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本文作者:馬麗穎、劉瑞紅 單位:河北傳媒學(xué)院
電影先驅(qū)里喬托卡努杜在1911年發(fā)表一篇論著,在文章中他在電影史上第一次宣稱(chēng)電影是一種藝術(shù)。從此,"第七藝術(shù)"成為"電影藝術(shù)"的同義詞。電影是人類(lèi)以不同以往的審美方式去把握世界的獨(dú)特形式。電影是影視藝術(shù)的起源,作為完全有別于其他藝術(shù)形式的藝術(shù)形態(tài),影視藝術(shù)具有獨(dú)特的表現(xiàn)力,當(dāng)然也具備獨(dú)特的表征和表達(dá)方式。影視藝術(shù)是空間與時(shí)間的綜合,既在延續(xù)的時(shí)間中展示畫(huà)面,構(gòu)成完整的銀幕形象,又在畫(huà)面空間上展開(kāi)形象,使作品獲得多方式、多手段的表現(xiàn)力。那么,在進(jìn)行影視創(chuàng)作時(shí)就要遵循影視創(chuàng)作規(guī)律。本文將從影視敘事和造型,時(shí)空結(jié)合規(guī)律和視聽(tīng)結(jié)合規(guī)律兩方面探討影視藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。
一、時(shí)空結(jié)合規(guī)律
傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式包括音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、繪畫(huà)、建筑、雕塑。整體上可以將他們分為時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)??ㄅ耪J(rèn)為電影把所有這些藝術(shù)都加以綜合,形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)。作為第七藝術(shù)的電影,是把“靜的”藝術(shù)和“動(dòng)的”藝術(shù)、“時(shí)間”藝術(shù)和“空間”藝術(shù)、“造型”藝術(shù)和“節(jié)奏”藝術(shù)全都包括在內(nèi)的綜合藝術(shù)。影視是采取空間形式的時(shí)間藝術(shù),或者說(shuō)是時(shí)間中展開(kāi)的空間藝術(shù)。匈牙利電影理論家貝拉巴拉茲在《電影美學(xué)》中談到,影視作品的“時(shí)間”至少包括了三種層次:“故事的時(shí)間”——即影視作品故事內(nèi)容本身所占有的時(shí)間,“播放的時(shí)間”——即影視創(chuàng)作者制作所作品完成版本在銀幕上占有的時(shí)間,還有“心理的時(shí)間”——即觀眾觀看影視作品時(shí)所感受到的時(shí)間長(zhǎng)度。電影中關(guān)于時(shí)間的呈現(xiàn)具有假定性,這是由劇作者設(shè)計(jì)的,需要對(duì)時(shí)間的概念進(jìn)行拓展,需要讓觀眾由被動(dòng)接受時(shí)間轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)的感受時(shí)間。影視中的時(shí)間一般有以下三種形式:影片放映時(shí)間、影片表現(xiàn)時(shí)間和觀眾心理感受時(shí)間。法國(guó)電影理論家馬塞爾馬爾丹曾認(rèn)為,“時(shí)間是電影故事的根本的、起決定作用的構(gòu)件”。時(shí)間是線性的,不可逆、不可停、不可保存不可重復(fù)。但是在影視作品中時(shí)間是被任意組合的,具有非線性的特點(diǎn)。作品大都可以將時(shí)間分為過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)和特定的時(shí)間四種形態(tài)。它既可以與現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)間概念一致,也可發(fā)生變形,可以任意的組接任意調(diào)整。在影視作品中時(shí)間概念的延伸與拓展便表現(xiàn)在如下方面:
1、時(shí)間的壓縮
時(shí)間的壓縮是一種省略,僅僅呈現(xiàn)重點(diǎn)情節(jié),在有限的時(shí)間內(nèi)完成敘事,對(duì)時(shí)間進(jìn)行高度的濃縮。可以把三五分鐘壓縮為幾秒,亦可將人的一生壓縮為90分鐘,甚至更短。常用的壓縮時(shí)間的手段有如下幾種:跳躍式敘事、快鏡頭、凍結(jié)、空鏡頭、技術(shù)性剪輯。(1)跳躍式敘事在影片《入殮師》中,一個(gè)僅僅兩分鐘左右的精彩的聲畫(huà)蒙太奇段落將男主人公小林大悟從點(diǎn)點(diǎn)滴滴中逐漸熟悉領(lǐng)悟入殮師工作,越發(fā)自信越發(fā)深沉愛(ài)上這份神圣的職業(yè)的過(guò)程。