西方新媒體藝術(shù)與當(dāng)代電影探析
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了西方新媒體藝術(shù)與當(dāng)代電影探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。
【摘要】科學(xué)技術(shù)和媒體的進(jìn)步是促進(jìn)美術(shù)和電影發(fā)展的手段。當(dāng)代新媒體藝術(shù)也開始運(yùn)用數(shù)字技術(shù)來豐富表現(xiàn)內(nèi)容，這給當(dāng)代影視的發(fā)展提供了一個(gè)新的可能?；谶@些變化，兩者的結(jié)合給廣大群眾帶來了更震撼的娛樂享受。本文就此展開探討。
【關(guān)鍵詞】新媒體藝術(shù)；當(dāng)代電影；藝術(shù)形式
新媒體藝術(shù)起源于20世紀(jì)初的立體藝術(shù)。畢加索和布拉克在繪畫中加入了報(bào)紙、桌布、裝飾物、繩子等日常生活用品，不僅使得畫布的內(nèi)容得到了更好的豐富，而且也使得人們可以開始運(yùn)用畫布之外的新空間來進(jìn)行創(chuàng)作。伴隨著信息時(shí)代的出現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)也越來越完善并且處在不斷進(jìn)步之中，讓天馬行空的改變真實(shí)形象成為了可能，從而表現(xiàn)出一個(gè)新的“現(xiàn)實(shí)”。近年來，新技術(shù)的傳播面越來越廣泛，使得電影之中這種新的“現(xiàn)實(shí)”變得越來越多，觀眾們欣賞作品的時(shí)候往往置身于這種幻想之中，這就給觀眾的心里埋下了不能信任的種子。但這些技術(shù)呈現(xiàn)出來的畫面又是非常真實(shí)的。虛擬現(xiàn)實(shí)是一種虛擬環(huán)境與特定范圍的視覺,聽覺和觸覺融合所產(chǎn)生的現(xiàn)代高科技技術(shù)，以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心,經(jīng)歷必要的設(shè)備之間的交互，這就使得觀眾和虛擬環(huán)境中的對(duì)象以一個(gè)自然的方式接觸,并生成一個(gè)真正感覺的真實(shí)環(huán)境。同時(shí)，在電腦上看到的一切都是虛擬世界的一部分，但是一旦藝術(shù)的數(shù)字化程度越高，想象力就變得越重要。
電影藝術(shù)的發(fā)展離不開新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展。到20世紀(jì)末，數(shù)字技術(shù)和光纖通信的出現(xiàn)使得信息傳輸?shù)乃俣鹊靡燥w速增長。這項(xiàng)技術(shù)通過電話、傳真、電腦、電視、視頻、電影信息的集成多媒體信息的處理和顯示,節(jié)省時(shí)間且高效；還具有普遍性、準(zhǔn)確性、存儲(chǔ)量大的優(yōu)勢，有力地促進(jìn)影視藝術(shù)的發(fā)展,并提供了一個(gè)新的方向，使得西方當(dāng)代電影的發(fā)展有了新的指導(dǎo)。新媒體技術(shù)在很大程度上改變了傳統(tǒng)的電影藝術(shù)，它的影響范圍之廣泛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了以往任何其他技術(shù)的影響，更甚者是這種影響的速度還在進(jìn)一步加快。1977年，美國電影《星球大戰(zhàn)》在各大院線上映，開啟了劃時(shí)代改變的序幕。在這一個(gè)進(jìn)程之中，電影制作的過程充斥著新興的高科技技術(shù)的使用。所有的程序都產(chǎn)生了顛覆性的變化，比如說電影的制作、電影的發(fā)行以及電影的放映和觀看方式等等，并且這些變化在當(dāng)代電影中已經(jīng)是不可缺少的前提。數(shù)字技術(shù)本身所具有的獨(dú)特的功能和效果對(duì)電影藝術(shù)的影響是難以想象的，它不僅影響了電影藝術(shù)的內(nèi)容，還決定著電影如何表達(dá)，同時(shí)也給藝術(shù)工作者的創(chuàng)作拓展了更大的空間，最重要的是它讓觀眾的娛樂體驗(yàn)變得十分精彩。數(shù)字技術(shù)在電影創(chuàng)作領(lǐng)域引起了一系列的形態(tài)的改變，對(duì)電影的本質(zhì)的變化造成了影響,他不僅是傳統(tǒng)的影視技術(shù)，而且現(xiàn)代技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)已經(jīng)合并在一起,電影和互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)開始相互滲透,不斷結(jié)合并且不斷開發(fā)新的媒體和藝術(shù)形式,為當(dāng)代電影制作和生產(chǎn)的變換,注入了新的活力。