西方音樂論文：深究西方音樂及發(fā)展
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本文作者：張淑芳 單位：沈陽音樂學(xué)院
（一）調(diào)式音階的顛覆創(chuàng)新
再強(qiáng)的真理也需要實(shí)踐的證明，作曲家經(jīng)歷無數(shù)實(shí)踐之后，終于將目光轉(zhuǎn)向了民間音樂、民間調(diào)式，以此作為實(shí)踐并創(chuàng)作的新素材。如吉卜賽大音階、東方音階等。對中古式加上現(xiàn)代化的作曲技法并加以創(chuàng)新的音樂形式，也成為某些作曲家的新寵，以至這種形式在音樂領(lǐng)域的地位不斷攀升。這樣的創(chuàng)新形式讓大小調(diào)體系在音樂中的地位發(fā)生了改變，不再是主宰。作曲家巧妙融合兩個(gè)調(diào)式，使其成為一體，這種創(chuàng)新理念是顛覆性的。
（二）節(jié)拍節(jié)奏的個(gè)性創(chuàng)新
節(jié)奏在傳統(tǒng)意義上的終結(jié)，預(yù)示著它更加自由化、復(fù)雜化和不規(guī)則化。這樣就意味著個(gè)性化的塑造和獨(dú)特風(fēng)格的激發(fā)達(dá)到了最大化。如斯特拉文斯基的《春之祭》、巴托克的《野蠻的快板》，這些新型音樂作品呈現(xiàn)出了不規(guī)則的最強(qiáng)音，其中包括復(fù)合節(jié)奏和交替節(jié)拍的手法運(yùn)用。這些都體現(xiàn)出了作曲家超越自我，彰顯個(gè)性的不羈思想，這也是讓他們在20世紀(jì)音樂領(lǐng)域中獨(dú)占鰲頭的主要因素。
（三）新的現(xiàn)代和弦音的產(chǎn)生
現(xiàn)代和弦與傳統(tǒng)和弦的結(jié)構(gòu)原則有共同之處。高疊和弦就是在和弦音中注入新形式的和弦音，讓其具有了現(xiàn)代氣息。同時(shí)，作曲家也可時(shí)常自我創(chuàng)造和弦來融合到自己的作品中，加以渲染。如作品《普羅米修斯》的作者斯克里亞賓所用的神秘和弦，《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基的作品，兩大和弦融合成一個(gè)令人耳目一新的現(xiàn)代意義感強(qiáng)的新型和弦。
（四）模糊調(diào)性的展現(xiàn)
有一部分作品，它的調(diào)性模糊或在某一部作品中呈現(xiàn)出不止一個(gè)調(diào)性，中心音的缺失，甚至聽起來沒有連續(xù)的音。如勛伯格的十二音體系、梅西安的序列音樂等。
20世紀(jì)西方音樂發(fā)展變化的總體特征
20世紀(jì)音樂的技法和形式五彩斑斕。它的總體特征有以下幾點(diǎn)。
1.旋律。傳統(tǒng)的音樂是流暢、起伏自然、有規(guī)律的。20世紀(jì)的音樂線條卻是有很多大跳進(jìn)，樂句的劃分沒有規(guī)律，而且前后樂句也不互相呼應(yīng)，甚至?xí)褂闷渌囊繇憗泶嫘傻牟糠帧?/p>
2.和聲。打破以三廢為基礎(chǔ)的和弦結(jié)構(gòu)，頻繁地使用二、四、五度使之出現(xiàn)不和諧音響，甚至沒有了和聲的概念，不和諧和聲也不需要解決。和旋功能被減弱到了最低限度。
3.調(diào)性。以勛伯格的無調(diào)性和十二音音樂發(fā)展成序列音樂為例，這個(gè)時(shí)候的音樂調(diào)性不再明確，有的時(shí)候雖然有中心音，卻把十二音作為同等重要的音來對待，甚至可以一起出現(xiàn)。無大小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)也不需要過渡了，音與音之間也不再是連貫。
