古箏重奏曲翡翠的平衡性教學(xué)研究

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摘要：近現(xiàn)代以來，隨著古箏的迅猛發(fā)展，古箏教學(xué)方面也備受關(guān)注，其中就包括古箏重奏方面的教學(xué)。古箏重奏是除獨(dú)奏之外的另一種重要演奏形式，且各聲部的曲譜不盡相同，并具有一定的和聲編排。在重奏教學(xué)中，各聲部間的平衡性十分重要，而平衡指的是一種協(xié)調(diào)能力，是需要通過后天訓(xùn)練的。本題以重奏作品《翡翠》為例，淺要闡述了如何通過教學(xué)來訓(xùn)練各個(gè)聲部間的平衡，包括音準(zhǔn)、音色、節(jié)奏、強(qiáng)弱和情感四個(gè)方面，并根據(jù)作品中各聲部的特點(diǎn)和音區(qū)等因素進(jìn)行具體的教學(xué)訓(xùn)練，這樣可以很大程度的提高聲部之間音響效果的平衡。

關(guān)鍵詞：古箏重奏聲部間平衡性《翡翠》

一、古箏重奏的概述

（一）重奏的定義及演奏形式

單從重奏本身來說，其演奏形式大致有兩種，一種是相同樂器的重奏，另一種是不同樂器。相同樂器的重奏就是各個(gè)聲部都是由相同的樂器演奏的，因此各個(gè)聲部之間的音色融合度是極高的，所以從演奏的角度來說，要更多關(guān)注作品中各聲部間旋律的配合以及作品本身的音樂風(fēng)格等。這時(shí)，聲部之間的相互配合和交錯(cuò)突出作品的主題就顯得尤為重要。而不同的樂器重奏就是各個(gè)聲部由不同的樂器演奏出來，由于樂器各不相同，所以音色的融合度較低，這就需要專業(yè)的樂器編配調(diào)整融合度，在這里就不再詳談了。除了樂器種類的劃分之外，在聲部的數(shù)量上還可以分為二重奏、三重奏、四重奏以及多聲部重奏。二重奏就是兩個(gè)聲部的重奏，也就是說作品的主題是由兩個(gè)聲部交替進(jìn)行或來回穿梭的進(jìn)行，具體的內(nèi)容就要看作品本身了。三重奏是指有三個(gè)聲部的重奏。相對于二重奏來說三重奏較為復(fù)雜一些，在主題的表現(xiàn)形式上和簡單的二重奏大不相同，不能混為一談。四重奏相對二重奏和三重奏更為豐富，從和聲結(jié)構(gòu)來說，四聲部是比較完整的。單從人數(shù)上來說，四聲部演奏的渲染力也是二重奏和三重奏所不能比較的。四重奏的組合形式有很多，例如由兩個(gè)聲部作為主奏聲部來突顯主題，另外兩個(gè)聲部作為伴奏聲部，配合主旋律演奏，之后我們要分析的重奏作品《翡翠》就是這種組合形式。

（二）重奏的教學(xué)現(xiàn)狀

在20世紀(jì)90年代，上海音樂學(xué)院的何寶泉教授組建了第一支古箏合奏、重奏方式的演奏，獲得了巨大的成功，成為了古箏合奏的開拓者，因此，古箏專業(yè)邁向了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。早前，古箏教學(xué)大多還是傳統(tǒng)的一對一授課的模式，近年來，隨著演奏形式的多樣化，傳統(tǒng)的獨(dú)奏教學(xué)形式已經(jīng)不能完全滿足學(xué)生的學(xué)習(xí)需要，因此開設(shè)重奏課程是必要的，并且還可以直接提高學(xué)生的重奏能力。不過，現(xiàn)在有關(guān)于重奏的教學(xué)還不太完善，很多人都不夠重視重奏教學(xué)，并且大多數(shù)教師在教學(xué)環(huán)節(jié)中沒有意識(shí)到古箏重奏教學(xué)方式的重要性，從而導(dǎo)致學(xué)生在這個(gè)環(huán)境中技術(shù)水平受到了限制，缺乏集體意識(shí)，學(xué)生之間的相互交流較少，并且最終影響到了學(xué)生在重奏方面的音樂素養(yǎng)水平。

