戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇內(nèi)容銜接流程管理

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〔摘要〕戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇作為當(dāng)下新媒體時(shí)代的表演樣式之一，充分利用了舞臺(tái)表演與新媒體內(nèi)容的交互和聯(lián)動(dòng)，產(chǎn)生視覺(jué)趣味較強(qiáng)的演出效果。新媒體的內(nèi)容時(shí)而用來(lái)烘托氛圍，時(shí)而作為角色內(nèi)容與演員一起構(gòu)建表演。創(chuàng)排過(guò)程中，屏幕的動(dòng)漫內(nèi)容與舞臺(tái)上的演員之間交互銜接成為需要突破的關(guān)鍵。雖然在新媒體參與的舞臺(tái)劇項(xiàng)目中，新的技術(shù)和媒介帶來(lái)了新的排演難點(diǎn)，創(chuàng)作者在整個(gè)排演過(guò)程中基本上都能最終完成項(xiàng)目，但必須追求更科學(xué)的管理方法，盡量降低工序和時(shí)間成本，以提高創(chuàng)排效率。

〔關(guān)鍵詞〕動(dòng)漫戲曲；動(dòng)漫舞臺(tái)??；排演流程；戲劇管理

一、演員與動(dòng)畫(huà)人物的身份認(rèn)同

一些戲曲劇種，尤其是板腔體劇種，是演員中心制的藝術(shù)。比如在京劇和梆子中名角在表演系統(tǒng)中有著極高權(quán)威，在表演過(guò)程中，音樂(lè)與演員相輔相成共同完成作品。通常好的演員能做到表演到位、風(fēng)格明晰、人物塑造生動(dòng)、功力扎實(shí)，同時(shí)態(tài)度謙遜、積極配合演出，但是演員在舞臺(tái)上的發(fā)揮是根據(jù)不同的情況有所調(diào)整的，而這正是在戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇表演銜接的困局。這個(gè)困局不是演員的個(gè)性造成的，而是表演習(xí)慣造成的。戲曲演員所經(jīng)受的嚴(yán)格訓(xùn)練，能夠勝任角色，表演中帶著環(huán)境，表達(dá)情感，展示技巧，這種有一定自主發(fā)揮的表演卻與固定的動(dòng)漫表演節(jié)奏產(chǎn)生了銜接上的不協(xié)調(diào)。動(dòng)漫舞臺(tái)劇意味著演員已經(jīng)不是最重要的，動(dòng)漫角色在舞臺(tái)上與演員平起平坐，都是為塑造角色、發(fā)展劇情服務(wù)的。這就要求戲曲演員在排演中做到一定的妥協(xié)——即承認(rèn)新媒體中的動(dòng)漫角色同樣是演員，而不是道具。承認(rèn)了這一點(diǎn)，隨即帶來(lái)的便是舞臺(tái)的演員要配合屏幕的動(dòng)畫(huà)來(lái)做更加具有規(guī)定性的表演。這也是最終將這種表演樣式命名為“戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇”的原因，最終落點(diǎn)需要在舞臺(tái)劇上，是戲曲的內(nèi)容加上新媒體的介入，整個(gè)的演出管理需要具備組織性，“組織的成員間具有團(tuán)體意識(shí)和共同的行為規(guī)范，協(xié)作是團(tuán)體的最高原則”①主導(dǎo)整個(gè)演出就由演員轉(zhuǎn)移到制作人或?qū)а荨?/p>