這個(gè)段落在生活中可能是幾個(gè)月中事件的集合,而電影中可以將時(shí)間壓縮,既簡(jiǎn)潔又具有聲畫(huà)美感。(2)快鏡頭這是一種技術(shù)處理的方式,節(jié)奏的變化使得作品中的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)動(dòng)作的速度明顯加快節(jié)奏,能有效的壓縮觀眾在現(xiàn)實(shí)觀看的表現(xiàn)時(shí)間。達(dá)到一種戲劇化的效果。(3)凍結(jié)凍結(jié)表現(xiàn)時(shí)間的凝滯和暫停,在生活中不復(fù)存在。影視劇中的時(shí)間凍結(jié)往往是作品中人物心理活動(dòng)使然。有強(qiáng)烈的戲劇效果。例如《瘋狂的石頭》中當(dāng)?shù)弥^丟失后主人公的反應(yīng),時(shí)間的剎那凍結(jié)仿佛當(dāng)頭一棒。除此之外還有利用技術(shù)性剪輯等方式達(dá)到壓縮時(shí)間的效果。
2、時(shí)間的延長(zhǎng)
與時(shí)間的壓縮效果和作用截然相反,將短暫時(shí)間完成的時(shí)間進(jìn)行物理時(shí)間的拉伸,以達(dá)到心理時(shí)間的延長(zhǎng),比如突出強(qiáng)調(diào)或渲染情緒情感。經(jīng)典的例子是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的敖德薩階梯段落,劇中士兵與群眾的對(duì)峙用了8分鐘共78個(gè)鏡頭進(jìn)行深入的描繪,延長(zhǎng)了原本幾十秒鐘的事情。常用的時(shí)間延長(zhǎng)的方式可以利用高速攝影達(dá)到慢動(dòng)作的效果,也可使用多景別多角度的展現(xiàn)進(jìn)行積累與時(shí)間的疊加。正如馬爾丹所說(shuō),空間是在延續(xù)的時(shí)間中出現(xiàn),而延續(xù)的時(shí)間卻是在組織時(shí)間中。影視中的時(shí)間與空間概念是不可分割的倆大部分,時(shí)間的表現(xiàn)離不開(kāi)空間,而空間的展示也離不開(kāi)時(shí)間的襯托,二者的關(guān)系是相互依存,相互轉(zhuǎn)化的。
空間在劇本的創(chuàng)作中表現(xiàn)在相對(duì)完整的環(huán)境,可以體現(xiàn)為再現(xiàn)空間與構(gòu)成空間兩種。再現(xiàn)空間是真實(shí)再現(xiàn)并記錄現(xiàn)實(shí)空間,展現(xiàn)完整統(tǒng)一的空間,是直觀、有形,來(lái)源于生活本真面目,對(duì)生活具有還原性。構(gòu)成空間不是真實(shí)空間在畫(huà)面上的直接反映,是通過(guò)編劇運(yùn)用蒙太奇思維把真實(shí)空間進(jìn)行系列篩選組合,重新排列構(gòu)成的新空間。這樣的構(gòu)成空間簡(jiǎn)化了敘事,激發(fā)觀眾的聯(lián)想,豐富了敘事的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏??臻g在影視劇本中體現(xiàn)為故事時(shí)間、屏幕空間。
1、故事空間。為人物的行為動(dòng)作和事件發(fā)生提供空間的載體。包括時(shí)間地點(diǎn)、景觀服飾、道具等方面。
2、屏幕空間。屏幕空間是劇本中隱藏的空間形式,也是觀眾通過(guò)視覺(jué)形象解讀劇本的最直觀的空間形式。分為畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間。
二、視聽(tīng)結(jié)合規(guī)律
有人說(shuō):“影視是迄今為止諸藝術(shù)中唯一的直接訴諸視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),自由地顯示四維空間具有四度向量的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)?!庇耙曀囆g(shù)是視覺(jué)藝術(shù),以線、形、量、色彩、光線、空間等來(lái)造型。影視藝術(shù)又是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)同步,這是影視藝術(shù)的獨(dú)有特征,所以影視語(yǔ)言也被成為視聽(tīng)語(yǔ)言。視覺(jué)語(yǔ)言。也就是畫(huà)面語(yǔ)言,畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素。它是電影的原材料,觀眾通過(guò)眼睛觀賞和感知影視作品,體味其中的意蘊(yùn)與情感的表達(dá)。影視語(yǔ)言重要的組成部分即是視覺(jué)畫(huà)面的呈現(xiàn)與表達(dá)。電影畫(huà)面準(zhǔn)確而全面地重現(xiàn)了給攝影機(jī)提供的東西。但是,由于攝影機(jī)的存在,影視藝術(shù)又存在諸多不同于繪畫(huà)的特征與規(guī)律。歸納影視的畫(huà)面語(yǔ)言包括造型元素和內(nèi)容兩方面。既包括表現(xiàn)對(duì)象人、物、景,更重要的是表現(xiàn)內(nèi)容的方式方法:構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動(dòng)、景別、焦距、光線等。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言。也就是聲音語(yǔ)言。
