舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀探究

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【摘要】舞蹈藝術(shù)是現(xiàn)代生活中必不可少的文化資源，在當(dāng)今社會(huì)人們對(duì)舞蹈所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果提出了更高的要求，這就使得創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)將舞蹈藝術(shù)中的感受層面及藝術(shù)層面進(jìn)行相互融合，本文對(duì)多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀進(jìn)行了分析及探究。

【關(guān)鍵詞】多維視角下；舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作；審美觀

一、在社會(huì)角度下的舞蹈創(chuàng)作審美觀、專業(yè)審美與公眾審美的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接

（一）審美標(biāo)準(zhǔn)高品質(zhì)的舞蹈作品的產(chǎn)生是經(jīng)過極其復(fù)雜的過程演變而來的，這不僅需要舞蹈創(chuàng)作者的精心編排，更需要?jiǎng)?chuàng)作者將舞蹈所要表達(dá)的美感與音樂進(jìn)行巧妙完美的結(jié)合，使音樂帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作的緩緩?fù)七M(jìn)，從而使欣賞者感受到舞蹈帶來的強(qiáng)大震撼力，并達(dá)到其審美標(biāo)準(zhǔn)。在對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行質(zhì)量評(píng)價(jià)時(shí)，不僅涉及專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)性的審美角度，更涵蓋了社會(huì)上的觀賞者也就是公眾角度的審美，因此舞蹈創(chuàng)作者在進(jìn)行舞蹈編排時(shí)，需要將二者的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行融合，使其能夠達(dá)到上述兩個(gè)角度的審美標(biāo)準(zhǔn)。

（二）專業(yè)審美專業(yè)審美實(shí)質(zhì)上就是以舞蹈專業(yè)角度出發(fā)，對(duì)舞蹈作品進(jìn)行評(píng)價(jià)。而藝術(shù)則是各類審美活動(dòng)最生動(dòng)形象的高水品表達(dá)內(nèi)容，因此藝術(shù)作品的創(chuàng)作則更加需要具有高水準(zhǔn)，并且能夠承受的住專業(yè)的評(píng)價(jià)。雖然藝術(shù)表達(dá)方式存在著多樣化特點(diǎn)，這就使得藝術(shù)美感的掌控也就存在一定的差異性，對(duì)于對(duì)于藝術(shù)作品的審美評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)，普遍存在著較為一致的認(rèn)知點(diǎn)，也就是藝術(shù)作品的難度系數(shù)，這就說明舞蹈音樂的編排具有吸引人的特點(diǎn)，并且作品的動(dòng)作難度指數(shù)相對(duì)較高，如果舞者的專業(yè)性水平達(dá)到了一定的高度，可以以身體的律動(dòng)將想要表達(dá)的情感傳遞出來，并以音樂為背景將美感表現(xiàn)出來。

（三）公眾審美公眾審美由于不具有專業(yè)性判斷，因此這一審美更加注重的是對(duì)舞蹈作品的美感觀賞，并在此過程中感受舞蹈者所帶來的情感內(nèi)容，但是公眾審美卻可以彌補(bǔ)專業(yè)審美中的缺失性，可以與舞者進(jìn)行情感交流，并產(chǎn)生極大共鳴。在公眾審美中，舞蹈的創(chuàng)作及編排得到了觀賞者的重視并認(rèn)可，這部分觀賞者對(duì)于配合舞蹈的音樂具有一定的敏感度，可以在優(yōu)美音樂的作用下體會(huì)舞蹈內(nèi)涵及情感。雖然專業(yè)審美及公眾審美對(duì)舞蹈關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)不同，但是為了使舞蹈作品能夠充分滿足二者審美需求，這就必須將舞蹈內(nèi)容進(jìn)行兼容性設(shè)計(jì)，使得舞蹈元素更加豐富，在表達(dá)情感的同時(shí)將技巧體現(xiàn)出來，從而使得不同的觀賞者能夠感受到舞蹈作品的藝術(shù)魅力。

二、在欣賞角度下的審美觀，三層審美需求的遞進(jìn)

（一）肢體動(dòng)作美舞蹈美感及情感是通過肢體表達(dá)出來的，具有生動(dòng)形象的特點(diǎn)，是舞蹈藝術(shù)要素中最為主要的組成部分。在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行觀察及欣賞時(shí)，就可以以動(dòng)作為出發(fā)點(diǎn)。肢體表現(xiàn)力在舞蹈中不僅可以作為舞蹈內(nèi)容的展現(xiàn)，更是情感的宣泄及表達(dá)，這是一種精神文化的傳遞。舞者可以通過將動(dòng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)變將舞蹈訴求表達(dá)的淋漓盡致，一名優(yōu)秀的舞者不僅能夠?qū)㈧o態(tài)物質(zhì)進(jìn)行表達(dá)，例如：山川、河流、太陽等，還能夠在表達(dá)舞蹈內(nèi)涵時(shí)將情感變化進(jìn)行融合，使舞蹈內(nèi)容更加豐富。