二、古箏重奏《翡翠》的作品簡析

（一）作品簡介

古箏作品《翡翠》是根據(jù)王丹紅創(chuàng)作的同名彈撥樂的合奏改編而來的。作曲家運(yùn)用了西南少數(shù)民族的音樂素材，通過和聲的色彩變化、人聲哼鳴的交融，呈現(xiàn)出一幅玲瓏剔透、色彩斑斕的美妙畫面。該作品打破了民族器樂傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作模式的束縛，注入了讓人耳目一新的新元素，同時(shí)也向前推進(jìn)了傳統(tǒng)民族器樂的寫作和發(fā)展。該作品曲調(diào)韻律十足，曲風(fēng)清新動(dòng)感，就如同“翡翠”的寓意。整首作品的創(chuàng)作緊湊，主題突出，和聲肢體完整，節(jié)奏明快，除了運(yùn)用了較高難度的技法，還加入了大量的變化音，凸顯出非常鮮明的民族特點(diǎn)。

（二）作品風(fēng)格及分析

這首重奏作品的整體結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)民族器樂的曲式結(jié)構(gòu)有所不同，與對稱的五部曲式相似，作品首尾是對稱性質(zhì)的多段結(jié)構(gòu)。樂曲的A段（1～24小節(jié)）作曲家運(yùn)用古箏特有的指法“搖指”來呈現(xiàn)，第一段的主題鮮明，持續(xù)的旋律音型凸顯了強(qiáng)弱的情感轉(zhuǎn)換、音響上的色彩交織，旋律風(fēng)格呈現(xiàn)出朦朧飄忽的美感。B段（25～46小節(jié)）在速度上與A段形成鮮明的對比，樂曲的整體情緒也變得激動(dòng)起來。Ⅱ、Ⅳ聲部左手加入了低音區(qū)八度“大撮”技法，旋律的節(jié)奏感和律動(dòng)感增強(qiáng)，為后面的旋律埋下伏筆。B1段（52～70小節(jié)）是齊奏，重復(fù)了B段的音型，并且成為主旋律，Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ聲部通過八度的聲部加厚加強(qiáng)了齊奏的氣勢，使旋律的律動(dòng)感十分突出。C段（75～116小節(jié)）可以分為兩個(gè)部分，上片是第75到84小節(jié)，下片為第85到116小節(jié)，其中上片部分為節(jié)奏引入，Ⅰ聲部持續(xù)彈奏一個(gè)音，Ⅱ聲部用左手拍擊琴盒，Ⅲ、Ⅳ聲部則是移碼轉(zhuǎn)換調(diào)式。在背景音型的持續(xù)下，轉(zhuǎn)調(diào)十分自然，形成很好的過渡，為下片（85～116）奠定基礎(chǔ)。之后的下片（85～116小節(jié)）調(diào)性明確，旋律較為平穩(wěn)。連接2（117～128小節(jié)）部分前五個(gè)小節(jié)，Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ聲部分別進(jìn)行了調(diào)式轉(zhuǎn)換，為下面的B1（129～147小節(jié)）做準(zhǔn)備。連接1（148～155小節(jié)）加入了人聲，將下一個(gè)段落A1（156～175小節(jié)）推向高潮。連接3（176～179小節(jié)）運(yùn)用了“點(diǎn)彈”的技法，在高音區(qū)重復(fù)，節(jié)奏鮮明、顆粒感強(qiáng)。結(jié)尾（180～182小節(jié)）在主音上持續(xù)彈奏，使調(diào)性更加明確，突顯出結(jié)尾的穩(wěn)定性，旋律的走勢不斷增強(qiáng)，最后結(jié)束加入人聲，更凸顯了作品的人文色彩。

