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造歷程,可以將設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造熱情融入其中,吸引到廣大讀者的目光和眼球,直擊到更多讀者的內(nèi)心深處。有時候,在進(jìn)行水墨手繪封面設(shè)計(jì)的過程中,字、畫并非其核心的組成部分,它們是一種獨(dú)特的肌理效應(yīng),可以隨意地進(jìn)行更換,能夠把每一個文字的本質(zhì)、圖像和繪制的原始精神展現(xiàn)得淋漓盡致。既往在書本的封面藝術(shù)設(shè)計(jì)中,也曾多次出現(xiàn)了一些古風(fēng)插畫內(nèi)容的水墨元素,也有人為了能夠兼顧到一些能夠明確辨別水墨元素,認(rèn)為要能夠促使廣大讀者直接觀看一些關(guān)于古風(fēng)插畫內(nèi)容的詳盡文字和詳細(xì)圖畫。但是這樣的藝術(shù)創(chuàng)作方式,嚴(yán)重地制約了古風(fēng)插畫功能的發(fā)揮。讀者在開始進(jìn)行書籍的封面藝術(shù)設(shè)計(jì)時,要適當(dāng)?shù)貙⒐棚L(fēng)插圖引入其中。就具體的數(shù)字或者說是圖形,一般都是人們首先認(rèn)識和注意到的。接著我們才能夠去感受到古風(fēng)插畫內(nèi)的特殊肌理,判斷其效果,展示它的神韻,將抽象化的東西呈現(xiàn)在人們的眼前,將形式藝術(shù)擺在第二位置。將古風(fēng)插畫引入到封面設(shè)計(jì)中,要綜合考慮。必須首先要注意描繪,控制其在水墨中應(yīng)用的范圍和程度,展現(xiàn)民族氣質(zhì)。簡而言之,就是我們需要借助于古風(fēng)民俗和國家內(nèi)部的水墨手繪,遵循傳統(tǒng)的美學(xué)原理,貫徹其造型法則。主要原因是由于這些古風(fēng)插畫呢的動態(tài)和水墨元素比較多,且這些動態(tài)和水墨元素的表現(xiàn)形式和藝術(shù)性都比較明顯,能夠充分展現(xiàn)出一種能夠讓人意會,并且能夠激發(fā)振奮人心的動態(tài)和審美。刺激誒段,水墨繪畫一般都是以插圖元素或者說是符號形態(tài)展現(xiàn)在封面的設(shè)計(jì)中,以元素形態(tài)展現(xiàn)在封面的設(shè)計(jì)中,這樣的表現(xiàn)已經(jīng)不僅僅是一幅古風(fēng)的插畫[2]??偠灾O(shè)計(jì)師要強(qiáng)感情融入作品內(nèi),納入傳統(tǒng)文化,確保水墨手繪被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

