敘事化音樂(lè)電視的審美

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音樂(lè)是一門(mén)古老的聲音藝術(shù)，是人本性的一種極其自然的釋放；電視則是隨著工業(yè)科技的腳步走來(lái)的一門(mén)聲畫(huà)并茂的新興綜合藝術(shù)。音樂(lè)電視，是運(yùn)用電視技術(shù)手段，以音樂(lè)語(yǔ)言為抒情表意方式，以畫(huà)面語(yǔ)言為輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以音樂(lè)和影像的審美感受的電視藝術(shù)片種。1留意近年來(lái)音樂(lè)電視的風(fēng)向標(biāo)——走在創(chuàng)作前沿的歐美港臺(tái)音樂(lè)電視，就會(huì)發(fā)現(xiàn)音樂(lè)電視作品的審美藝術(shù)傾向正在逐步走向更具有敘事化風(fēng)格的道路，更多的音樂(lè)電視的審美對(duì)象從旅游風(fēng)光美女片，變成了一個(gè)個(gè)具有完整故事情節(jié)的小巧獨(dú)立電影。仔細(xì)研究具有敘事化審美藝術(shù)傾向的音樂(lè)電視，可以從中歸納出某些創(chuàng)作中所體現(xiàn)的共性美學(xué)特點(diǎn)。

一、時(shí)間長(zhǎng)，容量大

音樂(lè)電視就其文化屬性與功能來(lái)講，是一種促銷(xiāo)音樂(lè)的商品和手段，借由之推出經(jīng)過(guò)“包裝”的歌手與樂(lè)隊(duì)形象，以擴(kuò)大他們的社會(huì)知名度，從而使樂(lè)者和商業(yè)者獲取潛在的商業(yè)利潤(rùn)，因此，音樂(lè)電視是一種電視廣告性質(zhì)的單曲音樂(lè)錄像片。既然是電視廣告，就是以期吸引觀者的眼睛、聽(tīng)者的耳朵，推銷(xiāo)自己的音樂(lè)產(chǎn)品，使其被審美主體所接收、所認(rèn)可。同時(shí)，由于人類(lèi)的審美注意力往往具有暫時(shí)性、不穩(wěn)定性等特點(diǎn)，尤其是處于電視藝術(shù)這種消費(fèi)性的傳播媒介中，音樂(lè)電視這種審美傳播與接收便具有了一種鮮明的特點(diǎn)，那就是需要在短時(shí)間內(nèi)，完成對(duì)商品的展示和推介，使觀者、聽(tīng)者的注意力在一段時(shí)期內(nèi)穩(wěn)定于作者所要傳達(dá)的情感上，避免由于選擇性消費(fèi)而使消費(fèi)者喪失耐心的情況發(fā)生。于是，傳統(tǒng)的音樂(lè)電視所選擇、所表達(dá)的歌曲一般都在3分半鐘到4分半鐘之間，最多不會(huì)超過(guò)5分鐘。但是，近年來(lái)出現(xiàn)的新的音樂(lè)電視創(chuàng)作理念，總是在有意無(wú)意的拉長(zhǎng)音樂(lè)電視的時(shí)間。由導(dǎo)演周格泰拍攝的歌手光良的《童話》音樂(lè)錄影帶時(shí)長(zhǎng)7分37秒、歌手梁靜茹的《勇氣》音樂(lè)錄影帶時(shí)長(zhǎng)6分03秒，由導(dǎo)演鄧勇星拍攝的歌手張惠妹的《勇敢》音樂(lè)錄影帶時(shí)長(zhǎng)18分45秒，更有甚者，由三位頂級(jí)導(dǎo)演合拍的歌手蔡依林的《特務(wù)J》音樂(lè)電視電影長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)10分鐘，而由周杰倫自己導(dǎo)演的音樂(lè)電視《依然范特西》也長(zhǎng)達(dá)46分53秒。當(dāng)然，音樂(lè)電視時(shí)間的拉長(zhǎng)并不是單純因?yàn)榫唧w每一首歌曲的時(shí)長(zhǎng)有所加大，而是源于音樂(lè)電視中對(duì)敘事情節(jié)的渲染和加重。這些音樂(lè)電視中不再單純?yōu)榱艘饩澈蜌夥眨M(jìn)行畫(huà)面的無(wú)邏輯拼接，而是重在配合音樂(lè)展開(kāi)想象，敘述出切合歌曲題意的具有完滿敘事結(jié)構(gòu)的故事內(nèi)容。具體的情節(jié)描述和完整的敘事構(gòu)造勢(shì)必會(huì)增加音樂(lè)電視在時(shí)間上的支出。同時(shí)，將整張專(zhuān)輯近十首歌曲的音樂(lè)電視內(nèi)容整合在一個(gè)敘事框架內(nèi)，物理性的時(shí)間積累也是音樂(lè)電視在敘事化進(jìn)程中呈現(xiàn)出長(zhǎng)篇幅特點(diǎn)的原因之一。