三、平衡性的教學(xué)研究

（一）“平衡”的含義和重要性

“平衡”這個(gè)詞從字面意思上看，我們可以理解為兩個(gè)或者是多個(gè)的力，作用于同一個(gè)物體上，各個(gè)力的作用相互抵消，使物體形成相對靜止的狀態(tài)，也就是泛指穩(wěn)定、平衡。而平衡性是指一種協(xié)調(diào)能力，是可以通過訓(xùn)練培養(yǎng)出來的。從古箏重奏的廣義上講，“平衡性”可以是指音響以及音量上的平衡，也可以指各個(gè)聲部之間數(shù)量上的平衡，還可以指聲部之間的平衡性，而在樂曲作品當(dāng)中的色彩性的平衡也是“平衡性”的一種。本文將以《翡翠》為例，闡述在古箏重奏中各個(gè)聲部之間的平衡性。在演奏中，平衡是構(gòu)成優(yōu)秀的古箏重奏的條件之一。在古箏重奏中，各個(gè)聲部的分工都是不同的，找準(zhǔn)各個(gè)聲部中的演奏規(guī)律和角色，促使各個(gè)聲部演奏出的旋律平衡發(fā)展，從而各個(gè)聲部促進(jìn)和帶動(dòng)整個(gè)樂曲的演奏。每個(gè)聲部都各歸其位，各盡其職，才能使重奏更加完美。在古箏重奏中，能影響各個(gè)聲部之間的平衡因素有很多，例如力度或者音響效果的對比，音色的變化，通過作品要求來表現(xiàn)的情感和強(qiáng)弱對比，還有各個(gè)聲部間節(jié)奏的控制及配合等等。

（二）音準(zhǔn)的訓(xùn)練

1.音準(zhǔn)的釋義

在這里音準(zhǔn)是指兩個(gè)方面，第一個(gè)方面就是定音(定弦或者調(diào)音)，定音是實(shí)踐排練或者演出前重要的準(zhǔn)備工作，尤其是在重奏中，古箏之間音準(zhǔn)頻率的一些細(xì)微的偏差都會(huì)非常明顯，所以定音要做的更加充分才可以。除了解決基礎(chǔ)調(diào)式的定弦問題，還需要注意到樂曲的中間是否有轉(zhuǎn)調(diào)的需求，而作品《翡翠》就需要轉(zhuǎn)調(diào)，教師需要在課上跟學(xué)生強(qiáng)調(diào)，在各個(gè)聲部中分別在哪個(gè)地方轉(zhuǎn)調(diào)，在轉(zhuǎn)調(diào)中需要變動(dòng)的琴弦提前畫上記號(hào)，同時(shí)還要注意把變動(dòng)琴碼的預(yù)留位置留好，方便在演奏中變調(diào)。第二個(gè)方面就是左手的音準(zhǔn)，古箏的重奏是由多個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行演奏，所以說音準(zhǔn)是非常重要的一個(gè)部分。古箏的調(diào)性比較特殊，許多變化音都是通過左手的按弦來表現(xiàn)。所以，在重奏教學(xué)中老師要嚴(yán)格要求學(xué)生控制左手，因?yàn)檫@些音的音高都是要靠左手按弦的力度或深淺決定的，一個(gè)學(xué)生彈奏出的音偏高或者偏低都會(huì)影響到整體演奏的效果。而在古箏重奏作品《翡翠》中，有大量的變化音，所以，在實(shí)踐課上教師需要單獨(dú)訓(xùn)練學(xué)生的音準(zhǔn)問題。