二、古風(fēng)抽象元素的運(yùn)用

當(dāng)前我國傳統(tǒng)古風(fēng)繪畫選擇用了對比的形式呈現(xiàn)出來,而不是在計(jì)算機(jī)技術(shù)下,呈現(xiàn)出堅(jiān)固的幾何圖形中,它既不具備任何隱喻,也不具有任何暗示,更不可能具備任何含義。古風(fēng)抽象的元素僅是對于封面設(shè)計(jì)的要求,僅僅只能是單純設(shè)計(jì)的語言。換而言之,就是傳統(tǒng)古風(fēng)圖案和插畫在書籍封面設(shè)計(jì)內(nèi)的廣泛運(yùn)用,已經(jīng)絕大多數(shù)并非一種具有常規(guī)性和實(shí)際意義的運(yùn)用,拆除了人們普遍熟悉的外衣,不再華麗,僅僅被認(rèn)為是一種符號或者被認(rèn)為是一種話語。此時的古風(fēng)插圖僅僅是組成封面設(shè)計(jì)內(nèi)容的一個節(jié)點(diǎn)、線或者是面而已。古風(fēng)插畫較注重國畫內(nèi)部線條元素、水墨元素及其他顏色性元素的運(yùn)用,表現(xiàn)出來的就是畫面內(nèi)部的氣韻,可以形成與眾不同的藝術(shù)效果。能夠?qū)⒖茖W(xué)技術(shù)綜合地概述到現(xiàn)實(shí)生活,可以將科學(xué)技術(shù)資源高度聚焦于現(xiàn)實(shí)生活,將其時間和空間上的限制得到突破。充分運(yùn)用虛實(shí)相互結(jié)合的關(guān)系,將其畫面以外的精髓神韻與氣質(zhì)表達(dá)得淋漓盡致地呈現(xiàn)出來,給予了人們一個無比美妙的精神境界,為人們提供了無限遐想的空間。這樣的古風(fēng)插圖有著很好的視覺效果,人們也可以從中加深感受,可以進(jìn)行深入的了解,能夠?qū)Υ诉M(jìn)行全面的認(rèn)知。并且能夠借助此類插畫藝術(shù)品形象去準(zhǔn)確表現(xiàn)和表達(dá)形容抽象事物,將其中的元素具象化準(zhǔn)確地把它視為一種具有物理性的抽象事物[3]。實(shí)際上,抽象技術(shù)能夠詳細(xì)且具體的將一個物體的各種化學(xué)元素進(jìn)行抽出,其獨(dú)特的魅力已經(jīng)無法被抽象所替代,抽象的這些化學(xué)元素,能夠給現(xiàn)在的人們提供廣泛的心理補(bǔ)償,可以給現(xiàn)在的人們想象生活提供了無限大的空間,抽象到這些化學(xué)元素?cái)?shù)量越多,則其包容性也就越高。國畫里面的這些古風(fēng)插畫本身的審美價值比較大,屬于一種顯著的抽象美,其在作品中用筆量的輕重,用筆緩急,用墨濕度與色彩濃度等,擁有多種節(jié)奏與韻律,可以為人們提供不同的觀點(diǎn),展現(xiàn)不同的感受。抽象并非簡單的對概念進(jìn)行分辨、也并非簡單的邏輯推斷,展現(xiàn)出來的思考程度不同,并將它們直接地繪制為自己的作品。古風(fēng)插畫中納入抽象元素,能夠從無線視覺中呈現(xiàn)出來,擴(kuò)展了一個人的視覺思維,提供了無窮的空間和領(lǐng)域,其效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)本身。抽象元素?zé)o法用言語表達(dá),其屬于深層次的感受,需要依賴于國畫的筆墨。自身為偶然性,擁有不規(guī)則的特點(diǎn),能夠呈現(xiàn)最佳視覺效果。倒是沒有什么意外之處的設(shè)計(jì)能夠展現(xiàn)出讓人們意想不到的效果。它的效果絕對超出了偶然性,想要完整地將東西表現(xiàn)出來,需要一段時間的距離,需要封面設(shè)計(jì)師盡可能地構(gòu)思,強(qiáng)化電腦技術(shù)的應(yīng)用,動態(tài)調(diào)整,加以完善。

