民國時期期刊封面字體設計分析
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摘要：民國時期在我國歷史上屬于從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的重要轉型期，是中西方文化思想相互碰撞與交匯的特殊時期。民國時期，中國的新文化思想有了萌發(fā)的勢頭，期刊的版式設計呈現(xiàn)出多樣化的特征。其中，期刊標題和封面的字體設計在傳統(tǒng)漢字的基礎上打破了傳統(tǒng)書法體的限制，與西方字體設計和表現(xiàn)技法相結合，體現(xiàn)出有別于以往時代的特征。期刊設計的變化是民國時期社會變化的直觀體現(xiàn)，其中美術字體的設計是對傳統(tǒng)漢字的傳承和發(fā)展，具有明顯的時代特征，也是現(xiàn)代字體設計借鑒的寶庫。
關鍵詞：民國時期;期刊;封面;字體設計
一、民國時期期刊封面字體設計的發(fā)展
民國時期，社會處于重要的轉型發(fā)展期。由于社會的改革和科技的進步，中國的政治、經(jīng)濟、思想、文化發(fā)生了巨大的變化。受到西方科技、思想的影響，民國時期出現(xiàn)了西學東漸的潮流，傳統(tǒng)文化與西方文化相互交融的局面逐漸形成。新文化運動引進了西方的技術，推動了人們思想的解放，開闊了大眾的視野。受西方鉛印技術和設計理念的影響，中國期刊的裝幀設計呈現(xiàn)出新穎、多樣的現(xiàn)代面貌。印刷業(yè)的飛速發(fā)展，讓人們越來越重視封面、包裝設計的視覺觀感。大眾審美品位的提高，讓作為標題、廣告語和期刊封面的字體設計顯得越發(fā)重要。因此，民國時期期刊封面字體設計在借鑒西方設計的同時，結合傳統(tǒng)文化意蘊迅速發(fā)展。魯迅既是文學家、思想家，又是設計師，他曾設計過北大?；?，也為自己的著作繪制了很多精美的封面和扉頁，為中國近代期刊裝幀設計做出了重大貢獻。此外，美術家陶元慶、陳之佛、錢君匋等紛紛參與期刊封面設計，他們是中國期刊封面字體設計的先鋒。民國時期，期刊封面字體設計受西方工業(yè)與設計思維的影響，從以前的篆刻、書法字體轉變?yōu)楦鞣N形式的字體設計，如點、線、面裝飾，圖案、花草、人物等手繪，凸面印、凹面印、燙金、燙銀等印刷效果。字體設計的飛躍式發(fā)展，可以從這些期刊的封面字體設計中窺見一斑。
二、民國時期期刊封面字體賞析
1.民國初期的期刊封面字體設計民國初期，期刊封面字體設計一般以篆刻和書法為基礎。，《新青年》（1915年下半年創(chuàng)刊）作為中國最早使用新型美術字體的刊物之一，其字體設計受西方無襯線體和日本哥特體的影響。如《新青年》第2卷第1號的封面設計（圖1），等線黑體字“新青年”上窄下寬的字形結構與德國1896年創(chuàng)刊的《青年》雜志刊頭字體設計風格類似。另外，其字體筆畫粗壯（參考了日本哥特體加粗的特征）、字形緊聚、棱角分明，同時保留了傳統(tǒng)宋體的嚴謹結構，字體整齊美觀，具有強烈的視覺識別性和沖擊力，突出醒目，適合用于報紙、雜志、書籍的封面以及廣告宣傳等，具有明顯的現(xiàn)代特征。
2.民國中期的期刊封面字體設計民國中期，字體設計的范圍不再僅僅局限于基本的美術字體設計，而是增添了新的、個性化的創(chuàng)意字體和圖案設計，變成圖文結合的設計形式。如《圖案》1929年第1集的封面設計（圖2），設計者是陳之佛①。陳之佛具有深厚的藝術功底，他于1916擔任圖案教學課教師，后赴日本東京美術學校工藝圖案科學習。他設計的《圖案》封面具有明顯的“圖文一體”風格，整個封面由圖案和字體組合而成，“圖案”兩個字也被圖案化了。首先是“圖案”兩字字體外形的圖案化，其次是外形的配色和封面紋樣圖案的圖案化。圖案與字體的融合，是一種創(chuàng)新設計形式。這種利用圖形、紋樣直接填充文字的形式，使文字突破原有的字體樣式，變得更加豐滿、華麗，裝飾性強，從而增添了字體設計的趣味性和視覺藝術魅力。
3.民國后期的期刊封面字體設計20世紀30年代，新興木刻運動誕生，藝術家在期刊封面設計中融入了強烈的愛國主義精神和時代使命感，設計強調為政治服務。此時的期刊封面字體設計由宋體結合簡化的木刻工藝變形而來。如劉既漂設計的1937年《文摘》第1卷第5期封面（圖3），“文摘”二字的字體保留了宋體筆畫和結構特征，弱化字形中曲型的部分，字形壓扁或者拉長，筆畫粗中有細、莊嚴大方、堅挺有力，給人堅定、硬朗的感覺，使字體充滿溫度，體現(xiàn)了國民對于抗戰(zhàn)的必勝信心。
結語
民國時期是現(xiàn)代美術字體設計的發(fā)展初期。文章闡述了民國不同時期期刊封面的字體設計及其發(fā)展歷程。設計師不斷學習與探索，以漢字為本，在追求形式美的同時，更注重表達漢字的本真之美，以包容的態(tài)度吸收、借鑒西方的設計理念和設計形式，賦予字體設計時代性和使命感，彰顯時代特征與時代審美。設計屬于所有人，也為所有人服務，這不僅是設計的價值，而且是設計的責任。在字體設計中，字體不僅是信息傳播的載體，而且是情感表達的媒介。設計是為解決問題而存在的，設計師不僅要將字體設計得美觀，而且要賦予其靈魂和情感，既不能放棄字體設計原本的特色和底蘊，又不能故步自封，完全不考慮社會發(fā)展的趨勢。在字體設計中，設計師除了要創(chuàng)新字體的外形、結構和效果，還要進一步思考和感悟，從而展現(xiàn)字體設計的創(chuàng)意和魅力。民國時期的期刊封面字體設計具有重要的文化啟示意義。以往，漢字之美主要體現(xiàn)在書法大師的墨寶上。如今，人們有了更豐富的方式和手段展示漢字之美，值得深入發(fā)掘和創(chuàng)新。設計師要敢于探索、敢于接受、敢于創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)，把握字體設計與世間萬物的聯(lián)系，將自己的所思所感用字體設計的形式表現(xiàn)出來，從而創(chuàng)造時代之美。
參考文獻：
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[3]吳聰，向穎，董蓀.文字設計.江蘇鳳凰美術出版社，2013.
[4]劉兵克.自由自在——字體設計與創(chuàng)意.人民郵電出版社，2015.
[5]左佐.治字白方.中國工信出版社，2016.
作者：肖云 單位：湖北工業(yè)大學藝術設計學院