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藏族聲樂(lè)論文:藏族聲樂(lè)區(qū)域特點(diǎn)解析

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藏族聲樂(lè)論文:藏族聲樂(lè)區(qū)域特點(diǎn)解析

本文作者:鐘韋怡 單位:西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

藏族聲樂(lè)藝術(shù)的區(qū)域特色

相關(guān)研究表明,各地區(qū)民歌風(fēng)格的形成,與該地區(qū)的地理氣候環(huán)境、語(yǔ)言特點(diǎn)有著很緊密的聯(lián)系。薩班《樂(lè)論》中提到:“前藏人聲音洪亮而婉轉(zhuǎn),后藏人聲音嘶嗚而豁亮,阿里人聲音擠壓而短促,康巴人聲音威武而雄壯?!鼻安氐貐^(qū)地勢(shì)相對(duì)較平緩,人們之間的歌唱不存在太多音量的問(wèn)題,因此相對(duì)來(lái)說(shuō),歌曲的演唱上偏婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。后藏地區(qū)地勢(shì)相對(duì)險(xiǎn)峻,高山峽谷較多,造就了人們說(shuō)話(huà)和歌唱喊得成分增加,聲音相對(duì)嘶啞;那曲牧區(qū)一望無(wú)際的大草原促成了音域?qū)拸V、聲音高亢、穿透力極強(qiáng)的牧歌演唱;阿里地區(qū)海拔很高,氣候極度惡劣,高寒缺氧,雖然不是絕對(duì),但這也是阿里人聲音短促擠壓的重要原因;康區(qū)海拔較低,植被豐富,人們以畜牧為生,性格豪邁奔放,因此,康巴人歌唱、說(shuō)話(huà)聲音威武而粗曠,盡顯其自由奔放的特點(diǎn)。

盡管各地區(qū)的聲樂(lè)演唱藝術(shù)無(wú)論是發(fā)聲方法還是演唱特點(diǎn)都風(fēng)格各異,但他們同時(shí)都具備一個(gè)很典型的審美特點(diǎn),那便是“永恒”的快樂(lè)。各地的民歌中,悲傷情緒的聲樂(lè)演唱作品很少,大部分的歌曲都是以歡樂(lè)愉快為基調(diào)。從狹義聲樂(lè)歌唱中的藏族民歌、牧歌、山歌再到廣義聲樂(lè)歌唱中的藏戲,我們都很難見(jiàn)到“悲劇”的影子。即便在藏戲劇目中,有不少主人公也受盡磨難、飽受折磨,但最后結(jié)局都是幸福圓滿(mǎn)的。

這種審美取向的形成并不是偶然,這與藏民族獨(dú)特的生活環(huán)境、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀(guān)的民族性格有很大的關(guān)系。在青藏高原這個(gè)氣候惡劣,高寒缺氧的環(huán)境,藏民族要在此生存和繁衍,除了對(duì)大自然極為有限的改造之外,更多的是對(duì)大自然的“妥協(xié)”,對(duì)“神靈”安排的命運(yùn)無(wú)條件的服從。讓我們感到驚喜的是,這樣的思維方式并沒(méi)有讓藏民族悲觀(guān)厭世,而是讓這個(gè)民族更加地樂(lè)觀(guān)堅(jiān)強(qiáng),永恒地追求快樂(lè),就像我們常說(shuō)的“知足者長(zhǎng)樂(lè)”。因此我們聽(tīng)到,藏族聲樂(lè)演唱作品中表現(xiàn)悲傷憂(yōu)慮、爭(zhēng)強(qiáng)好勝的很少,大部分都是歌唱美好生活,贊美愛(ài)情,歌頌豐收,曲調(diào)樸實(shí)清晰、愉悅優(yōu)美。這種獨(dú)特的審美取向也成為了藏民族聲樂(lè)藝術(shù)的一種重要的審美標(biāo)志,人們一提到藏族民歌便會(huì)情不自禁地聯(lián)想到無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的快樂(lè),這也是很多人對(duì)藏族聲樂(lè)藝術(shù)情有獨(dú)鐘的重要原因。

藏族宗教誦經(jīng)聲樂(lè)與民間藏族聲樂(lè)的審美特征

1.宗教誦經(jīng)聲樂(lè)