在電影誕生之初,作為偉大的啞巴而存在的電影藝術(shù)無(wú)所謂聲音,但是隨著科技的發(fā)展和電影從業(yè)者的認(rèn)知變化,使得聲音進(jìn)入電影,使得現(xiàn)代電影更貼近生活真實(shí)。電影中的聲音包括人聲、音樂(lè)和音響。聲音和畫(huà)面是影視藝術(shù)語(yǔ)言的兩大藝術(shù)元素。這兩大元素,既相互獨(dú)立,又相互聯(lián)系,即相互交融,又存在著矛盾。影視中的聲音是指:聲音在影視中的藝術(shù)存在,是與畫(huà)面共同構(gòu)筑銀屏空間和銀屏形象的藝術(shù)形態(tài)。愛(ài)森斯坦認(rèn)為,將聲音同蒙太奇的視覺(jué)片段加以對(duì)位使用,才能為蒙太奇的發(fā)展和改進(jìn)提供新的可能。聲畫(huà)關(guān)系是現(xiàn)代電影的一個(gè)基本特征,也是視聽(tīng)藝術(shù)研究中重要的問(wèn)題。動(dòng)作上同步感情上合一,復(fù)雜多變。聲畫(huà)關(guān)系的處理其實(shí)是相輔相成的問(wèn)題:一是真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn),一是創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有的視聽(tīng)感受,創(chuàng)造全新的藝術(shù)形象。關(guān)于聲畫(huà)結(jié)合的方式,在世界電影理論界,說(shuō)法不一。愛(ài)森斯坦、普多夫金和亞歷山大諾夫,最早提出了“聲畫(huà)對(duì)位”。后來(lái)愛(ài)森斯坦又提出“聲覺(jué)和視覺(jué)的呼應(yīng)”。
1、聲畫(huà)合一又叫做聲畫(huà)同步,指畫(huà)面中的視像與其發(fā)出的聲音在時(shí)間上吻合一致,即聲音是由畫(huà)面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的,從而達(dá)到一種有聲有色的真實(shí)感和可信感。指影視中的聲音和畫(huà)面嚴(yán)格匹配,使聲源在銀幕上與所發(fā)的聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系。使得畫(huà)面中視覺(jué)形象發(fā)聲的動(dòng)作和所發(fā)出的聲音,同時(shí)呈現(xiàn),或者同時(shí)消失,兩者吻合一致。聲畫(huà)同步,是最常見(jiàn)的、最易被觀眾接受的聲畫(huà)關(guān)系,他的主要作用,是加大畫(huà)面的真實(shí)感,提高視覺(jué)形象感染力。
2、聲畫(huà)分立又叫做聲畫(huà)分離,即畫(huà)面中的聲音與形象不同步,相分離,聲音以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)。聲畫(huà)分離能夠強(qiáng)化聲音的藝術(shù)功能,起到表達(dá)人物的主觀情緒,發(fā)揮聲音銜接畫(huà)面,轉(zhuǎn)換時(shí)空,刻畫(huà)人物形象等作用。即聲音和發(fā)聲體不在同一畫(huà)面內(nèi),聲音通常以畫(huà)外音的形態(tài)出現(xiàn)。
3、聲畫(huà)對(duì)位指聲音和畫(huà)面各自獨(dú)立,分頭并進(jìn)而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義,是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系,聲畫(huà)對(duì)位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想,從而達(dá)到一種象征、隱喻的表達(dá)效果。聲畫(huà)對(duì)位,指的是聲音和畫(huà)面形象,各自相互獨(dú)立,并且相互作用的聲畫(huà)組合形式。
總之,作為一種與眾不同的藝術(shù)語(yǔ)言,影視語(yǔ)言通過(guò)媒介材料光波和聲波進(jìn)行敘事抒情,影視語(yǔ)言的基本規(guī)律是模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)和主觀思維活動(dòng)。影視藝術(shù)的創(chuàng)作只有符合視聽(tīng)結(jié)合規(guī)律和時(shí)空結(jié)合的規(guī)律,才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。