戲曲化妝造型與角色對(duì)人物形象塑造

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【摘要】人物是戲曲表演的核心內(nèi)容，鮮明的形象可將人物的心理和生理特征直觀地展現(xiàn)在觀眾眼前，從而與觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。戲曲形象可概括為社會(huì)、心理和外貌這三部分。三者相互依托、相互配合，將人物所處的社會(huì)環(huán)境及其生活和教育背景、人際關(guān)系、內(nèi)在氣質(zhì)、愛好特征展現(xiàn)在觀眾眼前，將觀眾帶入到戲曲情境中去，加深觀眾的感悟，完成戲曲情感的表達(dá)。本文就戲曲人物塑造進(jìn)行分析，通過戲曲化妝剖析造型與角色，以提高戲曲表演的藝術(shù)性、真實(shí)性。

【關(guān)鍵詞】戲曲化妝；造型與角色；人物形象塑造；關(guān)系

戲曲表演的關(guān)鍵就是人物形象的塑造，而人物形象的塑造與前期的角色化妝及造型有著緊密的聯(lián)系。隨著社會(huì)的發(fā)展，化妝技術(shù)也取得了較大程度的進(jìn)步，戲曲表演人員在演出開始前，除了要對(duì)所表演的人物進(jìn)行深入揣摩和分析外，還要借助化妝技術(shù)，完成形象扮演，從而盡快將觀眾帶入到真實(shí)情境中去，在提升表演效果的同時(shí)，深化觀眾對(duì)戲曲的感悟和情感體驗(yàn)，提高戲曲表演水平。

一、戲曲化妝的獨(dú)特性

戲曲化妝與生活化妝有著本質(zhì)區(qū)別，生活化妝是為了美化外在形象，讓人看起來更有精神，而戲曲化妝則是為了完成人物形象的塑造，是為了讓演員更加真實(shí)地模仿所扮演的人物角色，直觀地展現(xiàn)人物的外在形象和內(nèi)心變化。戲曲表演雖然是通過演員唱、念、打等專業(yè)技術(shù)來展現(xiàn)人物整體形象的，但觀眾因?yàn)檎J(rèn)知上的不同、感知上的偏差以及藝術(shù)理解上的不同，對(duì)演員展現(xiàn)的肢體、表情等會(huì)產(chǎn)生不同的解讀，對(duì)戲曲的理解也會(huì)存在較大的差異，而戲曲化妝則能夠直觀地給人們一種固定的感知，讓觀眾從妝容上對(duì)人物有一個(gè)直觀的初期判斷，這對(duì)于觀眾理解人物后期行為起到了較好的引導(dǎo)作用，更便于觀眾捋順劇情，實(shí)現(xiàn)深層次的感悟。比如戲曲中曹操這一形象，人們一看到曹操白臉的妝容，就可將其與陰險(xiǎn)、狡詐聯(lián)系起來，直觀地構(gòu)建人物形象，并對(duì)其后續(xù)所有行為展開合理的想象，從而進(jìn)一步感受戲曲的魅力所在。

二、戲曲化妝的作用

舞臺(tái)人物造型是舞臺(tái)藝術(shù)造型中不可或缺的重要組成部分。舞臺(tái)人物造型有其自己獨(dú)特的藝術(shù)系統(tǒng)，且隨著舞臺(tái)變化呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)風(fēng)格，以達(dá)到提升表演藝術(shù)性，滿足觀眾精神需求的目的?；瘖y是舞臺(tái)人物造型的重要手段，目的是感染觀眾并引導(dǎo)觀眾進(jìn)入表演情境中去，渲染真實(shí)的表演氛圍。利用戲曲化妝還可將不同演員塑造成與演員自身完全相反的舞臺(tái)人物形象，從而幫助演員增強(qiáng)自信心，以提升舞臺(tái)表演效果。如一個(gè)斯斯文文的書生形象的演員，要想扮演一個(gè)兇猛驍勇的人物，便可借助戲曲化妝技術(shù)，重新塑造演員的面部形象，再通過身體上的裝飾，達(dá)到兇猛驍勇的效果，從而將兩個(gè)反差較大的人物很好地融合在一起，給人一種顛覆驚訝之感。另外，戲曲化妝還需要配合演員自身的專業(yè)基本功，以免造成僵硬之感，影響表演效果。以演員特點(diǎn)為基礎(chǔ)，以化妝造型的方式完成人物塑造，先要考慮演員自身的實(shí)際情況，確定其與戲曲人物形象之間的契合度，這樣才能通過化妝達(dá)到傳神的效果，從而更好地進(jìn)行形象塑造，讓演員的各種表情動(dòng)作成為戲曲人物真實(shí)情感的流露。在戲曲表演中，演員扮演的角色多種多樣，經(jīng)常會(huì)存在演員本身與扮演人物不相契合的情況，這時(shí)就需要結(jié)合化妝技術(shù)來達(dá)到人物塑造的目的，提高表演水平。

