古箏演奏中搖指技術淺談

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古箏是一件極具中華民族特色、歷史悠久、音色優(yōu)美、善于表達深沉廣博音樂感情的樂器，深受各族人民的喜愛。如今日趨成熟的古箏演奏技法不是一朝一夕形成的，而是經過歷代箏家的不斷鉆研、改進得來的。搖指技法是歷代古箏名家心血的結晶，也是我們寶貴的財富。

1幾種常見搖指技法的介紹及其在各流派的應用

1.1大指搖

大指搖是當下運用最廣泛的搖指方法之一，指用大拇指連續(xù)進行交換，向外向內快速托和劈撥弦。根據相應的流派以及演奏需求，大指搖主要可以劃分為兩大流派：1.1.1南派箏。（1）扎樁搖。食指輕捏大指，以小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，以肘關節(jié)為軸心帶動小臂及手腕。演奏時要放低手腕，在訓練大指劈的初期，大指須穩(wěn)定搭在下一根琴弦之上。托指要稍加用力，但不要求靠弦，托時靠弦會影響指法的靈活性。這種搖指方式，可根據樂曲的要求使點子或疏或密、音或長或短。（2）懸腕搖。在扎樁搖的前提下，進一步解放指法，懸腕搖不需要相應的支架，搖指全部通過手腕的控制和力量來實現。該方法不受扎樁的約束，能夠自由搖奏自前岳山和琴碼當中的空間，實現不同樂曲對音色的要求，如游搖等。以上兩種搖指技法基本相同，區(qū)別在于是否用小指在岳山右側做支撐。這兩種搖指技法是浙派古箏代表人王巽之先生首創(chuàng)，其借鑒了別種彈撥樂器中“輪指”技法的長處，并在自身性能的基礎上發(fā)展而來，至今已被普遍采用。這種搖法的特點為速度快而密，音樂連貫性、旋律性強，音色多變、富有表現力，在技術上具有較科學的理論依據。在連續(xù)搖動旋律的同時，往往以左手配以和弦、瀝音、琶音、掃弦等技巧。樂曲《將軍令》《林沖夜奔》都清晰地體現出了這些特點?！秾④娏睢返拈_始部分由右手的大段搖指和左手的“快夾彈”的指法相配合構成。其中強有力的長搖猶如軍樂中的號角聲，奏出了威武莊嚴的旋律音調；配以左手猶如急促鼓聲的快速夾彈，烘托出將軍升帳、發(fā)號施令這一威嚴、雄壯的情景，使音樂形象生動鮮明?！读譀_夜奔》以大段搖指來表達林沖投奔梁山時錯綜復雜、百感交集的內心活動。搖指一開始指尖觸弦的面積較小，利用手腕、手臂力量時松時緊來控制音色，使音色暗淡、低沉而有力，并在左手吟、揉、按、顫的配合下，使“7”音突出了哭腔，之后的搖指突然放出音量，突出重音，塑造出一個為人正直、忠心耿耿的林沖形象。然而，為了表現林沖當時那種惶惑、無奈的心情，搖指又做了適當的力度控制，最后兩節(jié)是全段的高潮，林沖堅定了投奔梁山的決心。此時的搖指，左右手力度突然加強，音樂與開始悲哀的氣氛迥然不同，明亮豁達的音樂拉開了樂思之間的對比，更點明了主題。搖指除了能表現雄壯威武的音樂形象，還能表現清幽淡雅的音樂形象。如大型古典文曲《月兒高》中有一長段的搖指，此段搖指烘托出一種幽靜、文雅、抒情的氣氛，且處處充滿著含蓄的激情。在潮州箏、客家箏兩派的傳統(tǒng)曲譜中，搖指技法不曾出現，因此本文不再贅述。1.1.2北派箏。（1）快速托劈搖?？看笾傅闹父P節(jié)或小關節(jié)撥弦，在演奏過程中，不需要將食指和大拇指緊緊靠在一起，而要求手指保持放松狀態(tài)。這種搖法在快速彈奏長音或時值相對較長的音符時，往往運用扎樁技法（扎樁通常用無名指進行）；在彈奏連續(xù)改變的音符或時值不長的音符時，不要求使用扎樁技法?？焖偻信粗笓u是比較有難度的技法。南派箏中扎樁搖和懸腕搖兩種拇指指搖技法，重點是手腕力量的運用，而快速托劈搖是使用拇指關節(jié)的力量來達到的，要想熟練掌握這種技法，必須要苦練。這種搖指搖出的點子均勻，適合演奏一定點數的樂音。山東箏在搖指上多使用“大指小關節(jié)搖法”，在記譜中用連續(xù)的“”（托）和“”（劈）表示。其特點是運指靈活，輕巧自如，速度快而密，音點非常清脆，有“璣珠落玉盤”之感。這一搖指技法充分體現了山東人開朗的性格，而掌握這一技巧需要非常扎實的基本功。這方面的代表人物有山東箏的趙玉齋、高自成先生。河南箏在搖指上多使用“大指大關節(jié)搖法”，這是一種快速托劈的短搖。在記譜中用“”（托）和“”（劈）相結合的符號“”來表示。這種奏法借鑒了河南大調曲子的一種伴奏樂器三弦的技法。這種指法運指幅度大，吃弦較深，強調與左手大幅度的揉、按、顫相配合使用，表現出一種潑辣、緊張的音效。這與大調曲子的演唱風格有關，可用于歡快活潑的曲調，如《上樓》《下樓》；也可用于情感哀怨悲切的曲調，如《蘇武思鄉(xiāng)》《落院》等。這種搖指技法強調手腕對大指關節(jié)的控制能力，在搖時突出重音頭，有控制地進行由弱漸強或由強減弱等不同處理，從而使搖指更為動人肺腑。陜西箏在搖指上也多使用“大指大關節(jié)搖法”，并經常與大撮結合使用。陜西箏的音樂風格剛勁、有力、干脆，這與陜西地方戲曲（如秦腔、迷糊調、碗碗腔）的音樂風格有很大關系，代表曲目有《秦桑曲》《姜女淚》等。在訓練大指搖時，應分階段練習。初期可先慢慢在弦上彈奏四個音，接著增加到八個音和十六個音，直到能夠熟練使用快速、均勻的彈奏搖指。彈奏過程中，指甲觸弦的角度、發(fā)力、時間、深淺對搖指的音量、音色影響很大。