二、動(dòng)漫內(nèi)容的定制與演員的初步對(duì)接

戲劇創(chuàng)作需要從文本入手，戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇更是如此。在文本階段中，完成敘述劇情構(gòu)架之后，就應(yīng)該馬上著手完成排演臺(tái)本，將舞臺(tái)上的人物和動(dòng)畫(huà)人物的交互效果與銜接進(jìn)行清晰的梳理與描述，利用動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員的美術(shù)優(yōu)勢(shì)，繪制舞臺(tái)走位圖和動(dòng)畫(huà)的分鏡頭設(shè)計(jì)，為初排做好鋪墊。進(jìn)行劇本初排時(shí)，需要有場(chǎng)記人員進(jìn)行記錄，導(dǎo)演與制作人需要提醒演員將動(dòng)畫(huà)內(nèi)容視為演員的另外一種表演。演員在舞臺(tái)演出之外也要扮演未來(lái)呈現(xiàn)的動(dòng)漫角色，初期排演是演員所演動(dòng)漫角色與舞臺(tái)角色一起從頭至尾演繹下來(lái)，與此同時(shí)，動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)則需參考演員的角色造型來(lái)進(jìn)行貼合，使觀眾能夠辨識(shí)動(dòng)漫角色和舞臺(tái)角色的對(duì)應(yīng)，動(dòng)漫內(nèi)容又需要有大量的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等具體工作，在此不去贅述。以上則是前期必要的工作，接下來(lái)，動(dòng)畫(huà)師將分鏡頭用剪輯的方式串聯(lián)視頻，形成動(dòng)畫(huà)特有的節(jié)奏控制，以此給演員進(jìn)行動(dòng)漫角色表演時(shí)以提示，演員將動(dòng)漫角色的表演提煉，按照動(dòng)漫節(jié)奏規(guī)律再次進(jìn)行排演，場(chǎng)記人員和動(dòng)畫(huà)師需要對(duì)這種排練進(jìn)行錄像，用于未來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的必要參照。其好處在于：演員了解動(dòng)漫內(nèi)容的角色表演方式，更有助于舞臺(tái)表演與動(dòng)漫內(nèi)容的貼合，做到了然于胸；同時(shí)，演員所表演的對(duì)應(yīng)動(dòng)漫角色能夠更符合舞臺(tái)表演塑造的角色性格，動(dòng)漫塑造的角色能夠與所對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)角色表現(xiàn)一致。

三、合排的關(guān)節(jié)把控

在完成制作動(dòng)畫(huà)內(nèi)容后，需要配合演員的檔期進(jìn)行合排。前期的對(duì)接排演只是一個(gè)草創(chuàng)效果，而接下來(lái)的工作將是嚴(yán)格對(duì)接每一個(gè)穿越與互動(dòng)的細(xì)節(jié)。前文提到，演員此時(shí)應(yīng)將動(dòng)漫內(nèi)容同等視作表演，將動(dòng)漫人物視作演員。實(shí)際上動(dòng)漫角色也是以演員個(gè)體為原型的再次創(chuàng)作，只是他的舞臺(tái)環(huán)境由舞臺(tái)之上轉(zhuǎn)移到了虛擬的空間。演員和動(dòng)漫人物之間在塑造同一角色的時(shí)候，角色可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)與新媒體空間的穿越，也可以是舞臺(tái)上的角色與新媒體動(dòng)漫的另外一個(gè)角色的互動(dòng)表演。面對(duì)劇情中不同情況的對(duì)接，創(chuàng)作者的把控方法是關(guān)鍵。第一種方法，是在動(dòng)漫內(nèi)容中，動(dòng)畫(huà)師需要智慧處理動(dòng)漫人物的動(dòng)作，將動(dòng)漫角色的表演做出在某些頭尾連接點(diǎn)上稍加拖延時(shí)間的處理，要保證讓觀眾不易發(fā)覺(jué)，給演員表演的舞臺(tái)意外留出時(shí)間，在正常情況下，演員也可以稍加調(diào)節(jié)自己的表演節(jié)奏。筆者在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演工作時(shí)，曾經(jīng)在排演初期出現(xiàn)過(guò)演員把控時(shí)間不固定，動(dòng)漫制作團(tuán)隊(duì)便根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況來(lái)進(jìn)行時(shí)間的調(diào)整，而反復(fù)多次的調(diào)整無(wú)疑給動(dòng)漫制作帶來(lái)非常大的成本，最后動(dòng)畫(huà)師決定在必要的動(dòng)漫段落頭尾都加一點(diǎn)時(shí)間的延長(zhǎng)，這一點(diǎn)延長(zhǎng)需要導(dǎo)演具有非常好的節(jié)奏控制能力，把控到剛好能夠讓演員充分表演并能夠進(jìn)行一定的節(jié)奏調(diào)整，完成順暢的銜接。第二種方法，是在一些抒情的環(huán)節(jié)中，利用動(dòng)漫的場(chǎng)景來(lái)填充時(shí)間，這個(gè)場(chǎng)景可以有動(dòng)態(tài)元素，比如下雨、落葉、風(fēng)吹柳動(dòng)這樣內(nèi)容的循環(huán)播放，能夠飽滿的用動(dòng)漫形式為表演交代環(huán)境和烘托氣氛。第三種方法則是利用樂(lè)隊(duì)來(lái)破局。戲曲表演是有樂(lè)隊(duì)來(lái)配合的，戲曲的鼓師起到了調(diào)和表演的作用，一來(lái)根據(jù)演員的實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)救并指揮樂(lè)隊(duì)演奏，二來(lái)是根據(jù)表演進(jìn)度給舞臺(tái)上的演員進(jìn)行提示。在戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇中，更多的作用在于后者。樂(lè)隊(duì)在側(cè)幕，可以看到新媒體中呈現(xiàn)的內(nèi)容，演員在背對(duì)屏幕面對(duì)觀眾時(shí)便很難知道新媒體中動(dòng)漫內(nèi)容的進(jìn)程，在這種情況下，樂(lè)隊(duì)的提示便可以解決演員對(duì)表演進(jìn)度把握的問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