（二）音樂結(jié)構(gòu)美音樂在舞蹈創(chuàng)作中同樣是極其重要的，通常情況下觀賞者會(huì)被音樂帶入創(chuàng)作者設(shè)定的情境下，而結(jié)構(gòu)是組成藝術(shù)主體的關(guān)鍵點(diǎn)，不管舞蹈的應(yīng)用音樂背景是何種形式的，結(jié)構(gòu)的合理及有效安排都會(huì)對(duì)舞蹈的完成質(zhì)量造成直接影響，優(yōu)美的音樂結(jié)構(gòu)會(huì)使得舞蹈表現(xiàn)力更加具有觀賞性。音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)設(shè)主要具有以下幾個(gè)方面：第一，以舞蹈內(nèi)容為主體，對(duì)音樂段落結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理性設(shè)計(jì)。舞蹈種類的多樣化就使得音樂需求結(jié)構(gòu)具有一定的差異特點(diǎn)，通常情況下只有一段形式的音樂結(jié)構(gòu)對(duì)音樂內(nèi)容的表達(dá)是較為單一的，不具有變化性特點(diǎn)，但是這并不會(huì)對(duì)音樂內(nèi)容的傳達(dá)造成阻礙，而逐漸增加的段落式則具有一定的變化性特點(diǎn)，并且能夠?qū)⑽璧杆獢⑹龅墓适逻M(jìn)行展現(xiàn)；第二種是對(duì)音樂旋律進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，這是舞者情感起伏及事件陳述的牽引線，觀賞者可以根據(jù)旋律的變化感受到音樂主體的轉(zhuǎn)換；第三種是以情感為主線，將音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)。舞者的情感傳遞是以音樂為基礎(chǔ)進(jìn)行的，音樂的變化會(huì)在一定程度上帶動(dòng)情感的強(qiáng)弱，使舞蹈內(nèi)容更加主次分明的深入人心。

（三）精神內(nèi)涵精神內(nèi)涵實(shí)際上就是觀賞者通過對(duì)舞蹈所表現(xiàn)出的內(nèi)容進(jìn)行理解所反映出的心理認(rèn)知體會(huì)，是思維及思想的能動(dòng)性表象，代表著觀賞者對(duì)舞蹈的理解程度及精神內(nèi)容的消化及領(lǐng)悟力。舞蹈創(chuàng)作及編排的合理性及細(xì)化水平、與觀眾對(duì)舞蹈內(nèi)容的欣賞認(rèn)知程度將會(huì)直接影響著觀賞者獲取精神內(nèi)涵的審美感受的高低。舞蹈藝術(shù)對(duì)于觀賞者的審美觀是意境三層遞進(jìn)的過程，對(duì)舞蹈內(nèi)涵的感官認(rèn)識(shí)更是具有一定的聯(lián)系性的。觀賞者在進(jìn)行舞蹈欣賞及觀察時(shí)，首先映入眼簾的就是舞蹈背景，其次在音樂的配合下進(jìn)入舞蹈情境中，感受舞者動(dòng)作變化所表達(dá)的內(nèi)涵及情感。

三、音樂美學(xué)角度下的審美觀，三要素構(gòu)建出的動(dòng)靜虛實(shí)

音樂美學(xué)在行業(yè)中的三要素的標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容較為一致，也就是意識(shí)、行為及形態(tài)，這不僅能夠在舞蹈中得以展現(xiàn)，更是與音樂水平不斷進(jìn)步共同存在的，貫穿于審美始終，并且這三個(gè)要素之間是具有一定的聯(lián)系性的，可以在任何音樂形式下存在，并音樂美感傳遞出來。舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)是具有實(shí)時(shí)變化性的，在經(jīng)過幕后工作的藝術(shù)加工后，舞蹈展現(xiàn)內(nèi)容也就得以體現(xiàn)，這就可以使得觀眾能夠?qū)ξ璧杆囆g(shù)形成美感認(rèn)知，而舞蹈的最終表現(xiàn)是完成創(chuàng)作及編排的過程。舞蹈形態(tài)的差異性可以使觀賞者能夠感受到不同舞蹈藝術(shù)之間所帶來的不同感受，而舞蹈的種類是在長期的內(nèi)容及精神文化延續(xù)而來的，因此對(duì)舞蹈的審美不僅是對(duì)舞蹈本身的審美，更是對(duì)舞蹈所表達(dá)的文化內(nèi)涵及精神世界的審美。三要素共同組合成的舞蹈藝術(shù)形式可以動(dòng)靜結(jié)合的將審美價(jià)值進(jìn)行體現(xiàn)，從而使藝術(shù)的真正魅力得以體現(xiàn)。

作者：張燕秋 單位：云南省普洱市文化館