2.音準(zhǔn)的教學(xué)方法

在學(xué)生音準(zhǔn)的教學(xué)中，教師可以利用古箏調(diào)音器進(jìn)行訓(xùn)練。首先是準(zhǔn)備工作，在上課前，讓每個(gè)學(xué)生都準(zhǔn)備好一個(gè)古箏調(diào)音器，然后讓學(xué)生在課前根據(jù)自己的聲部畫出所有需要左手按出的變化音。作品《翡翠》一共有四個(gè)聲部，所以首先要分四個(gè)小組單獨(dú)練習(xí)。其次，打開調(diào)音器的十二平均律，讓學(xué)生每按一個(gè)音都要在調(diào)音器上對音，直到調(diào)音器上顯示準(zhǔn)確后再換音練習(xí)。先讓學(xué)生自行練習(xí)一段時(shí)間后，老師再從一聲部到四聲部逐個(gè)檢查，聽一聽各個(gè)聲部的學(xué)生一起彈的時(shí)候，音準(zhǔn)是不是很齊的對在一起，如果聽到有個(gè)別學(xué)生按不準(zhǔn)，就單獨(dú)拉出來練習(xí)。因?yàn)橐魷?zhǔn)的準(zhǔn)確和統(tǒng)一也是可以直觀影響到各個(gè)聲部之間平衡性的。最后，讓學(xué)生回去之后也要運(yùn)用古箏調(diào)音器的十二平均律這個(gè)方法進(jìn)行專門練習(xí)，并且要求學(xué)生每次在練習(xí)《翡翠》這首曲子之前，都先用這個(gè)方法練習(xí)音準(zhǔn)，保證每個(gè)音都要準(zhǔn)確無誤。這樣系統(tǒng)性的訓(xùn)練，為這個(gè)作品以后的練習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，防止左手出現(xiàn)“怪音”或是“音不準(zhǔn)”的現(xiàn)象，避免了音樂風(fēng)格出現(xiàn)的偏差而導(dǎo)致各個(gè)聲部之間的不平衡，保證了以后在重奏中的音響效果的平衡，也更可以突顯出學(xué)生以后表演的專業(yè)性。

（三）音色的訓(xùn)練

1.音色的釋義

音色代表了一個(gè)古箏樂團(tuán)的基本氣質(zhì)，也是保證各個(gè)聲部之間平衡性的重要條件之一。首先，要確保各個(gè)聲部的學(xué)生演奏出來的“基礎(chǔ)音色”是保持一致的。那什么是古箏的基礎(chǔ)音色呢？就是能把古箏的最佳聲音給演奏出來。而影響音色的因素是有很多的，例如，觸弦速度、觸弦方式、觸弦角度等等。但是音色它并不是單一的，它可以是潤澤的、柔和的，也可以是跳躍的、輕快的，甚至偶爾狂躁或者虛幻的音色也可以給音樂的音色增加不一樣的色彩，不過這些變化都是在保持“基礎(chǔ)音色”的條件之下進(jìn)行的，這樣才可以保證音色的統(tǒng)一，達(dá)到最佳的音響效果。

2.音色的教學(xué)方法

在音色的基本訓(xùn)練中要保證“托”“抹”“勾”“打”分別彈奏出來的聲音一致。所以，在教學(xué)過程當(dāng)中就需要教師對學(xué)生單個(gè)手指單獨(dú)進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，這個(gè)部分其實(shí)是應(yīng)該在一對一的教學(xué)課上進(jìn)行的內(nèi)容。古箏有兩種彈奏方法，分別是夾彈法和提彈法。例如可以先練習(xí)“托”的夾彈法，我們可以運(yùn)用“離離”和“貼離”兩種觸弦方式來練習(xí)，然后再練習(xí)“托”的提彈法，運(yùn)用“貼離”的觸弦方式練習(xí)，根據(jù)學(xué)生的彈奏情況來定速度，一般來說可以節(jié)拍器80的速度，以四拍一個(gè)音，兩拍一個(gè)音，一拍一個(gè)音，一拍兩個(gè)音，一拍四個(gè)音這五種速度來練習(xí)。其他三個(gè)手指也同樣運(yùn)用這個(gè)方法進(jìn)行練習(xí)，最后要保證四個(gè)手指在同一根琴弦上彈奏出來的音色和音量是相同的。