三、化妝造型對(duì)塑造人物形象的幫助

（一）可以豐富人物的個(gè)性塑造人物形象需要從細(xì)節(jié)著手，要在細(xì)微處見真功夫，塑造戲曲人物形象更是如此。化妝造型要想做好細(xì)節(jié)的刻畫，就需要化妝師吃透劇本，熟悉人物，給人物一個(gè)準(zhǔn)確的定位，然后結(jié)合人物形象和角色定位設(shè)計(jì)符合要求的妝容造型，從而呈現(xiàn)出觀眾喜愛的、有豐富表現(xiàn)力的人物形象。例如，要表現(xiàn)一個(gè)普通勞動(dòng)者，如果僅通過唱詞語言和表演動(dòng)作，人們會(huì)覺得差點(diǎn)什么，可是如果穿上經(jīng)過設(shè)計(jì)的衣服，就會(huì)更為人們所接受，在此基礎(chǔ)上再用油彩做化妝造型，塑造出一個(gè)皮膚粗糙、飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者形象，則會(huì)大大提高人物形象的表現(xiàn)力。由此可知，服飾和化妝，可以在很大程度上提高人物形象的表現(xiàn)力，可以直接傳達(dá)出人物的年齡、職業(yè)、家庭以及性格等信息，是一種表現(xiàn)人物最為快捷的方式。因此，戲曲表演的前期準(zhǔn)備工作中，一項(xiàng)重要的內(nèi)容就是服飾和化妝，要把對(duì)角色的理解、定位融入到造型中。如戲曲中的丑角，為了讓觀眾能夠馬上看到劇中人物那種滑稽與搞笑的狀態(tài)，同時(shí)也為了讓演員能更形象、更真實(shí)地表現(xiàn)出來，化妝師會(huì)用油彩等化妝品對(duì)演員的面部五官進(jìn)行調(diào)整。

（二）可以完善演員形象演員對(duì)角色的理解和把握是一個(gè)逐漸深入的過程，起初會(huì)存在一定的不足。而要彌補(bǔ)這種不足，則需要演員不斷提高自己的表演能力和技巧，吃透角色，再輔以一定的化妝和造型，從而完成對(duì)角色的最終定位，通過內(nèi)外兩個(gè)方面的共同努力，塑造出符合劇本要求的完美的人物形象。在這個(gè)過程中，化妝師要提前介入，分析劇本，把握劇情、人物特點(diǎn)及人物關(guān)系，從而理解角色形象對(duì)化妝和造型的要求，通過恰當(dāng)?shù)膴y容實(shí)現(xiàn)演員和角色的統(tǒng)一，縮小演員與角色的心理距離?；瘖y師要掌握造型塑造的藝術(shù)技巧，如用突出、分明的眉角來表現(xiàn)剛毅堅(jiān)定的漢子，用平且細(xì)的眉毛來表現(xiàn)溫柔婉約的女子等?？傊?，化妝造型就是用藝術(shù)的方法放大角色需要的特征，弱化角色不需要的特征，從而完善演員的藝術(shù)形象。

（三）可以再現(xiàn)經(jīng)典形象的藝術(shù)魅力在戲曲漫長的發(fā)展過程中，留下了很多經(jīng)典的藝術(shù)形象，這些經(jīng)典藝術(shù)形象無一不是有著非常精致的舞臺(tái)化妝造型，塑造了令人印象深刻的舞臺(tái)形象，賦予了角色不朽的生命力。在當(dāng)下戲曲表演中，重新演繹經(jīng)典劇目的現(xiàn)象也十分常見。在重新演繹時(shí)，面對(duì)新的社會(huì)歷史時(shí)期，如何做到既能夠傳承經(jīng)典，又能夠有時(shí)代的新意，穩(wěn)中求變，再現(xiàn)經(jīng)典藝術(shù)形象的勃勃生機(jī)，就成為化妝師首先要考慮的問題。以越劇《紅樓夢(mèng)》為例，王文娟塑造的林黛玉獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可。在這種情況下，觀眾會(huì)很難接受其他人塑造的同一角色。為體現(xiàn)新意，其弟子王志萍對(duì)林黛玉的妝容進(jìn)行了修改，根據(jù)自己的實(shí)際情況和對(duì)角色的把握設(shè)計(jì)了新的林黛玉的妝容，獲得了很大的成功。這就說明，角色的設(shè)計(jì)、化妝與造型要和時(shí)代相一致，要體現(xiàn)時(shí)代的審美特點(diǎn)。