二、強(qiáng)化情節(jié)和敘事的美學(xué)原則

如果說(shuō)，時(shí)間長(zhǎng)、篇幅多是敘事型音樂(lè)電視審美藝術(shù)傾向的外在形態(tài)表現(xiàn)，那么，其最本質(zhì)的特點(diǎn)則是基于其內(nèi)容的含量。歌手張惠妹的MV《勇敢》有兩個(gè)版本，一個(gè)是傳統(tǒng)的情緒感受型的音樂(lè)電視，時(shí)長(zhǎng)4分06秒；另一個(gè)則是所謂的電影版的音樂(lè)錄影帶，時(shí)長(zhǎng)18分45秒。前一個(gè)版本中，整首MV由女主角張惠妹在KTV中動(dòng)情歌唱來(lái)貫穿始終。坐在一群朋友中間的張惠妹沒(méi)有表演，沒(méi)有動(dòng)作，只是好像坐在KTV中唱歌的普通人一樣，靜靜地盯著點(diǎn)歌屏幕，手拿麥克風(fēng)唱出點(diǎn)好的歌曲《勇敢》。隨著阿妹的歌聲，穿插帶出了一些小的情節(jié)點(diǎn)，如被爸爸?jǐn)嗳痪芙^收養(yǎng)小狗為伴的請(qǐng)求的孩童女主人公、和戀人一起打游戲的歡樂(lè)場(chǎng)景，出車(chē)禍后的堅(jiān)強(qiáng)與痛苦，以及一些主人公孤獨(dú)身影和臉龐的特寫(xiě)。這個(gè)版本的音樂(lè)電視，主要還是由各種短小故事片段的蒙太奇拼接組合而成，整體觀看下來(lái)并不能帶給人完整的敘事結(jié)構(gòu)和含義，而是以音樂(lè)悲傷旋律為基調(diào)，烘托一種憂郁傷感的情感氣氛，使人更容易融入進(jìn)歌曲的環(huán)境。后一個(gè)電影版中，影片從女主人公出車(chē)禍開(kāi)始講述故事，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事策略，完成了整個(gè)故事情節(jié)的構(gòu)建。雖然音樂(lè)電視不如電視劇、電影那般敘事詳盡，鋪陳曲折，但是在這部MV中基本的故事梗概還是具有了。女主人公是一位非常叛逆而又勇敢的女孩子，她勇于追尋自己所愛(ài)的人，同時(shí)又對(duì)愛(ài)自己的人深懷感激，在矛盾和痛苦中憑借毅力迎難而上，爭(zhēng)取自己的幸福和愛(ài)情，最終贏得真愛(ài)。MV中展現(xiàn)了女主人公與愛(ài)人的初次相遇、到之后的暗生情愫，展現(xiàn)了她與之前男友的感情裂痕，展現(xiàn)了兩個(gè)男人之間的斗爭(zhēng)角逐和夾雜其中的女主人公的無(wú)助痛苦，這些情節(jié)都不是一個(gè)畫(huà)面就能夠講述明白的，而是導(dǎo)演運(yùn)用了大量的情節(jié)線的編織，有力的促成了敘事情節(jié)的開(kāi)展。