1.2食指搖

過去義甲是佩戴在指甲面上的，在這種情況下，食指搖要比大指搖方便很多。此時的食指搖是用義甲左右兩側快速擦弦，彈奏時要求手掌根部輕壓在前岳山右側的琴枕處作為支點，其他手指自然放松。這時，食指本身用力較少，主要作用是控制觸弦深淺和角度。食指搖與大指搖都被用于長音和旋律的演奏，如今為了方便，大多采用指腹帶義甲，這時食指搖就顯得不方便、不靈活了。加之其在音量上的欠缺，食指搖逐漸退出了古箏舞臺。

1.3多指搖

隨著古箏樂曲體裁的拓寬、技法的精進和對藝術表現力的不斷追求，現代作品中出現了雙指搖和三指搖。雙指搖，即食指和大指通過托挑和劈托，里外持續(xù)交替、快速地進行撥弦。雙指搖也可用大指和中指完成。三指搖通常指用大指、食指、中指劈抹、托挑、勾剔，并不斷撥弦。這兩種指法可以奏出不同度數的音程及和弦。左手既可輔助右手做吟、揉、按、滑，還可演奏琶音、和弦、瀝音、掃弦，這樣大大豐富了音樂的表現力、感染力，增加了音樂的層次。雙指搖一般均采用懸腕搖法，大拇指和食指維持三度或者比較相近的和弦空間，關節(jié)彎曲保持固定，其余三指要放松。在彈奏中，要通過運用手腕力量實現較好的效果。也有少數人使用食指和中指來彈奏雙指搖。

1.4掃搖

掃搖，即使用中指、無名指在特定音程范圍內進行掃弦和大指搖的技法。這種技法主要被用于烘托緊張的氣氛。如樂曲《戰(zhàn)臺風》中的一長段掃搖，通過模擬臺風來臨時狂風呼嘯、天昏地暗的景象，制造出一種激烈、緊張的氣氛，增圖1《將軍令》王巽之傳譜文化長廊加了音樂的表現力，更好都表達了作曲家的樂思。掃搖是在搖指的前提下加入掃，因此必須在熟練掌握搖指技法的前提下，在彈奏過程中加入掃（即中指、無名指向內快速勾彈兩弦以上），并且慢慢在訓練中增強連貫性和搖的速度。

