古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的審美意蘊(yùn)研究

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摘要：高為杰是我國(guó)現(xiàn)代著名的作曲家，他的聲樂作品為數(shù)不多，但是卻對(duì)我國(guó)的聲樂發(fā)展起到重要的作用。其創(chuàng)作的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲不僅體現(xiàn)了其精湛的作曲技法，更是彰顯了其深厚的文化底蘊(yùn)，具有詩(shī)意美、曲韻美、聲腔美等審美特征。本文將以其作品《靜夜思》、《贈(zèng)別》、《元曲小唱（三首》為例，分析其古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的詞曲內(nèi)涵、音樂本體以及音樂情感等方面所蘊(yùn)含的審美意蘊(yùn)，以為演唱這些作品的演唱者提供可參考資料。

關(guān)鍵詞：高為杰；古詩(shī)詞；藝術(shù)歌曲；審美意蘊(yùn)

一、以詩(shī)入樂，樂現(xiàn)詩(shī)境

高為杰先生的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是極具審美性的，他選擇文辭雅致、俊秀雋永的詩(shī)詞作為創(chuàng)作藍(lán)本，注重詞曲的結(jié)合，追求原詩(shī)詞的內(nèi)涵，同時(shí)也追求詩(shī)詞高雅悠遠(yuǎn)的意境和美學(xué)韻味。

1.詩(shī)詞的內(nèi)在美

古典詩(shī)詞意境深遠(yuǎn)，韻調(diào)和諧，弦而歌之，更富藝術(shù)性。高為杰先生偏愛高雅悠遠(yuǎn)又能感人入深的詩(shī)詞，除了常見的唐詩(shī)、宋詞以外，還選取感情豐富、韻味含蓄的元曲。高為杰先生曾提出“唐詩(shī)高貴，宋詞婉雅，元曲俚俗，各得其妙，各美其美”的觀點(diǎn)。他的古詩(shī)詞作品通過(guò)聲、韻、調(diào)等詮釋了經(jīng)典的文學(xué)內(nèi)涵，并將這種詩(shī)歌的內(nèi)在美外顯于曲調(diào)之中。藝術(shù)歌曲《靜夜思》、《贈(zèng)別》是以唐代李白和杜牧的經(jīng)典詩(shī)篇為詞而創(chuàng)作的，《贈(zèng)別》是選擇了杜牧《贈(zèng)別二首》中的第二首，是表現(xiàn)惜別之情的作品，高先生更看重第二首中的委婉情味，此詞多情似無(wú)情，借物抒情，一句“笑不成”感傷離別，抒盡悱惻纏綿的情思。《元曲小唱（三首》則是高為杰先生從千余首元曲中所挑選出來(lái)的三首作品，分別是徐再思《折桂令•春情》、貫云石《紅繡鞋•歡情》和馬致遠(yuǎn)《落梅風(fēng)•薔薇露》。這三首作品本無(wú)牽連，但是高先生擇其中的情意，將其串聯(lián)起來(lái)，分別表現(xiàn)少女從初戀懷春到熱情歡情，最后又失去愛戀幽怨暗淡的愛情三部曲?！墩酃鹆?#8226;春情》一個(gè)“害”字道出相思之苦，一個(gè)“盼”字道出相思之切，一句“何時(shí)？”是相思的憂愁爬上眉頭；《紅繡鞋•歡情》疊用八個(gè)動(dòng)詞，俏皮生動(dòng)，“更閏一更”渲染了春宵苦短的思緒；《落梅風(fēng)•薔薇露》則以景詠情，借用薔薇、荷葉、菊花暗喻季節(jié)的變換，表現(xiàn)女子的哀怨。三首小令文辭細(xì)膩，韻律工整，以少女情感為主線，道盡情韻綿綿，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

2.詩(shī)樂的意境美

中國(guó)詩(shī)詞講究的是以詩(shī)現(xiàn)境，也就是以精煉的語(yǔ)言來(lái)追求深遠(yuǎn)的意境和意蘊(yùn)。高為杰先生在充分理解詩(shī)詞內(nèi)涵美的基礎(chǔ)上，運(yùn)用作曲技法將這種意境以樂的形式營(yíng)造出來(lái)，引發(fā)聽者產(chǎn)生藝術(shù)想象，獲得情感情境共鳴。《靜夜思》抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情，高先生運(yùn)用流動(dòng)的六連音織體音型來(lái)表現(xiàn)月光，運(yùn)用裝飾音的伴奏模擬古琴音色引人入古典意境，用輕柔連貫的聲線來(lái)表現(xiàn)思鄉(xiāng)情緒，并用鮮明的調(diào)性對(duì)比來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心情感“以景抒情”的變化，從而以樂塑造了一幅月夜思鄉(xiāng)圖?！顿?zèng)別》抒發(fā)的是惜別之情，高先生運(yùn)用飄逸的和聲音響，流動(dòng)的下行分解和弦音型，宛如離別鐘聲的持續(xù)五度音，鮮明的音區(qū)色彩對(duì)比，以及變化音和裝飾音的潤(rùn)腔手法，更是將這情人間的惜別之情營(yíng)造的分外生動(dòng)，勾畫了一幅舉樽對(duì)燭別情圖。《元曲小唱（三首）》以情為核心，卻風(fēng)格相異，各顯其韻?！墩酃鹆?#8226;春情》是少女情懷，附加音和弦、高疊和弦的使用使得“浮云”“飛絮”“游絲”等恍惚迷離的相思之情更加形象，描繪了一幅夜闌燈昏相思圖?！都t繡鞋•歡情》語(yǔ)言清秀媚麗，高先生運(yùn)用白描的敘述性音樂語(yǔ)言表現(xiàn)了情人間的難舍難分?！堵涿凤L(fēng)•薔薇露》運(yùn)用和弦音型將哀怨的心情勾勒出來(lái)，似連非連，似斷非斷，配上嘆息性的下行音調(diào)，營(yíng)造了春夏秋不同時(shí)節(jié)伊人獨(dú)影思君的落寞意境。