討論這些銜接經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)容，還未談及關(guān)于技術(shù)控制和操作故障問(wèn)題，比如動(dòng)漫內(nèi)容播放操作的主機(jī)出現(xiàn)卡頓、硬件設(shè)備意外失靈等等。演員在初期進(jìn)行的新媒體動(dòng)漫內(nèi)容的排演，除了能夠給動(dòng)畫(huà)制作提供參考之外，還可以在出現(xiàn)這種意外時(shí)，代替自己在新媒體內(nèi)容中的動(dòng)漫角色順暢地把劇情延續(xù)下來(lái)。新媒體的動(dòng)漫內(nèi)容與舞臺(tái)演出不是一加一，而是要給觀眾更多的奇妙體驗(yàn)，好的體驗(yàn)前提便是順暢的銜接。戲曲動(dòng)漫舞臺(tái)劇的形態(tài)已經(jīng)不是單純的戲曲表演，而是演員與新媒體內(nèi)容協(xié)作與配合的一種綜合的舞臺(tái)劇樣式。舞臺(tái)劇的管理機(jī)制是需要保證各個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)絲合縫的對(duì)接，排練和制作的過(guò)程要比常規(guī)演出辛苦得多，臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功的比喻也適用在這里。這不僅僅是一個(gè)工作量的疊加，也是動(dòng)漫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與舞臺(tái)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意思維碰撞的結(jié)果。需要說(shuō)明的是，筆者所總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和心得是限于目前的技術(shù)水平和成本約束所呈現(xiàn)的演出效果。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)即將迎來(lái)的5G時(shí)代，空間的數(shù)據(jù)傳輸機(jī)能將取得非常大的突破，演員的舉手投足都可以在動(dòng)漫內(nèi)容中做瞬間的交互反饋，未來(lái)的演出或?qū)⒉粫?huì)存在銜接是否順暢的問(wèn)題，演員可以有更好的發(fā)揮空間，戲曲本體的文化和藝術(shù)樣式可以依托更新穎的演出形態(tài)來(lái)廣泛推廣。

作者：馬馳 單位：中國(guó)戲曲學(xué)院