4.節(jié)奏。20世紀(jì)音樂的節(jié)奏變化多端、非常自由，由各種節(jié)奏組合在一起，并且頻繁地變換節(jié)拍。小節(jié)線在這個(gè)時(shí)期被解放出來，樂曲中甚至不會出現(xiàn)小節(jié)線。換句話說，20世紀(jì)的音樂是在自由中尋找不尋常的節(jié)奏。
5.曲式。傳統(tǒng)的曲式原則仍然很重要，有時(shí)也會采用傳統(tǒng)的三段式。但段落劃分模糊不清。有一些樂譜看起來很規(guī)則，但聽起來確實(shí)模糊不容易被辨認(rèn)也不規(guī)則。也很少有2，4，8的方正結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)。
6.配器。傳統(tǒng)的音樂是把各種樂器優(yōu)化地組合在一起?，F(xiàn)代音樂會強(qiáng)調(diào)個(gè)別樂器，并且會使用極端音域，甚至使用噪音，以突出管樂打擊樂成為主要樂器。20世紀(jì)音樂發(fā)生了巨大的變化，是一個(gè)開拓和探索的世紀(jì)，20世紀(jì)音樂的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)，對新音樂語言的探索是一個(gè)漫長的道路，至今仍在進(jìn)行當(dāng)中。
20世紀(jì)西方音樂發(fā)展的總體概述
20世紀(jì)以來，西方音樂發(fā)展在原來多元化的基礎(chǔ)上更加順風(fēng)順?biāo)?。作曲家們在這個(gè)時(shí)期結(jié)合傳統(tǒng)音樂，利用過去累積的經(jīng)驗(yàn)與表現(xiàn)手法進(jìn)行再次創(chuàng)新。其實(shí)在整個(gè)20世紀(jì)西方音樂發(fā)展的過程中，并沒有像想象的那樣受歡迎，反而這時(shí)人們懷念的卻是20世紀(jì)之前的音樂。這從一定程度上體現(xiàn)出一個(gè)很重要的問題，作曲家們不再深入研究人們真正的音樂需求，甚至故意忽略聽眾的意見與心聲。此時(shí)的作曲者們考慮更多的是自己的感受和審美，創(chuàng)作自己認(rèn)為美的音樂。但也因?yàn)槿绱耍谀莻€(gè)時(shí)代涌現(xiàn)出了個(gè)性迥異、勇于創(chuàng)新的一批批新式音樂，所以雖然如此，20世紀(jì)西方音樂的百花齊放是不容置疑的。20世紀(jì)初期，因?yàn)槔寺髁x的盛行發(fā)展將感情的宣泄充分進(jìn)行發(fā)揮，并且達(dá)到了極致，經(jīng)歷數(shù)百年發(fā)展的具有浪漫主義特色的音樂已經(jīng)面臨著結(jié)束的現(xiàn)狀，西方音樂正在進(jìn)入一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。在這一時(shí)期，音樂迅速突破了過去以傳統(tǒng)音樂為代表的規(guī)則體系，對于原有的固定作曲方式逐漸進(jìn)行了否定，具備了創(chuàng)新的審美角度、作曲的理念以及表演風(fēng)格的音樂誕生了。這一特有音樂風(fēng)格的出現(xiàn)并非是一個(gè)偶然現(xiàn)象，它的出現(xiàn)緊密聯(lián)系著西方20世紀(jì)的歷史背景。
總而言之，20世紀(jì)西方音樂的發(fā)展無疑是令人驚艷咋舌、不可思議的?？梢哉f它是人類歷史上最石破天驚的一個(gè)時(shí)代里程碑。從兩次世界大戰(zhàn)到經(jīng)濟(jì)危機(jī)，從獨(dú)裁統(tǒng)治到科學(xué)技術(shù)的飛速騰躍，種種因素成就了西方音樂，也多少會給它造成一些影響，也就因?yàn)檫@樣，讓人們感覺到這個(gè)時(shí)代的偉大和不可思議，同時(shí)也留給人們許多問號。20世紀(jì)西方音樂的成就與影響力，它的大破大立、推陳出新是以往的時(shí)代無法比擬和突破的。