三、強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果，音樂(lè)為影像讓位

傳統(tǒng)的音樂(lè)電視總會(huì)盡量用音樂(lè)來(lái)制約畫(huà)面，使音樂(lè)不至于被畫(huà)面搶去風(fēng)頭而喧賓奪主。比如意識(shí)流的運(yùn)用，創(chuàng)作者總是將敘事變得不詳盡、不連貫、不完整，整個(gè)幾分鐘的影片中主要是跟隨音樂(lè)的情緒和創(chuàng)作者的主觀想法來(lái)營(yíng)造虛幻的意境，而并非像電視、電影那樣依靠講述故事來(lái)抓住受眾心理。并且，由于音樂(lè)藝術(shù)特有的模糊性和多義性表意方式，音樂(lè)電視的抒情方法就多屬于超現(xiàn)實(shí)主義抒情，創(chuàng)作者多運(yùn)用主觀夸張、心理蒙太奇、夢(mèng)境等表現(xiàn)方式構(gòu)建視覺(jué)影像，這種成片效果就會(huì)是使觀者產(chǎn)生一種間離感，僅僅被變幻莫測(cè)的視覺(jué)效果所沖擊而無(wú)須繼續(xù)追問(wèn)其內(nèi)涵，關(guān)注的重點(diǎn)自然就會(huì)跟隨音樂(lè)而變動(dòng)，這樣創(chuàng)作者就無(wú)須過(guò)分擔(dān)心影像對(duì)音樂(lè)本體的削弱作用。2但是在具有敘事化傾向的音樂(lè)作品中，音樂(lè)有時(shí)卻開(kāi)始為影像讓位了，其中最為典型的標(biāo)志可以說(shuō)是音樂(lè)電視中對(duì)于同期聲越來(lái)越多的運(yùn)用。同期聲的運(yùn)用是臺(tái)灣導(dǎo)演周格泰的一大特點(diǎn)。他的MV通常會(huì)把人物的對(duì)話或者收錄的環(huán)境聲作為開(kāi)頭，隨后才是音樂(lè)的加入，跟著在副歌部分截?cái)?，加入人物的?duì)話或者動(dòng)作，后來(lái)的作品中還加入了字幕。這樣一來(lái)打破了歌曲原本的完整性，但是卻延長(zhǎng)了歌曲以外的空間，歌曲似乎成了這個(gè)五分鐘的“電影”中的一段插曲。他的作品《童話》MV中就集合了這些特點(diǎn)。開(kāi)始的時(shí)候，男主角光良站在舞臺(tái)上，我們可以清楚地聽(tīng)到他走路的聲響以及臺(tái)下的鼓掌，隨后是和女主角的對(duì)話，這時(shí)音樂(lè)起，故事也開(kāi)始了。到了副歌的部分，音樂(lè)突然嘎然而止，女主角隨著音樂(lè)的消失暈倒在舞臺(tái)上，隨即音樂(lè)推向高潮，觀眾與其說(shuō)是被音樂(lè)感染，不如說(shuō)是被故事和音樂(lè)的聲畫(huà)搭配所吸引。