三、古風(fēng)數(shù)字插畫的運(yùn)用

古風(fēng)卡通藝術(shù)風(fēng)格本身就是屬于數(shù)字漫畫內(nèi)容的一個分支,近幾年,一些穿越式短篇小說的出現(xiàn)與崛起,使得中國傳統(tǒng)風(fēng)卡通片在美國迅猛發(fā)展。古風(fēng)也逐漸開始普及和流行,我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力的呈現(xiàn),對于插畫設(shè)計(jì)有了全新的理解和認(rèn)知。中國的各種古風(fēng)插圖繪制也被一些專業(yè)的插圖繪制師所青睞和喜歡,古風(fēng)插圖繪制已經(jīng)逐漸成為當(dāng)今中國各類繪圖界的狂熱話題。中國經(jīng)歷了千年的變遷和發(fā)展,在其悠久的歷史長河內(nèi),受到了地域性文化、歷史和社會文化的影響和熏陶,孕育者獨(dú)特的審美價值觀標(biāo)準(zhǔn)和鑒賞品位。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展中,插畫藝術(shù)不斷將中華民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術(shù)的文化相互融合,走出了一條富有中國民族特色的插畫道路。中國民族傳統(tǒng)風(fēng)格的插圖元素大部分被廣泛地運(yùn)用到中國傳統(tǒng)的建筑、古裝與人物中,展現(xiàn)在不同的民族、不同文化時期的中國民族傳統(tǒng)與藝術(shù)人物的繪制中,并且借助于配飾、頭飾與服裝來展現(xiàn)中國民族傳統(tǒng)畫面的獨(dú)特性。不同的民族歷史文化時期,不同民族與地區(qū)的建筑,其具有的歷史與文化特征、歷史與風(fēng)格也不相同,為增加其真實(shí)性,在對古風(fēng)插畫的繪制期間,要充分注重對歷史與文化資料的搜集,通過對所繪制的人物、景觀等,將這些圖案中的帶有民族、民族與其他傳統(tǒng)文化元素的圖案,運(yùn)用于到人們的審美觀里面,并且借助于畫筆將其繪制出來。但凡一個出色的插畫師,均應(yīng)具備自己的獨(dú)特藝術(shù)和繪畫手法,并且具備自己所喜歡的藝術(shù)風(fēng)格,在對于古風(fēng)插圖的繪制上,可以創(chuàng)造性地形成鮮明的藝術(shù)個人特色,展現(xiàn)出不同的風(fēng)格。在進(jìn)行數(shù)字圖像畫畫的場景設(shè)計(jì)上,一般需要人物、場景的各種顏色相互配合搭配上色并進(jìn)行相互呼應(yīng),比如:一名身穿綠色條紋小花裙的少女,背后是一幅淡綠色山水描寫;身穿一種黃色的中國古裝和男子,配備了一種黃色的皇家宮殿式建筑。插畫藝術(shù)家要求設(shè)計(jì)者借助于電腦上的手繪平面,先將其構(gòu)圖動態(tài)地手繪了出來,結(jié)合現(xiàn)代的電腦技術(shù),調(diào)整其顏色,渲染和繪制,展現(xiàn)了一個不同時期是什么樣的色帶典雅,借助其色調(diào)表現(xiàn)出不同的感覺,比如:優(yōu)雅、寧靜、馳騁、高揚(yáng)、古樸等,促使插畫擁有情感,形成獨(dú)具特色的風(fēng)格[4]。在推動我國傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)插畫信息化的快速發(fā)展當(dāng)前,傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)插畫攝影藝術(shù)行業(yè)面臨新的發(fā)展挑戰(zhàn),也就是我們現(xiàn)在面臨較大的體制改革。數(shù)字藝術(shù)插畫的快速發(fā)展就在于需要我們適應(yīng)這個時代的發(fā)展需要,不斷創(chuàng)新加快其藝術(shù)傳播的發(fā)展速度,擴(kuò)大其藝術(shù)傳播的覆蓋范圍,展示我們傳統(tǒng)的其他手繪數(shù)字插畫難以得到比擬的各種藝術(shù)文化特征?,F(xiàn)代武俠玄幻和同類武俠小說在各種數(shù)字實(shí)體插畫圖書的內(nèi)頁封面設(shè)計(jì)中,我們可以獨(dú)愛于帶有古風(fēng)的各種數(shù)字實(shí)體插畫在各種書本上可以進(jìn)行綜合運(yùn)用,把這些對應(yīng)的人物、建筑、景觀等帶有古風(fēng)的各種數(shù)字實(shí)體插畫都綜合運(yùn)用于各種書本的整體封面設(shè)計(jì)中,使得沒有電腦插畫輔助的圖書設(shè)計(jì)更加能夠變得不再呆板無趣,既能夠很好地充分結(jié)合實(shí)體圖書商業(yè)內(nèi)容,注重圖書商業(yè)的視覺表達(dá)與藝術(shù)實(shí)用性,又能夠突出圖書設(shè)計(jì)者的藝術(shù)創(chuàng)意獨(dú)特性,彰顯插畫給圖書設(shè)計(jì)者本身帶來的獨(dú)特性而繪畫插圖像素的風(fēng)格,使得圖書封面的整體設(shè)計(jì)在體現(xiàn)充滿了東方個性美的基礎(chǔ)同時,也體現(xiàn)了帶有東方獨(dú)特文化審美的視覺藝術(shù)性。

四、結(jié)語

當(dāng)前,市面上的各種封面裝飾設(shè)計(jì),均是借助于攝影照片進(jìn)行拼湊制作而來,過度的運(yùn)用將有可能會直接導(dǎo)致被濫用。這樣的書封面設(shè)計(jì),很難有效地吸引消費(fèi)者的注意力與眼球,很難有效地調(diào)動消費(fèi)者的購物興趣與對商品的購買欲望。很多現(xiàn)代人都開始追求中國傳統(tǒng)的東西,喜歡一些具有民族色彩的東西,也更多的希望自己在書本封面的設(shè)計(jì)中去查看中國的元素,探查得到中國傳統(tǒng)文化。基于此,在封面藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上,要積極地轉(zhuǎn)變藝術(shù)品的設(shè)計(jì)觀點(diǎn),深刻地認(rèn)知傳統(tǒng)古風(fēng)插畫的獨(dú)特魅力,展示了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和價值。結(jié)合先進(jìn)技術(shù),適當(dāng)處理。通過有效地融合這二者,能夠充分借鑒藝術(shù)插畫中的設(shè)計(jì)要素,相互啟發(fā)和促進(jìn),有效地銜接,加強(qiáng)了藝術(shù)感染力,促進(jìn)古風(fēng)插畫的健康可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

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[4]陳潔伊.插畫在音樂文化品牌設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].天津工業(yè)大學(xué),2019.

作者:沈瑩潔 單位:華東政法大學(xué)浙江省海寧市錢君匋藝術(shù)研究館