四、戲曲中人物形象的塑造要與化妝造型相互融合

化妝造型是外在的，是對(duì)人物外形的塑造。而外形要想真正展現(xiàn)應(yīng)有的效果，則需要與人物內(nèi)在的精氣神相一致，即形和神要完美統(tǒng)一，也就是我們常說的形神兼?zhèn)?，只有形和神表現(xiàn)一致，才有可能達(dá)到塑造完美的藝術(shù)形象的目的。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，需要化妝師和演員不斷地揣摩作品，加深對(duì)劇中人物的理解?；瘖y師要和演員進(jìn)行充分的交流，交換對(duì)人物形象的看法，反復(fù)實(shí)踐、修改，而后實(shí)現(xiàn)對(duì)劇中人物形象的精準(zhǔn)定位。在這個(gè)過程中，化妝造型的作用不是簡單地復(fù)制，而是一種藝術(shù)創(chuàng)造，是在加工的基礎(chǔ)上塑造出能夠反映演員和角色的本質(zhì)特征、符合戲曲表演要求的舞臺(tái)形象?；瘖y師要充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，根據(jù)自己對(duì)劇情和人物的理解，與演員共同創(chuàng)造出符合藝術(shù)規(guī)律的形象，將藝術(shù)形象和化妝造型完美融合在一起。

五、通過化妝塑造典型人物的策略

（一）尊重劇本通過戲曲化妝塑造藝術(shù)形象，是建立在劇本的基礎(chǔ)上的，是對(duì)劇本中的人物形象的再創(chuàng)造。因此，化妝需要緊密結(jié)合劇本的要求，充分表現(xiàn)劇本的風(fēng)格與主題，要合理運(yùn)用戲曲化妝的方法塑造符合劇本要求的人物形象，表現(xiàn)人物的心理變化。塑造人物形象要充分體現(xiàn)生活的真實(shí)，這也是藝術(shù)的原則之一。要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，根據(jù)生活中人物的特征、狀態(tài)進(jìn)行化妝，這樣塑造的舞臺(tái)人物會(huì)充滿生活氣息，可以有效增強(qiáng)人物的藝術(shù)感染力，更貼近群眾的心理定位。

（二）遵循藝術(shù)規(guī)律戲曲化妝是為了塑造出豐富的、具有典型特征的藝術(shù)形象，因此就要遵循戲曲藝術(shù)的規(guī)律。化妝是為了塑造人物形象，但不應(yīng)只是簡單生硬地再現(xiàn)，而應(yīng)在遵循藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的藝術(shù)創(chuàng)新。這就要求化妝師在深入研究劇本、劇情的基礎(chǔ)上，還要深入生活，學(xué)會(huì)思考、學(xué)會(huì)觀察，多觀察身邊的各式人物，把握他們不同的性格特點(diǎn)及面部特征。通過化妝塑造人物形象還應(yīng)該注意人物生活的場景、環(huán)境和其文化背景等，從而讓人物形象更加貼近真實(shí)生活。

（三）結(jié)合舞臺(tái)燈光化妝還需要與舞臺(tái)因素相互配合，其中就包括舞臺(tái)燈光?？催^戲曲表演的人都知道，舞臺(tái)上通常是各種強(qiáng)光直接照射，所以如果沒有考慮燈光的因素則會(huì)極大地削弱化妝的效果，導(dǎo)致人物臉色蒼白。因此，化妝師要結(jié)合舞臺(tái)燈光的效果進(jìn)行化妝，在體現(xiàn)人物面部層次感的同時(shí)，提升面部的表達(dá)效果?；瘖y師要對(duì)戲曲知識(shí)有充分的了解，這樣有助于更好地進(jìn)行劇中人物的塑造，并彰顯自己的審美追求。

（四）合理運(yùn)用色彩通過化妝塑造人物形象其實(shí)就是科學(xué)地運(yùn)用色彩。戲曲化妝需要使用干凈、簡潔的色彩，突出色彩在人物裝飾中的作用。在化妝時(shí)，要結(jié)合所要塑造的人物形象的特點(diǎn)，用相應(yīng)顏色的顏料在臉部進(jìn)行裝飾，通過人物的外貌特征等，突出人物的形象，讓人物更具有典型意義。

六、結(jié)語

戲曲化妝是為了更好地塑造人物形象，化妝是手段，目的是表現(xiàn)人物的典型特征，塑造出劇本想要展現(xiàn)的人物形象。化妝是戲曲藝術(shù)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，化妝時(shí)要充分考慮到戲中人物的性格、年齡、文化層次及社會(huì)背景，要通過化妝增強(qiáng)演員的代入感，拉近演員與角色之間的距離，將演員與角色盡可能地融為一體，充分發(fā)揮化妝對(duì)人物形象塑造的作用，從而更好地展現(xiàn)戲曲的藝術(shù)魅力。

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作者：潘文艷 單位：福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院