二、以美入曲，曲呈樂韻

高為杰先生在創(chuàng)作過(guò)程中擁有自己獨(dú)特的美學(xué)原則，他立足于民族文化藝術(shù)，追求音樂的內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一，也就是從音樂的本體出發(fā)獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和完美的形式。在其古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中則主要表現(xiàn)在旋律追隨詩(shī)詞吟誦性，節(jié)奏追隨詩(shī)詞語(yǔ)言韻律性，而和聲則尋求意境營(yíng)造的色彩性。

1.旋律的吟誦美

高為杰先生的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲充分的再現(xiàn)了詩(shī)詞吟誦特性，運(yùn)用五聲性旋律進(jìn)行中國(guó)古代詩(shī)詞風(fēng)韻的模擬，從而在旋律上充分的保持詩(shī)樂的一致性。在旋律起伏上，大部分以級(jí)進(jìn)為主，開腔從容，平穩(wěn)延伸，旋律的上下行也多以詩(shī)詞聲調(diào)的升降為參照。如《靜夜思》開句便根據(jù)語(yǔ)調(diào)級(jí)進(jìn)上行，而第二句則婉轉(zhuǎn)級(jí)進(jìn)下行，并在每句詞尾都有四拍的拖拍，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，展現(xiàn)古詩(shī)吟誦的從容之美?！顿?zèng)別》一曲情緒變化豐富，在旋律上的起伏也比較多，但也是遵循詩(shī)詞音調(diào)和聲調(diào)的起伏進(jìn)行變化?！岸嗲椤鄙蠐P(yáng)旋律級(jí)進(jìn)，“卻似”音調(diào)一致則字落同音之上，“總無(wú)”同音開始卻在“無(wú)”上進(jìn)行一字多音的演唱，頗有古詩(shī)吟誦“搖頭晃腦”之韻，而“情”字的拖音更是將吟誦的姿態(tài)惟妙惟肖的表現(xiàn)出來(lái)?！墩酃鹆?#8226;春情》一開始也是構(gòu)建在以C音為核心的吟誦音調(diào)上，旋律非常平穩(wěn)，并運(yùn)用二度模進(jìn)的手法來(lái)表現(xiàn)相同的吟唱詩(shī)句?！都t繡鞋•歡情》分為兩段，前段前三句詩(shī)詞平仄相似，運(yùn)用了變化模進(jìn)的手法，在音高上形成了一種動(dòng)態(tài)的平衡，增加了吟誦音調(diào)的平衡性；后段情緒高漲，但旋律起伏依然不大?！堵涿凤L(fēng)•薔薇露》速度徐緩，旋律音調(diào)往往停留在同音之上，尤其是“梅梢月斜人影孤”一句，有五個(gè)字都是落在降D音上，既表現(xiàn)了喃喃自語(yǔ)、郁郁寡歡的孤寂心理，也增強(qiáng)了旋律的沉吟念誦之意。