（四）節(jié)奏的訓(xùn)練

在重奏中，節(jié)奏對于各個(gè)聲部之間的平衡性起著舉足輕重的作用。同時(shí)，節(jié)奏也是引導(dǎo)古箏作品中情感轉(zhuǎn)變的重要因素，并且，頻率快慢和變化方式都和節(jié)奏息息相關(guān)。在古箏重奏作品《翡翠》中，節(jié)奏變化非常的豐富，一共有5種節(jié)拍，分別是2/4、3/4、4/4、5/4、6/4。因?yàn)樵撟髌返墓?jié)奏型較多，所以學(xué)生很難把握。在彈奏中如果有一個(gè)學(xué)生節(jié)奏錯(cuò)誤，就可能導(dǎo)致整個(gè)樂曲的節(jié)奏錯(cuò)亂、失衡。由此可見，節(jié)奏的訓(xùn)練是多么重要了。關(guān)于節(jié)奏的訓(xùn)練，教師可以適當(dāng)?shù)卦黾俞槍?jié)奏感的具體訓(xùn)練，這個(gè)教學(xué)過程必須要循序漸進(jìn)，節(jié)奏型的數(shù)目從少到多，速度也要由慢到快。在樂曲中，想要按照作曲家原定的速度，把節(jié)奏較為復(fù)雜的一部分處理好，可以有兩種比較通用的方法：第一：把較復(fù)雜的節(jié)奏還原成簡單的節(jié)奏，在學(xué)生熟悉節(jié)奏特點(diǎn)之后，再按照之前的節(jié)奏練習(xí)。合奏的時(shí)候需要對位，要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木毩?xí)，特別是每個(gè)聲部中出現(xiàn)的重音一定要一致。第二：放慢節(jié)奏來練習(xí)，放慢一倍或者是兩倍的速度。例如，十六分音符時(shí)值比較短，放慢一倍之后變成了八分音符，放慢兩倍之后就變成了四分音符，或者可以放得更慢、時(shí)值更長的音，這樣的話處理起來就會(huì)比較容易。

（五）強(qiáng)弱即情感的訓(xùn)練

在拿到一首重奏作品時(shí)，最開始應(yīng)該去查閱資料，詳細(xì)地了解作品的風(fēng)格、特點(diǎn)以及內(nèi)容等，還要了解這個(gè)作品的作曲家和創(chuàng)作背景。在演奏一首古箏作品的時(shí)候，如果只是把作品的旋律彈出來，那是沒有情感的，沒辦法讓聽眾進(jìn)入你的彈奏中，甚至不能吸引他們聽你的演奏。那些優(yōu)秀的演奏家們，往往對他們演奏的作品有著深刻的理解，所以，這些大師們不僅僅是用手去演奏，而是用心去演奏，彈奏出的音樂是富有情感的。所以說，教師在排練重奏作品時(shí)，一開始要明確的給學(xué)生講一下音樂作品的背景和作者的簡介，包括怎么去表達(dá)情感等，盡可能地讓學(xué)生們對這首作品有更清晰的理解，方便學(xué)生找準(zhǔn)自己聲部的定位，使各個(gè)聲部在演奏時(shí)，可以有一定的情感交流，例如聲部之間的強(qiáng)弱對比，肢體上和眼神的交流等。

四、結(jié)語

雖然古箏重奏在現(xiàn)如今走向了較為成熟的發(fā)展階段，但是許多重奏教學(xué)并不是很完善，人們對重奏的教學(xué)也不夠重視。重奏的形式在未來會(huì)成為很重要的演奏形式，是學(xué)生應(yīng)該具備的一種演奏能力。本文通過對重奏作品《翡翠》的教學(xué)研究，分析在重奏中平衡性的訓(xùn)練方法。探索在古箏重奏中演奏技巧、方法等對平衡性演奏的重要影響，通過對音色、音準(zhǔn)、節(jié)奏等方面的針對性的教學(xué)訓(xùn)練。為了促進(jìn)古箏重奏方面的教學(xué)，需要我們對各種重奏作品展開分析和研究，學(xué)習(xí)他人優(yōu)秀的研究成果，取其精華、去其糟粕。從各個(gè)方面學(xué)習(xí)研究，探索在重奏教學(xué)中的實(shí)際問題。中國是一個(gè)歷史悠久的大國，古箏是我國的傳統(tǒng)民族器樂，身為古箏專業(yè)的本科生，有義務(wù)學(xué)習(xí)和研究古箏的音樂藝術(shù)，向大眾普及古箏音樂的藝術(shù)文化。

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作者:文曉園 單位:揚(yáng)州大學(xué)