1.5左手搖

隨著古箏作品創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新，原有的右手搖指技法已經不能完全滿足樂曲的情緒需求，左手搖指應運而生。如樂曲《大漠行》中的左手搖指，配以右手搖指產生了一種綿長情緒的復旋律，讓這首阿拉伯風格的樂曲在音樂情緒的表達上更加豐滿。相較于右手，左手的靈活性較弱，因此在左手搖指的練習中更要注重循序漸進。除了參照右手的搖指技法外，還要特別注意手腕力量的控制以及對指尖觸弦角度的把握，從而展現出較好的音色效果。

2搖指中的常見問題及解決方式

現代箏曲一般采用大指搖的方法，即以小指扎樁于岳山的右側，食指輕捏大指，另外兩個手指自然并攏收握，形成擺動狀態(tài)。這種搖法的優(yōu)點很多，但由于受到義甲的客觀限制，一方面，易出現音色不統(tǒng)一、密度不均勻的現象，直接影響表演者的演奏水平和音樂情感的表達。另一方面，大指長時間來回擺動易造成演奏者手臂緊張、僵硬、酸痛，影響音樂的連貫與情感的表現，甚至導致樂曲無法繼續(xù)演奏，下面將對這兩個問題加以說明、解決。

2.1搖指的音色問題

前文提到，義甲會使搖指的音色不統(tǒng)一、密度不均勻，這是托去和劈回兩者所受的阻力不相等及觸弦的角度不合適造成的。首先，搖指的動作很像日常生活中說再見時的擺手動作。這一動作以肘關節(jié)為軸心，通過小臂的連動帶動手腕自然擺動。在做搖指時，我們可以借鑒這種擺手的感覺。先讓食指輕捏大指，中指和無名指自然并攏收握，小指扎樁于岳山右側。做完這一系列準備動作之后，我們將擺手動作中向內側擺動的感覺用于劈、將擺手動作中向外側擺動的感覺用于托，通過長期訓練，使手部機能適應“托”和“劈”時不一致的擺動幅度，就可以搖出音色均勻、統(tǒng)一的搖指了。其次，搖指的角度直接關系搖指的音色。在搖奏時，無論是托去還是劈回，都要讓義甲正面接觸琴弦，這樣才不會在搖奏中產生雜音。再次，搖指觸弦的深淺與搖指的音色有密切關系。我們要盡量做到淺觸弦，這樣可以避免指尖過深觸弦時出現雜音。最后，搖指幅度的疏密也與其音色有著直接聯系。搖奏密集時會產生一種緊張、極富激情的音樂形象；搖奏稀疏時則會產生一種優(yōu)雅、抒情的音樂形象。因此在實際演奏中，我們應該把握好這一尺度，根據不同音樂形象進行不同的處理，以更好地表達樂思。

2.2搖指時手臂僵硬的問題

前文提到，搖奏時手臂需要長時間擺動，還需要根據樂曲情感改變音色的強弱、厚薄，故手臂極易僵硬、酸痛。我們可以從兩方面出發(fā)解決這一問題：2.2.1自身方面。在搖奏過程中，造成手臂僵硬的直接原因是緊張。很多人在搖奏時中出現了手臂越搖越緊、越緊越僵的狀況。因此，我們在搖奏時發(fā)力要流暢，要時刻注意肩、大臂、小臂這三個部位的放松，這三個部位中任何一個部分緊張，都會導致整個手臂僵硬。在最初慢練的時候，可以在練習劈和托時，每彈奏一次就放松一下。待找到放松的彈奏感覺后，再用正常的速度彈奏，自然就會感到放松了。2.2.2樂曲方面。任何一首樂曲都是由一個個樂句構成的，而每一個樂句之間都是有氣口的。在保持樂曲連貫性的前提下，我們可以在樂句的氣口處，做漸弱或抬手另起一句的處理。這樣既可以使手臂得到短暫的放松，使我們可以輕松完成樂曲的演奏，又可以使樂曲在表現上層次更加清晰、情感表達更為流暢。

參考文獻

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作者:費莉莉 單位:合肥演藝股份有限公司