2.節(jié)奏的韻律美

中國(guó)古詩(shī)詞在格律上有一定的要求，唐詩(shī)嚴(yán)格，元曲相對(duì)靈活一些。高為杰先生在創(chuàng)作古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的時(shí)候也充分的考慮到詩(shī)詞的朗誦節(jié)奏和韻律，巧妙的安排歌曲的節(jié)奏，以體現(xiàn)詩(shī)詞的韻律美。在字詞對(duì)應(yīng)上，高先生將一字一音的“誦”與一字多音的“吟”交替結(jié)合，錯(cuò)落有致，并根據(jù)詩(shī)詞的格律來(lái)進(jìn)行斷句，使作品的富于張力、松緊有度。《靜夜思》是一首五言絕句，高先生根據(jù)句法和韻律，在前面四個(gè)字分別給予四分音符的總時(shí)值，在押韻的尾音上則運(yùn)用了四拍的全音符時(shí)值；在節(jié)奏安排上大多采用簡(jiǎn)潔的四分音符節(jié)奏，并根據(jù)平仄規(guī)律進(jìn)行節(jié)奏變化。如“床前明月光，疑是地上霜”這一句，“月”是仄，在節(jié)奏安排上則運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏，“是”“地”“上”等仄音則采用均分的節(jié)奏（xx\xxx）,核心時(shí)值不變，僅根據(jù)韻律和聲調(diào)進(jìn)行節(jié)奏變化，曲如此詩(shī)，簡(jiǎn)樸而富有內(nèi)涵。除了根據(jù)韻律來(lái)展現(xiàn)節(jié)奏的韻律美之外，高先生還充分的考慮到詩(shī)詞的吟誦節(jié)奏，并以此為據(jù)進(jìn)行節(jié)奏的創(chuàng)作。如《元曲小唱（三首）》中，大部分采用的是一字一音的節(jié)奏手法，在相同結(jié)構(gòu)詩(shī)句中則采用相同的節(jié)奏。如《落梅風(fēng)•薔薇露》“薔薇露（?。焙汀昂扇~雨（?。笔遣⒘信疟鹊膬蓚€(gè)句子，在此則運(yùn)用了相同的節(jié)奏；而“菊花/霜冷/香庭/戶”則根據(jù)吟誦的特點(diǎn)將時(shí)值拉長(zhǎng)，將停頓的“花”“冷”“庭”字的節(jié)奏進(jìn)行豐富。從整個(gè)詩(shī)詞藝術(shù)歌曲來(lái)看，作曲家根據(jù)詩(shī)詞的特性來(lái)進(jìn)行節(jié)奏安排，將節(jié)奏與詩(shī)詞的韻律相結(jié)合，并以簡(jiǎn)潔的節(jié)奏呈現(xiàn)出詩(shī)詞的韻律美。

3.和聲的色彩美

詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的和聲并非僅僅功能性的作用，更多是運(yùn)用在意境營(yíng)造上，通過(guò)色彩性的和聲來(lái)塑造詩(shī)意的境界。高為杰先生詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的和聲以民族和聲為主，以五聲性的骨干音為核心，使用了二度、四度、五度疊置和弦、附加音和弦、高疊和弦等色彩性和弦，并通過(guò)這些和弦來(lái)豐富音響，渲染意境。如《贈(zèng)別》中，流動(dòng)的音型淡化了和聲的功能性，一開始的二度倚音和五度音程就營(yíng)造了音色月光、靜謐的夜晚、遠(yuǎn)方的鐘聲的意境。其中二度級(jí)進(jìn)保持了語(yǔ)言的自然腔調(diào)，五度則保持了空曠的音響色彩，流動(dòng)的和弦分解下行則營(yíng)造了詩(shī)意般的色彩。《元曲小唱（三首）》中則運(yùn)用了大量的附加音和弦、高疊和弦以突顯五聲民族性的色彩。如《折桂令•春情》一開始就運(yùn)用了高疊九和弦F-C-E-G-A，增加了音樂的流動(dòng)性，同時(shí)特增加了五聲民族性，表現(xiàn)了春風(fēng)拂柳的情境；第8小節(jié)就運(yùn)用了附加六度音和弦，F(xiàn)-A-C-D中的D音就是附加的六音，并與C音構(gòu)成二度，增加了民族五聲性，同時(shí)也渲染了相思的郁郁情結(jié)；。在《紅繡鞋•歡情》中則出現(xiàn)諸多省略附加音和弦，如第13小節(jié)的第一個(gè)和弦就是七和弦的省略附加和弦，省略了五音，加入了附加六音，導(dǎo)致出現(xiàn)不協(xié)和的二度，表現(xiàn)了少女急切的心情。在所有的詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，高先生總是力圖通過(guò)和聲來(lái)表現(xiàn)民族五聲化風(fēng)格，并通過(guò)特殊的和弦來(lái)為音樂增添色彩意境，體現(xiàn)良好的意境、情緒的渲染效果。

結(jié)語(yǔ)

高為杰先生的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，不僅重視古典聲腔的韻味美，同時(shí)還非常注重情感的表現(xiàn)，通過(guò)音區(qū)、力度等對(duì)比將這些作品的情感通過(guò)聲線呈現(xiàn)出來(lái)，以表現(xiàn)出中國(guó)作品中的獨(dú)特“意味”。這些作品在聲音處理上都非常注意情感的配合，并通過(guò)聲情并茂來(lái)表現(xiàn)古詩(shī)詞所內(nèi)涵的意味，最終獲得傳情達(dá)意之作用。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是高為杰先生創(chuàng)作領(lǐng)域中特殊體裁類型，他以其現(xiàn)代作曲技法對(duì)古典的詩(shī)詞進(jìn)行音樂化闡釋，不僅再現(xiàn)了古詩(shī)詞的韻味，也展現(xiàn)了高雅的藝術(shù)性，使古韻呈現(xiàn)出新聲。這些詩(shī)詞藝術(shù)歌曲沒有華麗的外形，通過(guò)五聲性的旋律、詩(shī)韻一致的節(jié)奏、蘊(yùn)意深刻的和聲展現(xiàn)了歌曲的吟誦美、韻律美和色彩美等審美意蘊(yùn)特征。因此在演唱這些作品時(shí)候要注意“字正腔圓、氣隨韻走、聲情并茂”等審美原則，方能完整的體現(xiàn)出古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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作者：楊金花 單位：鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院