平面設(shè)計(jì)對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒分析

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一、手法飄逸——傳統(tǒng)藝術(shù)的技巧借鑒

中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和運(yùn)用手法多種多樣，為平面設(shè)計(jì)提供了大量手法技巧性元素。中國傳統(tǒng)書法中的楷書、行書、草書等筆體，都具有各自風(fēng)格特征?？瑫砬f重、行書表飄逸、草書表豪邁，將其轉(zhuǎn)化為平面設(shè)計(jì)的可借鑒元素，運(yùn)用到設(shè)計(jì)過程中，就能以無形的語言將作品風(fēng)格廣而告之。再以繪畫為例，中國傳統(tǒng)的水墨畫法，對平面設(shè)計(jì)的明暗對比渲染、著色布局等提供著有益借鑒。丹青筆法將細(xì)節(jié)勾勒技巧借鑒給平面設(shè)計(jì)，助其展示精致的畫面感。此外，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也可借鑒泥塑、皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的夸張手法，凸顯設(shè)計(jì)性格。2010年上海世博會(huì)會(huì)徽設(shè)計(jì)，巧妙融合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的多種手法。會(huì)徽主體形似以飄逸行書為基調(diào)的漢字“世”，融入中國傳統(tǒng)長袖舞蹈的唯美舒展，形成了三人合臂相擁的形態(tài)，象征著“你、我、他”的全人類互愛。會(huì)徽之中，用工整的筆體書寫“EXPO”和“SHANGHAICHINA”，足以顯示中國對此次盛會(huì)的重視。這種對書法、繪畫、舞蹈等藝術(shù)形式的綜合借鑒，為平面設(shè)計(jì)增添了動(dòng)感與美觀，形成“動(dòng)中有靜，靜中有情”的獨(dú)特藝術(shù)格局。這也正是平面設(shè)計(jì)借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)之后的魅力所在。

二、色彩靈動(dòng)——傳統(tǒng)藝術(shù)的配色借鑒

專業(yè)顏料尚未發(fā)明之時(shí)，睿智的中國人就開始用各種自然色彩進(jìn)行點(diǎn)綴。久而久之，形成了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特配色格調(diào)。單調(diào)的黑白雙色難以滿足現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品的需要，其內(nèi)涵與創(chuàng)意價(jià)值需要借助更為靈動(dòng)的色彩來表現(xiàn)，所以中國傳統(tǒng)藝術(shù)的配色對其產(chǎn)生了重要的借鑒意義。具有中華民族風(fēng)情的色彩搭配，通常重視顏色的純正、鮮艷，拋棄色彩的龐雜與混亂，旨在用簡單的原色搭配出精彩的寓意?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品，須以清晰流暢的色彩運(yùn)用展現(xiàn)鮮明含義，因此需要借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的配色優(yōu)勢。2010年上海世博會(huì)志愿者標(biāo)志的平面設(shè)計(jì)，就借鑒了多種中國傳統(tǒng)的原色彩。其主體形似中國漢字“心”，也形似英文字母“V”，共同象征著以心服務(wù)的“Volunteer”（志愿者）。如果僅從字形來看，該設(shè)計(jì)的深層寓意并未被挖掘出來，因?yàn)槠渥钪匾脑⒁怆[藏在色彩的變化中。志愿者標(biāo)志以漸變的綠、藍(lán)、紅、黃組成，都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的典型配色。因靈動(dòng)的配色，該設(shè)計(jì)形似一只口銜橄欖枝的和平鴿，象征著如鴿子一般傳遞和平的志愿者們，為上海世博會(huì)增添活力。同時(shí)，該設(shè)計(jì)形似一條飄舞的彩虹色絲帶，恰似上海對世界熱情的呼喚。由此可以看出，平面設(shè)計(jì)內(nèi)涵價(jià)值的表現(xiàn)，不僅需要多樣化的藝術(shù)形式，更需要借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的靈動(dòng)配色。

三、總結(jié)

承前所述，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展離不開中國傳統(tǒng)藝術(shù)肥沃土壤的滋養(yǎng)。中國傳統(tǒng)藝術(shù)從思想內(nèi)涵、技術(shù)手法以及色彩搭配等方面，為豐富現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品提供了有益借鑒。設(shè)計(jì)師在對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒過程中，要勇于汲取精髓、摒棄糟粕，力爭達(dá)到傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)美的融合，為平面設(shè)計(jì)提供更廣闊的發(fā)展空間。

作者：李佳晨 單位：河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院