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摘要:古箏演奏文化在我國已有上千年的歷史,作為傳統(tǒng)文化中的瑰寶和傳統(tǒng)樂器中的重要組成部分,古箏當下仍是傳統(tǒng)文化愛好者心儀的樂器。但隨著外來文化的沖擊和經濟快速發(fā)展,古箏演奏要創(chuàng)新演奏方法,不能一味的吃老本兒,反復使用陳舊的技法演奏陳舊的曲目。
關鍵詞:古箏演奏;演奏特色;傳承與創(chuàng)新
一、傳統(tǒng)古箏演奏的特點
(一)演奏風格與流派眾多
一方水土養(yǎng)育一方文化,我國地域遼闊廣袤,別樣的地理特色下產出的音樂文化也不盡相同,北方的古箏曲目演奏時大多具有豪邁的氣勢,有粗獷不羈的北方漢子形象。如西北的古箏名曲《將軍令》,箏曲的氣勢恢宏磅礴,隨著節(jié)奏的轉變和采用的琴弦高低音轉變,聽眾可以在腦海里想象出百萬戰(zhàn)士視死如歸,不破樓蘭終不回的堅定決心,這個氣勢恢宏的曲目常以古箏中的低音為主,少用琴鍵下方靠近演奏者的高音,音調高的琴弦。與之相反的是,南方古箏曲目常營造一種小橋流水人家的畫面,曲目氣質溫婉含蓄,似有閨房密語的朦朧美。
(二)以右手為主,左手為輔的演奏方式
傳統(tǒng)古箏演奏中右手占據主導地位,右手拂動琴弦的次數遠遠超過左手,而且右手在演奏過程中常常每一根手指都發(fā)揮著自己獨特的作用。大拇指演奏時常發(fā)揮著“劈弦”“托弦”的作用,常負責靠近自己的琴弦即高音。食指負責做出“抹”、“挑”的動作,負責中音部分較多,中指做出“勾”“剔”的動作,也是負責中音部分較多,而無名指常做出“摘”以及“打”的動作,在演奏過程中常常居于次要位置,小拇指使用次數最少,常是勾勾最低音部分,即距離演奏這最遠最粗的琴弦部分。在古箏演奏時通過多指配合的方法,充分發(fā)揮“劈”“勾”“挑”“抹”的作用,使音符與節(jié)奏的強弱相互轉變,曲調悠揚多變,使箏曲別具藝術特色。左手常常扮演著按弦的功能,按著琴碼左邊的琴弦,不是針對箏弦進行直接彈奏,而是起到輔助作用。演奏過程中采用方法較多,常有“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法在琴碼的左側來演奏,已起到潤色的作用。
(三)琴碼左右琴弦分工不同
琴碼右端是古箏發(fā)聲的動力源,因此決定了在演奏過程中要以右手為主,右手演奏的方式較多,常常能達到節(jié)奏和音調間的多種轉變。在演奏過程中,常使用大拇指、食指和中指,故而常用的演奏技巧為“抹托勾抹”,這種演奏技法充分鍛煉了右手的三指,這也是箏曲樂譜中常見的音節(jié)。琴碼左端是配合右端發(fā)聲的,做演奏的音也常為輔助音節(jié),左手最常用的手指是中指和食指,起到按弦發(fā)顫音的功能。最常見是演奏過程中為了添加悠揚深遠的意境,在右手撫琴完畢后,左手用中指、無名指和食指按壓琴弦演繹出悠長的效果,達到有效控制弦音、潤美音色和修飾音質的效果。
二、傳統(tǒng)古箏演奏方式的傳承和創(chuàng)新
(一)傳承“抹勾撥按”演奏技法
古箏演奏中基本的手法“抹勾撥按”一直廣為沿用,盡管演奏方法已然成為傳統(tǒng),但是這幾招演奏技巧與方法一直未曾改變,其原因這種手法適用古箏的創(chuàng)新和發(fā)展,這種基本的演奏方法經得起時代的變革和演奏曲目的歷練。故而,哪怕在當下快速發(fā)展的經濟社會中,傳統(tǒng)的演奏技巧和方法在演奏過程中要繼續(xù)傳承。
(二)增加左手演奏的參與度
最大限度的解放左手,增加左手彈琴的參與度?,F代古箏演奏與傳統(tǒng)箏曲演奏的最大不同就是解放了左手,大大發(fā)揮了左手的作用。傳統(tǒng)意義上左手的作用是輔助右手,常常扮演按弦發(fā)顫音的功能,左手撥弦勾弦的機會少之又少。而現代在《將軍令》的曲目中,演奏大膽打破了雙手演奏的傳統(tǒng),使左手參與到演奏之中,出現了雙手齊彈的現象即“雙手抓箏”的演奏技法?!秾④娏睢非繌V泛傳播后,推動了大部分的人學習雙手齊彈的演奏方法,促使新一批的古箏演奏者掌握了最新的演奏方法。
(三)更加重視演奏時的坐姿
古時演奏者彈古箏常是席地而坐,盤腿坐在席上,這樣的坐姿使演奏時身體重心在前方,利于彈奏。但是長時間盤腿而坐會壓迫腿部神經,不利于演奏者的身體健康。也有部分人坐在椅子上撫琴,追求演奏時的舒適度?,F代生活下隨著演奏器具的更新,人們對舒適度和對身體健康的關注度慢慢提高,人們意識到坐著撫琴更有益,且在演奏時不能坐滿整個椅子,坐到椅子的一半部分即可,倘若演奏者坐的位置靠后則使演奏者的重心靠后,這種情況不利于演奏,會出現雙手撫琴時力度不夠的情況。古箏演奏時要追求椅子的舒適度和高度,硬度強的椅子使演奏者彈琴時坐立難安,無法全身心投入到練琴當中。選擇的椅子高度要結合自己的身高,演奏者坐在椅子上的高度和琴碼一致,這是最佳標準。高于琴碼時,演奏者長時間低頭撫琴會傷害頸椎;低于琴碼,演奏時會不利于演奏者掌控全箏,不能靈活的撫琴。
三、結語
古箏演奏時的技法由其自身造型特色和發(fā)展規(guī)律決定,同時也需要社會各界人士的研究和創(chuàng)新,利用當今文化交流的優(yōu)勢,在思考古箏演奏的傳統(tǒng)之上,對演奏方式和技巧加以創(chuàng)新,弘揚我國優(yōu)秀文化,做有實力的文化強國,早日實現中華民族偉大復興的中國夢。
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作者:王曉紅 胡睿君 單位:吉林藝術學院音樂學院