如此，音樂(lè)電視在敘事化道路上又應(yīng)該如何繼續(xù)發(fā)展呢？

一、避免空洞的審美距離感，體現(xiàn)個(gè)性化

在電視音樂(lè)中，畫(huà)面與音樂(lè)的關(guān)系被視為是互動(dòng)的，音樂(lè)在其中擁有首當(dāng)其沖的重要地位，同時(shí)畫(huà)面對(duì)音樂(lè)的闡釋功能也被極大的調(diào)動(dòng)，這樣就使得音畫(huà)和諧、互動(dòng)、互補(bǔ)、互融，達(dá)到視聽(tīng)一體、完美結(jié)合的結(jié)果。因此，音樂(lè)電視的畫(huà)面不僅僅是為傳播歌曲而生，更多的是為表現(xiàn)音樂(lè)而出現(xiàn)的。如果觀眾在屏幕上只是看到歌唱者、簡(jiǎn)單的背景、自然景象的繁冗堆積或者是高大全的太平盛世景象，不但不能提高歌曲的辨識(shí)度，反而會(huì)使其與接受者之間衍生疏離感。這樣的音樂(lè)電視既不能完全體現(xiàn)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和意境，更不會(huì)對(duì)推廣歌曲、達(dá)到商品廣告的功效起到任何有效作用。同時(shí)，隨著如今音樂(lè)電視的藝術(shù)形式和表現(xiàn)技法的繼續(xù)向前發(fā)展，創(chuàng)作者對(duì)于音樂(lè)電視中的敘事把握也越來(lái)越嫻熟。陳舊而俗套的故事伎倆也將不再能滿足觀眾的審美需求，富有創(chuàng)意、不落窠臼的情節(jié)才是音樂(lè)電視敘事化進(jìn)程的方向。周杰倫導(dǎo)演拍攝的《夜的第七章》的音樂(lè)電視，以華麗懸疑的筆調(diào)暗喻1983年名偵探福爾摩斯的故事，講述了男主人公JAY偵破一宗詭異的連環(huán)殺人案件的懸疑故事。導(dǎo)演以一種全新巧妙的手法說(shuō)故事，復(fù)雜的分鏡場(chǎng)景，緊張抓人的節(jié)奏，緊緊牽住觀眾的好奇心，最后神來(lái)一筆的結(jié)局也令人驚艷。整支MV沒(méi)有一個(gè)歌手對(duì)嘴畫(huà)面，不需要臺(tái)詞，不需要字幕，卻將音樂(lè)電視的敘事性環(huán)節(jié)發(fā)揮得淋漓盡致。

二、把握音樂(lè)電視特有的敘事美學(xué)

可同時(shí)，音樂(lè)的所指具有任意性的特點(diǎn)，而音樂(lè)的能指又極其廣闊，不同民族、不同環(huán)境、不同年齡、不同教育背景的人都會(huì)賦予音樂(lè)不同的能指含義。所以，音樂(lè)所具有的“能指無(wú)限大，所指無(wú)限小”的表現(xiàn)特征，決定了與音樂(lè)所對(duì)應(yīng)的畫(huà)面不能太具體，如果音樂(lè)電視的畫(huà)面完全按照電影畫(huà)面采取“時(shí)間流程完整、邏輯順序嚴(yán)密、因果關(guān)系連貫”3的敘事方式，那么這種畫(huà)面由于其在事件的時(shí)空與過(guò)程方面的過(guò)分明確，則會(huì)將音樂(lè)藝術(shù)所特有的、因模糊而趨于無(wú)限廣闊的意義空間，限定在某種狹小單一的意義之中，使其失去獨(dú)有的令人浮想翩翩的美學(xué)魅力，從而從根本上損害音樂(lè)藝術(shù)賴以存在的特殊表達(dá)與認(rèn)知性質(zhì)。

因此，音樂(lè)電視的敘事策略一般都是更加精練的選取幾個(gè)情節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行隱喻式的講故事，而且講故事的速度是急促而非舒緩的，從而才能夠激發(fā)觀者的收視熱情。綜上，音樂(lè)電視是音樂(lè)與電視兩門(mén)科學(xué)的“交叉學(xué)科”，在近30年的制作與播出實(shí)踐中，音樂(lè)電視風(fēng)格逐步發(fā)展并不斷演變。敘事化傾向作為現(xiàn)今階段音樂(lè)電視的發(fā)展方向，是一種必然的結(jié)果，但是對(duì)敘事型音樂(lè)電視的畫(huà)面語(yǔ)言的把握和運(yùn)用，仍然需要?jiǎng)?chuàng)作者的探索和實(shí)踐，只有在有限的形式中延伸出無(wú)限的音樂(lè)空間，音樂(lè)電視才能成為美的載體，美的化身。