在現(xiàn)代世界，無論是電影還是電視的發(fā)展進(jìn)步都離不開高科技的發(fā)展，就算技術(shù)領(lǐng)域只是發(fā)生了一個(gè)微小的變化，電視和電影也會(huì)隨之產(chǎn)生翻天覆地的變化。運(yùn)用新媒體數(shù)字技術(shù)之后所得到的所有影像作品，在實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬的基礎(chǔ)之上還進(jìn)一步地對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了超越，從而使得現(xiàn)實(shí)中難以出現(xiàn)的現(xiàn)象在電影中出現(xiàn)，這就讓表現(xiàn)電影藝術(shù)的空間變得越來越寬廣?！犊铸垺泛汀蹲罱K幻想》中的大部分圖像都不是在攝影過程中實(shí)現(xiàn)的，也就是說它們的出現(xiàn)并不是拍攝膠片上感光的光影，而是通過運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，它的基本單元事實(shí)上是二進(jìn)制。這就創(chuàng)造出來一種完全開創(chuàng)性的生成圖像的方法，攝像機(jī)與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合使得以前單純相機(jī)的功能得以拓展，達(dá)到了人眼達(dá)不到的視角。負(fù)責(zé)攝影的人不能看到的東西，計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了，這就讓當(dāng)代電影的視覺體驗(yàn)變得更加無法比擬。數(shù)字技術(shù)最大的功能是能夠把真實(shí)和計(jì)算機(jī)圖像進(jìn)行完美的結(jié)合。由詹姆斯•卡梅隆導(dǎo)游的《終結(jié)者2》這部電影就是一個(gè)很好的例子，雖然電影中的大部分特效的實(shí)現(xiàn)是基于真實(shí)場景模型和電子模型，或者是通過特殊化妝來實(shí)現(xiàn)，但是也還有運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件制造表現(xiàn)出來的與實(shí)際拍攝畫面結(jié)合產(chǎn)生的部分。數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用使得影視的時(shí)空的運(yùn)用變得更加簡單。經(jīng)過計(jì)算機(jī)技術(shù)使用之后所得到的圖像，可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)原始三維空間的立體展示和四維時(shí)空效果的增強(qiáng)。另外，傳統(tǒng)的電影敘事方法也隨之產(chǎn)生了變化,數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)給蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行了新的定義，不僅使得電影顯示的時(shí)間和空間模式得以豐富，而且還讓鏡頭設(shè)置的原則更加完整,電影漸漸地朝著MTV和游戲的方向發(fā)展,再加上圖片,結(jié)合超越時(shí)間和空間的音樂做出夸張的情節(jié),最后就可以得到超現(xiàn)實(shí)的視聽效果以及讓人耳目一新的故事設(shè)置。舉個(gè)例子，《阿甘正傳》的片頭和片尾都出現(xiàn)了羽毛掉落的場面，事實(shí)上如果沒有運(yùn)用數(shù)字合成技術(shù)，這基本是不能實(shí)現(xiàn)的。這幅富有詩意的圖畫給電影增添了許多色彩?？偟膩碚f，我們可以看出西方當(dāng)代的新媒體藝術(shù)和電影已經(jīng)密不可分了，兩者在相互依存的基礎(chǔ)上相互促進(jìn)。
結(jié)語
數(shù)字電影強(qiáng)調(diào)形象的娛樂價(jià)值。觀眾沉浸在畫面中，而不是面對(duì)畫面卻覺得自己置身事外。他們享受電影所帶來的視覺方面的感受，而不是對(duì)屏幕里所表演的故事情節(jié)的現(xiàn)實(shí)性的識(shí)別，實(shí)現(xiàn)了更高層次的驚詫效應(yīng)。數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，極大的豐富了表現(xiàn)內(nèi)容，給當(dāng)代影視的發(fā)展與創(chuàng)新提供了契機(jī)，其與傳統(tǒng)電影的結(jié)合，勢必不斷給廣大群眾帶來了更震撼的觀影體驗(yàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]孫榕.解析新媒體藝術(shù)批評(píng)[D].福建師范大學(xué),2016.
[2]3DTotal.國際頂級(jí)數(shù)字藝術(shù)大師佳作賞析[M].北京:人民郵電出版社,2010.
作者：鄭小異 單位：西安交大城市學(xué)院