薩班《樂(lè)論》中在提到什么是要學(xué)的音時(shí)這樣講到:“雖雄壯而又要華麗溫情,既悅耳然而又不失骨氣,既正直但又不失曲折婉轉(zhuǎn),既低沉但是字面清晰,既要協(xié)調(diào)但瞬間又有多種音調(diào)??傊苁褂廾琳咝膼傉\(chéng)服,使智者們內(nèi)心喜悅。”[1]軌范師陀羅在《音論聰慧之頸飾》中寫(xiě)到:“雖為長(zhǎng)樂(lè)然勻稱(chēng)得當(dāng),雖為短樂(lè)但音調(diào)完備,雖雄壯卻又溫情,雖動(dòng)聽(tīng)但不失骨氣,雖正直但又不失婉轉(zhuǎn),雖低沉但字清意明,雖嗓音多樣還在瞬間飾有多種音調(diào)……?!盵2]從這些理論描述中我們看出,早期的宗教聲樂(lè)演唱要求演唱者聲音盡量做到兼顧,避免聲音“顧此失彼”,對(duì)任何一種色彩的音都不能追求過(guò)度,而要讓聲音平衡和諧,圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng),即追求平衡,以和諧為美。筆者在日喀則采風(fēng)期間,在薩迦寺中聆聽(tīng)了眾僧早誦的吟唱,雖然現(xiàn)在科技先進(jìn),領(lǐng)誦人已有一小麥克風(fēng)幫忙傳聲,但其嗓音渾厚通透、空靈悠長(zhǎng),氣息可以輕松的保持十拍以上,足以見(jiàn)得其演唱功底的深厚,領(lǐng)誦人富有磁性的低音,再加上眾僧整齊的吟唱,使人頓生敬畏,被帶入空靈境界。

2.民間藏族聲樂(lè)

在民間,我們現(xiàn)在聽(tīng)到的藏族聲樂(lè)演唱便和這種宗教聲樂(lè)有著很大的不同。雖然各個(gè)地區(qū)的藏族聲樂(lè)藝術(shù)在風(fēng)格上存在著一定程度的差別,但總的來(lái)說(shuō),它們也有很大的共性。大部分的藏族聲樂(lè)演唱都會(huì)給人以豪邁奔放的直觀(guān)感覺(jué),即便是優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的女聲,其聲音也是天馬行空、自由空靈。在對(duì)聲音共鳴腔體的要求上,演唱講究聲樂(lè)高亢明亮,追求聲音的尖亮直白(特別是女聲),并不刻意的在乎各個(gè)腔體的均衡應(yīng)用;在對(duì)其音波的要求上,則以直音和大擺(振固)交替進(jìn)行,這在山歌和牧歌演唱中最為明顯。從這些聲音特點(diǎn)我們看出,民間藏族聲樂(lè)演唱對(duì)于聲音有著很強(qiáng)的個(gè)性追求,非常重視演唱時(shí)聲音對(duì)情緒的表達(dá)作用,并且喜歡用一些看似并不符合“通常意義上的和諧、均衡”的音色來(lái)進(jìn)行演唱,對(duì)于演唱“功能性”(表達(dá)情感、傳書(shū)送情、緩解疲勞)的追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)聲音本身審美的需求,這樣的演唱喜好決定了藏族聲樂(lè)演唱藝術(shù)獨(dú)特的聲音審美取向。因此,我們?cè)隈雎?tīng)優(yōu)秀的藏族歌手演唱時(shí),在豪邁不羈、大氣灑脫的聲音背后,更多感受到的是真摯的情、真誠(chéng)的意,那濃濃的高原鄉(xiāng)土氣息、藏族人民的淳樸熱情都在這樣的歌聲里得以淋漓盡致的展現(xiàn)。

綜上所述,藏族聲樂(lè)演唱藝術(shù)因其特定的地理環(huán)境,人文因素等影響,形成了風(fēng)格鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)和愉悅、高雅、正直的審美取向。其美學(xué)價(jià)值講究傳情達(dá)意,美學(xué)理想追求風(fēng)格韻味,演唱時(shí)充分運(yùn)用歌唱的各個(gè)元素—字、聲、氣來(lái)增加歌唱的韻味,達(dá)到打動(dòng)聽(tīng)眾的目的,同時(shí),強(qiáng)調(diào)歌唱的功能性,注重歌唱藝術(shù)對(duì)于“愉悅快樂(lè)”的傳達(dá)。